Художественно-промышленная ювелирная фирма «Сазиков» более 70 лет в XIX веке являлась одним из ведущих крупнейших предприятий России в области своей деятельности.
Представители семьи Сазиковых на протяжении нескольких поколений были не просто великолепными организаторами производства, они дали русскому искусству талантливых мастеров золотого и серебряного дела, прекрасных художников. Собрали и объединили вокруг себя на своих фабриках Москвы и Петербурга блестящих мастеров, способных реализовать интересные замыслы многих известных художников и скульпторов России, работавших для фирмы.
Актуальность темы
.
Большой интерес к русскому искусству XIX века, как в нашей стране, так и за рубежом делает остро актуальным вопрос экспертизы и атрибуции предметов декоративно-прикладного искусства, в частности памятников золотого и серебряного дела.
Довольно хорошо изучена деятельность ювелирной фирмы «Фаберже», значительно меньше исследованы история и творчество таких крупнейших художественно-промышленных фирм XIX века как Сазиковых, Губкиных, Овчинниковых, Хлебниковых, Морозовых, Верховцевых, Адлер, Немировых-Колодкиных и т. д.
Своё особое место среди них в русском ювелирном искусстве занимает фирма Сазиковых, являвшаяся одним из основоположников нового направления — историзма. Отсутствие фундаментальных научных работ, связанных с её творчеством, вызвало необходимую потребность в глобальном и детальном научном изучении её художественной деятельности.
Состояние и степень изученности темы.
Специальных работ, посвященных исследованию деятельности фирмы Сазиковых, нет.
Историографию о творчестве этой фирмы можно начать с изданной в 1861 году книги профессора технологии императорского Московского 3 университета М. Я. Киттары «Обозрение Санктпетербургской выставки русской мануфактурной промышленности», где в общем контексте описания всей выставки дается лишь краткая характеристика предметам фирмы Сазиковых на ней представленным, их небольшой анализ. Профессор М. Я. Киттары определил место фирмы среди себе подобных: «. Самое громкое имя в России. в отношении искусства. имя Сазикова». В данной работе, как показали наши исследования, имеются, к сожалению, неверные датировки деятельности фирмы: основание фабрики в Москве он относит к 1810 году, а в Петербурге к 1832 году.1.
В работе 1907 года «Описи серебра Двора Его Императорского Величества» А. Е. Фелькерзама," известного исследователя, искусствоведа в дореволюционной России, хранителя Галереи императорских драгоценностей, приводятся некоторые сведения о владельцах фирмы, времени возникновения и завершения её деятельности. Однако, указанные им даты, связанные с историей фирмы, названы неверно. Так, открытие мастерской в Москве он датирует 1812 годом, а смерть Павла Фёдоровича Сазикова — основателя фирмы, он относит к 30-м годам XIX века. На самом деле П. Ф. Сазиков скончался в 1845 году. Дата смерти П. Ф. Сазикова, неправильно названная А. Е. Фелькерзамом, указывается ныне в работах почти всех современных исследователей. Ошибочно он называет время завершения деятельности московского и петербургского отделений фирмы.
Творчество фирмы Сазикова привлекало внимание и советских исследователей.
Коллективом авторов, ведущих научных сотрудников Государственного Эрмитажа, З. А. Бернякович, Т. М. Соколовой и М. Н. Торнеус в 1956 году была издана работа «Художественное серебро XVI — начала XX веков».3 В.
1 Киттары М. Я Обозрение Санктпетербургской выставки русской мануфактурной промышленности 1861 года. Спб., 1861, с. 23.
2 Фелькерзам А. Е. Описи серебра Двора Его Императорского Величества. Спб., 1907, т. 1, с. 92.
3 Бернякович 3.A., Соколова T.M., Торнеус М. Н. Государственный Эрмитаж Художественное серебро XVIначала XX века. Путеводитель по выставке. М., 1956 ней опубликованы одни из интереснейших произведений фирмы Сазиковых, из собрания этого музея, а также ценные сведения по их атрибуции.
В книге «Оружейная палата» 1964 года в разделе «Русское художественное серебро XVIII — начала XX века» его автор К. В. Донова приводит некоторые сведения об истории фирмы Сазиковых, называет ряд имен известных скульпторов с ней сотрудничавших, отмечает большую значимость её работ для характеристики ювелирного искусства XIX века, дает серьёзный художественный анализ одной из крупных сохранившихся работ фирмы «Витязь в дозоре» из собрания Оружейной палаты.4.
В многотомном труде «История русского искусства» была опубликована в 1965 году статья Н. Р. Левинсона «Художественная промышленность», 5 касающаяся вопросов развития прикладного искусства второй половины XIX века. В ней автор уделяет лишь небольшое внимание серебряным изделиям фирмы Сазиковых, представленным на Лондонской всемирной выставке 1851 года.
