Помощь в написании студенческих работ
Антистрессовый сервис

Творческий путь Б. Д. Григорьева, 1886-1939 гг

Диссертация: Творческий путь Б. Д. Григорьева, 1886-1939 гг
ДиссертацияПомощь в написанииУзнать стоимостьмоей работы

Исследование базируется на обширном источниковедческом приложении «Хроника жизни и творчества Б.Д. Григорьева», в котором впервые столь подробно и последовательно выстроена хронологическая и событийная сторона биографии художника. В данном приложении приведены как фрагменты критических статей из редких отечественных и зарубежных изданий 1910—1930;х годов., мемуарные свидетельства современников… Читать ещё >

Творческий путь Б. Д. Григорьева, 1886-1939 гг (реферат, курсовая, диплом, контрольная)

Содержание

  • Глава 1. Становление творческой индивидуальности Бориса Григорьева (
  • 1913)
    • 1. Годы учебы
    • 2. На пути к обретению стиля: парижские впечатления
  • Глава 2. Годы зрелости (1913−1919): путь в России
    • 1. От «Сатирикона» к «1п1лткё»
    • 2. Портрет в творчестве Григорьева второй половины 1910-х годов
    • 3. На переломе эпох: творчество Григорьева до и после революции
  • Глава 3. Годы эмиграции (1919 — 1939)
    • 1. Берлинский перекресток
    • 2. Борис Григорьев и третий «Мир искусства»
    • 3. «В царство чистой живописи.»
  • Заключение 133 Примечания

Борис Дмитриевич Григорьев вошел в историю русского искусства начала XX века в образе некого «двуликого Януса», чьи противоположные личины-маски, казалось бы, исключали друг друга. С одной стороны, он являл собой тип «западника», русского «парижанина», воспитанного на западных художественных ценностях, с другой — пример художника, на протяжении многих лет, приверженного в своем творчестве русской теме. Известность пришла к художнику рано — в 27 лет, когда он впервые представил петербургской публике большую сюиту рисунков, созданных в 1913 году Париже и отмеченных, по словам писавшего о них Александра Бенуа, «баснословной меткостью». Шесть лет спустя, заслужив репутацию одного из интереснейших и значительных мастеров, художник покинул Советскую Россию навсегда и разделил судьбу миллионов наших соотечественников, разбросанных последствиями событий 1917 по всему миру.

Григорьев провел за рубежом двадцать творчески зрелых лет, оставаясь в эти годы в восприятии западной критики и публики, а прежде всего, в своем личном самоощущении, абсолютно русским художником. Его творческий путь в эмиграции отнюдь не подпадает под понятие неизбежного кризиса и упадка, которое долгие годы обычно применялась по отношению к художникам-эмигрантам. Фигура Григорьева органично вписывается в круг тех деятелей русской зарубежной культуры, о которых Г. В. Адамович писал: «Слава Богу, что сотни и тысячи русских людей в эти трагические для России годы использовали свои силы, дарования и ставшую их уделом свободу для творчества, которое бесследно развеяться в воздухе не могло и которое войдет когда-нибудь в «золотой фонд» русской культуры! (1).

За минувшее десятилетие исследователями сделано немало для того, чтобы обозначить круг явлений и имен, составляющих «золотой фонд» искусства русского зарубежья. И все же эта ветвь отечественного искусства XX века до сих пор изучена крайне эпизодично. Выявляются отдельные имена, факты, но невозможно пока составить целостное представление о характере развития русского искусства за рубежом, ибо не систематизирован обширный изобразительный материал, мало изучены зарубежные архивы, музейные и частные собрания. Впрочем эта незаконченность и несистематичность наших знаний об искусстве русской эмиграции не есть лишь следствие недостаточности фактических знаний, но и определенная качественная характеристика самого явления, обусловленная неупорядоченностью и пестротой художественного процесса русского зарубежья, маргинальностью положения русских художников в чужой культурной среде.

Мировой опыт не знает явления, подобного русской послеоктябрьской эмиграции. Русское «рассеяние» XX века превзошло своими масштабами все «великие исходы» прошлого — от еврейской диаспоры, складывавшейся столетиями, выезда протестантов из Франции в XVII веке до бегства аристократов от Великой французской революции 1789 года. Уникальность ситуации обозначена не только и не столько многочисленностью русской эмиграции, сколько ее культурной значимостью, ее мощным воздействием на различные сферы духовной деятельности западного мира. Вот почему важным представляется тщательное монографическое изучение искусства русского зарубежья — только оно создаст базу для дальнейших историко-художественных обобщений.

Личность Бориса Дмитриевича Григорьева (1886—1939), с этой точки зрения чрезвычайно характерна и интересна для исследования. Оказавшись в эмиграции в зрелом возрасте, в ореоле российской славы, художник стал одной из ключевых фигур художественной жизни русского зарубежья в 1920;е годы.

Вместе с тем, он не избежал и кризисных явлений в своем творчестве в 1930;е годы. Будучи стилистически связан с различными направлениями в русском искусстве начала XX века, организационно он многие годы входил в объединение «Мир искусства». Однако, мирискуснический вариант модерна не исчерпывает всей сложности творческого облика Григорьева, который, в действительности, всегда шел особой, «своей стороной» (по выражению В.В. Каменского), прокладывая собственный путь в искусстве.

Посмертная судьба Григорьева сходна с судьбами многих представителей искусства русского зарубежья, забытых со временем как в России, так и на своей «второй родине»: в России до начала 1960;х годов о художниках-эмигрантах писать было нельзя, а во Франции, где он провел почти два десятилетия и где продолжали жить его жена и сын, наследие его не нашло пути в музеи и выставочные залы, понемногу «растворившись» в частных коллекциях. К сожалению, оправдались опасения А. Н. Бенуа, писавшего сразу после смерти художника: «.Как бы только теперь, когда умер творец, творения его в целом удалось уберечь, как бы они не распылились! Найдутся ли в достаточной степени сознательные ценители исключительного великолепия григорьевского искусства, чтобы собрать то, что сейчас разбросано и что еще можно собрать?» (2).

За прошедшие после смерти мастера десятилетия лишь несколько раз устраивались его персональные выставки на Западе — в 1949 и 1979 в Кань-сюр-Мер (небольшом французском городке на Лазурном берегу, где художник провел последние годы своей жизни), а в 1960 — в Майами (Флорида, США). Достаточно скромные по своему количественному составу, они представляли почти исключительно произведения зарубежного периода. К тому же, они сопровождались каталогами, далекими от научной полноты и содержавшими краткую биографическую информацию о художнике и простой перечень выставлявшихся произведений. Заметим, что при редкости персональных показов творчества Григорьева, его произведения, начиная с конца 1960;х годов, регулярно экспонировались на различного уровня зарубежных выставках русского искусства, посвященных искусству серебряного века и авангарда, а также активно продавались на крупнейших аукционах русского искусства (Chrisite's, Sotheby’s и др.).

Наличие произведений художника во многих музеях и частных коллекциях Европы и Америки инициировало определенный интерес к его творчеству у зарубежных исследователей: его имя вошло в общие обзоры русского искусства, во многие труды по истории русского искусства конца XIX — начала XX века. Большей частью, в них идет очень беглый разговор о дореволюционном периоде творчества мастера, об интерпретации им русской темы в циклах «Расея» и «Лики России» и лишь вскользь упоминаются другие работы эмиграционного периода. Чаще всего исследователи высоко оценивают портретное творчество Григорьева, отмечая психологизм и остроту его художнического взгляда на модели (3). Постоянным вниманием пользуются и произведения, связанные с эротической темой, столь характерной для искусства эпохи модерна (4). Они рассматриваются обычно в русле мирискуснической традиции, как это делает, к примеру, американский славист Джон Боулт (5). Этот исследователь, пожалуй, чаще других своих западных коллег обращается к творчеству Бориса Григорьеве в своих трудах по истории русского искусства серебряного века, в каталожных описаниях частных коллекций, например, Н.Н. Лобановых-Ростовских, Тиссена-Борнемиса и др. Закрепляя имя Григорьева за неоклассицистической тенденцией в русском искусстве, Боулт отмечает экспрессионистические черты в его живописи, позволяющие исследователю сопоставлять имена Бориса Григорьева и Павла Филонова (6).

Первая биография мастера, основанная на серьезном изучении документальных источников появилась на Западе в 1993 году. Написанная молодым голландским искусствоведом С.-А. Стоммелсом, она была издана способом оперативной печати в Нидерландах библиофильски малым тиражом (200 экз.) на английском языке. При всей краткости, биография интересна привлечением зарубежных источников, а также репрезентацией западного восприятия творчества русского художника. Основные положения биографии изложены Стоммелсом в статье «Отблески „первой волны“», опубликованной на русском языке в 1994 году в журнале «Художник» (№ 3) (к сожалению в очень неточном переводе). В ней автор акцентирует характерную линию развития зарубежного творчества Григорьева — от крупного международного успеха в 1920;е годы, порожденного «эксплуатацией» русской темы к явному угасанию интереса к его искусству в 1930;е годы, после «освобождения» от русских образов.

В России творчество Григорьева обратило на себя внимание художественной критики буквально с первых самостоятельных шагов в искусстве. В эпицентре внимания творчество Григорьева оказалось в последние предреволюционные и первые послереволюционные годы, в связи с появлением на выставках 1917;1919 годов произведений цикла «Расея», а затем и выходом книги-альбома с одноименным названием. Цикл сделал художника знаменитым, о нем писали ведущие критики тех лет —- А. Н. Бенуа, А. Я. Левинсон, П. Е. Щеголев, Н. Э Радлов и др. Неудивительно, что в первые годы после отъезда из России о художнике часто вспоминали на родине, особенно искусствоведы, симпатизировавшие мирискусникам: они доброжелательно отслеживали успехи мастера в кратких журнальных хрониках.

Ситуация изменилась в 1930;е годы, когда официальное отношение к художнику было зафиксировано в Большой советской энциклопедии, где, в частности, писалось: «основная тематика его рисунков — сцены и типы трущобного Парижа, подчеркнуто полураздетые женщины и т. п. — определена упадочными настроениями предреволюционного и военного периодов: эротикой, мистицизмом и культом опоэтизированного мещанства. Попробовав, под влиянием народнически-славянофильских настроений февральской революции изобразить „Расею“, он дал ее в искажении садистической, звериной гримасы» (7).

В период господства тоталитарной идеологии имя Григорьева, естественно, трудно было найти на страницах советских искусствоведческих изданий, за исключением, разве что, каталогов музейных коллекций, в которых, впрочем, кроме каталожных сведений, никакой дополнительной информации не приводилось. В эти же годы, очевидно, происходила не только идеологическая «чистка» отечественного искусствоведения от «сомнительных» имен, но и практическое избавление от произведений таких «ненадежных» художников: они списывались и уничтожались, или, в лучшем случае, хранились на чердаках и в подвалах музеев. Такое случилось, возможно, со многими произведениями Бориса Григорьева. Характерный пример: в ответ на запрос о наличии произведений художника в собрании Музея изобразительных искусств Татарстана, автору данной работы пришел ответ, что «таковые были, но списаны из коллекции в 1930;х гг. как «формалистические» (8).

Запретными" в советские времена оказались издания книг «Расея» и «Intimite» (обе 1918 года), так же как последующие берлинские и парижские альбомы Григорьева, являвшиеся библиографической редкостью. До начала перестройки все они находились только в спецхранах крупнейших российских библиотек или в частных книжных собраниях библиофилов. Фактически это были годы информационного вакуума вокруг имени Григорьева, как, впрочем, и других художников русского зарубежья, исключенных из контекста российского искусства XX века.

Начиная с «оттепели» имя Григорьева «замелькало» в мемуарах современников, в каталогах временных выставок частных собраний. Первой обобщающей публикацией о творчестве художника в советском искусствоведении стал раздел в многотомной «Истории русского искусства», посвященный новым направлениям в русской живописи, написанный Д. З. Коган в 1969 году. Рассматривая, естественно, только российский период, Д. З. Коган, фактически, произвела реабилитацию художника, отведя ему важное место в поисках русской живописи 1910;х годов, обнаружив близость его стремлений к «неоакадемическим» исканиям А. Е. Яковлева и В. И. Шухаева, сложность и разнообразие его индивидуального стиля, склонность к гротеску (9).

Включение Д. З. Коган имени Григорьева в официальную историю русского искусства, каковым являлось академическое издание под редакцией И. Э. Грабаря, сыграло, безусловно, важную роль в упрочении интереса к творчеству художника специалистов: имя стало неизменно упоминаться в общих трудах по истории русского искусства в ряду мастеров начала XX века, способствовавших обновлению художественного языка отечественного искусства, особенно в области рисунка. Однако, вплоть до середины 1980;х гг. творчество мастера не становилось предметом специального анализа.

Едва ли не единственным исключением следует считать дипломную работу В. А. Гусевой «Борис Григорьев. Опыт критического исследования творчества художника 1907;1919 гг.» (1967), защищенную на кафедре истории русского искусства Института живописи, ваяния и зодчества им. И. Е. Репина. Основанная на внимательном изучении музейных коллекций и частных собраний Ленинграда, Москвы, Киева, она охватывала только российский период творчества художника. Важным достоинством этой работы является составление каталога живописных и графических произведений Григорьева 1910;х гг., попытка выявления логики развития творчества художника, нашедшая выражение в предпринятой автором периодизации доэмигрантского периода мастера («бурцевский», «парижский», «расейский»).

