Разработка базовых основ конструкции плечевого изделия с рукавом покроя реглан

Федеральное агентство по образованию Государственное образовательное учреждение высшего профессионального образования

«Челябинский государственный педагогический университет»

(ГОУВПО «ЧГПУ»)

Профессионально-педагогический институт Кафедра дизайна и методики преподавания дизайна

Разработка базовых основ конструкции плечевого изделия с рукавом покроя реглан

курсовой проект по дисциплине «Конструирование одежды»

Челябинск, 2010

План

Введение

Глава I. Предпроектные исследования

1.1 Анализ состояния проблемы в литературе

1.2 Разработка и обоснование требований к проектируемым изделиям Глава II. Проектирование изделий

2.1 Характеристика условного потребителя

2.2 Обоснование выбора моделей

2.3 Обоснование и выбор материала

2.4 Описание моделей. Анализ конструктивного решения формы проектируемых моделей Глава III. Разработка конструкции проектируемого изделия

3.1 Обоснование и выбор метода конструирования

3.2 Антропометрическая характеристика

3.3 Обоснование и выбор конструктивных прибавок Глава IV. Нормирование расхода материалов

4.1 Разработка комплекта рабочих лекал

4.2 Раскладка лекал на материале

4.3 Расчет расхода материала Заключение Библиографический список Приложение

Одежда является сложным объектом проектирования и конструирования вследствие большого разнообразия покроев и смены модных тенденций. Принципиально различных базовых основ конструкций существует значительно меньше, чем моделей. Базовая конструкция в основном определяет способ членения и развертки одеваемой поверхности на основные детали (перед, спинку, рукав), а также способ их соединения. Способ членения на основные детали — это покрой изделия. Степень прилегания определяет силуэт.

Рукав покроя реглан широко применяется как в мужской, так и в женской одежде. Название этого покроя рукава произошло от фамилии английского лорда, вернувшегося домой после Крымской компании с тяжелым ранением в плечо. Он заказал портному просторное пальто, рукав которого не травмировал бы рану грубыми швами. Тогда безвестный портной и изобрел ставший теперь классическим и не выходящий из моды рукав.

Рассматривая тенденции моды на данный период, мы видим, что резко возросли требования к качеству исполнения одежды. Значительное место на рынке современной мужской моды по-прежнему занимает одежда в грубовато-небрежном стиле «Кэжуэл». Однако на смену этому направлению приходит холодная элегантность с мягкими линиями. Неброские повседневные модели уступают место продуманным элегантным. На смену многослойности и небрежности пришли заостренные формы воротников и лацканов, двубортные застежки, рукава реглан. Это объясняет актуальность нашей работы.

Таким образом, тема нашей работы: «Разработка базовых основ конструкции плечевого изделия с рукавом реглан».

В связи с этим целью нашей работы является: разработка чертежа конструкции одежды, с рукавом покроя реглан.

Для достижения цели мы решаем следующие задачи:

1. На основании анализа литературы дать характеристику конструкции плечевого изделия с рукавом покроя реглан;

2. Разработать и обосновать требования к проектируемым изделиям;

3. Обосновать выбор моделей;

4. Обосновать выбор материалов;

5. Разработать конструкцию проектируемого изделия;

6. Разработать комплект рабочих лекал.

Объект исследования: является процесс конструирования.

В связи с этим предметом исследования является: чертеж базовой основы конструкции плечевого изделия с рукавом покроя реглан.

Для достижения поставленной цели мы используем следующие методы:

· анализ;

· синтез;

· сравнение;

· измерение.

Практическая значимость работы:

· можно использовать при выполнении индивидуальных заказов;

· как демонстрационный материал на предмете конструирование.

Глава I. Предпроектные исследования

1.1 Анализ состояния проблемы в литературе

Одежда является сложным объектом проектирования и конструирования вследствие большого разнообразия покроев и смены модных тенденций. Принципиально различных базовых основ конструкций существует значительно меньше, чем моделей. Базовая конструкция в основном определяет способ членения и развертки одеваемой поверхности на основные детали (перед, спинку, рукав), а также способ их соединения. Способ членения на основные детали — это покрой изделия. Степень прилегания определяет силуэт.

Процесс проектирования и конструирования новых моделей одежды представляет собой четко структурированную систему. При этом существует два принципиально различных подхода: проектирование модели с «нуля» и проектирование моделей по базовым основам. При первом подходе исходным данным на проектирование является наименование изделия, назначение, размерно-ростовочный ассортимент и полнотная группа. Целью проектирования в этом случае является выбор нового конструктивно-технического решения, разработка нового эскизного проекта и новых методов обработки изделия на основе анализа моделей-аналогов и модных тенденций на перспективный период. При втором подходе исходным данным на проектирование является эскиз или фотография модели.

Характерной особенностью рукава покроя реглан является незамкнутая линия проймы, идущая от горловины, и рукав, цельновыкроенный с плечевой частью изделия.