В фундаментальном труде по истории золотого и серебряного дела России XV—XX вв.еков коллектива авторов Государственного Исторического музея, 6 вышедшем в свет в 1967 году, были опубликованы весьма ценные научные данные о фирме Сазиковых — найденные ими клейма фирмы, некоторые сведения о её деятельности. Данные эти вошли в общий контекст исследования ювелирного искусства, в том числе и XIX века, что дало возможность показать значение творчества фирмы и её места в художественной жизни России. Эта работа была впоследствии дополнена и издана в 1983 году, а также переиздана в 1995 году.
В 1972 году старшим научным сотрудником ГИМа Б. Л. Ульяновой была защищена диссертация* по теме «Русское художественное серебро второй.
4 Донова К. В. Русское художественное серебро XVIII — начала XX века.// Оружейная палата. М., 1964, с. 162−163.
5 Левинсон Н. Р. Художественная промышленность. // История русского искусства. М., 1965, т. IX.
6 Гольдберг Т. Г., Мишуков Ф. Я., Платонова Н. Г., Постникова-Лосева M.M. Русское золотое и серебряное дело XV—XX вв.еков. М., 1967.
Постникова-Лосева M.M., Платонова Н. Г., Ульянова Б. Л. Золотое и серебряное дело XV—XX вв. М., 1983, 1995 у половины XIX — начала XX вв. (Москва и Петербург)", где ею отмечена значительная роль фирмы Сазиковых в развитии искусства скульптуры малых форм, которые позволяют говорить о нем (Сазикове) «как о первоклассном мастере, поражающем. высокой техникой литья, чеканки, тонким художественным вкусом».8.
Для изучения предметного ряда изделий 40−60-х годов XIX века фирмы Сазиковых весьма ценными являются изображения памятников из собрания Оружейной палаты, опубликованные в 1984 году С. Я. Коварской в альбоме «Русское серебро XIV — начала XX века из фондов Государственных музеев Московского Кремля».9.
В книге В. В. Скурлова и Г. Г. Смородиновой «Фаберже и русские придворные ювелиры», 10 вышедшей в 1992 году дается краткая характеристика деятельности фирмы и акцентируется внимание на заслуги её S в развитии «русской темы» в создании скульптуры малых форм.
В альбоме «Русское серебро. Вторая половина XIX — начало XX века» А.А. Гилодо11 в разделе «Список фирм» включены сведения о фирме Сазиковых, являющиеся в ряде случаев не только неточными, но и ошибочными. Так, приводятся данные о том, что фирма была основана в 1793 году. Наши исследования показали, что только в 1796 году семейство Сазиковых, в те годы не имевшее ещё даже такой фамилии, прибыло в Москву «из крестьян Московской губернии». 1877 год назван как время закрытия петербургского отделения фирмы, что также не соответствует документальным источникам. Приводится в указанной работе и схема клейм фирмы, с попыткой отнести то или иное клеймо определенному владельцу. В ней имеются следующие данные: «с 1837 года’клеймо под двуглавым орлом (поставщик Двора)». Владелец фирмы действительно носил согласно указа.
7 Ульянова Б. Л. Русское художественное серебро второй половины XIX — начала XX вв. (Москва и Петербург). М., 1972.
8 Там же, автореферат, с. 15.
9 Коварская С. Я., Костина И Д, Шакурова Е. В Русское серебро XIV — начала XX века из фондов Государственных музеев Московского Кремля. М., 1984.
10 Скурлов B.B., Смородинова Г. Г. Фаберже и русские придворные ювелиры. М., 1992.
11 Гилодо А. А. Русское серебро. Вторая половина XIX — начало XX века. М., 1994 императора звание «придворного фабриканта», но клейма фирмы, содержащие в своем составе изображение двуглавого орла, как показали наши исследования, появились на изделиях позднее, в 1842 году. Тем не менее указанная работа имеет весьма ценный для исследователей иллюстративный материал, в котором отражены изображения предметов фирмы Сазиковых (и аннотации к ним) из коллекции Всероссийского музея декоративно-прикладного и народного искусства.
В каталог Государственного Эрмитажа «Историзм в России. Стиль и эпоха в декоративном искусстве. 1820-е — 1890-е», 12 изданном в 1996 году были включены некоторые сведения об изделиях фирмы Сазикова из собрания Эрмитажа, представленные на выставке. Авторы раздела, посвященного художественному серебру, научные сотрудники Эрмитажа М. Н. Лопато, К. А. Орлова, Л. А. Завадская подчеркнули высокие художественные достоинства произведений фирмы Сазиковых, талант её мастеров. 1.
В обеих публикациях «Михаил Быковский» (1988 г.) и «Русский стиль» (1996 г.)14 — исследованиях известного искусствоведа Е. И. Кириченко содержится ценный научный материал для изучения истории фирмы Сазиковых. Она отмечает тесную творческую связь крупного архитектора М. Д. Быковского с Павлом Фёдоровичем и Игнатием Павловичем Сазиковыми и его влияние на художественную деятельность фирмы.