Лишь в середине 1980;х имя художника свободно вошло в контекст русского «серебряного века», как одна из примечательных и оригинальных страниц его истории, затем началось изучение и зарубежного периода. Внешним стимулом для обращения к творчеству Бориса Григорьева в 1980;е годы явились памятные даты его биографии — 100-летие со дня рождения в 1986 году и 50-летие со дня смерти художника в 1989 году. Первая дата, пришедшаяся на самое начало «перестройки», инициировала еще достаточно осторожные попытки включения Григорьева в историко-искусствоведческий контекст, вторая — стала поводом для организации в 1989 году мемореальной выставки в Псковском историко-художественном музее. Из Пскова выставка почти в полном составе была перевезена весной 1990 года в Москву, где экспонировалась в выставочном зале Фонда культуры, а затем, в сокращенном варианте, была показана в Киевском музее русского искусства осенью того же года.

Состоявшаяся благодаря инициативе и огромному личному вкладу научного сотрудника Псковского историко-художественного музея Риммы Никандровны Антиповой, выставка наглядно обозначила масштабы дарования Григорьева, заставила вновь, после долгого, перерыва задуматься над феноменом его творчества, актуализировавшегося в переходный, переломный период в истории России. Экспозиция, впервые за многие десятилетия собравшая из музейных и частных собраний России, Украины, Латвии, произведения художника, созданные им как на родине, так и за рубежом, положила начало реальному возвращению наследия художника в реальную историю русской культуры. На фоне выставки 18−20 сентября 1989 года прошла научная конференция «Борис Григорьев и художественная культура 1910;1920;х годов», по материалам которой в 1991 году был издан репринтный сборник, включавший помимо зачитанных на конференции докладов и другие материалы (10).

Разумеется, имя Бориса Григорьева было знакомо профессионалам и до этой экспозиции, инспирировавшей появление в российских периодических изданиях целого ряда статей, посвященных творчеству художника (11). Однако, в целом, до нее представление о творчестве мастера имело искаженный, если не сказать «мифологизированный» характер. И это не удивительно. Ранние бурцевские работы Григорьева, а также рисунки «расейского» и эротического циклов хорошо знали и ценили частные коллекционеры Москвы, Ленинграда, Киева (некоторые из них даже «специализировались» на собирании его произведений — первая коллекция Б. Б. Безобразова, например, состояла почти исключительно из работ Григорьева). Изредка эти произведения показывались на выставках частных собраний (крупнейшие из них проходили в Ленинграде, в Центральном выставочном зале в 1980 и1988 годах), тогда как в государственных музеях многие годы работы Григорьева хранились исключительно в запасниках. Даже в Третьяковской галерее и Русском музее в постоянной экспозиции работы Григорьева появились только в 1990;е годы. К тому же и в музеях, и в частных собраниях России зарубежный период творчества художника представлен крайне скудно.

На протяжении 1990;х годов интерес к творчеству художника заметно вырос и со стороны исследователей, и со стороны частных коллекционеров. Вследствие большей открытости России для мирового художественного рынка, в российских коллекциях (частных, корпоративных, музейных) стали появляться работы эмигрантского периода творчества художника (коллекция Столичного банка сбережений в Москве, к примеру). Статус его произведений укрепился на мировом художественном рынке, о чем свидетельствует не только регулярность появления его вещей на торгах, но и достаточно высокие цены на них (на аукционах Sotheby’s и Christie’s диапазон цен на работы Григорьева колеблется от 800 долларов до 34 000 английских фунтов стерлингов). В связи с легализацией антикварного рынка в России, работы Григорьева стали часто появляться и на российских аукционах, активно выставляются на продажу в антикварных салонах, магазинах, галереях. Они приобрели высокую рыночную стоимость, нередко соизмеримую с ценами на мировом художественном рынке. Следствием оживления в России художественного рынка явилось появление в антикварном «обороте» многих неизвестных ранее произведений художника, находившихся в частных собраниях. С другой стороны многие произведения из устоявшихся коллекций поменяли свои «адреса». Вместе с тем, в сопровождающих аукционные продажи каталогах, журнальных материалах, немало фактических ошибок, неточностей, вводящих в заблуждение специалистов.

С конца 1980;х годов жанровый диапазон публикаций о творчестве Григорьева существенно расширился: от популяризаторских газетных статей до монографического исследования автора данной работы. Среди них особо следует отметить работы Г. Г. Поспелова, рассмотревшего трансформацию образа России в творчестве Григорьева от «Расеи» к «Ликам России», т. е. стержневую тематическую линию его искусства (12). Заметим, что ученый вынес достаточно суровый приговор художнику, нередко, по его мнению, опускавшемуся до уровня салонной живописи, и лишь в рисунках выдерживавшего критерии «высокого искусства». Такая точка зрения достаточно категорична и правомерна лишь отчасти. Она, впрочем, не отменяет необходимости изучения творчества Григорьева, поскольку он, действительно, «нащупал» некие «болевые точки» в русской теме, в чем-то предвосхитив такие явления «масс-культуры» XX века как живопись Ильи Глазунова.

При всем кажущемся обилии публикаций о Григорьеве, приходится констатировать недостаточность их для воссоздания полноценной творческой биографии художника такого масштаба. Прижизненные материалы о мастере принадлежащие перу блистательных критиков и художников своего времени — Н. Н. Пунину, А. Н. Бенуа, В. В. Воинову, С. К. Маковскому, Н. Э Радлову, Д. Д. Бурлюку и др., являют собой яркий пример субъективно-художественной критики. Они имеют лишь тот недостаток, что написаны, как правило, в жанре эссе, и, следовательно, не имеют достаточной фактологической базы. О характере последующих искусствоведческих исследований речь шла выше: достоинства их очевидны, но и они не обладают необходимой степенью полноты. Вероятно, достичь этой полноты пока и невозможно в условиях географической разрозненности изобразительных и документальных материалов о художнике, если только не будут объединены усилия многих исследователей. Московская научная конференция «Борис Григорьев и художественная культура XX века» (23 октября 2000 года, Международный фонд культуры, Москва), собравшая ученых разных городов и специализаций дает надежду, что это будет сделано в ближайшем будущем.

В настоящей работе предпринята попытка монографического историко-искусствоведческого исследования творчества Б. Д. Григорьева российского и зарубежного периодов. Разумеется, это сделано настолько полно, насколько это было возможно для автора, ограниченного в своих передвижениях, в отличие от персонажа своего исследования, объездившего полмира и оставившего в различных местах Европы и Америки множество своих произведений. Работа имеет комплексный характер: ее теоретическая часть построена по хронологическому принципу, который внутри отдельных временных отрезков сочетается с проблемно-тематическим анализом. Творчество Бориса Григорьева рассматривается в контексте ведущих художественных тенденций эпохи, их взаимодействий и противоречий.

Исследование базируется на обширном источниковедческом приложении «Хроника жизни и творчества Б.Д. Григорьева», в котором впервые столь подробно и последовательно выстроена хронологическая и событийная сторона биографии художника. В данном приложении приведены как фрагменты критических статей из редких отечественных и зарубежных изданий 1910—1930;х годов., мемуарные свидетельства современников о художнике, так и неопубликованные архивные материалы. Составленная хроника позволяет исправить фактологические ошибки, кочующие из книги в книгу, а также дает представление о широком диапазоне мнений и взглядов современников на творчество Григорьева в целом, на отдельные его произведения, позволяет почувствовать атмосферу времени. Автор сознательно внес в хронику не только основные события жизни и творчества, но и сведения из каталогов персональных и групповых выставок в том виде, как они были опубликованы в свое время, т. е. с каталожными номерами и именами владельцев произведений. Это должно помочь в будущем в составлении каталога-резоне произведений Григорьева, для которого пока еще недостаточно сведений. Кроме того, приведенные в хронике материалы, отчасти компенсирует имеющуюся на нынешний момент фрагментарность представлений о зарубежном периоде творчества художника.

Во второй документальный компонент диссертационного исследования — каталог основных произведений Григорьева 1903—1938 гг., за редким исключением, вошли только те произведения, каталожные данные и местонахождение которых известны автору. За пределами его остались немало произведений, либо требующих дополнительных уточнений, либо, в силу тех или иных обстоятельств, оказавшихся недоступными. Автор не Претендует на исчерпывающую полноту каталога, но думается, что представленный в нем обширный корпус живописных и графических произведений, хранящихся в музейных и частных собраниях в России и за рубежом, является достаточной базой для настоящего монографического исследования, имеющего, в целом, предварительный характер.

Наконец, иллюстративное приложение к работе дополняет предшествующие части диссертации: в нем помещены не только репродукции произведений, включенных в каталог, но и документальные фотографии, и воспроизведения тех работ, которые известны сейчас только по редким старым изданиям.

Таким образом настоящая работа позволяет, отчасти, заполнить одну из лакун в истории отечественного искусства 20 века, образовавшуюся в результате забвения опыта развития его за пределами России. Основной целью исследования является реконструкция целостного творческого пути Бориса Григорьева русского и зарубежного периодов на основе тщательно собранного документально-изобразительного материала. Творчество Григорьева рассматривается в диссертации как закономерный этап той линии отечественного искусства, которая генетически связана с развитием принципов реализма и его трансформации в первой трети XX века.

Заключение

.

Если раннее творчество Григорьева целиком укладывается в рамки модерна, то зрелый период трудно вписать в контуры одного стиля или направления. Мастер, чрезвычайно восприимчивый к открытиям, настроениям, художественным тенденциям эпохи, в конечном итоге, сумел благодаря своему гротесковому видению, переплавить разнородные влияния и тенденции в индивидуальный стиль. Вместе с тем, творчество Бориса Григорьева представляет собой закономерный этап той линии отечественного искусства, которая генетически связана с развитием принципов реализма и его трансформациями в искусстве первой трети XX века.

В 1920;е годы русские художники в Париже, так же как и в других центрах Европы и Америки, успешно выполнили миссию знакомства Запада с русским искусством серебряного века. При всей значительности творчества отдельных мастеров, в целом искусство русской эмиграции не проложило кардинально новых путей в развитии отечественного искусства. Оно завершило основные стилевые тенденции русского «серебряного века», сохранив лучшие традиции национальной художественной школы и распространив их в западной культуре. Творчество Григорьева сыграло в этом процессе одну из самых важных ролей.

1930;е годы принесли с собой новые формы развития искусства русского зарубежья, одним из ярких представителей которого оставался Борис Григорьев. Его искусство, вобравшее настроения, искушения и ритмы своей эпохи, отмеченное печатью подлинной и яркой индивидуальности, должно по праву занять достойное место в истории русского искусства XX века.