В европейской одежде рукава покроя реглан появились в конце XIX века и названы так по имени английского генерала времен Крымской войны лорда Реглана, который ввел мундир такого покроя в армии. Появившись первоначально в мужской одежде, рукав покроя реглан стал вскоре популярен и в женской одежде.

Конструктивное моделирование рукавов покроя реглан начинается в отрисовке линии проймы на спинке и полочке изделия. Анализ конфигурации линии проймы показал, что она постоянно изменяется на всем протяжении существования изделий этого покроя и зависит от требований моды. В настоящее время различают следующие варианты оформления линии проймы в изделиях покроя реглан (рис. 1).

Обычный реглан (рис. 1, а). Линия проймы начинается на 2−4 см ниже точек вершины горловины полочки и спинки и оформляется плавной лекальной кривой, идущей в направлении углов подмышечных впадин.

Нулевой реглан (рис. 1, б). В этом случае линия проймы начинается от высших точек плеча и горловины полочки и спинки.

Реглан-погон (рис. 1, в). Линия проймы располагается параллельно плечевому срезу на расстоянии 4 — 8 см от него, затем на уровне сочленения руки с туловищем переходит в плавную овальную кривую, идущую к углам подмышечных впадин.

Рис. 1. Разновидности рукавов покроя реглан

Полуреглан (рис. 1, г). В этом случае линия проймы начинается от плечевого шва и может располагаться посередине шва или на другом его участке.

Реглан-фантази (рис. 1, д). Линия проймы в нижней части представляет плавную кривую, которая затем выше может принимать самые различные формы, иногда линия проймы реглан переходит в кокетку.

Для каждого из перечисленных вариантов покроя возможны как классические решения линий проймы, а значит и оката рукава, так и фантазийные, когда линия принимает фигурную форму.

В связи с особенностями посадки изделий этих покроев в базовую конструкцию основных деталей вносят поправки. Величину переднезаднего баланса уменьшают на 1,5 — 2 см и перемещают плечевой шов так, чтобы он совпадал с вершиной оката и линией середины рукава. Боковой шов базовой конструкции перемещают на середину проймы. Глубину проймы и высоту оката увеличивают на 2 — 3 см, а иногда и более. В верхней части рукав увязывается в продольной проекции с направлением плечевого шва так, чтобы они располагались в одной плоскости.

Линию проймы покроя реглан переносят с эскиза на базовую конструкцию, используя коэффициент подобия. Верхнюю вытачку временно закрывают, а после оформления линии проймы оставшийся участок вытачки на полочке восстанавливают, а на спинке моделируют в рукав.

Сущность преобразования базовой конструкции изделий с втачными рукавами в конструкцию покроя реглан заключается в пристраивании деталей рукава к деталям полочки и спинки. Возможно и пристраивание деталей спинки и полочки к деталям рукава.

В актуальности темы нашей курсовой работы мы указали, что будем разробатывать модели мужского пальто.

1.2 Разработка и обоснование требований к проектируемым изделиям

Одежда, как и всякий предмет декоративно-прикладного искусства, сочетает в себе красоту и целесообразность, защищая тело человека от холода и жары, атмосферных осадков и ветра, она выполняет практическую функцию, а украшая его, — эстетическую [2;42 ].

ь утилитарная — защитная функция, практичная, гигиеническая;

ь социальная — включает в себя функцию региональную, профессиональную и т. д.;

ь эстетическая — функция художественная, образная и эстетическая.

Выполняя все функции проектируемое изделие должно быть удобным, модным по цвету, силуэту и конечно быть на высоком качественном уровне.

Качество — oднa из сложных кaтeгopий, c кoтopыми чeлoвeкy приходится сталкиваться в своей деятельности. О качестве одежды судят по признакам ее свойств и в cooтвeтcтвии с требованиями, прeдъявляeмыми к oдeждe.

Требования — этo свoeoбрaзнaя инфopмaция o тoм, кaким свойствам одежды и их признакам отдается предпочтение в данный момент [2;42].

Практически все существующие классификации требований к бытовой одежде представляют собой совокупность потребительских и производственных требований [2;43].

Производственные требования можно разделить на конструкторско-технологические и экономические.

Конструкторско-технологические требования определяют технологичность конструкции швейного изделия, затраты труда и сроки изготовления модели.

Экономические требования учитывают показатели производственной экономичности и потребительские расходы на эксплуатацию изделия.

Потребительские требования условно сводятся к соответствию одежды фигуре человека, физиологическому соответствию, эстетическому соответствию одежды современному уровню развития общества. Они включают функциональные, гигиенические, художественно-эстетические, конструктивно-эргономические, технические требования, а также требования к товарному виду и др.

1. Функциональные требования предполагают соответствие изделия, то есть его размера, формы, конструкции, материала, назначению и условиям эксплуатации, удобство пользования и т. д. Одежда должна обеспечивать ту функцию, которая на нее возложена. Совершенство функциональности проявляется и в том, что одежда по своей форме, конструкции, покрою должна соответствовать также внешнему и внутреннему облику человека, его полу и возрасту.