В работах Т. Н. Мунтян «Фаберже. Великие ювелиры России"15 (2000 г.) и А. Н. Иванова «Мастера золотого и серебряного дела в России"16 (2002 г.) изложены краткие справочные сведения о фирме Сазиковых. Необходимо также отметить, что в указанные публикации авторы поместили фотографические изображения ряда клейм фирмы ранее известные по зарисовкам.
12 Историзм в России. Стиль и эпоха в декоративном искусстве. 1820-е — 1890-е годы. Каталог выставки. Спб., 1996.
13 Кириченко Е. И. Михаил Быковский. М., 1988.
14 Кириченко Е. И. Русский стиль. М., 1996.
15 Мунтян Т. Н. Фаберже. Великие ювелиры России. М., 2000.
16 Иванов А. Н. Мастера золотого и серебряного дела в России. М., 2002.
Зарубежные специалисты также проявили некоторое внимание к истории деятельности фирмы Сазиковых.
Ценным для исследования творчества фирмы Сазиковых является.
17 включённая в статью американского автора Герарда Хилла фотография императорского приза в виде скульптурного изображения двуглавого орла (выс. 51,5 см) — работы мастеров петербургской фабрики фирмы 1851 года. Этот приз от имени императора был вручен «господину Бержу», чья яхта «Джорджия» победила в соревновании. Статья автора посвящена, к сожалению, только фирме Фаберже. Но данная иллюстрация памятника середины XIX века, сохранившегося и находящегося ныне в частном собрании за рубежом, дает представление о великолепной работе мастеров-серебряников и характеризует стилевые особенности в деятельности фирмы этого времени. Необходимо отметить, что нами в ходе исследования было найдено литографированное изображение середины XIX века этого предмета художника В. Ф. Тимма, 18 который сумел подчеркнуть все достоинства данного произведения.
В работе «Russian art at Hillwood"19 американского автора из музея русского искусства в Хиллвуде (под Вашингтоном) Катрины Тейлор публикуются семь предметов с черневым декором, выполненных в I860 году московскими мастерами фирмы Сазиковых. Так как черневых изделий, изучаемой нами фирмы, сохранилось мало, то данный материал представляет определённую научную ценность.
Высокое искусство скульптуры малых форм в произведениях фирмы Сазиковых отметила известная американская исследовательница из музея Хиллвуда Энн Одом в своей статье «Московские мастерские Фаберже».20.
Таким образом, опубликованные работы, касающиеся в той или иной степени творчества фирмы Сазиковых, имеют определённую значимость для её характеристики, но носят, к сожалению, общий характер. А отсутствие.
17 Gerard Н., Smorodinova G.G., Ulyanova B.L., Faberge and the Russian master goldsmiths. New York, 1989, c.19.
18 Тимм В. Ф. Русский художественный лист. Спб., 1851, № 17.
19 Taylor Katrina V.N. Russian art at Hillwood. Washington, 1988.
20 Одом Энн Московские мастерские Фаберже.// В кн.: Фаберже: придворный ювелир. Спб, 1993 опоры в них на документальные архивные источники не дает возможности составить целостного последовательного представления о деятельности фирмы и её мастерах.
Объект исследования — история и ювелирное искусство фирмы Сазиковых.
Предмет исследования — история возникновения и становления фирмы Сазиковых, её творческая деятельность, участие в формировании художественных направлений в золотом и серебряном деле России XIX века, ведущая роль в создании «русского стиля».
Временные границы исследования — конец XVIII века — II половина 80-х годов XIX столетия.
Цель и задачи исследования
— воссоздать историю творческого формирования и художественного развития фирмы Сазиковых, определить характерные стилистические особенности свойственные произведениям её школы на основе изучения впервые выявленного большого объёма архивных документов и памятников ювелирного искусства. Обозначить место творческой ' деятельности фирмы в русском и в определённой степени европейском искусстве того времени.
Источниковедческая база исследования.
Для того, чтобы реализовать поставленную задачу — создать исследование о творческой деятельности фирмы Сазиковых и представителях этой династии ювелиров, был привлечен большой, ранее не исследованный вещевой, документальный и литературный материал.
Основным источником работы являлись вещественные памятники из драгоценных металлов, прежде всего хранящиеся в Госфонде России, а также в крупнейших собраниях нашей страны: Государственной Оружейной палате, Государственном Историческом музее, Государственном Эрмитаже, Всероссийском музее декоративно-прикладного и народного искусства, Военно-морском музее Петербурга, Музее-усадьбе П. И. Чайковского в.
Клину, Музее-усадьбе Ф. И. Тютчева в Мураново, Русском национальном музее.