Показать весь текст

Список литературы

  1. ФлеерМ.Г. Русские портреты 1917—1918гг. —Пг., 1921. —С. 26, 31.
  2. Allgemeines Lexikon der bildenden Kunstler von der Antike bis zur Gegenwart / Hrsg. von U. Thieme und F.Becker. Bd. 15. — Leipzig: Verlag Von E.A. Seeman, 1922. — Bd. 15. — S. 35. To же: Munchen: Deutscher Taschenbuch Verl., 1992. — Bd. 15. — S. 35.
  3. The Art Index. A cumulative author and subject index to a selected list of fine arts periodical and museum bulletins. V. 1−28 .— New York, 1929—1980. V. 1, 1929. — P. 642- V. 2,1939. — P. 559- V. 3, 1939. —P. 613.
  4. Н.З. Указатель портретов М.Е. Салтыкова-Щедрина и иллюстраций к его произведениям / Под ред. О. Э. Вольценбурга. — JL: Госуд. публичная биб-ка им. М.Е. Салтыкова-Щедрина, 1939. — С. 27.
  5. Allgemeines Lexikon der bildenden Kunstler des XX Jahrhunderts. Bearbeitet, redigiert und herausgegeben von H.Vollmer.— Leipzig, 1955. — Bd. 2. S. 309. To же: Munchen: Deutscher Taschenbuch Verl., 1992. — S. 309.
  6. Выставки советского изобразительного искусства. Справочник. Т.1. 1917 —1932. — М.: Сов. художник, 1965. — 557 с.
  7. Художники народов СССР: Биобиблиографический словарь / Под ред. О. Э. Вольценбурга, А.А. Федорова-Давыдова и др. — М.: Искусство, 1976. — Т. 3. — С. 174 175.
  8. Benezit Е. Dictionaire critique et documentaire de Peintres, Sculpteurs, Dessinateurs et Graveurs de tous les tempset de tous les pays par un groupe d’ccrivains specialisttes fran9ais et etrangers. — Paris, 1958. — T.4. — P. 429.
  9. Benezit E. Dictionaire critique et documentaire de Peintres, Sculpteurs, Dessinateurs et Graveurs de tous les temps et de tous les pays par un groupe d’ecrivains specialistes fran9ais et etrangers. — Paris, 1976. — T.5. — P. 210.
  10. Д. Я. Лейкинд О.JI. Художники русской эмиграции (1917—1941): Биографический словарь. — СПб.: Издательство Чернышева, 1994. — С. 171−174.
  11. Русское зарубежье: Хроника научной, культурной и общественной жизни. 1920 —1940. Франция. В 4 т. / Под. общей ред. Л. А. Мнухина, в сотрудничестве с Т. Л. Гладковой, В. К. Лосской, Н. А. Струве. — М.: ЭКСМО- Paris, YMCA-PRESS, 1995.
  12. Русские художники от, А до Я. — М.: Слово. 1996. — 216 е.- ил.
  13. Русское зарубежье: Золотая книга эмиграции. Первая треть XX века: Энциклопедический биографический словарь. — М.: РОССПЭН, 1997. — С. 197−198.
  14. Лейкинд О. Л, Махров К. В., Северюхин Д. Я. Художники русского зарубежья. 1917— 1939. Биографический словарь. СПб.: Нотабене, 1999. — С. 239 243.
  15. Benezit Е. Dictionnaire critique et documentaire de Peintres, Sculpteurs, Dessinateurs et Graveurs de tous les temps et de tous les pays par un groupe d’ecrivains specialistes fran9ais et etrangers. — Paris: Grund, 1999. — T. 6. — P. 443−444.
  16. Русские художники: Энциклопедический словарь. — СПб.: Азбука, 2000. — 864 е., ил. 1. Общие труды
  17. Императорская Академия художеств и состоящее при ней Высшее художественное училище в 1909—1910 годах. — СПб., 1909.
  18. Императорская Академия художеств и состоящее при ней Высшее художественное училище в 1910—1911 годах.— СПб., 1910.
  19. Императорская Академия художеств и состоящее при ней Высшее художественное училище в 1911—1912 годах. — СПб., 1911.
  20. Императорская Академия художеств и состоящее при ней Высшее художественное училище в 1912—1913 годах. — СПб., 1912.
  21. В. По поводу выставок бывших и будущих // Аполлон. — 1914. — 10. — С. 10−21.
  22. Невский альманах: Жертвам войны / Писатели и художники. — Пг., 1915.
  23. Н. Будущая школа живописи. // Аполлон. —1915. —№ 1. — С. 14 —23.
  24. JI-нъ А. Левинсон. По осенним выставкам: «Мир искусства» // Искусство. — 1916. — № 3, —С. 11−14.
  25. Я. Письмо из Москвы // Аполлон. — 1916. — № 1. — С. 47- 52.
  26. Essem. На выставках «Мира искусства» и «Союза» // Аполлон. — 1916. — № 3. — С. 5254.
  27. Я. Письмо из Москвы // Аполлон. — 1916. — № 4−5. — С. 81−85.
  28. А.Р-в А. Ростиславов. Выставки и художественные дела // Аполлон. —1916. — № 6−7.1. С. 83−84.
  29. В. «Мир искусства»: Выставка этюдов, эскизов и рисунков // Аполлон. — 1916, —№ 8−10. —С. 80−82.
  30. В. По выставкам // Рампа и жизнь. —1917. — № 1. — С. 8−9.
  31. В. Собрание А. А. Коровина //Аполлон. — 1917. — № 2−3. — С. 22−23.
  32. С. Художественное собрание А.А. Коровина // Столица и усадьба. — 1917.80, —С. 5−12.
  33. А. Закрепление позиций за гранью реализма: По поводу выставок «Союза русских художников» и «Мир искусства» // Аполлон. — 1917. —№ 2−3. — С. 80−82.
  34. Н. «Мир искусства» //Аполлон. — 1917. — № 8−10. — С. 94.
  35. Н. На выставке «Мир искусства» // Аргус. — 1917. —№ 2. — С. 71.
  36. А. Письмо из Москвы: Выставки // Аполлон. — 1917. —№ 8−10. — С. 110.
  37. В. Его — моя биография великого футуриста. — М.: Изд-во «Китоврас», 1918, — 228 е., ил.
  38. А.А. Новые приобретения Третьяковской галереи // Творчество. — 1919. — № 12.—С. 31−34.
  39. Л.И. Октябрьские торжества и художники Петрограда // Пламя.— 1919.35.—С. 11−16.
  40. Л.И. Выставка картин всех направлений // Пламя. — 1919. — № 52. — С. 9−10.
  41. В. Художественные издания // Вестник жизни. — 1919. — № 6−7. — С.167−168.
  42. Umanskij К. Neue Kunst in Rusland. 1914 — 1919. — Potsdam- Munchen: Vorwart von Dr. L. Zahn, 1920, —54 S.
  43. Berliner Ausftellungen // Der Cicerone. Leipzig. — 1920. — № 3. — C. 210−211.
  44. Exposition des Artistes Russes a Paris en 1921. Organisee par les Membres et Exposants de la Societe «Mir Iskoustva"(Monde Artiste) a la Galerie „La Boetie“. — Paris: Edition „L'Art Russe“ Alexandre Kogan, 1921. — 34 p.- ill.
  45. В.Я. Адаркжов В. Я. Rossica // Среди коллекционеров.— 1921. —№ 8−9. — С. 49.
  46. Хроника // Среди коллекционеров. — 1921. — № 11−12. — С. 74
  47. Reau L. Un groupe de Peintres russes // Art et Decoration. — 1921. —XL (septembre). — P. 86−88.
  48. Reo L. L’art Russe: De Pierre le Grand a nos jours. — Paris, 1922.
  49. Ю. Портреты / Текст E. Замятина, M. Кузьмина, М. Бабенчикова. — Пг.: Петрополис, 1922. — 169 е.- ил.
  50. Б. Терновец Б. Н. Культурная жизнь на Западе// Культурам жизнь. — 1922. — № 1.1. С. 68.
  51. С. Русские выставки и русские художники в Париже // Театр и жизнь. — Берлин, 1922. — № 1. — С. 16.
  52. С. Силуэты русских художников. — Прага: Наша речь, 1922. — 178 с- ил. То же: М.: Республика, 1999.
  53. Псковский музей живописи // Среди коллекционеров. — 1922. — № 10. — С. 64.
  54. Русские художники за рубежом // Среди коллекционеров. — 1922. —№ 7−8. — С. 63.
  55. А.А. С. Сидоров А.А. Русское искусство за границей // Творчество. — 1922. —№ 1- 4.1. С. 73.
  56. А. А. Русская графика в годы революции // Печать и революция. — 1922. — Кн. 7. —С. 100−139.
  57. К. Группа „Мир искусства“ в Осеннем Салоне //Удар. —Париж, 1922. — № 1. — С. 10−13.
  58. В. Новая развеска картин в Русском музее // Среди коллекционеров. —1923. — № 7−10. —С. 51.
  59. Г. К. Художник и революция. 1917 1922. — Берлин: Издат. Е. А. Гутнова, 1923.
  60. С. Мир искусства за рубежом // Искусство славян. —Прага, 1923. — № 1.1. С. 7−13.
  61. А. А. Русская графика за годы революции: 1917−1922. — М.: Дом печати, 1923.115 с.- ил.
  62. Р.Е. Эттингер П. Д. Rossica // Среди коллекционеров.— 1923. —№ 5. — С. 40−41.
  63. Р.Е. Эттингер П. Д. Rossica // Среди коллекционеров. — 1923. — № 11−12. — С. 3 1.
  64. Exhibition of paintings by contemporary Russian artists //The Brooklyn Museum Quarterly. —1923, —№ 2. —P. 52−53.
  65. R. H-H. Raymond Henniker Heaton. // Bulletin of the Worcester Art Museum. — 1923. — V. XIV, — № 2, — P. 34- 35.
  66. И.Э. Искусство русской эмиграции // Русский современник. — Л.-М., 1924. — Кн. З, — С. 238 -247.
  67. А. Письмо из Саратова // Среди коллекционеров. — 1924. —№ 3−4. — С. 67−68.
  68. Р. Наша гордость // Зеленый журнал. Иллюстрированный ежемесячник. —Нью-Йорк, 1924. — № 1. — 25−26.
  69. Р.Е. Эттингер П. Д. Rossica // Среди коллекционеров. — 1924. — № 5−6. — С. 46.
  70. Р.Е. Эттингер П. Д. Rossica // Среди коллекционеров. — 1924. — № 9−12. — С. 54−55.
  71. С. О выставке русского искусства в Америке // Перезвоны. —Рига, 1925.1, —С. 12.
  72. П., Мексин Я. Иллюстрация в детской книге. —Казань, 1925. — 149 с- ил.
  73. Г. К. Задачи русского искусства за границами СССР. — Париж, 1925. — 60 с.
  74. Bouger R. Les expositions // La Revue de Tart ancient et moderne. —Paris, 1925. —V. 48. № 722.—P. 292.
  75. Л. Америка и мировое искусство // Русская мысль. — Париж, 1927. — Кн. 1. — С. 103−107.
  76. Alazard J. Les salons de 1927: III — Le salon d’automne // Gazette des Beaux Arts. — Paris, 1927. — № 11.— P. 319−336.
  77. Reau L. L’Exposition d4m groupe d’artistes Russes // Beaux-Arts. — Paris, 1927. —V. 5. — P. 190−191.
  78. Д. Русские художники в Америке: Живопись, скульптура, театр, музыка и прикладные искусства. Материалы по истории русского искусства 1917—1927 / Предисл. К. Бринтона. — Нью-Йорк: Изд. Марии Никифоровым Бурлюк, 1928. — 48 е.- ил.
  79. Н. Русское изобразительное искусство в Праге // Русские в Праге. 1918 -1928 / Ред.-изд. С. П. Постников. — Прага, 1928. — С. 284 -310.
  80. Г. В. Петербургские зимы. — Париж: Родник, 1928. — 189 е.- То же: Нью-Йорк: Изд-во им. Чехова, 1952.
  81. . Левое искусство и художественный рынок Парижа // Искусство. — М., 1928, — Т. IY. — Кн. 1−2, —С. 29−42.
  82. Focillon Н. La peinture aux XIX et XX siecles. Du realisme a nos jours. — Paris, 1928. To же: Paris: Flammarion, 1991. — 530 p.- ill.
  83. Narodny I. The Russian note in Amercan art // The American Magazine of Art. — Washington, 1928. — V. IX. № 3. — P. 138−147.
  84. Parisierbrief// Menorach. — Wien, 1928. — T. 6. —№ 3. — S. 159−161.
  85. Федоров-Давыдов А. Русское искусство промышленного капитализма. — М.: Изд-во ГАХН, 1929, —246 с.- ил.
  86. Duncan I., Macdougall A.-R. Isadora Duncan’s Russian Days and her Last Years in France.1.ndon, 1929.
  87. Л. Выставки русских художников // Россия и славянство. — Париж. 1930. — 10 мая (№ 76).
  88. Л. и П. Б. Поплавский. Художественная хроника // Числа. — Париж, 1930. — № 2−3.1. С. 285.
  89. Л.В. Краткий путеводитель по Третьяковской галерее. — М.: Изд-во ГТГ, 1930, — 112 с.
  90. Art Russe: Souvenirs de Г Exposition de Г Art Russe / Palais des Beaus-Arts de Bruxelles, Mai-juin, 1928. Bruxelles. — Bruxelles: Ed. des „Cahiers de Belgique“, 1930. — 95 p. Из содерж.: J. Zarnowski. L’art Russe a Fexposition de Bruxelles.,
  91. В.В. Путь энтузиаста: Автобиографическая книга. — М., 1931.— 272 с.
  92. П. Очерки по истории русской культуры. В 3-х т. Т. 2. Ч. 2. — Париж: Современные записки, 1931. То же: М.: Изд. группа „Прогресс-Культура“, 1994. — 496 с.
  93. Русские художники в Париже: U Art Russe a Paris. — Paris: Edition de „La Russie et le Monde Slave“, 1931. — 32 е.- ил.
  94. Weidle W. La peinture en Russie // L» Amour de L’Art — Paris, 1934. — № X. — P. 510 513.