2. Гигиенические требования предъявляются к одежде для обеспечения нормальной жизнедеятельности организма человека. Одежда должна обеспечивать человеку свободу движений, не мяться, легко надеваться и сниматься. К гигиеническим требованиям относятся: теплозащитность, гигроскопичность, парои воздухопроницаемость, водонепроницаемость.

3. Художественно-эстетические требования к одежде.

Одежда должна удовлетворять эстетическим вкусам потребителя, отвечать законам зрительного восприятия и современным нормам художественного оформления. Эстетические требования — это красота, изящество, выразительность внешней формы, соответствие одежды — с точки зрения ее художественного оформления — возрасту, телосложению, внешности человека. Это также соответствие современным требованиям, выраженным в эстетических вкусах человека, в сложившемся направлении в моде.

4. Эргономические требования. Эргономические требования к одежде связаны с физиологическими, антропометрическими и другими особенностями человека. Одежда должна быть удобной и создавать ощущение комфорта, она не должна утомлять и вызывать снижение работоспособности.

5. Антропометрические требования. Одежда должна соответствовать росту, размеру, полноте покупателя. Одежду должно быть удобно снимать, надевать, застегивать, утюжить, изменять размеры и т. п. Большое значение в одежде имеет степень свободы облегания изделием фигуры, она обеспечивается соответствующими величинами прибавок или припусков. Антропометрические требования удовлетворяются также за счет применения текстильных материалов, способных за счета деформации, удлинения компенсировать изменения размеров тела в динамике.

6. Эксплуатационные требования. В процессе носки одежда испытывает нагрузки и претерпевает различные деформации. Длительность эксплуатации изделия зависит то условий его носки. Свойств ткани, ее качества и вида обработки.

Надежность одежды в эксплуатации — важное потребительское свойство. В процессе эксплуатации показатели качества не должны резко изменяться на протяжении периода времени (срок службы одежды). Надежность одежды — сложное свойство, состоящее из таких элементов, как безотказность, ремонтопригодность, долговечность и др.

Таким образом, перечислив и кратко охарактеризовав требования предъявляемые к одежде мы, в рамках нашей работы, реализуем эти требования в проектируемом изделии (мужское пальто).(см. Таблицу 6)

Таблица 6

На основании проведенного анализа проектируемая одежда должна быть предназначена для повседневной носки; силуэт: прямой, трапециевидный или полуприлегающий; форма изделия должна быть свободной; материал проектируемого изделия должен быть из натуральных или искусственных тканей; декор и цветовое решение соответствуют модным тенденциям.

Глава II. Проектирование изделий

2.1 Характеристика условного потребителя

В качестве условного потребителя, в рамках курсовой работы, выбран мужчина 20 — 25 лет, с типовой фигурой 2-ой полнотной группы, размерами: 182−96−76.

Данный молодой человек ведет активный образ жизни: работает, занимается спортом, любит посещать публичные места (театр, кино, музеи, рестораны).

Его работа тесно связана с деловыми встречами, различными совещаниями. В связи с этим предпочтительно выбрать для такого образа жизни деловой стиль. Но, так как условный потребитель совмещает свою деловую деятельность со светской жизнью и спортом, проектируемое изделие должно содержать в себе несколько стилевых особенностей.

На основе анализа модных тенденций, требований, предъявляемых к проектируемым изделиям, характеристики образа предполагаемого потребителя предлагается 5 эскизов моделей — предложений. Моделипредложения разработаны в соответствии с темой курсовой работы (см. Приложение 2).

Так как условный потребитель ведет светскую жизнь, то образ должен соответствовать модным тенденциям текущего года.

Из всего вышесказанного, следует: одежда нашего условного потребителя должна быть удобной, комфортной и в тоже время соответствовать модным тенденциям.

2.2 Обоснование выбора моделей

На основании проведенного функционального анализа одежды, выявленных требований, предъявляемых к проектируемым изделиям и характеристики условного потребителя, для выбора предлагаемых моделей дается краткий обзор модных тенденции текущего года.

Двубортное пальто в стиле милитари — настоящий хит мужской моды сезона осень-зима 2010;2011. Также модным остается пальто с рукавом покроя реглан.

Пальто — непременный атрибут современного денди: будучи не только практичным, но и необычайно элегантным предметом верхней одежды, пальто одинаково стильно выглядит на мужчине любого возраста. Мужское пальто может дополнить гардероб в самом разном стиле, хорошо сочетаясь и с формальным стилем — например, классическим деловым костюмом — и со стилем casual, обычными джинсами и свитером.

Выбор пальто для мужчины может превратиться в настоящую проблему — настолько много разнообразных вариантов стиля, кроя, ткани, цвета предлагают современные дизайнеры и модные бренды. Впрочем, индустрия мужской моды уже давно выработала основные правила выбора мужского пальто и ухода за ним.