Тщательное изучение разнообразных изделий собрания Гохрана России и привлечение памятников из коллекции других музеев дало возможность с достаточной полнотой исследовать как технику изготовления, так и различные стилевые и художественные особенности изделий исследуемой фирмы.
Здесь необходимо подчеркнуть, что фактически впервые вводится в научный оборот большая часть предметов коллекции Гохрана.
Не менее важным источником, чем памятники материальной культуры, служит впервые привлекаемый обширный документальный материал архивов Москвы и Петербурга.
Были изучены документы фондов: Московской дворцовой конторы, Мастерской и Оружейной палаты «в РГАДА, Канцелярии московского генерал-губернатора, Канцелярии московского губернатора, Московской купеческой управы, Московской Ремесленной управы, Московской городской шестигласной думы, Московского окружного суда, Московской казенной палаты, Московской управы Благочиния, Московского губернского правления, Купеческого отделения дома Московского градского общества, Московского отделения Совета Торговли и Мануфактур Министерства финансов, Московского городского общественного управления, Московского Коммерческого училища на Остоженке в Центральном историческом архиве Москвыфонды «различных частей Москвы», включающие дела на земельные со строениями владения в архиве научно-технической документации Москвыв Центральном историческом архиве — Канцелярии министерства императорского Двора, Кабинета Его Императорского Величества, Департамента мануфактур и внутренней торговлив Государственном историческом архиве С. Петербурга — Канцелярии петербургского градоначальника, Петербургской городской управы,.
Императорского Петроградского Коммерческого училища, Петербургской Купеческой управы.
Благодаря этим документам удалось найти редкие, ранее неизвестные сведения, о деятельности фирмы и её владельцах, ряде мастеров-серебряников, работавших на фабриках в различные годы существования производства, их социальном и имущественном положенииопределить порядок работы, установленный Сазиковыми на своих предприятиях. Документы позволили выявить крупные заказы, исполнявшиеся фирмой для Императорского Двора, а в некоторых случаях проследить и историю создания предметов, их стилистические особенности.
Помимо* вещевого и архивного материалов были привлечены для исследования и другие исторические источники, опубликованные в XIX веке: описания различных всемирных, международных и российских художественно-промышленных выставок, периодические издания — газеты, журналы, интересующего нас времени, книги по истории Москвы, Московской губернии, Петербурга и других городовнаучно-справочные издания по биографиям художников, скульпторов, архитекторов, адресно-справочные издания.
Методы исследования.
Основным в методике исследования стал принцип комплексного подхода — единства исторических и эмпирических методов исследования, междисциплинарного анализа и сравнительного изучения научной искусствоведческой, исторической, культурологической, архивной и специальной по вопросам изготовления ювелирных произведений литературы с целью воссоздания истории творческой деятельности фирмы Сазиковых.
Системный подход, использованный в качестве ведущего метода исследования, позволил выявить и проанализировать взаимосвязи, возникающие между положениями в исторической науке и искусствоведении и практическим опытом изучения материальных памятников ювелирного искусства, и интегрировать их в разработку основных идей данной диссертации.
При изучении памятников золотого и серебряного дела были применены методы художественно-стилистического и сравнительного анализов, что позволило выявить характерные черты свойственные произведениям фирмы Сазиковых и определить время включения её в творческий процесс разработки различных стилистических направлений искусства историзма (1830-е — 1880-е годы), а также увидеть общие признаки, ранее не выявленные исследователями некоторых орнаментальных направлений художественного оформления произведений целого ряда ювелирных производств того времени.
Методы визуально-графического и источниковедческого анализов, а также метод реконструкции дали возможность впервые исследовать вопрос клеймения изделий фирмы Сазиковых практически за весь период её существования, подвергнув их систематизации и периодизации и ввести указанный подход в научный оборот.
Научная новизна диссертации состоит в следующем:
Впервые на основе архивных документов дается последовательное изложение истории возникновения фирмы Сазиковых в Москве, а затем и в Петербурге, организации процесса работ, развития и роста её как художественно-промышленного предприятия. Найденные материалы позволили расширить сведения о творческой взаимосвязи с крупными архитекторами, скульпторами и художниками, были выявлены новые имена в их среде, с которыми фирма имела тесные творческие контакты.
Впервые определена особая роль Павла Игнатьевича Сазикова (правнука основателя фирмы) и как художника фирмы и как организатора её рабочих процессов.
Благодаря вновь обнаруженным документам впервые исследуются описания ряда ныне утраченных фундаментальных работ фирмы Сазиковых, сделанные современниками их создателей. Детальный характер передачи видимых ими памятников позволяет сегодня судить об их форме и стилистических особенностях.
Впервые приводятся сведения на основе изучения архивных источников, связанные с жизнью и творчеством ранее неизвестных мастеров фирмы.