  95. В., Юпатов А. Русское искусство за рубежом: Художественное собрание Русского культурно-исторического музея при свободном университете в Праге. — Прага-Рига, 1938. — 60 е.- ил.
  96. М. Музе. кнеза Павла, модерна уметност. — Београд, 1938.
  97. The Christian Brinton Collection // Philadelphia Museum Bulletin. — Philadelphia, 1941. — V.37.№ 191.—P. 1−16.
  98. Reo L. L’art Russe. — Paris: Librarie Larousse, 1945.
  99. Rubissow H. The art of Russia. — New York: Philosophical library, 1946. — 32 p.
  100. А. Три года с Репиным // Художественное наследство: Репин. T.l. — M.-JL: Изд-во АН СССР, 1948. — С. 283−300.
  101. Miliukov P. Outlines of Russian Culture. — Philadelphia: Ed. M. Karpovich, 1948.
  102. С.А. Художник в ушедшей России. —Нью-Йорк: Изд-во им. Чехова, 1955. — 405 е.- То же: М.: XXI в. Согласие, 2000. —461 с.
  103. В. В. Семидневный смотр французской живописи. 1923 При жизни автора не печаталось. // Полное собр. соч.— М., 1957. Т. IY. — С. 240−241. То же в кн: Советские писатели о Франции. — Л: Лениздат, 1985. — С. 105−118.
  104. А. Далекие, близкие. — Нью-Йорк: Новое русское слово, 1962.— 256 е.- То же: М.: Московский рабочий, 1995. — 320 с.
  105. А.Г. Шаляпин и русские художники. — Л.-М.: Искусство, 1963. — 163 е.- ил.
  106. Горький и художники: Воспоминания. Переписка. Статьи/Сост. и авт. вст. ст. И. А. Бродский. — М.: Искусство, 1964. — 384 е.- ил.
  107. О. Об оформлении Петрограда к первой годовщине Октября // Искусство. — 1964. — № 11.— С. 40−43.
  108. Г. Ю. Очерки русской сатирической графики. — М.: Искусство, 1964. — 335 е.- ил.
  109. Crespelle J.P., Monmartre vivant. —Paris: Hachette, 1964. — 288 p.- ill.
  110. И.И. Мой творческий путь. — Л.: Искусство, 1965. — 204 е.- ил.
  111. М.Горький и изобразительное искусство: По материалам Пушкинского дома. — М.: Наука, 1965.
  112. Луначарская-Розенель Н. А. Память сердца. — М.: Искусство, 1965. — 480 е.: ил.
  113. Богданов-Березовский В. Встречи. —М.: Искусство, 1967. — 280 е.- ил.
  114. Встречи с Мейерхольдом: Сб. воспоминаний. — М.: Всерос. театр, о-во, 1967. — 622 с- ил.
  115. Н.М., Белютин Э. М. Русская художественная школа второй половины 18 — начала 20 века. — М.: Искусство, 1967. — 564 е.- ил.
  116. А.А. Графика первого 10-летия. 1917—1927: Рисунок. Эстамп. Книга. Папка. — М.: Искусство, 1967. — 14 е.- 71 л. ил.
  117. Rice Т.Т. A concise history of Russian art. —New York: Praeger, 1967. — 288 p.- ill.
  118. Russische Graphik des 20 jahrhunderts / Hg. von Werner Timm. —Leipzig: Insel, 1967.
  119. Александр Бенуа размышляет. — M.: Сов. художник, 1968. — 752 е.- ил.
  120. В.Э. Статьи, письма, речи, беседы. Т. I. — М., 1968. — 365 е.- ил.
  121. Reo L. L’art Russe. — Paris: Marabout universite, 1968. — V. 3.
  122. В.Ф. Встречи с художниками. —Л.: Художник РСФСР, 1969. — 168 с.
  123. Горький в изобразительном искусстве. 1868—1968: Описание изобразительных материалов музея A.M. Горького / Вст. ст. С.Головиной. — М.: Наука, 1969. — 578 е.- ил.
  124. Д.З. Новые течения в живописи 1907—1917 годов // История русского искусства: В 13 т. / Под ред. И. Э. Грабаря и др. — М., 1969. — Т. 10. — Кн. 2. — С. 87−162.
  125. В. Художественные журналы первых лет революции // Декоративное искусство СССР. — 1969. — № 8. — С. 44- 47.
  126. А.А. Записки собирателя: Книга о рисунках старых и новых. — Л.: Художник РСФСР, 1969. —239 е.- ил.
  127. А.А. Русская графика начала XX века: Очерки истории и теории. — М.: Искусство, 1969. — 251 е.- ил.
  128. Билибин Иван Яковлевич. Статьи. Письма. Воспоминания о художнике / Сост. С. В. Голынец. — Л.: Художник РСФСР, 1970. —445 е.- ил.
  129. П. Зарубежная Россия: История и культурно-просветительская работа русского зарубежья за полвека (1920—1970). — Париж: Librairie des Cinq Continents, 1971.
  130. Beyssac M. La vie culturelle de Temigration russe en France. Chronique (1920—1930). — Paris, 1971. —340 p.
  131. В. Дни минувшие: Из воспоминаний художника. — М.: Сов. художник, 1972, — 136 е.- ил.
  132. В.А. Вчера, позавчера. — Л.: Художник РСФСР, 1972. — 300 е., ил.
  133. Пути развития русского искусства конца XIX — начала XX века: Живопись. Графика. Скульптура. Театрально-декорационное искусство / Под ред .Н. И. Соколовой и В. В. Ванслова. — М.: Искусство, 1972. — 272 е.- ил.
  134. Hamilton G.H. Painting and Sculpture in Europe. 1880 1940. —New York, 1972. — 443 p.- ill.
  135. Williams R.C. Culture in Exile: Russian Emigres in Germany. 1881—1941. — Ithaca and London: Cornell University Press, 1972. — 406 p.
  136. П. Зарубежная Россия: Дополнительный выпуск. — Париж: Librairie des Cinq Continents, 1973.
  137. Театральный портрет конца XIX—начала XX века: Альбом / Авт.-сост. Е.Панкратова. — Л.: Аврора, 1973. —26 е., ил.
  138. Тульский областной художественный музей: Путеводитель / Сост. В. И. Владимирова, Т. В. Попова, З. Н. Скопинцева. — Л.: Художник РСФСР, 1973. — 80 е.- ил.
  139. Miele F. L’avanguardiatradita: Arte Russa dal XIX al XX. — Roma, 1973.
  140. В.П. Воспоминания. — Л.: Искусство, 1974. — 248 е.- ил.
  141. Д. Сергей Судейкин. 1884 -1946. — М.: Искусство, 1974. — 215 е.- ил.
  142. Ю. Выставка русской книжной графики из частных собраний // Советскаяграфика"73. —М.: Советский художник, 1974. — С. 183−185.
  143. Остроумова-Лебедева А. П. Автобиографические записки. В 3-х т. Т. 1−2. — М.: Изобразит, искусство, 1974. — 631 е.- ил.
  144. Русская живопись в собраниях Чехословакии / Сост. и авт. текста В. Фиала. — Л.: Художник РСФСР, 1974. — 151 е., ил.
  145. Рисунки мастеров XY—XX веков: История и техника. Папка. — Л.: Художник РСФСР, 1975.
  146. А. Портрет на рубеже веков // Творчество. — 1975. — № 10. — С. 14−18.
  147. Федоров-Давыдов А. Русское и советское искусство: Статьи и очерки. — М.: Искусство, 1975. — 668 с.
  148. М. Неизданная переписка: Архив A.M. Горького. Т. XIY. —М.: Наука, 1976.530 е.- ил.
  149. И.Н. К вопросу о судьбах бытового жанра в русской живописи конца 1900 — начала 1910-х годов // Советское искусствознание' 76. Вып. 1. —М.: Сов. художник, 1976, —С. 175−198.
  150. Н.Н. Избранные труды о русском и советском искусстве: Мастера русского искусства XIY — начала XX века. Советские художники. —М.: Сов. художник, 1976.272 е.- ил.
  151. Flegon A. Eroticism in Russian art. —London: Flegon Press, 1976.
  152. Mc Vay G. Esenin: A life. — London: Hodder and Stoughton, 1976. — 352 p.
  153. И.Э. Письма. 1917−1941. — M.: Наука, 1977. — 424 е.- ил.
  154. Н.П. «Мир» искусства": Очерки истории и творческой практики. — М.: Искусство, 1977. — 343 с- ил.
  155. А. Мой творческий путь. —М.: Художник РСФСР, 1977. — 319 с., ил.
  156. Р.С. Русская и советская художественная критика с середины XIX до 1941 г.
  157. М.: Изд-во МГУ, 1978. — 176 с.
  158. К.В., Смирнов Г. В. Живопись XYIII — начала XX века: Из фондов Государственного Русского музея. — Л.: Художник РСФСР, 1978. — 299 е.- ил.
  159. В.Н. 50 лет ленинградской книжной графики // Петров В. Н. Очерки и исследования: Избранные статьи о русском искусстве XYII—XX веков. — М, Сов. художник, 1978. — С. 228−241.
  160. Львовская картинная галерея: Путеводитель. — Львов, 1979. — 70 е.- ил.
  161. М.А. О некоторых особенностях советской станковой графики 20-х — начала 30-х годов // Советская графика'77. —М.: Советский художник, 1979. — С. 211 230.
  162. Сомов Константин Андреевич: Письма. Дневники. Суждения современников / Сост., вст. статья и примеч. Ю. Н. Подкопаевой и А. Н. Свешниковой. — М.: Искусство, 1979.624 е.- ил.
  163. J.- Е. The Silver Age: Russian art of the Early Twentieth Century and the «Word of Art» Group. —Newtonville: Oriental Research Partners, 1979.
  164. NilssonN.-A. Spring 1918: The Arts and the Commissars//Art, society, revolution: Russia 1917 1921 / Ed. N.-A. Nilsson. — Stockholm, 1979. — P. 9 — 53.
  165. Днепропетровский художественный музей: Путеводитель / Сост. В. А. Демидова, Л. И. Яценко. — Днепропетровск, 1980. — 60 е., ил.
  166. И., Князева В. Русский портрет конца XIX — начала XX века: Живопись, графика. — М.: Изобразит, искусство, 1980. — 195 е.- ил.
  167. Н.П. «Мир» искусства" // Русская художественная культура конца XIX — начала XX века. — М.: Наука, 1980. — Кн. 4. — С. 79−99.
  168. Г. Г. Новые течения в станковой живописи и рисунке // Русская художественная культура конца XIX — начала XX века. — М.: Наука, 1980. — Кн. 4. — С. 100−171.
  169. Сердцем слушая революцию. Искусство первых лет Октября / Авт. вст. ст. и сост. М. Ю. Герман. — Л.: Аврора, 1980. — 42 с. текста, 384 ил.
  170. Мс Vay G. Isadora and Esenin: The story of Isadora Duncan and Sergei Esenin. — London: Macmillan, 1980.
  171. Williams R.C. Russian art and American Money. 1900 1940. —Cambridge, Massachusetts and London: Harvard University Press, 1980. — 300 p.
  172. P. Я унес Россию: Апология эмиграции: Т. 1. Россия в Германии. — Нью Йорк: «Мост», 1981- Т. 2. Россия во Франции. — Нью Йорк: «Мост», 1984.
  173. Н.Н. Фотобиография. — Париж: Ардис, 1981.
  174. Псковский государственный объединенный историко-архитектурный и художественный музей-заповедник: Альбом / Авт. текста и сост. И.Родникова. — М.: Изобразит, искусство, 1981. — 97 е.- ил.
  175. P.P. Беседы об искусстве. Письма. Воспоминания художника. — М.: Сов. художник, 1981.— 255 е.- ил.
  176. Днтропетровський художнш музей. Альбом / Авт.-упоряд. В. А. Демидова. — Кшв: Мистецтво, 1981. — 77 е.- ил. (на укр., рус. и англ. яз.)
  177. Г. Г. О концепции «артистизма» и «подвижничества» в русском искусстве XIX — начала XX века // Советское искусствознание' 81. Вып. 1. — М.: Сов. художник, 1982, —С. 141−159.
  178. В.П. Первая выставка русского искусства. Берлин. 1922 год: Материалы к истории советско-германских художественных связей // Советское искусствознание, '82. Вып. 1 (16). —М.: Сов. художник, 1983. — С. 327−362.
  179. В.П. Художественная жизнь Москвы и Петрограда в 1917 году. —М.: Сов. художник, 1983. —495 е.- ил.
  180. Тульский областной художественный музей: Альбом / Сост. С. Ф. Нечаева, авт. вступ. ст. Т. В. Попова. — Л.: Художник РСФСР, 1983. — 244 е.- ил.
  181. Л., Хыоз Р., Раевская-Хьюз О. Русский Берлин, 1921−1923: По материалам архива Б. И. Николаевского в Гуверовском ин-те. — Париж: YMCA, 1983. — 422 с.
  182. Г. И. Мстислав Валерианович Добужинский: Монография. — Л.: Художник РСФСР, 1984. —300 е.- ил.
  183. А., Тименчик Р. Программы «Бродячей собаки'7/ Памятники культуры. Новые открытия. Ежегодник 1983. — М.: Наука, 1985. — С. 160−257.
  184. А.А. О мастерах зарубежного, русского и советского искусства / Сост. Н. А. Сидорова. — М.: Сов. художник, 1985. — С. 155−184.
  185. Д. Д. Воспоминания отца русского футуризма / Публ. Е. Чижова и Д. Ксенина //Минувшее: Исторический альманах. — Paris, 1986. Т. 5. — С. 7−53.
  186. Д., Факторович М. Русская живопись в музеях Украины. — Киев: Мистецтво, 1986.
