Видно было, что ему страх как хотелось… куда-нибудь убежать с места и ни за что не стоять более в Ингерманландском суровом болоте…"У Федора Михайловича есть только человек, его страдания и переживания, страхи и пороки. В романах нет природы, интерьеров, чувств, обстановки, городов — есть душа, обремененная тяготами жизни того времени [3]. Именно человеческая душа объект исследования всех работ автора. Все события всегда происходят вокруг людей, даже город он смог превратить в человека, иногда в случайного прохожего, а иногда и в главного героя, который диктует всем остальным правила жизни [8].
Петербург со своей ирреальностью, миражностью сводит с ума, он преследует героев и навязывает им страшные мысли. Именно город толкает героев на преступления и город же наказывает их за слабость и страхи перед его величием. Вода это отдельный символ Петербурга, его образ спрятан в черных водах бурлящей Невы, все эти бесчисленные реки и каналы порой наводят ужасные суицидальные мысли героям. Образ города используется для того, что бы читатель встал на место героя, ощутил весь мрак и тоску огромных каменных набережных и роскошных домов, которые граничат с нищенскими кварталами, город используется как инструмент понимания мыслей героя: «…господин Голядкин, вне себя, выбежал на набережную Фонтанки, близ самого Измайловского моста… Ночь была ужасная, ноябрьская, мокрая, туманная, дождливая, снежливая, чреватая флюсами, насморками, лихорадками, жабами, горячками всех возможных родов и сортов — одним словом, всеми дарами петербургского ноября… Порываемые ветром струи дождевой воды прыскали чуть-чуть не горизонтально, словно из пожарной трубы, и кололи и секли лицо несчастного господина Голядкина, как тысячи булавок и шпилек. Среди ночного безмолвия, прерываемого лишь отдаленным гулом карет, воем ветра и скрипом фонарей, уныло слышались хлест и журчание воды, стекавшей со всех крыш, крылечек, желобов и карнизов на гранитный помост тротуара. Ни души не было ни вблизи, ни вдали, да, казалось, что и быть не могло в такую пору и в такую погоду… Вдруг… вдруг он вздрогнул всем телом и невольно отскочил шага на два в сторону.
С неизъяснимым беспокойством начал он озираться кругом; но никого не было, ничего не случилось особенного, — а между тем… между тем ему показалось, что кто-то сейчас, сию минуту, стоял здесь, около него, рядом с ним, тоже облокотясь на перила набережной…" - именно так Голядкин сходит с ума, а причиной этому город на Неве, со всей его мистикой и тайнами[8]. В Достоевском присутствует постоянное ощущение зыбкости Петербурга, его фантасмагоричности [9]. Его пугает такое внезапно создание города среди болот, огромный город вырос там, где никогда не было жизни[2]. Он не просто вырос из воздуха, а его создали, руки тысячи крепостных и заключенных осушали болота, возводили мосты и роскошные дома, простые люди ценой своих жизней создали самый мистический, загадочный и непонятный город в мире. Огромный, величественный, пугающий своей мрачностью и мистицизмом этот город могут полюбить только некоторые, большинство будет лишь восхищаться его помпезностью и красотой, но принять его таким, каким он был в те времена очень сложно. Улицы, где граничила роскошь и нищета, невероятные набережные, по которым прогуливались проститутки, невероятные памятники, у которых пьяная и больная мать оставляла своего ребенка на волю судьбы — вот он Петербург Достоевского. Это не просто место на карте или в романах писателя, это уклад жизни и быт целой эпохи, это истории лишних и никому не нужных людей, которые живут с надеждой, на справедливость и честность этого мире и которые, увы, её не находят.
Заключение
.
Почти каждый русский классик в свое время жил и писал в Петербурге и о Петербурге, поэтому образы города всегда многогранны и различны, все зависит только от личных отношений автора с этим городом и от того, какое место он уделяет ему в своих произведениях. Достоевский боялся и восхищался городом на Неве, он наделял его душой и делал главным героем своих романов. Без понимания образа города нельзя понять ни одно из монументальных романов автора, потому что это не просто город, это не декорация и не место действий, это атмосфера, которая диктует всем остальным героям их поведение, мысли и желания. Если воспринимать Петербург просто как место развития событий, то никогда не поймешь безумства героев. Достоевский много лет прожил в Санкт-Петербурге и хоть он так и не смог полюбить этот город, но особые отношения с ним у него сложились. Появились любимые места и маршруты, позже описанные в романах со всей точностью, что позволяет читателем и сегодня без труда найти точный адрес многих героев. Он не просто писал о Петербурге, он создал свой собственный образ Петербурга, наделил его особыми чертами и пронес этот образ через большую часть своих произведений. Даже в те времена, когда он жил в солнечной и далекой Флоренции, он с невероятной точностью описывал весь холод и мрак города на Неве в своем романе «Идиот».Сам автор не раз упоминал о том, как влияет на него Петербург, что он заставляет его писать о том, о чем неприятно думать, о тех событиях и людях, которых проще не заметить, чем понять.
Список литературы
Н. П. Анциферов. Душа Петербурга; Петербург Достоевского; Быль и миф Петербурга Репринт.
воспроизведение изд. 1922, 1923, 1924 гг. М. Книга: Ред.-изд. центр N 2 «Канон», 1991.В. С.
Бирон. Петербург Достоевского. Грав. на дереве Н. Кофанова.
Л.:Товарищество «Свеча», 1991.Г. Бунатян, М. Г. Чарная. Литературные места Петербурга.
СПБ.: Паритет, 2005.
Васильева И. М., Попова Н. И., Рыбалко Б. Н., Щукинская Р. С. Литературные музеи Ленинграда. Л.: Лениздат, 1987.
Витязева В. А., Кириков Б. М. Ленинград. Л.: Лениздат, 1986.Н. И. Галимзянов, Е. П. Загуменный, Е. И. Петров. Очерки о Достоевском. СПБ.: Высшее образование, 1967.
Канн П. Я. Прогулки по Петербургу, СПб: «Палитра», 1994.Ю. Раков. Петербург — город литературных героев. СПБ.: Химия, 1999.Е. Саруханян. Достоевский в Петербурге. Л.: Лениздат, 1970.