Прежде всего, выбирая мужское пальто, необходимо помнить об одном из главных правил моды вне зависимости от пола — стиль верхней одежды должен сочетаться с основным стилем гардероба. Современные дизайнерские модели позволяют легко следовать этому правилу: так, например, ценитель формального стиля в дополнение к деловым костюмам может выбрать классическое однобортное или двубортное пальто, а обладателям гардероба в стиле casual вполне могут подойти модели в необычайно актуальном сегодня стиле милитари или в спортивном стиле. Хотя современная мужская мода довольно демократична, никогда не следует надевать поверх делового костюма зимнюю куртку-пуховик: это — одна из самых непростительных ошибок в моде.

Еще одна рекомендация при выборе мужского пальто — всегда необходимо учитывать рост и возраст его будущего владельца. Так, например, длинное пальто лучше будет смотреться на высоком мужчине, чем на мужчине невысокого роста. Кроме того, длинные пальто предпочитают взрослые мужчины, а вот модели с длиной в ѕ - более молодежный и демократичный вариант, который отлично подойдет и для молодых мужчин. Длинным пальто считается то пальто, полы которого достигают нижней части голени. Такое пальто, разумеется, куда лучше защищает от холодного зимнего ветра, чем короткое, однако обладает одним несомненным недостатком — как только снег начнет таять, нижняя часть длинного пальто будет постоянно усеяна грязными брызгами. Короткое пальто, между тем, лучше подойдет для мужчины, водящего автомобиль.

Для мужчин, не стремящихся успевать за быстроменяющейся модой, лучше всего подойдет классическое однобортное пальто. Такое мужское пальто никогда не выйдет из моды и, кроме того, считается куда более практичным, чем двубортный вариант. Более того, тщательно подогнанное по размеру и фигуре однобортное пальто визуально стройнит мужчину. Двубортное пальто, между тем, то становится исключительно популярным у крупнейших модных дизайнеров, то, наоборот, выходит из моды — все зависит от очередного цикла мужской моды. Поэтому, отдавая предпочтение двубортному пальто, следует учесть, что в мире мужской моды тренды меняются с не меньшей быстротой, чем в моде женской. Кроме того, следует раз и навсегда отказаться от модных сегодня высоких плеч — мужская мода, особенно в сфере верхней одежды, куда более консервативна и приподнятые плечи со специальными подкладками не рекомендует.

Предпочтительным цветом мужского пальто считаются практичные темные оттенки: пальто темных оттенков можно носить неделями, не обращаясь в химчистку. И если женщины могут себе позволить примерить пальто яркого, сочного оттенка или же классического белого, то мужчинам экспериментировать с яркими цветами не рекомендуется.

Наконец, оптимальная длина рукава должна достигать середины ладони или начала большого пальца. При этом пальто лучше всего мерить на пиджак — если, конечно, оно будет надеваться именно поверх делового костюма.

Одна из лучших моделей представлена у Burberry Prorsum — темно-синее пальто с крупными пуговицами, Dries Van Noten предлагает модель песочного цвета, а Neil Barrett — черное укороченное пальто с кожаными рукавами.

2.3 Обоснование и выбор материала

Для группы проектируемого вида изделий мы, в рамках нашей работы, анализируем модные тенденции ассортимента материалов для мужского пальто.

Не меньшее внимание, чем крою, следует уделить ткани, из которой изготовлено мужское пальто. Традиционно лучшим материалом для мужского пальто считается кашемир — не только очень теплый и наиболее эффективно защищающий от зимнего холода, но и стильно, дорого выглядящий. Кроме того, можно выбрать мужское пальто из обычной шерсти или из кожи — в качестве более молодежного варианта.

Это явилось основной отправной точкой при выборе материалов. Согласно поставленной задаче, к материалам проектируемого изделия необходимо было предъявить следующие требования. Они должны быть: 1) экологически приемлемы; 2) эстетически выдержанными; 3) эргономически удобными; 4) нести в себе утилитарно — практическое значение;5) быть не слишком дорогими. Также материалы должны обладать теплозащитными свойствами, быть мягкими.

На основе анализа модных тенденций ассортимента материалов для группы проектируемого вида изделий, мы, в рамках нашей работы, предсьавляем их краткий обзор.

Ассортимент шерстяных тканей. Шерстяные ткани являются одной из ценных групп разновидностей тканей. Они красивы, прочны и обладают хорошими теплоизоляционными свойствами. По способу производства шерстяные ткани делятся на: камвольные, тонкосуконные, грубосуконные.

Камвольные ткани тонкие из гребенной пряжи с четким рисунком ткацкого переплетения, плотны, упруги. Они применяются для пошива платьев, костюмов и, в ограниченном количестве, пальто. Вырабатывают их чистошерстяными и полушерстяными.

Драп — шерстяная, объемная, на ощупь мягкая ткань, гладкая, поверхность слабо уваленная. Это очень плотная ткань, которая хорошо защищает от ветра. Все лучшие качества традиционного материала — воплотились в новом поколении драпов, которые с добавлением синтетики и в смеси с другими шерстяными волокнами, приобрели тонкость, пластичность. Наряду с гладкой поверхностью выступает ворсованная. Из драпа шьют не только пальто, но и костюмы. Не вызывает сложностей при шитье, но его трудно гладить. Высокая стоимость изделий как правило обусловлена именно трудоемкостью и составом. Двусторонний драп из смеси шерсти, полиакрила и полиэстера, будит фантазию и увеличивает возможности.