  187. М.В. Воспоминания / Подготовка изд. Г. И. Чугунова. — М. Наука, 1987. —477 е.- ил.
  188. А. Монпарнас поэта: Есенин и художники // Звезда. — 1987. — № 6. — С. 167−176.
  189. Н.В. СССР— Франция: Связи в области изобразительного искусства (1920—1940) // Яворская Н. В. Из истории советского искусствознания. О французском искусстве XIX — XX веков. —М.: Сов. художник, 1987. — С. 201−241.
  190. Bird A. A history of Russian painting. — Oxford: Phaidon, 1987.
  191. Акварель и рисунок второй половины XIX — начала XX в. в собрании Государственной Третьяковской галереи: Альбом / Авт. вступ. ст. и сост. М. А. Немировская. — М.: Изобразит, искусство, 1988. — 270 е.- ил.
  192. Т. Дягилевский сезон в Перми // Урал. — 1988. — № 7. — С. 184−188.
  193. Н.Н. Евреинова к В.В. Каменскому // Современная драматургия. — 1988. — № 4.— С. 237−251.
  194. Г. Ю. Художественная жизнь России 1900−1910-х годов. —М.: Искусство, 1988. —285 с.
  195. F. (hrsg.). Russen in Berlin. 1918 — 1933. Eine lculturelle Begegnung. — Weinheim- Berlin: Quadriga, 1988. — 611 p.- ill.
  196. Soviet Art 1920−1930. Russian Museum / Ed. V. Leniashin. — Moscow- New York, 1988.
  197. H. Предназачено Петергофу // Наше наследие. —1989. —№ YI. — С. 7−15.
  198. A.M., Мордерер В. Я., Парнис А. Е., Тименчик Р. Д. Артистическое кабаре „Привал комедиантов“ // Памятники культуры. Новые открытия: Ежегодник. 1988. — М.: Наука, 1989. — С. 96−154.
  199. . Полутораглазый стрелец: Стихотворения, переводы, воспоминания. — М.: Сов. писатель, 1989. — 720 е.- ил.
  200. М. Романтика русского авангарда // Наше наследие. —1989. —№ I. — С. 124−128.
  201. Русский рисунок XYIII — начала XX века: Альбом / Авт. вступит ст. Г. Г. Поспелов, сост. Ю. М. Забродина, Е. Л. Плотникова, Г. Г. Поспелов, Л. П. Рыбакова. — Л.: Аврора, 1989,—212 с.
  202. .А. Искусство рисунка. — Л.: Искусство, 1989. — 256 е.- ил.
  203. М.Г. А.Н. Бенуа и русская художественная культура конца XIX — начала XX века. — Л.: Художник РСФСР, 1989, — 480 е.- ил.
  204. Manin V. L’art Russe. 1900 1935 tendances et mouvements. —Paris, 1989.
  205. Masterworks of Russian paintings from Soviet museums. — Leningrad.: Aurora Art Publishers, 1989.
  206. Pospelov G. Russian drawings XYIII to early XX century. — Leningrad: Aurora Art Publishers, 1989.
  207. В.В. Сочинения / Репринтное воспроизведение изданий 1914, 1916, 1918 гг. с приложением. — М.: Книга, 1990. — 591 е.- ил.
  208. Художники русского театра. 1880—1930: Собр. Никитыи Нины Лобановых-Ростовских / Текст Джона Боулта. — М.: Искусство, 1990. — 320 е.- ил.
  209. Н. Будни „вечного праздника“// Наше наследие. — 1991. — № IY. — С. 121−129.
  210. А. Дорогой длинною // Вертинский А. Дорогой длинною. — М.: Правда, 1991, —С. 12−271.
  211. В. Русская Европа //Наше наследие. — 1991. — № II (20). — С. 155−160.
  212. М.Н. Тульский областной художественный музей: Альбом. — М.: Сов. художник, 1991.
  213. Петров-Водкин К. С. Письма. Статьи. Выступления. Документы. / Сост. вступ. ст. и ком. Е. Н. Селизаровой. —М.: Сов. художник, 1991. — 394 е.- ил.
  214. С. Послесловие // Наше наследие. —1991. — № YI. — С. 4−14.
  215. B.C., Муратов A.M., Рощин А. И. Живопись 20−30-х годов. — СПб.: Аврора, 1991.
  216. Ivashevskaya G. Portraiture. — Leningrad: Aurore, 1991.
  217. Russen in Berlin: Literature. Malerei. Theater. Film. 1918 — 1933 / Hrsg. Fritz Mierau. — Leipzig: Reclam, 1991. — 638 S.- ill.
  218. Burrus Chr. Les collectionneurs Russes d’une revolution, а Г autre. — Paris: Chene. 1992. — 249 p.- ill. To же: Burrus Chr. Art collectors of Russia. — London New York, 1994.
  219. E.C. Русский культурно-исторический музей в Праге. — М.: Изд. Российского института культурологии, 1993. — 85 с.
  220. Г. Ю. Опыт самопознания: О взгляде русской эмиграции первой волны на культурную традицию России // Вопросы искусствознания — 1993. — № 4. — С. 165 174.
  221. Д.Д. Фрагменты из воспоминаний футуриста: Письма. Стихотворения / Публ., предисл. и примеч. Н. А. Зубкова. — СПб.: Пушкинский фонд, 1994. — 383 с.
  222. М.И. Россия за рубежом: История культуры русской эмиграции. 1919−1939. — М.: Прогресс-Академия, 1994. —296 с.
  223. Рисунок XYIII — начала XX века: Шедевры ГТГ / Авт.-сост. Е. А. Плотникова. — М.: „Акрополь“, 1994. — 32 е.- ил.
  224. В. Фантастический человек // Flame наследие. — 1995. — № 34. — С. 128 -129.
  225. Музей Есенина в Константиново / Сост. А. Базавлук. — М.: АО Конкорд-Пресс- Изд-во АО „ХГС“, 1995. — 322 е.- ил.
  226. От модерна до авангарда: Альбом / Самарский художественный музей. Авт.-сост. А. Я. Басс. — М.: Галарт, 1995, — 184 с.
  227. Г. Г. Примитивы и примитивисты в русском искусстве начала XX века // Вопросы искусствознания. — М., 1995.— № 1−2. — С. 500−539.
  228. А. А. Символизм в русской живописи. —М.: Искусство и др., 1995. — 450 е.- ил.
  229. А. Картины, „стихокартины“ и „железобетонные поэмы“ Василия Каменского // Вопросы искусствознания. —М., 1995. — № 1−2.— С. 448 456.
  230. А. Художественный мир русской эмиграции в Париже. 1920−1930-ые годы // Пути и перепутья. Материалы и исследования по отечественному искусству XX века. — М.: НИИ Российской академии художеств, 1995. — С. 219−230.
  231. The salon album of Vera Sudeikin-Stravinsky. Edited and Translated by John Bowlt. — Princeton: Princeton University Press, 1995. — 320 p.- ill.
  232. И.А. Петроград — Куоккала. Через границу. 1920-е годы // Минувшее: Исторический альманах.-М.-СПб., 1996. —Вып. 19. — С. 210−233.
  233. Т. Русские художники в Париже в 1920-е годы. Предварительные заметки // Комод. — Екатеринбург, 1996. — № Y. — С. 2−11.
  234. А.Н. Художественные письма. 1930— 1936: Газета „Последние новости“, Париж / Сост. И. И. Хабаров, вступ. ст. Г. Ю. Стернина. — М.: Галарт, 1997. —408 е.- ил.
  235. Паломничество на остров Киферу: Любовь и эротика в изобразительном искусстве. — СПб., 1997.
  236. Г. Русская живопись в 1920−193—е годы: Экскурсия по воображаемой выставке//Вопросы искусствознания.—М., 1997. — №Х (1). — С. 100- 114.
  237. Г. Г. Русское искусство XIX века : Вопросы понимания времени: Очерки. / [Гос. ин-т искусствознания]. —М.: Искусство, 1997. — 287 с.
  238. А. Эмиграция и судьба художественной эпохи // Пинакотека. 1997. —№ 3.1. С. 36−39.
  239. А.А. Красота в изгнании: Творчество русских эмигрантов первой волны: Искусство и мода. — М.: Слово, 1998. — 480 е.- ил.
  240. Государственный Русский музей: Коллекция живописи, скульптуры, графики, декоративно-прикладного искусства XII — XX вв. —М.: Галарт- ACT. — 1998. — 367 е.- ил.
  241. Д.В. Русская живопись. Пробуждение памяти. — М.: Искусствознание, 1998, — 528 е.- ил.
  242. С. Три Мира искусства//Пинакотека. 1999. — № 6−7. — С. 15−21.
  243. Культурная миссия российского зарубежья: История и современность: Сб. ст. / Отв. ред. Э. А. Шулепова. — М.: Рос. ин-т культурологии, 1999. — 197 с.
  244. Т. К вопросу об изучении феномена Ар Деко // Вопросы искусствознания.
  245. М., 1999. —№ 1,—С. 379 412.
  246. Г. Г. Русское искусство начала XX века: Судьба и облик России. —М.: Наука, 1999, — 128 е.- ил.
  247. Русское зарубежье: Очерки / Отв. ред. Г. Ю. Стернин. — М.: Гос. ин-т искусствознания, 1999. — 162 с.
  248. Н. Искусство России XX века: Взгляд из 90-х. — М.: ЭКСМО, 1999. — 416 е.- ил.
  249. Чукоккала: Рукописный альманах. Корнея Чуковского / Предисл. и пояснения К. Чуковского- Сост., подгот. текста и примеч. Е. Чуковской. — М.: Премьера, 1999. — 398 е.- ил.
  250. С. К. На Парнасе Серебряного века. — М.: XXI в. Согласие, 2000. — 557 с.
  251. Мейерхольд и другие: Документы и материалы / Ред. сост. О. М. Фельдман. — М.: О. Г. И., 2000. — 768 с.
  252. Публикации о Б. Д. Григорьеве:
  253. Акварели, рисунки и этюды художника Бориса Григорьева из собрания А. Е. Бурцева // Свободные часы: Художественно-библиографический сборник А. Е. Бурцева. — СПб., 1911,—Вып. 1.
  254. Собрание художественных произведений Бориса Дмитриевича Григорьева: Из коллекции А. Е. Бурцева. Вып. 1 // Свободные часы: Художественно-библиографический сборник А. Е. Бурцева. Т. IY. — СПб., 1911.
  255. Собрание художественных произведений Бориса Дмитриевича Григорьева: Из коллекции А. Е. Бурцева. Вып. 2 // Свободные часы: Художественно-библиографический сборник А. Е. Бурцева.— СПб., 1911. Т. IY.
  256. Акварели, рисунки и этюды художника Бориса Григорьева из собрания А. Е. Бурцева //Бурцев А. Е. Досуги,—СПб., 1911. Вып. 11. — С. 171−188.
  257. Художник Борис Дмитриевич Григорьев и его творчество. Из коллекции Александра Евгениевича Бурцева. Вып. 1, 2, 3 // Бурцев А. Е. Мой журнал для любителей искусства и старины. — СПб. 1913,—Т. 4. Вып. 8−10.
  258. Художник Борис Дмитриевич Григорьев и его художественное творчество. Из коллекции Александра Евгениевича Бурцева. Вып. 4. // Бурцев А. Е. Мой журнал для немногих. СПб. 1913. — Т. 6. Вып. 16.
  259. Художник Борис Дмитриевич Григорьев и его художественное творчество. Из коллекции Александра Евгениевича Бурцева. Вып. 5. // Бурцев А. Е. Мой журнал для немногих. — СПб. 1914. — Т. 7. Вып. 4.
  260. Художник Борис Дмитриевич Григорьев и его художественное творчество. Из коллекции Александра Евгениевича Бурцева. Вып. 6. // Бурцев А. Е. Мой журнал для немногих. — СПб. 1914. — Т. 9. Вып. 12.
  261. И. Три художника: Рисунки Бориса Григорьева // Аполлон. — 1915. — № 8−9.1. С. 1−5.
  262. Григорьев Борис. Расея / Текст П. Е. Щеголева, Н. Э. Радлова, Бориса Григорьева. — Пг.: Изд-во В. М. Ясного, 1918. —43 е.- ил.
  263. Intimite / Текст Всеволода Дмитриева, Всеволода Воинова. — Пг.: Изд-во В. М. Ясного (15-я худ. типография), 1918. — 87 е.- ил.
  264. А. „Расея“ Бориса Григорьева// Жизнь искусства. — 1918. — № 1. — С. 56.
  265. Ю. Смоляной П. М. О красоте и безобразии // Пламя. — 1919. — № 64. — С. 16.
  266. Саша Черный. Детский Остров // Русская книга. — Берлин, 1921. —№ 2. — С. 10.
  267. П.Е. Расея Бориса Григорьева // Русь. — Берлин, 1920. — № 2. — С. 14−19.
  268. Benois A.N. Die Kunst Grigoriews//Wieland. — 1920. — T. 6. № 1,—P. 11−12.
  269. Grigoriew Boris. Rasseja / Text P. Barchan, O. Bie, A. Benois, B. Grigoriew. — Potsdam-Petersburg-Berlin: Muller und Co- S. Efron, 1921. — 144 s.- ill.
  270. А.А. Рецензия на книгу „Rasseja“// Печать и революция. — 1922. — Кн. II (5).— С. 375−376.
  271. Григорьев Борис. Расея / Текст А. Толстого, А. Шайкевича, А. Бенуа, Б. Григорьева.
  272. Берлин-Постдам, 1922 (без пагинации).
  273. В. Борис Григорьев // Жар-птица. — Берлин-Париж, 1922. — № 9. — С. 910.
  274. Д. Поэт и художник Борис Григорьев. — Русский голос, Нью-Йорк. — 1923. —14 дек.
  275. Л. Видения Бориса Григорьева // Жар-птица. — Берлин-Париж, 1923. — № 11.1. С. 2−6.
  276. Н. О Борисе Григорьеве и его рисунках // От Репина до Григорьева. — Пг., 1923.—С. 49−58.
  277. Grigorieff Boris. Visages de Russie / Texte par Louis Reau, Andre Levinson, Andre Antoine et Clare Sheridan. — Paris, 1923. — 100 p.- ill.