Важно отметить, что впервые вводятся в научный оборот исследовательские материалы по предметам коллекции изделий фирмы Сазиковых из собрания Гохрана, в ряде случаев предположительно было определено имя художника, чьи эскизы легли в основу исполнения некоторых таких произведений.
Изучение большого количества вещевого материала и привлечение документов архивов дали возможность выявить новые клейма фирмы и вместе с известными уже — они были нами подвергнуты систематизации и периодизации. Вопрос клеймения изделий фирмы в таком исследовательском аспекте поднимается также в первый раз.
Теоретическая значимость диссертации заключается в том, что впервые вводится в научный оборот воссозданная история деятельности крупнейшей ювелирной школы — фирмы Сазиковых, без представления о которой невозможно сложить целостную картину золотого и серебряного дела в России XIX столетия.
Практическая значимость диссертации состоит в том, что материалы исследования могут быть использованы:
— для экспертизы и атрибуции памятников золотого и серебряного дела;
— для научно-исследовательской работы при изучении соответствующего раздела декоративно-прикладного искусства;
— для различных видов музейной деятельности (создание постоянных экспозиций, выставок, при чтении курса лекций, проведении семинаров и практических занятий с научными сотрудниками и экскурсоводами музеев и галерей);
— в образовательном процессе при составлении курсов лекций по истории русского декоративно-прикладного и ювелирного искусствав работе современных художников-ювелиров, развивающих и продолжающих традиции прошлогодля историко-архитектурных исследований, связанных с градостроительным обликом Москвы XIX века.
На защиту выносятся следующие положения:
— воссоздание истории творчества ювелирной фирмы Сазиковых, как неотъемлемой части истории русского ювелирного искусства;
— изделия фирмы Сазиковых из собрания Гохрана — яркие образцы художественного языка фирмы в эпоху историзма, позволяющие определить время вхождения её художников и мастеров в разработку различных форм и орнаментации тех или иных стилевых направлений и обозначить некоторые индивидуальные творческие черты свойственные работам её мастеров;
— научное обоснование подхода к клеймению произведений фирмы Сазиковых за весь период её творческой деятельности.
Апробация результатов исследования.
Материалы исследования широко использовались для атрибуции памятников, входящих в коллекцию Госфонда РФ и определили критерии вхождения их в состав собрания Гохрана России.
Материалы диссертации нашли отражение в научных разработках тематико-экспозиционных планов многочисленных российских и международных выставок, проводившихся Гохраном за последние пятнадцать лет. И легли в основу тематико-экспозиционных планов двух экспозиций «открытого хранения» ценностей коллекции Госфонда, находящегося на территории Гохрана, с которыми многократно знакомились научные сотрудники музеев России и зарубежных стран (Израиль, Германия, Дания, Финляндия и т. д.).
Некоторые положения исследования были включены в доклад, прочитанный на научной конференции «Экспертиза и атрибуция произведений изобразительного и декоративного искусства».
По теме диссертации проводились занятия со слушателями антикварных курсов и Таможенной Академии.
Внедрение результатов исследования включало также участие диссертанта:
— в публикациях в научных журналах;
— в составлении каталогов выставок;
— в работе диссертанта в качестве члена жюри российских конкурсов ювелирного искусства;
— при проведении экспертизы изделий для правоохранительных органов РФ.
Диссертационное исследование было обсуждено на заседании сектора искусствоведения РИК.
Структура диссертации.
Работа состоит из введения, трех глав, заключения, библиографии. Текст рукописи первой главы дополнен двумя приложениями:
1. Родословная семьи Сазиковых;
2. Перечень Всероссийских, Всемирных и Международных выставок, в которых принимала участие фирма Сазиковых, с указанием полученных ею наград. Здесь же представлено изображение медали Лондонской Всемирной выставки 1851 года.
Текст рукописи второй главы сопровождается иллюстрациями предметов коллекции Гохрана и аннотациями к нимк тексту третьей главы прилагается схема клеймения изделий фирмы за весь период её деятельности.
В ведении даётся характеристика времени основания, становления и развития фирмы Сазиковых — конец XVIII — XIX в., которое падает на период капиталистического развития России, появления новых социально-экономических отношений в обществе.
Первая глава «История деятельности фирмы „Сазиков“. Процесс становления и развития» посвящена вопросу времени появления семьи Сазиковых в Москве и организации ими мастерской золотых и серебряных дел, росту и развитию производства, превращению мастерской в одно из крупнейших: художественно-промышленных предприятийРоссии' 30−70-х годов: XIX векаполучившее мировоепризнание своей творческой) деятельности. В этой главе значительное место отведено вопросу личности? владельцев фирмы и членов их семьи-на разных, этапах, её существованияс этой1 проблемой тесно связано восхождение фирмы на: высшуюступень, славыи- постепенныйспад ифактически, её: ликвидация! Архивные: документы, раскрывающие многие стороны деятельности: фирмы^ позволили познакомиться с ранее неизвестными именами: её мастеров, осветить ихобраз жизни, её профессиональную сторону. Имена: художниковархитекторови скульпторов, связанных своим творчеством с фирмой Оазиковых дают возможность понять, почему высокопрофессиональные мастера, фирмы делалитакие искусные предметы из драгоценного: материала ипозволили фирме выделиться среди остальных, занять, свое: высокое место в мире ювелирного искусства.
