Особняк Курлиной — жемчужина Самарского модерна

Проект особняка принадлежит архитектору Александру Устиновичу Зеленко (1871−1952).

В 1892 г. он закончил в Москве институт гражданских инженеров и совершил поездку в Вену, где слушал лекции по архитектуре в Высшем политехническом институте. Здесь он стал сторонником нового стиля эпохи — стиля модерн. С 1897 г. по 1900 г. А. У. Зеленко работал в Самаре: сначала в строительном отделении губернской земской управы, потом в должности городского архитектора. По его проектам в Самаре построено несколько зданий, но особняк Курлиных самая талантливая из всех его построек. Именно в нем были воплощены все основные черты стиля модерн.

Композиция особняка рассчитана на восприятие здания с разных точек. В процессе движения открываются новые и новые картины. Архитектор продумал все: рисунок окон, отделку пола, потолка и стен, камины, ограждения лестниц. В здании все гармонично, едино, что характерно для модерна, ставшего художественным языком целой эпохи. В организации внутреннего пространства воплощена центричная планировка. Вокруг холла группируются все комнаты первого парадного этажа: гостиная, столовая, буфетная, кабинет, будуар и малая гостиная. Помещения второго этажа имеют подобную планировку, но меньше по размерам. Всего в доме 22 комнаты и 27 окон.

В стиле модерн оформлялись интерьеры парадных залов. Каждая из комнат имела свой художественный образ. Большая гостиная настраивала гостей на беззаботное веселье. Она наполнена воздухом и светом. Огромные окна, покрывающие плоскости двух стен, как бы связывают ее с городской средой. Форма и декор окон, дверей, лестниц разнообразны и геометрически сложны. Резные рамы окон и дверных проемов из натурального дерева имеют извитую форму, они, как ветками причудливых лиан, разрезают стекло окна или двери на сложные составляющие.

Ощущение изменчивости и подвижности вызывали лепное убранство потолка и стен, покрытых орнаментом столь любимых модерном орхидей. Длинные, как бы свисающие с потолка на стены цветочные стебли словно колышутся от дуновения ветра.

Парадная гостиная соединяется с соседней столовой. Здесь иной образ. Гротовая штукатурка, потолочные балки, заканчивающиеся масками мифических божеств, и подобные маски на панелях стен погружают нас в сказочную страну.

С противоположной стороны холла — кабинет и будуар. Интерьер кабинета хозяина отличался строгостью. Главный элемент его отделки — деревянные кессоны, расположенные по периметру потолка. Центральная его часть декорирована геометрическим орнаментом потолка и паркета создавала деловой тон. Но своеобразную разрядку в это деловое царство вносила декоративная медная окантовка камина в виде маков — символа опьянения и грез.

Рядом с кабинетом будуар хозяйки. Здесь царство природы: витраж в виде кроны деревьев на окне, живописный пейзаж над дверным проемом, сама дверь с цветочным рисунком и зеркальным стеклом. Особенно выразителен лепной декор потолка. Фантастическое переплетение гибких стеблей орхидей обрамляет парящую по потолку женскую фигуру, окутанную тонким покровом в виде крыльев бабочки.

Из многообразных впечатлений, полученных от восприятия интерьеров, складывался единый художественный образ всего особняка.

Привлекает внимание входная дверь особняка в виде знака «Омега», который широко применялся архитекторами модерна и напоминал улыбку. Из-за этого сходства архитектуру в стиле модерн называли «улыбающейся». В Самаре только А. У. Зеленко использовал этот прием.

Восхищенный взгляд останавливается на красивых по форме арках и въездных кованых воротах в виде стилизованного изображения бабочки, изготовленных по рисунку А. У. Зеленко.

Ограда отделяет двор с каретником, конюшней, сараями от шумной улицы Красноармейской. Со стороны улицы Фрунзе воздвигнута высокая глухая стена, ограда также завершается изысканным металлическим ограждением, изготовленным искусными мастерами. Ажурные ворота и решетки являются великолепными образцами русского художественного металлического искусства, поражающими красотой и мастерством.

Удобства и комфортабельность дома Курлиных были обеспечены инженерными коммуникациями. В год постройки он был подключен к городскому водопроводу. Имел воздушную систему отопления, нагретый воздух по каналам внутри стен поступал в каждую комнату через отверстия, прикрытые декоративными решетками, оснащёнными жалюзи. В доме была канализация. Все комнаты освещались электричеством. Хозяева являлись одними из первых абонентов телефонной станции. Богатство интерьеров и комфортабельность дома сделали его одним из самых дорогих особняков в Самаре начала XX века.

«…Толпа сворачивала с Садовой на Дворянскую мимо нелепо роскошного, выложенного зелеными изразцами, особняка Курлиной». Это строки из романа Алексея Толстого «Хождение по мукам».

Новизна архитектурного облика дома Курлиных поражала современников, вызывала противоречивые суждения. Но слово «роскошный» здесь действительно уместно. Он оценивался в 13 986 рублей, тогда как средняя стоимость «богатого» дома в Самаре того времени составляла 5−6 тысяч рублей.

Постройка дома закончилась в 1903 г. Он сразу украсил улицу своим фасадом с парадной дверью, обрамленной зеркальным стеклом и завитками черного металла, с лепным изображением изящной женской головки на фронтоне над парадным входом. По существующей версии это образ прекрасной хозяйки — Сандры Курлиной и парящая нимфа на потолке будуара, тоже она, Сандра Курлина.