  278. Григорьев Борис. Boui boui au bord de la mer / Текст С. Маковского, М.Осоргина. — Берлин.: Петрополис. 1924. — 60 е.- ил. [Содерж.: Маковский С. К. Карандаш Бориса Григорьева. — С. 9−20- Осоргин М. В приморских кабачках. — С. 23−60].
  279. Grigorieff Boris. Boui bouis / Text von C. Farrere, S. Makovsky und B. Schloezer. — Berlin: Razum Verlag, 1924. — 61 p.- ill. [Содерж.: Farrere C. [Vorwort]- Makovsky S. Boris Grigorieff s Stilt- Schloezer В. Der Humanismus Boris Grigorieff s].
  280. Grigoriev Boris. Faces of Russia / Text by Louis Reau, Clare Sheridan, Andre Levinson, Claude Farrere and Andre Antoine. — London-Berlin, 1924. — 100 p.- ill.
  281. Д. Портрет Максима Горького работы Бориса Григорьева// Журнал искусств.1927. —№ 3.
  282. Л. В мастерской Бориса Григорьева // Иллюстрированная Россия. — Париж, 1927.—№ 21 (106).
  283. Vignes-Rouges J. de. Un peintre psychologue. Boris Grigoriev // L’Art et les Artistes. — Paris, 1928. —Novembre. — P. 50−53.
  284. H. Борис Григорьев // Перезвоны. — Рига, 1929. — № 42. — С. 1326 -1327.
  285. Л. О Борисе Григорьеве // Россия и славянство. — Париж, 1929. — 16 марта.
  286. Л. Путешествие Бориса Григорьева // Россия и славянство. — Париж, 1929. — 7 дек.
  287. А. В стране Гаупеликано. Путешествие художника Бориса Григорьева: Письмо из Парижа // Сегодня. — Рига, 1929. — 25 дек. (№ 357).
  288. Л. „Араукана“ русского художника // Россия и славянство. — Париж, 1930. — 3 мая (№ 75). —С. 3 -4.
  289. Л. Борис Григорьев в Осеннем Салоне // Россия и славянство. — Париж, 1930.8нояб. (№ 102).296., 1еленьев Н. Русско сликарство. Борис Григориев // Руски архив. 5−6. — Београд, 1930.
  290. Vignes-Rouges J. de. Euvres nouvelles de Boris Grigoriev // L’Art et les Artistes. — Paris, 1930, — P. 319.
  291. Around the Galleries // The Art News. — New York, 1933. — 22 april. — P. 6.
  292. Why should Grigoriew Be an Expatriate? // The Art Digest. — New York, 1933. — 1 5 nov.
  293. Grigoriev Revealed as „Not So Russian“ //The Art Digest. — New York. 1933. — 1st may. ¦— Р.П.
  294. Boris Grigoriev. Marie Sterner Gallery // The Art News. — New York, 1933. — 18 nov. — P. 8.
  295. A puzzling Russian, Grigoriew // The Art Digest. — New York, 1934. — 15 dec.
  296. Grigorieff to teach here // The Art Digest. — New York, 1935. — 1 j’une. — P. 29.
  297. Paintings by Boris Grigoriev // Eagle. — New York, 1935. — 15 dec.
  298. А.Н. Выставка Бориса Григорьева // Последние новости. — Париж, 1937, 16 июля.
  299. Федоров-Давыдов А. Григорьев Борис Дмитриевич // БСЭ.— М., 1938. — Т. 19. — С. 358.
  300. JI. Неугомонная душа: На выставке художника Бориса Григорьева // Новое русское слово. —Нью Йорк, 1938. — 13 янв.308. 15 years of Grigoriev» s Art Is on View// The Art Digest. —New York, 1938. — 15 jan.
  301. M. Умер Борис Григорьев //Последние новости. —Париж, 1939. — 9 февр.
  302. Boris Grigoriev Dies // The Art Digest. —New York, 1939. — 15 feb. — P. 10.
  303. А.Н. Творчество Бориса Григорьева// Последние новости. — Париж, 1939. — 18 февр.
  304. Л. Борис Григорьев // Иллюстрированная Россия. — Париж, 1939. — № 9. — С. 14−15.
  305. А.Н. Памяти Григорьева//Последние новости. —Париж, 1940.— 10 февр.
  306. И.С. Автографы Горького во Франции: Б. Григорьев и его работа над портретом A.M. Горького // Огонек. — 1968. —№ 13. — С. 8−10.
  307. А. Мир Бориса Григорьева // Русская мысль. — Париж, 1985. — 18 аир. — С. 8−9- 25 аир, —С.8−9.
  308. Т. Борис Григорьев // Искусство. — 1986. —№ 10. — С. 59−66.
  309. Т. Рисунки Бориса Григорьева И Советская графика' 10. — М.: Сов. художник, 1986, —С. 252−262.
  310. Г. Борис Григорьев // Сто памятных дат: Художественный календарь на 1986 год/Сост. Н. А. Борисовская. — VI.: Сов. художник, 1985. — С. 164−166.
  311. Ю. Борис Григорьев // Памятные книжные даты 1986. — М.: Книга, 1986.
  312. А. Григорьев и «Привал комедиантов» // Нева. —1988. — № 3. — С. 197 199.
  313. В. Борис Григорьев // Русская мысль. — Париж, 1990. — 25 мая. —С. 11.
  314. В. Борис Григорьев. Путь в Россию// Художник. —1990. —№ 10. — С. 4856. «
  315. А. «Расея» Бориса Григорьева// Московские новости. — 1990. —25 февр.
  316. А. Лики России // Искусство Ленинграда. — 1990. — № 10. — С. 31 -37.
  317. А. «Расея» Бориса Григорьева // Нева. —1 990. — № 8. — С. 195−197.
  318. А. Борис Григорьев // Творчество. — 1990. — № 9. — С. 14−17.
  319. В. Творю красоту // Наше наследие. — 1990. —№ 1Y (16). — С. 46 60.
  320. И. Впервые на родине // Советская культура. — 1990. — 3 февр. — С. 9.
  321. С. Борис Григорьев // Наше наследие. — 1990. — № IY (16). — С. 44.
  322. С. О Борисе Григорьеве // Голос Родины. — 1990. —№ 19 (2735).
  323. Борис Григорьев и художественная культура начала XX века / Сб. материалов научной конференции. — Псков, 1991.
  324. Boris Grigorieff, се russe qui a si bien peint les ruelles de Cagnes // Nice Mediterranee. — 1992,—№ 4, —P. 27.
  325. Stommeles S.-A. Boris Dmitrievitch Grigoriev: A Biography. —Nijmegen, 1993. — 113 p.- ill.
  326. Г. Г. «Лики России» Бориса Григорьева // Театр. — 1994. — № 3. — С. 116 132.
  327. В.Н. Трансформация портрета // Человек. — 1994. —№ 5. — С. 163 176.
  328. Стоммельс С.-А. Отблески «первой волны» // Художник. — 1994. — № 3. — С. 19−25.
  329. Т. А. Борис Григорьев. — М.: Галарт, 1995. — 80 е.- ил.
  330. Н. Отец русского экспрессионизма // Деловой мир. — 1996. — 20 -26 дек.
  331. Т. А. Григорьев Б.Д. // Русское зарубежье: Золотая книга эмиграции. Первая треть XX века: Энциклопедический биографический словарь. — М.: РОССПЭН, 1997. — С. 197−199.
  332. .А. Эскизы Бориса Григорьева к опере Н.А. Римского-Корсакова «Снегурочка» //Памятники культуры: Новые открытия. Письменность. Искусство. Археология: Ежегодник 1991 / Сост. Т. Б. Князевская. — М.: Наука, 1997. — С. 516−521.
  333. Р.Н. Борис Григорьев в собрании Псковского художественного музея-заповедника//Памятники культуры: Новые открытия. Письменность. Искусство. Археология: Ежегодник 1996 /Сост. Т. Б. Князевская. —М.: Наука, 1998. — С. 516−521.
  334. В. Он был художником времени перебитых хребтов // Культура. —1999. — 25 февр. 3 марта (№ 7). — С. 7.
  335. Г. Г. «Лики России» Бориса Григорьева // Поспелов Г. Г. Русское искусство начала XX века: Судьба и облик России. — М.: Наука, 1999. — С. 89−114.
  336. Г. Г. «Лики России» Бориса Григорьева. — М.: Искусство, 1999. — 195 е.- ил. — Текст рус., англ.
  337. Каталоги персональных выставок Б.Д. Григорьева
  338. Paintings and drawings by Boris Grigoriev. 6−28 apr. 1923 / The New Gallery. — New York, 1923, — 8 p.- ill.
  339. Exhibition of painting and drawings by Boris Grigoriev. 2 -14 Jan. 1 923. / Worcester art Museum. — Worcester, 1923. — 8 p.
  340. Paintings and drawings by Boris Grigoriev. 19 nov. 15 dec. 1923 / The New Gallery. — New York Л 923, — 8 p.- ill.
  341. Exhibition of painting by Boris Grigoriev. 2 -14 jan. 1924 / Worcester art Museum.— Worcester, 1924, —7 p.
  342. Paintings and drawings by Boris Grigoriev. 6 dec. 1924 — 2 jan. 1925 / The New Gallery. — New York, 1925. — 8 p.- ill.
  343. Oeuvres de Boris Grigorieff: Exposees du 14 au 31 octobre 1925. Catalogue // Hotel de Jean Charpantier.— Paris, 1925.
  344. Boris Grigorieff: Catalogue / Galleria Pesaro, Milano. — Milano, 1926.
  345. Boris D. Grigorjev. 29 kvetna — 20 cervna 1926 / CYII Vystava S.Y.U. Manes.— Praha, 19 26. — 8 p.- ill.
  346. Boris Grigoriev. Paintings, Watercolors and Drawings. 16 march —4 april, 1927 / Gimbel Galleries. — Philadelphia, 1927.
  347. Boris Grigorieff / Exposicion Sala Museo de Bellas Artes, Chile. — Sant Jago de Chile, 1928.
  348. Boris Grigoriev exposition ses oeuvres / Galerie Colette Weil. —Paris, 1930.
  349. Paintings and Watercolors by Boris Grigoriev. 17 29 april 1933 / Marie Sterner Gallery. — New York, 1933,—4 p.- ill.
  350. Drawings in color by Boris D. Grigorjev for Dostoevsky’s «Brothers Karamazov». 13−25 nov. 1933. / Marie Sterner Gallery.— New York, 1933. — 4 p.- ill.
  351. Boris Grigoriev / Georgette Passedoit Gallery. —New York, 1934.
  352. Boris Grigoriev exhibition. 21 nov. — 21 dec. 1935 / Academy of Allied Arts.— New York, 1935, — 8 p.- ill.
  353. Paintings and Watercolors by Boris Grigoriev 17−29 april 1937. / Under the auspices of Selma Alexander. Marie Sterner Gallery.— New York, 1937. —4 p.- ill.
  354. Boris Grigoriev / Lilienfeld Galleries. — New York, 1938.
  355. Boris Grigoiev. Memorial retrospective exhibition. 22 may 19 june, 1960 / Miami museum of modern art. —Miami, 1960.
  356. Hommage a Boris Grigorieff. 1887 1939. 2 dec. 1978 — 7 janv. 1979 / Chateau-musee de Cagnes-sur-Mer. — Cagnes-sur-Mer, 1979. — 18 p.- ill.
  357. Борис Григорьев. К 50-летию памяти художника. Живопись и графика. Из музеев и частных собраний / Авт.-сост. Р. Н. Антипова. —Псков, 1989. — 36 е.- ил.
  358. Boris Grigorieff et le Monde de Г Art / Restaurant Les Peyrolles. — Nice, 1991.
  359. Каталоги выставок, на которых экспонировались произведения Б.Д. Григорьева
  360. Каталог выставки картин «Импрессионисты». —СПб., 1909.
  361. Каталог отчетной выставки высшего художественного училища при Императорской Академии художеств. — СПб., 1910.
  362. Каталог отчетной выставки высшего художественного училища при Императорской Академии художеств. — СПб., 1911.
  363. Вторая выставка «Товарищества независимых». — СПб., 1912.
  364. Каталог отчетной выставки Высшего художественного училища при императорской Академии художеств. — СПб., 1912.
  365. Выставка картин «Мир искусства» / Общество поощрения художеств, Петербург. 3 -28 нояб. 1913. — СПб. 1913.'
  366. Третья выставка «Товарищества независимых». — СПб. 1913.
  367. Выставка картин в пользу лазарета деятелей искусства. — Пг., 1914.
  368. Выставка картин «Мир искусства» / Художественный салон. Москва. 20 нояб. 1913 -28 янв. 1914. —М., 1913.
  369. Каталог русского отдела Международной выставки печатного дела и графики. / Лейпциг. 14−27 мая 1914, —СПб., 1914.
  370. Выставка картин «Мир искусства» / Художественное бюро Н. Е. Добычиной. 18 февр. — 29 марта 1915. — Пг., 1915.
  371. Выставка этюдов, эскизов и рисунков «Мир искусства» / Художественное бюро Н. Е. Добычиной, Петроград. 7−29 нояб. 1915. —Пг., 1915.
  372. Каталог второй выставки картин и рисунков современных художников и разных памятников древне-христианского искусства и старины в залах А. Е. Бурцева. — Пг., 1915.
  373. Выставка картин «Мир искусства» / Художественный салон, Москва. 26 дек. 1915 — 2 фев. 1916. —М., 1915.
  374. Выставка картин «Мир искусства» / Художественное бюро Н. Е. Добычиной, Петроград. 27 февр. — 27 марта 1916. —Пг., 1916.
  375. Выставка этюдов, эскизов и рисунков «Мир искусства» / Художественное бюро Н. Е. Добычиной, Петроград. 22 окт. —21 нояб. 1916. —Пг., 1916.
  376. Каталог выставки картин русских и польских художников, устроенной в пользу пострадавших от войны поляков / Галерея Лемерсье, Москва. — М., 1916.