Пальтовая — тонкая и плотная ткань, с выпущенными наружу шерстяными волокнами, выглядит броско и весело. Пальтовая ткань (100% шерсть) имеет ровную матовую «велюровую» поверхность, и, несмотря на необходимую для верхней одежды плотность, чрезвычайно мягкая на ощупь. Тонкая пластичная ткань образует изысканные драпировки и становится идеальным материалом для актуальных пальто свободной мягкой формы.

Искусственная кожа (винилискожа или кожзам) — это широкий круг композиционных полимерных материалов с односторонним монолитным или пористым ПВХ покрытием на хлопчатобумажных и полиэфирных трикотажных основах. Прилагательное «искусственный», поначалу подсознательно ассоциировавшееся со словосочетаниями «не настоящий», «поддельный», уже давно приобрело несколько иное значение. Так, понятие «искусственная кожа» на протяжении последних десятилетий не имеет абсолютно ничего общего с понятием «продукт недостаточно высокого качества». Возникшая как заменитель кожи натуральной, поначалу искусственная кожа была призвана восполнить дефицит природного материала и одновременно значительно сократить расходы при производстве. Однако наука пошла в своих открытиях и химических опытах столь далеко, что сегодня уже сложно определить, какой материал является более качественным и более долговечным. Искусственные кожи, отличающиеся богатством расцветок и разнообразием фактур, подчас во многих отношениях дают фору натуральным материалам.

Высококачественная искусственная кожа отличается превосходным качеством, долговечностью, прочностью, широкой цветовой гаммой, современными тиснениями и печатями, мало растяжима.

Натуральная кожа представляет собой шкуры различных животных, изменившие свои свойства под влиянием разнообразных механических, физических, а также химических воздействий. Натуральная кожа относится к тем классическим материалам, которые с легкостью находят себе применение во всех стилях и видах одежды. Пожалуй, нет сегодня таких дизайнеров, которые в своей жизни не экспериментировали бы с кожей.

Искусственный мех широко применяется в производстве швейных изделий. Это объясняется тем, что он имеет красивый внешний вид и обладает комплексом ценных свойств, которые позволяют изготовлять из него швейные изделия высокого качества различного ассортимента и назначения. Искусственный мех используется в качестве основного и подкладочного материалов.

Искусственный мех по своему строению напоминает натуральный и состоит из грунта и ворса. Грунт — основа меха, в нем закреплены волокна ворса. Ворс — волокнистый покров, может быть однородным и неоднородным. В качестве ворса используются: нитрон, лавсан, капрон, хлорин, вискоза, шерстяные волокна и другие, но часто волокна не в чистом виде, а в определенном сочетании, что повышает ряд свойств, а применение разноусадочных волокон дает имитацию ости, пуха и т. д. Высота ворса искусственного меха может быть от нескольких миллиметров до нескольких сантиметров.

По способу производства различают тканый, накладной (с приклеенным ворсом), трикотажный и нетканый искусственный мех.

На основании анализа модных тенденций, выявленных требований к проектируемым изделиям, с учетом формы и силуэта проектируемой модели предлагается пакет материалов и фурнитуры (см. Таблицу 7). Материалы для проектируемых изделий выбраны с учетом назначения изделия (для повседневной носки), сезона (демисезонное), формы (среднего объема), силуэта (трапециевидный, полуприлегающий, свободный), возрастной группы (20−25 лет) и модных тенденций. Верх, подкладка и прокладочные материалы соответствуют с образом условного потребителя. Материалы верха однотонные, темных тонов, не имеют ярко выраженной фактуры, тем самым подходят к образу условного потребителя.

Перечень и образцы всех материалов и фурнитуры для изготовления проектируемых изделий, и предлагаемые материалы представляются в виде конфекционной карты (см. Таблицу 7).

Таблица 7 Конфекционная карта материалов для проектируемых изделий.

Проанализировав пакет предлагаемых материалов, мы, в рамках нашей работы предлагаем их для условного потребителя, так как они подходят ему по цвету, волокнистому составу, свойствам (формоустойчивы, драпируемы, и обладают теплозащитными свойствами), также предлагаемые материалы являются актуальными в этом сезоне.

2.4 Описание моделей. Анализ конструктивного решения формы проектируемых моделей

Описание моделей.

Пальто мужское, демисезонное, прямого силуэта с рукавом покроя реглан. Изделие предназначено для повседневной носки, выполнено из шерсти, черного цвета, рекомендуется для молодых людей 20−25 лет, 2-ой полнотной группы.

Конструктивное решение основных деталей: спинка состоит из двух деталей, со средним швом, перед цельный, с вытачками выходящими из боковых швов. Рукав реглан двухшовный, длинный линия оката — плавная. Застежка на переде, двухбортная. Воротник отложной, пиджачного типа, с углубленной линией горловины, до линии груди.

Изделие длиной до линии бедра. Декоративными элементами мужского пальто являются пуговицы.