Таким образом, найденный и изученныйнами объёмный: архивный и разнообразный источниковедческий: -материал- (в том числе и изобразительный ряд) дал возможность впервые скрупулезно и точно проследить процесс развития1 деятельностифирмы, на протяжении? всего периода её существования., •.
Во второй главе «Коллекция:изделий фирмы:"Сазиков» из собрания Гохрана России" на основе исследования4, её произведенийпоказаны, особенности развития формшорнаментациипредметов в. периоды: господствам того или иного художественного направления' эпохиисторизма. Даетсяхарактеристика различных технических приемов обработки и украшения-драгоценных металлов мастерами фирмьгОазиковых. Определены" некоторые: стилевые особенности свойственные толькоеё изделиям? и впервые обозначено время обращения фирмы в: своем: творчестве1 к разработке декора присущего разным художественным этапам^ в развитии искусства XIX. века. Определены имена некоторых художниковскульпторов! и: архитекторов^, чьи эскизылегли в основу работы при изготовленииряда, изделий изколлекции;
Гохрана, то есть тех, кто прямо или косвенно осуществлял художественное руководство её деятельностью.
Третья глава «Клеймение изделий фирмы «Сазиков» рассказывает об исследовании клеймения изделий фирмы на протяжении всего времени её существования. При этом привлечённый обширный вещевой и архивный материал дали возможность выявить закономерности в клеймении изделий, ввести в научный оборот новые клейма, раскрыв их принадлежность тому или иному владельцу фирмы из семьи Сазиковых. Клейма были подвергнуты периодизации, что помогло более точно атрибуировать изделия коллекции Гохрана.
Заключение
содержит основные выводы, сформировавшиеся в ходе научного исследования, позволяющие сказать, что фирма Сазиковых представляла собой самостоятельную творческую школу и одновременно являлась частью русской ювелирной школы XIX века.
По теме диссертации автором опубликованы следующие работы:
• Ювелирная фирма Сазиковых. К проблеме историзма в русском искусстве XIX века // Вестник Московского государственного областного университета. М., 2007. № 3, с. 91−97.
• Ювелирная фирма Сазиковых. По материалам коллекции Гохрана России Вестник Московского государственного университета культуры и искусств. М., 2007. № 6, с. 210−213.
• Значение Всероссийских и международных художественно-промышленных выставок XIX века в творческой деятельности ювелирной фирмы Сазиковых // Вестник Московского государственного университета культуры и искусств. М., 2008. № 5, с. 292−295.
• Сокровища Государственного фонда России Каталог выставки (на японском языке). Япония, Ниигата, 1994 (соавторы Волкова Т. Е., Гончарова Н.И.).
• Произведения ювелирного искусства из собрания Гохрана России // Российский герб. 500 лет. М., 1997 (соавтор Волкова Т.Е.).
Серебряная панагия из коллекции Гохрана РФ и новые данные о фирме Н.В. Немирова-Колодкина.
Памятники культуры. Новые открытия. М., 1998.
Unbekannte Schatze Russlands aus der Sammlung der Staatlichen Schatzkammer Russlands (Gokhran)//Каталог выставки. Берлин, 1998 (соавтор Волкова Т.Е.).
Работы петербургских и московских мастеров золотого и серебряного дела XVIII—XIX вв.еков // В кн.: Храним и множим. Из собрания Гохрана России. М., 1999 (соавтор Волкова Т.Е.).
Бриллианты от модерна. Памятники ювелирного искусства в стиле модерн из собрания Гохрана России // Наше наследие. М., 2001. № 57.
Броши для Марии Павловны. Три броши начала XIX века из коллекции золотых и серебряных изделий Гохрана России // Мир музея. М., 2001. № 4.
Ещё один ювелир. Новые данные о ювелирной фирме «Адлер» в Москве // Мир музея. М., 2002. № 3.
Загадка серебряных корчиков. К атрибуции двух предметов из коллекции художественного серебра XIX века Гохрана России // Мир музея. М., 2003. № 2.
Золотые браслеты. Новые данные о творчестве ювелирной фирмы Н.В. Немирова-Колодкина // Мир музея. М., 2004. № 2.
Новые данные по истории деятельности фабрики серебряных изделий К. Я. Пеца и расшифровка ранее неизвестных клейм её других владельцев // Материалы IX научной конференции «Экспертиза и атрибуция произведений изобразительного и декоративно-прикладного искусства». М., 2005.