  377. Выставка картин «Мир искусства» / Художественный салон, Москва. 26 дек. 1916 — 2 фев. 1917. —М., 1916.
  378. Выставка картин «Мир искусства» / Художественное бюро Н. Е. Добычиной, Петроград. 19 февр. — 26 марта 1917. — Пг., 1917.
  379. Выставка картин «Мир искусства» / Художественный салон, Москва. 26 дек. 1917 — 2 фев. 1918. —М., 1917.
  380. Выставка картин «Мир искусства» / Петроград, Академия художеств. 25 янв. — 20 марта 1918. — Пг., 1918.
  381. Каталог первой государственной свободной выставки произведений искусства/ Дворец искусств, Петроград. 13 апр. — 29 июня. — Пг., 1919.
  382. Katalog der 37 Ausstellung der Berliner Secession. —Berlin, 1919.
  383. Выставка картин русских художников / Внешкольный подотдел Псковского уездного отдела народного образования. Вступ. ст. О. Г. Сарик. — Псков, 1920.
  384. Catalogo della XIIе Esposizione Internationale d’Arte della Citta di Venezia. — Rom- Milano- Venezia. l 920.
  385. Exposition des oeuvres des Artistes Russes. Juin 1921 / Galerie «La Boetie», Paris. — Paris, 1921.
  386. First Russian Exhibition of Art and Crafts / Whitechapel Art Gallery, London. — London, 1921.
  387. Catalogue des Ouvrages de Peinture, Sculpture. Dessin, Gravure, Architecture et Art Decoratif exposes au Grand Palais des Champs-Ely sees. Du 1 nov. an 20 dec. 1921. / Societe Du Salon D’Automne. — Paris: Societe Francaise DTmprimerie, 1921.
  388. Каталог выставки в память 100-летия со дня рождения A.FI. Островского / 13 апр. 1823 — 31 марта 1923. Гос. театр, музей им. А. Бахрушина. —М: Издание Рус. театр, общ-ва, 1923.
  389. Exhibition of Russian painting and sculpture / 23 Jan. — 28 Feb. 1923. Brooklyn Museum.1. New York, 1923.
  390. Exhibition of Modern Russian Paintings / 12 march — 7 april 1923. The Art Club, Chicago.1. Chicago, 1923.
  391. Exposition du groupe des Artistes Russes Mir Isskousstva / 28 mai 8 juil. 1923. Salon Societe Royale des Beaux-Arts. — Bruxelles, 1923.
  392. Каталог художественной выставки, организованной Астраханским Губполитпросветом. — Астрахань, 1924.
  393. The Russian Art Exhibition / Grand Central Palace. Foreword by Christian Brinton. Introduction and catalogue by Igor Grabar. — New York, 1924.
  394. Carnegie International Exhibition / Grand Central Art Galleries, New York. 6 march -12 apr. 1926. — New York, 1926.
  395. La XV Expositione Internationale сГ Arte. — Venice, 1926.
  396. Internationale Kunstausstellung. — Dresden, 1926.
  397. Paintings, sculpture and prints in the department of fine arts Sesqui-cententional International exposition / June to Desember. — Philadelphia, 1926.
  398. Groupe des Artistes Russes «Mir Iskousstva»: Catalogue / Exposition du 7 au 19 juin 1927 chez M.M. Bernheim-Jeune. — Paris, 1927.— 12 p.
  399. Elenco delle opere esposte nelFanno 1927 / Galleria Inetrnazinale d’Arte Moderna, Venice. — Venice, 1927.
  400. Exhibition of Contemporary Russain Art: Catalogue / Organized by the Russain Department of the Birmingham University. 18 June 7 July 1928 / The Ruskin Gallery, Birmingham. —Birmingham, 1928.
  401. Exposition D’Art Russe Ancien et Moderne organisee par les Palais des Beaux-Arts de Bruxelles: Catalogue / Preface de L. Dumont-Wilden. —Bruxelles: Impr. de F. van Buggenhoudt, 1928. — 98 p.
  402. La XVI Expositione Internationale d’Arte Venezia MCMXXYII. —Milano-Roma, 1928.
  403. Internationale Kunstausstellung. —Dresden, 1928.
  404. International Exhibition of Paintings organized by the Carnegie Institute / 9 January 19 February 1928. Brooklyn Museum, New York. —New York, 1928.
  405. Twenty-Sixth International Exhibition of Paintings from Carnegie Institute: Foreign Section / 2 april 13 may. Calefornia Palace of the Legoin of Honor, San Francisco. — San Francisco, 1928.
  406. Каталог выставки современной графики / Государственный музей Армении. Художественный отдел. — Эривань, 1929.
  407. Велика изложба руске уметности у Београду. — Београд, 1930.
  408. Каталог антиимпериалистической выставки, организованной Федерацией объединений советских художников / Вступ. ст. Ем. Ярославского. — М.-Л.: Огиз-Изогиз, 1931.
  409. An Exhibition of Carnegie International Paintings owned in Pittsburgh. 1 nov. 15 dcc. 1932 / Carnegie Institute, Pittsburgh. — Pittsburgh. 1 932.
  410. Exhibition of Russain paintings and sculpture: Realism to Surrealism / The Wilmington Society of the Fine Arts. Introduction and catalogue by Christian Brinton. — Wilmington- Delaware, 1932.
  411. Exposition d’Art Russe. 2−15 Juin 1932: Catalogue / Preface de Louis Reau. Introductoin de Arsene Alexandre, Denis Roche / Galerie «La Renaissance», Paris.— Paris. 1932.
  412. Salon de Printempes / 11 mars 5 avril 1932. Societe des Beaux Arts, Nice. — Nice, 1932.
  413. The twelfth International Exhibition: Water Colors, Pastels and Drawings and Monotypes / The Art Institute, Chicago. — Chicago, 1932.
  414. Vystavy Skuping Slovanskych Umelcu v Praze /13 Brez. -10 Dub. 1932. Francouzkeho Ustavu. —Pragha, 1932.
  415. The thirteenth International Exhibition: Water Colors, Pastels, Drawings and Monotypes / 29 March 29 April, 1934. The Art Institute, Chicago. — Chicago, 1934.
  416. Eighth Biennial: Water Colors, Pastels and Drawings by American and Foreign Artists /1 -28 fevr. 1935. Brooklyn Museum. — New York, 1935.
  417. Retrospektivni Vystavy Ruskeho Malirstvi XYIII — XX stoleti / Katalog. Tekst F. Taborsky. Slavansky Ustav v Praze. — Praha, 1935.
  418. The seventeenth International Exhibition: Water Colors, Pastels, Drawings and Monotypes. 28 April 30 Mai 1938 / The Art Institute, Chicago. — Chicago, 1938.
  419. Русские рисунки XIX—XX вв. Выставка в залах Вологодской картинной галереи: Каталог / Сост. П. Е. Корнилов. — Вологда, 1961. — 32 е.- ил.
  420. Рисунки и акварели русских художников конца XYIII — начала XX века из частных собраний Ленинграда: Каталог выставки / Научно-исследовательский музей Академии художеств СССР. — Л.: Художник РСФСР, 1964. — 68 е.- ил.
  421. In Light of Day / 27 July 18 September 1966. Worcester Art Museum. — Worcester, 1966.
  422. Агитационно-массовое искусство первых лет Октябрьской революции: Каталог выставки. — М.: Сов. художник, 1967. — 82 е.- ил.
  423. Aspects of Russian Experimental Art 1900—1925 / Grosvenor Gallery, London. — London, 1967.—20 p.- ill.
  424. Выставка русского и дореволюционного и советского искусства. Живопись Скульптура. Графика: Из новых поступлений 1963 — 1968 / Гос. Третьяковская галерея. — М., 1968, — 102 е.- ил.
  425. Пятьдесят лет ленинградской книжной графики. 1917—1967 / Каталог выставки. — Л.: Худ. РСФСР, 1969.
  426. Aspects de TAvant-Garde Russe. 1905—1925. Exposition du 25 avril au 25 mai 19 169 / Gallerie Jean Chauvelin, Paris. Text de Voldemar Georg. — Paris, 1969.
  427. Russian Avant-garde. 1908—1922. 16 Oct.— 18 Dec. 1971: Catalogue / Leonard Hutton Galleries, New York. — New York, 1971. — 102 p.
  428. Книжная графика московских собирагелей изобразительного искусства. — М., 1973.
  429. Рисунки русских художников конца XIX -начала XX века: Из фондов Государственного Русского музея / Авт. вступ. ст. и сост. кат. М. Ю. Овчинникова. — Л., 1974. —22 с.- ил.
  430. Twentieth Century Russian and East European Paintings and Sculpture. 1900 1930. Sotheby’s. 4 July 1974. — London, 1974.
  431. Vision Russe: Ecole Russe du XX siecle. 14 juillet 15 septembre 1974: Catalogue de kexposition / Heidelberger kunstverein. — Heidelberg. 1974. — 323 p.- ill.
  432. Портрет в русской живописи конца XIX -начала XX века: Каталог выставки / Гос. Русский музей. Сост. и автор вступит, ст. В. П. Князева и И. Н. Пружан. — Л., 1975. — 76 е.- ил.
  433. Рисунки русских и советских художников из коллекции А. А. Сидорова: Каталог выставки / Гос. Третьяковская галерея. Авт. вступ. ст. М. А. Немировская. — М.: Сов. художник, 1975.
  434. Dessins du Musee national d’art moderne. 1890—1945. 22 nov. 1974 — 20 janv. 1975. — Paris: Impr. moderne de Lion, 1975. — 87 p. ill.
  435. Художники Большого театра за 200 лет: Каталог выставки произведений / Государственный Большой театр, Академия художеств СССР, Союз художников СССС. — М.: Искусство, 1976. — 86 с.
  436. Книжные обложки русских художников начала XX века: Каталог выставки. — Л., 1977.—71 е.- ил.
  437. Ballet and Theatre Material. Sotheby s. 25 May 1977. — London, 1977.
  438. Russische Graphik des 19. und 20. Jahrhunderts / Ausstellung vom 2. Nov. 1977 bis 30. Jan.1978. Alten Museum Staathiche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett und Sammlung der Zeichnungen. — Berlin: Die Museen, 1977.
  439. Russian and European Avant-Gard Art 1905 — 1930. Sotheby Parke Bernet Inc. 28 Oct. 2 Nov. 1978, —New York, 1978.
  440. Paris — Moscou 1900 1930 / 31 mai — 5 nov. 1979. Centre Georges Pompidou, Paris. — Paris: 1979, —580 p.- ill.
  441. Russian and European Avant-Garde Art: 1905—1930. Sotheby, Parke Bernett. 6−7 nov.1979.—New York, 1979.
  442. Русская живопись XYIII — начала XX века: Из частных собраний Ленинграда: Каталог выставки / Авт. вступ. ст. и сост. каталога Г. Г. Макаров, Ж. Б. Рыбакова. — Л.: Искусство, 1980. — 32 е.- ил.
  443. Russian Stage Disign. Scenic Innovation, 1900 1930. From the Collection of Mr. & Mrs.
  444. D.L. Lobanov-Rostovsky / Mississippi Museum of Art. — Mississippi, 1982. — 344 p.- ill.
  445. Собрание произведений живописи и графики А. Н. Рамма (Ленинград) / Каталог. Сост. и авт. вступ. ст. А. Х. Вайсфельд. —Казань, 1983.
  446. Каталог художественных произведений, принятых по договорам и приобретенных Министерством культуры СССР. Вып. 2. — М., 1984.
  447. Выставка произведений, полученных в дар Государственной Третьяковской галереей и Государственной картинной галереей СССР: Каталог. — М.: Сов. художник, 1986. — 46 е.- ил.
  448. Icons, Russian pictures and works of Art. Christie’s. 6 march 1986. — London, 1986.
  449. Русское искусство ХУЩ— начала XX века: Из частных собраний Ленинграда / Каталог выставки / Центральный выставочный зал. —Л., 1988.
  450. Русское и советское искусство. Из собрания Б. Н. Окунева / Государственный Русский музей. — Л., 1987.
  451. Советское искусство 20—30-х годов: Живопись. Графика. Скульптура. Декоративно-прикладное искусство: Каталог временной выставки / Гос. Русский музей. Авт. вст. ст.
  452. E.Ф. Ковтун. —Л.: Искусство. 1988. — 80 е.- ил.
  453. Muutoksen aika forandringens tid. 1905 — 1930. Taidehalli / Time of change. —Helsinki. 1988.
  454. Muveszet es Forradalom. Orosz sozvjet muveszet. 1910−1932 / Art and revolution. Russian-soviet art. 1910−1932 / Palace of exhibitions, Budapest. Nov. 1987 — Jan. 1988: Austrian museum for Applied Arts, Vienna. March — apr. 1988. — Budapest, 1988.
  455. Revolutoinare Kunst aus Sowjetische Museen 1910 — 1930 / Fondazione Thyssen-Bornemisza, Lugano. — Lugano, 1988.