Анализ конструктивного решения формы

1. Силуэт проектируемого изделия прямой. Изделие среднего объема. Данная форма достигнута за счет переноса нагрудной вытачки в боковой шов. Величина Пг (прибавки по груди) = 9,5 см. Талия, расположена на естественном месте, но не выражена, прибавка по линии бедер Пб =5 см.

2. Высота плеч естественная, мягкой формы, длина плеча естественная, плавно переходящая в длину рукава.

3. Пройма имеет среднюю глубину 25 см., фигурную форму.

4. Рукав средний по ширине, слегка зауженный к низу (3см.), низ прямой. Рукав длинный 70 см.

5. Горловина V — образная, углубленна на 19 см., с отложным цельновыкроенным английским воротником, концы воротника заостренные, выполнен из основного материала. Воротник отстает от шеи на 2 см, форма перегиба линии воротника — мягкая.

6. Застежка центральная двухбортная на 3 прорезных петлях и 3 пуговицах, расстояние между петлями 11 см., общая длина застежки в готовом виде 41 см., расстояние между петлями 11 см.

7. Линия низа: по форме — прямая, по уровню расположения — на уровне линии бедра, длина изделия в готовом виде 64 см.

Из предложенных эскизов-моделей, мы, в рамках нашей работы, выбираем эскиз 1, на основе анализа новизны и оригинальности силуэтного и конструктивного решения формы. В связи с этим мы предлагаем характеристику проектируемого изделия (см Таблицу 8).

Таблица 8 Характеристика проектируемого изделия

Глава III. Разработка конструкции проектируемого изделия

3.1 Обоснование и выбор метода конструирования

Конструирование — это совокупность технических приемов, на основе которых можно построить чертежи любых, самых сложных моделей одежды.

Чертеж детали выполняется на основе базового лекала [2; 43].

Базовое лекало (базовая конструкция) - это развертка на плоскости поверхности фигуры человека. Качество посадки изделия на фигуре и удобство в носке определяются качеством базового лекала. В связи с этим процесс конструирования напрямую связан с качеством готового зделия.

Основной задачей конструирования одежды является разработка чертежей деталей для индивидуальной или типовой фигуры. Каждая методика конструирования включает в себя информацию о фигуре человека или готовом изделии, методы обработки полученной информации в виде технических расчетов и формул, с помощью которых устанавливаются размеры конструктивных отрезков и узлов деталей одежды, и способы геометрического построения и членения конструкции одежды. При конструировании учитываются особенности телосложения, покрой и способы технологической обработки, то есть то, что в конечном итоге формирует постоянную систему внутренней информации, присущую каждой методике.

Существуют несколько способов построения базовых лекал (конструкций), предназначенных для массового и индивидуального пошива. Рассмотрим несколько из них [ 8;216].

Краткая характеристика существующих методов конструирования.

Существующие методы конструирования по точности и обоснованности получаемых результатов можно разделить на приближенные и инженерные К приближенным методам построения относятся муляжный, расчетно-графический и геометрический методы. Методы триангуляции, секущих плоскостей, конструктивных полос и поясов и геодезических линий — это инженерные методы конструирования одежды.

Муляжный метод Создание модели одежды и получение разверток ее деталей в соответствии с художественным замыслом осуществляется путем макетирования (муляжирования) изделия на фигуре человека или на манекене. Экспериментальный путь проектирования изделия в «мягкой скульптуре» позволяет достаточно полно учитывать антропоморфные особенности фигуры человека и естественную способность ткани к формообразованию. Однако это достаточно «затратный» метод, поскольку приходится работать с целым куском ткани, постепенно отрезая все лишнее, и для примерок потребуется не один день.

Расчетно-графические методы Известно несколько десятков разновидностей расчетно-графических методов.

В 1800 году лондонский закройщик Мишель разработал систему кроя, получившую название Дриттель. Автор делил половину обхвата груди на три равные части (по 1/3 для ширины спинки, проймы и переда) и в каждом прямоугольнике со стороной 1/3 Сг проводились графические построения приближенных разверток деталей одежды. Такой метод позволял создавать однородность покроя одежды для различных размеров. Это была, пожалуй, первая «сетка» для графических построений чертежа конструкции одежды.

На базе этого метода в дальнейшем создается новая система кроя — клеточная. В этой системе прямоугольник дополнительно разбивали еще на 6 частей и выделяли 18 маленьких клеток вверху и 2 больших внизу. Это позволяло чуть подробнее фиксировать форму деталей кроя при масштабировании по размерам.

В 1840 г. Г. А. Мюллер создал так называемую тригонометрическую систему кройки. По этой системе, учитывая, что фигура человека представляет собой сложную поверхность, для измерения фигуры применяли принцип сферической тригонометрии, а построение чертежей разверток выполняли с помощью дуговых засечек по трем сторонам треугольников. Аналогичную систему одновременно с Мюллером создал Руссель. В обоих вариантах тригонометрической системы использовалось большое количество измерений, особенно дуговых. Однако и этого было все же недостаточно для точного отражения размеров и формы поверхности фигуры человека.