Сокровища России. Из века в век. // Каталог выставки. М., 2005 (соавтор Волкова Т.Е.).
Коллекция произведений фирмы Павла Овчинникова в собрании Гохрана России // В кн.: Продолжая Великие Традиции. К 155-летию Московской ювелирной фирмы Павла Овчинникова. Юбилейное издание. М., 2008. с. 1823.
Характеристика эпохи.
Время основания, становления и развития фирмы Сазиковых, то есть конец XVIII и начало XIX веков, падает на очень важный исторический период в развитии Российского государства, его социальной системы, его культуры и искусства. Россия превращается в мировую державу, признанную в качестве таковой в Европе, Азии и даже Америке. События наполеоновских войн создают новую обстановку в обществе. Интерес и уважение к своей национальной культуре, гордость за могущество и значимость на мировой арене окрашивают собой воспитание культурных элит. После того, как екатерининский классицизм превращается в европейски значимое художественное явление (показателем чего является история создания «Медного всадника» в Санкт-Петербурге), закладываются основы новой национальной литературы и музыки. Первые высоко значимые результаты этого процесса обнаруживаются в александровское время и в период длительного николаевского правления, со всеми его проблемами и противоречиями.
Историзм и поиски национального стиля (не станем сейчас углубляться в обсуждение этого содержательного и непростого термина) превращается в важнейший аспект творчества Пушкина и Гоголя, в постоянную тему публицистики, поэзии, живописи. Попытки совместить «антикизирующий» стиль тогдашней Академии художеств с национальной тематикой, с сюжетами из национальной истории предпринимаются в искусстве живописи и пластики на протяжении почти всего XIX столетия, однако наряду с ними дают знать о себе художественные усилия нового типа. Сначала в бытовых жанрах, а затем в искусстве портрета и в исторической картине начинаются поиски художественных языков, которые были бы не столько интернациональными, сколько «почвенными». Всем знакомы итоги этого процесса в искусстве конца XIX века, от Сурикова до Врубеля, однако же исходные позиции нового исторического сознания в искусстве прослеживаются в первые десятилетия века, прежде всего в творчестве Венецианова и Павла Федотова.
Трудно было бы ожидать, чтобы этот процесс глубокой трансформации культуры вообще и художественной культуры. в частности не затрагивал бы область нестанковых видов искусства. Малая пластика, декоративное искусство, костюм и ювелирное дело, как это хорошо известно исследователям, переживают аналогичные процессы. Тому способствовало и экономическое развитие.
Экономика России медленно приобретала все более сложный, многоукладный характер. Формировался новый класс — буржуазия. Многие, ставшие впоследствии известными в России и за её пределами основатели торговых домов и фирм, фабриканты и промышленники были выходцами из крестьянской среды. Работая для культурных заказчиков, они с неизбежностью осваивали вестернизованную, европейскую культуру того времени. По причине своего происхождения эти новые «культурные агенты» достаточно органично были связаны с национальной почвой, и потому новые устремления были для них не просто наносными влияниями «книжного» романтизма, а скорее атрибутами семейного быта, воспоминаниями детства, запечатленными в рассказах старших, в семейных преданиях и реликвиях.
Крупнейшими центрами ювелирного производства в XIX веке являются Петербург и Москва, то есть именно те большие города, где происходили самые существенные процессы развития культуры и искусства. С одной стороны, сюда стремились массы людей с периферии, создавая уникальную картину уличной культуры начала века. (Достаточно вспомнить столь популярные на рубеже веков гравюры и лубочные картинки с изображениями народных типов и уличных сценок.) С другой стороны, в обеих столицах действовали издательства и театры, и обитали представители социальной и культурной элиты, которые стремились соответствовать последнему слову бытовой моды.
Объединенные ещё указом Петра I 1711 года мастера золотого и серебряного дела и в конце XVIII века и в первой трети XIX столетия по прежнему состоят в Серебряном цеху — русском и иностранном, но постепенно в связи с новыми тенденциями в экономическом развитии.
России, такое устройство теряет свое значение. Многие мастера укрупняют свои производства, постепенно к середине XIX века фактически появляются фабрики, хотя они и называются мастерскими, но по укладу и количеству работающих на них мастеров целый ряд их уже можно, безусловно, было бы отнести к такому понятию как фабрика. Это Виберги, Полтавцевы,.
Антиповы, Зевакины, Губкины и т. д. — в Москве, Кейбели, Верховцевы,.
Никольс и Плинке, Тагельстены и т. д. — в Петербурге. Необходимо сказать «также, что в Петербурге в начале XIX века выдающуюся роль играли придворные серебряных дел мастера Иоганн Фридрих Окерблом и Герман.
Готлиб Унгер.