  456. Hauswedell und Nolte Auktion 277. Hamburg. 10 Juni 1989. — Hamburg, 1989.
  457. Живопись второй половины XIX — начала XX века: Новые поступления. 1977 — 1987: Каталог выставки / Государственный Русский музей. — JL: Худ. РСФСР, 1990. — 111 е.- ил.
  458. Русский рисунок XYIII — начала XX века: Новые поступления. 1977 — 1987: Каталог выставки / Гос. Русский музей. —Л.: Худ. РСФСР, 1990. — 107 е.- ил.
  459. Artisti Russi 1900 — 1930. 150 aquarelli dal Museo Puskin di Mosca / Palazzo delle Esposizioni, Roma. — Roma, 1990.
  460. Grafica Russa. 1917—1930. Manifesti Stampe — Libri da Collezioni Private Russe / Palazzo Strozzi, Firenze. Marzo-aprile 1990. —Firenze: Vallecchi Editore, 1990.
  461. Icons, Russian pictures and Works of Art. Christie’s, London. 27 nov. 1990. — London, 1990.
  462. Imperial and Post Revolutionary Russian Art. Christie’s. London. 10 oct. 1990. — London, 1990.
  463. Kunst des 19 und 20 Jahrhunderts. Villa Grisebach, Berlin. Fuktionen № 14. 2 Juni 1990. — Berlin, 1990.
  464. Russian pictures, icones and works of art and icones. Sotheby’s, London. 5 apr. 1990. — London, 1990.
  465. Russische Avantgarde 1910 — 1930 aus sowjetischen und deutschen Sammlungen / Wilhelm Lehmbruck Museum, Duisburg. 16 Sept. -28 Okt. 1990. — Duisburg, 1990.
  466. Russische und Sovjetische Zeichnungen und Aquarelle von 1900 bis 1930 aus dem Puschkin Museum, Moskau / Stadtische Kunsthalle, Mannheim. — Mannheim. 1990.
  467. Tradition and Revolution in Russian Art / City Art Gallery, Mahchester. — Mahchester, 1990.
  468. Icones, Russion Pictures, Avant-Gard Books and Works of art. Christie’s. 24 Apr. 1991. — London, 1991.
  469. Icons, Imperial and Post Revolutionary Russian Art. Christie’s, London. 27 Nov. 1991. — London, 1991
  470. Russian pictures, icones and works of art. Sotheby’s, London. 28 Nov. 1991. — London, 1991
  471. The Twilight of the Tsars: Russian art at the turn of the century / 7 march 19 may 1991. Hayward Gallery. — London: Hayward Gallery, 1991. — 3 18 p., ill.
  472. Vanguardismo Ruso de collecciones privadas 1900 — 1935 / Museo de cindad de Valencia, Valencia. — Valencia, 1991.
  473. Русская коллекция 1: Живопись, графика, фарфор XYIII — начала XX в.: Каталог /' Антикварно-художественный аукцион «Альфа-арт» № 3. Москва, май 1992. —М. 1992.
  474. Русская коллекция П. Антикварно-художественный аукцион «Альфа-арт» № 4. Москва, октябрь 1992 / Каталог: Автор вступ. ст. А. Толстой. — М., 1992.
  475. Avantguarda Russa. 1900 — 1935 / Centre Cultural la Miseriocordia. Octobre Novembre1992. — Palma de Mallorka, 1992.
  476. Icons, Russian Pictures and Works of Art. Sotheby’s, London, 24 nov. 1992. — London, 1992, — 143 p.- ill.
  477. II Simbolismo russo. Sergej Djagilev e l’Eta d’argento nelFarte a cura di V.A. Dudakov.— Milano: Olivetti Electa, 1992. — 235 p.- ill.
  478. Русская коллекция — III. Антикварно-художественный аукцион Альфа-Арт № 6. Москва, март 1993. Каталог / Автор вст. ст. Н.Степанян. — М., 1993.
  479. Русская коллекция — IY. Антикварно-художественный аукцион Альфа-арт № 7. Москва, май 1993. — М., 1993.
  480. Icons, Russian Pictures and Works of Art. Sotheby’s, London. 17 June 1993. — London, 1993.
  481. Avantgarde 1900 —1930 / Fsudnovskin kokoelma Pietarista Ateneum. 14. 10. 1993 — 9. 01. 1994, —Helsinki, 1993
  482. Из коллекции Бориса Николаевича Васильева. Живопись, графика, монотипия, фарфор. Каталог выставки / Гос. Русский музей. Авт. вст. ст. Г. И. Чугунов, Е. А. Иванова. — СПб., 1994.
  483. Icons and Russian Works ofArt. Christie’s, London. 13−14 December 1994. — London, 1994.
  484. Они унесли с собой Россию. Русские художники эмигранты во Франции 1920-е -1970-е: Из собрания Ренэ Герра / Каталог выставки. — М.: Авангард, 1995. — 168 е.- ил.
  485. Русская живопись и графика XIX XX веков. Аукционный дом «Альфа-арт» / Аукцион № 28. Москва, 23 марта 1996. — М., 1996.
  486. Символизм в России. Каталог выставки / Гос. Русский музей. — СПб.: Palace Edition. 1996. —456 е.- ил.
  487. Художники круга «Мир искусства» из частных собраний Санкт-Петербурга: Каталог выставки / Центральный выставочный зал. — СПб., 1997. — 39с.- ил.
  488. The Russian Sale. Sotheby’s, London. 11−12 June 1997. — London, 1997.
  489. Музеи мира — партнеры Государственного музея изобразительных искусств имени А. С. Пушкина. Выставка живописи из музеев Ватикана, Испании, Италии, США. Франции и России: К 1 00-летию основания музея. — М.: Галарт, 1998. — 172 е.- ил.
  490. Images de Pouchkine. Portraits d’exil: dans focuvre des peintres russe emigres en France. 1920 — 1970. Collection Rene Guerra: Catalogue / Preface de Henri Troyat. Anteurs Rene Guerra, Soiiria Sadekova. —Paris, 1999.— 169 p., ill.
  491. Каталоги музейных и частных собраний, в которых имеются произведеия Б.Д.1. Григорьева
  492. New Pictures and the New Gallery / Foreword by James N. Rosenberg. — New York, 1923.
  493. А.Г. Севастопольская картинная галерея: Путеводитель-каталог. — Симферополь: Крымгосиздат, 1931. — 106 с.
  494. Молотовская художественная галерея: Живопись. Скульптура. Рисунок. Каталог. — Молотов: Издание галереи, 1944. — 151 е.- ил.
  495. Государственная Третьяковская галерея: Живопись XYIII начала XX века (до 1917 г.) / Каталоги собраний Гос. Третьяковской галереи. — М.: Изд. Гос. Третьяковской галереи, 1952.
  496. Музей-квартира И. И. Бродского: Каталог. — JI.-M.: Художник РСФСР, 1958. — 73 е.-ил.
  497. Ивановский областной художественный музей. Русское искусство XYIII—начала XX в. Советское искусство: Каталог. — Л.: Художник РСФСР, 1963. — 124 с- ил.
  498. Е.И. Псковский историко-художественный музей: Каталог русского дореволюционного и советского изобразительного искусства. — М., 1963.
  499. Д., Хачатрян Е., Макмурян Т. Государственная картинная галерея Армении: Живопись. Скульптура. Рисунок. Театр: Каталог. —Ереван, 1965.
  500. Кац Л. И. Калининская областная картинная галерея: Русское искусство. Живопись. Скульптура. Графика: Каталог/ Отв. ред. Н. Ф. Судакова. —Л.: Художнник РСФСР, 1966. —97 с.
  501. Государственный музей искусств Узбекской ССР. Русское и советское искуство: Каталог. — Л., 1968.
  502. European Paintings in the Collection of the Worcester Art Museum: Catalogue. Т. 1. — Worcester, 1974. — 522 p., ill.
  503. Таганрогская картинная галерея: Русское дореволюционное и советское искусство / Сост. кат. В. А. Лебедева, Е. И. Коваль и др. —Л.: Художник РСФСР, 1979.
  504. Государственный Русский музей: Живопись XYIII — начала XX века: Каталог. — Л.: Аврора, 1980.
  505. Иркутский областной художественный музей. Советское искусство: Живопись, скульптура, рисунок и акварель: Каталог. —Иркутск, 1982. — 303 с.
  506. Государственная Третьяковская галерея. Каталог живописи XYIII — начала XX века (до 1917 года). — М. 1984. — 720 е.- ил.
  507. Музей русского искусства: Коллекция профессора А. Я. Абрамяна: Каталог первой экспозиции / Сост. А. Фалджян. Авт. предисл. Н. Степанян. — Ереван. 1984. — 60 е.- ил.
  508. Государственный художественный музей БССР. — М.: Художник РСФСР. 1989.
  509. Книги и рукописи в собрании М. С. Лесмана. Аннотированный каталог. Публикации. — М.: Книга, 1989. —462 е.- ил.
  510. Музей русского искусства. Коллекция профессора А. Я. Абрамяна. — Ереван. 1989. — 368 е.- ил.
  511. Дж., Лобанов-Ростовский II.Д. Художники русского театра. 1 880−1930: Собр. Никиты и Нины Лобановых-Ростовских: Каталог-резоне. Статьи: Перевод. — М.: Искусство, 1994.— 420 с.- ил.
  512. Книги и журналы, оформленные и проиллюстрированные Б. Д. Григорьевым.
  513. Сказки и рассказы русского народа // Мой досуг. Художественно-этнографический сборник, издаваемый Александром Евгениевичем Бурцевым. — СПб., 191L Вып. 32. С. 139−142,144, 147, 149- Вып. 35. С. 3, 42, 69- Вып. 36. Обл.
  514. Народные присловья, собранные Александром Евгеньевичем Бурцевым // Свободные часы: Художественно-библиографический сборник А. Е. Бурцева. Т. 1. Вып. 1. — СПб., 1911, —С. 102−114.
  515. Народные присловья, собранные Александром Евгеньевичем Бурцевым // Свободные часы: Художественно-библиографический сборник А. Е. Бурцева. Т. 1. Вып. 2. — СПб., 1911. — С. 47−68.
  516. Материалы из собрания А. Е. Бурцева: Памяти великого поэта А. С. Пушкина к 75-летию со дня кончины // А. Е. Бурцев. Мой журнал. Для любителей искусства и старины.1. СПб., 1912. — № 9−10.
  517. А.Е. Жизнь русского народа, его нравы и обычаи в картинах художников и в снимках с натуры. Вып. 1. — СПб., 1914. — Обл., ил.
  518. Каменский. Землянка: Роман. — СПб.: Общественная польза, 1910. — Обл.
  519. Новая жизнь. — Пб., 1912 1913. — Обл.
  520. Крючков. Цветы ледяные: Вторая книга стихов. — СПб.: Очарованный страник, 1914.1. Обл.
  521. Григорьев Борис. Расея / Текст П. Щеголева, Н. Радлова, Б. Григорьева. — Пг.: Изд-во В. М. Ясного, 1918. — 43 с. — Обл., ил., заст., конц.
  522. Intimite / Текст Вс. Дмитриева, В. Воинова. — Петербург: Изд-во В. М. Ясного (15-я худ. типография), 1918. — 87 с. — Обл., ил., заст., конц.
  523. Пламя. Петроград. — 1918. № 33. — Обл.
  524. Пламя. Петроград. — 1919. № 52, 58. — Обл., ил.
  525. Tolstoy A.N. Terentij Generalow // Wieland. — Berlin, 1920. — № 5. — S. 3−9. — Ил.
  526. Черный Саша. Детский остров. — Берлин: Слово, 1 921. — 129 с. — Обл., ил., заст., конц.
  527. Russische Erotik / Portfolio. 12 lithograph’s. — Munchen, 1921.
  528. Boris Grgorjew. Anfissa Porfirjewna. Acht Bilder aus dem russischen Dorfleben. — Munchen: Orchis, 1923. — Папка с 8 л. ил.
  529. Ssaltykoff-Stschedrin М.Е. Anfissa Porfirjewna. Acht Bilder aus dem russischen Dorfleben.
  530. Munchen: Orchis, 1923. —Обл., ил.
  531. Turgenjew I wan. Die erste Liebe. — Berlin: Propylaen, 1923. — Обл., ил.
  532. Салтыков-Щедрин М. Е. Тетушка Анфиса Порфирьсва: Эпизод из пошехонской старины с 12 иллюстрациями Бориса Григорьева. — Мюнхен: Орхнс, 1924. — Обл., ил.
  533. Die Moskowitischen Eros: Eine Sammlung russischer dichterischer Erotik der Gegenwart.
  534. Munchen, 1924. — Обл., ил. 1. Сочинения Б. Д. Григорьева
  535. Учитель // Борис Григорьев. Расея. —Пг., 1918. — С. 40 41.
  536. Линия // Борис Григорьев. Расея. —Пг., 1918. — С. 23 25.
  537. Дума художника // Русский эмигрант. — Берлин: Изд. кооператива «Русская колония». — 1920. № 2.
  538. Искусство и художник в современной России: Из воспоминаний // Жизнь. Вестник мира и труда. Двухнедельный журнал. Берлин. — 1920. № 5. — С. 11−18.
  539. О новом // Жизнь. Вестник мира и труда. Двухнедельный журнал. — Берлин, 1920. — № 11. — С. 2- 11.
  540. DieLinie//Wiealand. VI. — 1920. — № 1, — S. 12.
  541. Расея: Сатира пасынка//Новое русское слово. —Нью-Йорк, 1931. (Точная дата публикации не установлена).
  542. Письма / Публикация Р. Н. Антиповой // Наше наследие. — 1990. — № IY (16). — С. 47−59.
Заполнить форму текущей работой

Сессия? Спокойно!