Пленка для кино

В конце XIX века изобретатели по всему миру пытались найти такой материал, который позволил бы фиксировать и проецировать движущееся изображение. Идея использовать для этих целей гибкую, светочувствительную пленку из нитроцеллюлозы впервые была опробована американским проповедником Ганнибалом Гудвином. Его открытие взял на вооружение Джордж Истмен, основатель компании Kodak, который стал выпускать нитроцеллюлозную пленку в рулонах. Доработал же изобретение Томас Эдисон — для регулирования движения пленки в кинетоскопах он прибег к перфорации. Эдисон же впервые использовал 35-мм формат, который со временем был признан стандартным форматом кинопленки. Также на 90-е годы XIX века приходятся первые попытки ручной колоризации и тонирования кинопленки.

Нитроцеллюлозная (или нитратная) пленка из-за своей повышенной горючести начинает заменяться ацетилцеллюлозной (или ацетатной). Впрочем, окончательно нитроцеллюлоза будет вытеснена только в конце 40-х годов с появлением так называемой «безопасной пленки» (safety film) на основе триацетата целлюлозы. Тема горючести нитратной пленки, кстати, неоднократно обыгрывалась в кино.

В 1920;30ые начинаются разработки различных методов синхронной записи звука на кинопленку. В том числе появляется технология оптической записи фонограммы на отдельную кинопленку и записи звука на непрозрачную часть пленки с изображением. В связи с последними опытами появляется широкоформатная кинопленка 65-мм и 70-мм, которая, однако, пока не находит популярности.

В середине 30-х годов начинает распространяться цветное кино, причем в течение последующих двух десятилетий сосуществуют два основных способа съемки в цвете. Один предполагал съемку на два или три негатива, которые объединялись при проекции или печати фильмокопии. Второй заключался в использовании многослойной пленки. Трехпленочная система снискала особую популярность в Голливуде в формате технологий Синеколор и Техниколор. В СССР предпочтение отдавалось многослойной системе благодаря вывезенному из Германии после войны соответствующему оборудованию и запасам пленки Agfa. Одна из первых съемок, произведенных на трофейный материал — парад Победы 1945 года.

1950;60-е — эра широкоформатного кино. Конкурируя с телевидением, Голливуд делает ставку на зрелищность, одним из условий которой считается пленка 65-мм или 70-мм. Однако уже к концу 60-х годов формат становится редкостью в США. Тем не менее, в числе картин, снятых на 65-мм и 70-мм пленку есть такие знаковые ленты, как «Бен-Гур», «Лоуренс Аравийский» и «2001 год: Космическая одиссея». Кроме того, именно на основе 70-мм формата в 1970 году была разработана система IMAX. В СССР на широкую пленку снимались преимущественно патриотические блокбастеры, вроде «Освобождения», но также в этом формате были созданы «Война и мир», «Айболит-66» и «Табор уходит в небо».

В профессиональном кинематографе предназначены для получения оригинального негатива фильма. Подавляющее большинство негативных чёрно-белых киноплёнок — изопанхроматические и предназначены для съёмки при искусственном и естественном освещении[34]. 35-мм сорта часто использовались для фотографирования вместо фотоплёнки. Цветные киноплёнки выпускаются обычно маскированными, что, в конечном итоге, улучшает цветопередачу на позитиве.

Позитивные — предназначены для получения конечных, прокатных фильмокопий путём контактного или проекционного копирования. Низкочувствительны и высококонтрастны. Цветные позитивные плёнки имеют обычно дополнительные фильтровые слои и повышенную чувствительность верхнего, синечувствительного слоя для правильной цветопередачи при копировании с маскированного негатива[34].

Обращаемая киноплёнка позволяет получать готовый позитив фильма на той же плёнке, на которую производится съёмка. Была наиболее популярна в любительском кинематографе и на телевидении. В профессиональном кинематографе не используется и поэтому выпускается только узких форматов до 16 мм. Обращаемые киноплёнки также выпускаются для контратипирования[34].

Контратипные — низкочувствительные плёнки (0,2—0,7 ISO) с высокой разрешающей способностью. Производятся: для контратипирования чёрно-белых фильмов комплект из дубль-негативной (коэффициент контрастности около 0,6) и дубль-позитивной (коэффициент контрастности около 1,6) плёнки. Произведение контрастности дубль-позитива на контрастность дубль-негатива даёт единицу, что приводит к тому, что контрастность контратипа (дубликата негатива) не отличается от оригинального исходного негатива. Для цветного контратипирования — киноплёнка с коэффициентом контрастности единица. Киноплёнки такого типа являются маскированными и применяются для изготовления дубльпозитива и дубльнегатива.

Для получения дубльнегатива фильма, изготовленного по цифровой технологии с цифровой мастер-копии Digital Intermediate (англ. Digital Intermediate, сокр. DI). При этом киноплёнка экспонируется c помощью лазерного луча в фильм-рекордере. Обращаемая цветная плёнка для контратипирования используется в исключительно редких случаях.

Гидротипные — применяются при гидротипном способе печати фильмокопий, позволяющем добиться максимальной износостойкости и светостойкости прокатных копий фильма. К гидротипным киноплёнкам относятся матричные и бланкфильм[34]. На матричных киноплёнках получают цветоделённые рельефные изображения, которые затем используются при печати красителями на бланкфильме.

Фонограммные — предназначены для оптической записи звука и получения негатива фонограммы[34]. По фотографическим свойствам близки к позитивным: имеют высокие контрастность и разрешающую способность, а также низкий уровень вуали.