Многие из названных нами владельцев мастерских прошли такой же непростой путь развития своего производства, как и Сазиковы. И в указанный отрезок времени были в своей профессии соперниками, формируя в серебряном деле России XIX века её художественный облик.
Практически все золото-серебряные фирмы и многочисленные мастерские Москвы и Петербурга II четверти — II половины XIX века в своем творчестве развивались в русле историзма, различных неостилей, заполняя своими работами предметно-пространственную среду.
Важно отметить, что названные выше нами мастера, это касается прежде всего тех, кто работал в Москве в тот же отрезок времени, что и фирма Сазиковых, имеется в виду 20−50-е годы, безусловно, были не только яркими представителями московской школы ювелирного искусства, но своими знаниями и трудом формировали её. Их работы, технические и творческие приёмы являются этому доказательством. Некоторые из них считали особенно важным получение не только практических навыков, но и художественных знаний в своем образовании. Губкины и Сазиковы уже в 30-е годы XIX века приглашали художников, скульпторов для проведения занятий на своих фабрикахпри создании изделий прибегали к помощи художников, архитекторов, лепщиков, рисовальщиков.
Расширение потребностей внутреннего рынка во II половине XIX века позволило в золотом и серебряном деле России появиться новым именам, вскоре ставшим весьма яркими не только в профессиональной среде, но и в обществе в целом.
Это Постниковы, Овчинниковы, Хлебниковы, Немировы-Колодкины, Фаберже, Болины.
Ряд золото-серебряных фабрик пореформенной России, прежде всего Москвы и Петербурга, постепенно переходил в ранг, художественно-промышленных фирм. Имея магазины, участвуя в промышленных всероссийских и международных выставках, они могли' не только продавать, но и показывать свои изделия, ярко иллюстрируя свою приверженность тому или иному художественному направлению, технический уровень исполняемых ими работ.
В изделиях этого времени несомненно можно усмотреть отрицательные черты, но вместе с тем следует отметить и большие достижения.
Старые технические приемы совершенствуются, доводятся до виртуозности, ювелирное дело обогащается новыми способами декорировки изделий из драгоценных металлов. Широкое распространение получает штамповка, но некоторые из её видов дорабатываются вручную, так, что в предмете чувствуется рукотворный труд мастеров, применение гильошировки позволило по-новому показать как декоративные качества эмали, так и самого драгоценного металла, возрождается интерес к «оконной» или витражной эмали.
Фирмы II половины XIX века в высшей степени активно трудились в области формирования «русского стиля», прибегая при этом к помощи крупных художников, скульпторов, и архитекторов своего времениФ.Г. Солнцева, П. К. Клодта, Н. А. Рамазанова, М. Д. Быковского, Л. В. Даля, Е. А. Лансере и т. д.
Многие работы таких крупных производств как Хлебниковых, Овчинниковых, Постниковых уже в свое время стали великолепными образцами для подражания. В лучших вещах, созданных в неорусском стиле на фабриках П. А. Овчинникова или И. П. Хлебникова привлекает высокое качество исполнения перегородчатых эмалей, богатство колористической гаммы, оригинальность рисунка декора. В русле развития «русского стиля» обращение к национальным традиционным формам, например, утвариковшам, братинам, стопам иногда приводило к тому, что некоторые из видов этой посуды просто копировались, нередко в уменьшенных размерах, но в ряде случаев мастера известных фирм, особенно это можно сказать о фирме Хлебниковых, обогащая декор ковша, например, скульптурой малых форм, придавали изделию новое назначение, отходящее от понятия «питейной посуды» и становящееся прекрасным образцом украшения интерьера.
Фирмы и мастерские второй половины XIX века в развитии традиций русского искусства, в формировании неорусского стиля безусловно опирались на опыт своих предшественников и первым, кто задал для их деятельности направление была фирма Сазиковых. Современники отмечали: «Первый, давший у нас золотых дел мастерству новое направление, был фабрикант Сазиков. Он первый. дал своим произведениям характер изящный, более подходящий к древним национальным образцам.». «Поняв, что техника в мастерстве, — как бы она ни была совершенна — есть только средство, а не цель, что усовершенствование в техническом отношении перестаёт быть ремеслом только тогда, когда оно сливается с художеством. Это принесло превосходные результаты. Произведения фирмы Сазикова тотчас же обратили на себя всеобщее внимание».
Изучение этого аспекта и этой страницы истории ювелирного искусства России имеет немалое значение для понимания процессов развития русского искусства в целом.
Выводы:
1. Изучение вновь найденных архивных документов, связанных с творческой деятельностью фирмы Сазиковых, впервые позволило подойти к теме клеймения её изделий в исследовательском аспекте и выявить закономерности в этом вопросе.
2. Для клеймения изделий фирмы Сазиковых было характерно следующее: смена владельцев влекла за собою обязательное появление нового клейма, помимо основного, действовавшего почти на всём протяжении её существования.