Изучая и совершенствуя тригонометрическую систему М. Лутц в 1886 г. разработал универсальную систему, которая базировалась на началах аналитической геометрии, а в 1900 г. он же начал работать над новой системой кройки, включающей измерение положения корпуса фигуры человека. Эту систему развивали: на западе — Компель, а в России — «Общество Санкт-Петербургских закройщиков».

Значительная простота таких систем выгодно отличала их от других, хотя они только фиксировали замеченные на практике известные зависимости во взаимном расположении различных точек и давали технические приемы построения чертежа, но не увязывали чертеж со строением тела человека.

Пропорционально-расчетный метод имел много разновидностей и как бы развивал предшествующие системы кроя. Совершенствование шло в направлении изучения и учета строения тела человека, нахождении более правильного членения деталей и узлов изделия, введение новых дополнительных проекционных измерений.

С 1959 г. ЦНИИШП проводил работы по созданию единой методики конструирования мужской, женской и детской одежды. В основу единой методики был положен расчетно-аналитический метод, по которому чертежи конструкции строят путем геометрических разверток сглаженного контура фигуры человека с припусками на свободное облегание и декоративное оформление. В основу размерных характеристик фигуры положены таблицы измерений, полученных на базе антропологических измерений с корректировкой на толщину белья.

В дальнейшем была разработана так называемая ЕМКО СЭВ, обобщившая опыт конструирования стран-участниц бывшего СЭВ. Унификация расчетов, детализация и классификация припусков, новые методы графического построения отдельных узлов усложнили методику конструирования, но не сделали ее лучше и надежнее предыдущих.

Геометрический метод Для построения разверток поверхности используют принцип, заложенный в методе триангуляции. При этом развертываемую поверхность разбивают на достаточно крупные треугольники, условно принимаемые за развертываемые. По ним строят развертки поверхности на плоскости и разрабатывают специальные шаблоны, которые представляют собой приближенные развертки заданной поверхности фигуры человека (или манекена). В соответствии с эскизом модели контуры спецшаблонов переоформляют лекальными линиями с учетом распределения композиционных припусков, положения линий членения и декоративно-конструктивных элементов. Типовые шаблоны позволяют выполнять построение основных деталей моделей одежды и обеспечивают базу для типового проектирования одежды.

Геометрический метод менее трудоемок по сравнению с расчетно-графическими методами, но он не позволяет учитывать одевающую способность материала и проектировать необходимую технологическую обработку.

Инженерные методы конструирования Поверхность фигуры человека, манекена, а также одежды представляет собой не геометрическую поверхность, и применительно к проектированию одежды может быть развернута лишь с некоторым приближением. Форму детали одежды из плоского материала получают либо путем конструктивного членения ее на части с применением таких элементов как швы, вытачки, складки, либо способом принудительного изменения геометрических размеров детали кроя на отдельных участках, используя растягивание или сутюживание как по основе и утку, так и в косом направлении. Методами начертательной геометрии развертку поверхности тела получить нельзя.

Метод триангуляции Общим приемом построения приближенной технической развертки состоит в том, что заданную поверхность разбивают на отдельные элементы и заменяют их элементами условно развертывающихся поверхностей, которые затем развертывают. Точность аппроксимации зависит от количества числа элементов, разбивающих кривую поверхность.

Метод секущих плоскостей Предложенный в 1954 г. А. И. Ивановой, метод является одной из первых попыток получить развертку деталей одежды способами начертательной геометрии и черчения.

Каждый участок выделенной детали фигуры условно приравнивают к развертывающейся геометрической поверхности и последовательно развертывают и укладывают на плоскости. Трудоемкость и сложность взаимоувязки отдельных участков развертки детали между собой не позволяет использовать этот метод на практике.

Метод геодезических линий Сущность метода заключается в моделировании на поверхности ряда геодезических линий с заданным шагом и последовательным построением разверток выделенных участков поверхности, ограниченных геодезическими линиями, на плоскости. Метод позволяет получить развертку поверхности детали, по которой можно определить величины необходимой технологической обработки: размеры вытачек, величину посадки или растяжения ткани.

Метод расчета разверток деталей одежды по образцам моделей

Сущность метода состоит в том, что на развертываемой поверхности по принятым ортогональным геодезическим осям закрепляют две взаимно перпендикулярные нити основы и утка сетки-канвы или другого материала. При полном совмещении сетки с поверхностью нити этой сетки образуют на ней сеть. Такую сеть можно уложить в прямоугольных осях на плоскость и получить развертку поверхности. С помощью сетки-канвы производится моделирование сети непосредственно на заданной поверхности при соблюдении теоретических условий ее построения и одновременной корректировке детали на той же поверхности с учетом технологических требований.

В настоящее время наибольшее распространение получил единый метод конструирования одежды ЦОТШЛ (Центральная опытно-техническая швейная лаборатория [17;250]. Этот метод конструирования одежды — расчетно-аналитический. Он научно обоснован, базируется на антропометрическом материале и практически используется в швейной промышленности и при индивидуальном изготовлении швейных изделий; с неменьшим успехом его можно применять и в быту. Преимущество этого метода в том, что формулы имеют математическое обоснование и отражают реальные закономерности и связи между отдельными элементами конструкции с учетом прибавок на свободное облегание, декоративное оформление.

Единый метод конструирования предполагает построение чертежа конструкции в два этапа: первый этап — построение основы, второй — построение декоративных линий и фасонных изменений. Все элементы конструкции определяются расчетным путем. Данный метод основан на единстве принципа построения конструктивной развертки мужской, женской и детской одежды. При изменении модели приемы построения чертежа и структуры основных расчетных формул остаются неизменными, изменяются только некоторые параметры, коэффициенты и абсолютные величины.

В рамках нашей работы, для построения проектируемого изделия, мы используем единый метод конструирования ЦОТШЛ, так как он более точный в построение чертежей и практических расчетах, и обеспечивает хорошую посадку на фигуре.

3.2 Антропометрическая характеристика

Объектом проектирования в рамках контрольной работ является условно — пропорциональная мужская фигура.

Условно — пропорциональной называется фигура среднего роста, со средней степенью развитой мускулатуры, равномерным распределение жироотложений, с нормальной осанкой.

Размерные признаки фигуры выбраны согласно ОСТ17−325−81 «Изделия швейные, трикотажные, меховые. Типовые фигуры мужчин. Размерные признаки для проектирования одежды».

Размерные признаки мужской типовой фигуры представлены в табличной форме (см Таблицу 2).

Таблица 2 Размерные признаки мужской типовой фигуры 2-ой полнотной группы

3.3 Обоснование и выбор конструктивных прибавок

Величины прибавок при построении чертежа конструкции зависят от вида одежды, силуэта, от свойств материалов.

В рамках контрольной работы, проектируемое изделие — это демисезонное мужское пальто, прямого силуэта, выполнено из шерстяного драпа.

В связи с этим при построении чертежа проектируемого изделия, а именно демисезонного мужского пальто, закладываются прибавки большей величины.

Прибавки на свободное облегание для разработки чертежей конструкции проектируемого изделия представляются в табличной форме (см. Таблицу 3).

Таблица 3 Прибавки на свободное облегание в демисезонном мужском пальто

Таким образом, в рамках контрольной работы, для построения проектируемого изделия, а именно демисезонного пальто, выполненного из шерстяного драпа, прямого силуэта прибавки даются большей величины. Эта величина исходит от того, что изделие верхнее, предназначено для повседневной носки, а так как условный потребитель ведет активный образ жизни, в связи с этим изделие должно быть свободного покроя. Кроме всего перечисленного необходимо учитывать свойства материалов, а именно толщину и растяжимость ткани. В данном случае предложенный драп не растяжим, но довольно большой толщины.

Исходя из вышеизложенного, выбранные прибавки соответствуют проектируемому изделию.

3.4 Расчет и построение конструкции проектируемого изделия

В данной части работы представлены расчеты, построение и чертеж конструкции проектируемого изделия.

Расчет и построение чертежа конструкции плечевого изделия проведен по Единому методу конструирования ЦОТШЛ, основанном на измерении типовых фигур и прибавках на свободное облегание.

Построение чертежа базовой конструкции предусматривает предварительный расчет конструкции, т. е. определение ширины изделия на основных его участках. Предварительный расчет конструкции необходим для определения желаемой ширины рукава и в соответствии с ней ширины проймы, спинки и переда, с учетом желаемых прибавок; данные этих расчетов определят положение вертикальных линий базисной сетки. Кроме того, предварительные расчеты позволяют установить взаимосвязь между размерами рукава и проймы, проверить до построения чертежа различные сочетания прибавок по участкам переда и рукава, из них выбрать наиболее удачные для данной модели, материала, фигуры.

Расчеты проектируемого изделия представлены в табличной форме в виде инструкционной карты (см. Таблицу 4).

Таблица3 Расчет чертежа конструкции мужского плечевого изделия прямого силуэта с рукавом реглан.

Проверка правильности построения чертежа, корректировка.

По окончании построения чертежа основы конструкции мы, в рамках нашей работы, проверяем на соответствии основных размеров деталей измерения фигуры условного потребителя. На правильность сопряжения срезов деталей по линиям соединения этих деталей.

Проверку основных размеров деталей проводим, ориентируясь на чертеж конструкции.

Сравниваем длину проймы и длину оката (величины равны). Сопряжения по спинки и полочки совмещаются.

Следовательно, чертеж конструкции проектируемого изделия выполнен правильно.

Глава 4 Нормирование расхода материалов

4.1 Разработка комплекта рабочих лекал

Чтобы раскроить изделие, необходимо сначала изготовить или построить лекала деталей конструкции.

Перед тем как приступить к построению лекал мы, в рамках нашей работы, на чертеже конструкции проектируемого изделия проверяем, сопрягаются ли детали изделия в местах из соединения, как по конфигурации, так и по длине линий соединения участков. Длины линий соединения деталей измеряем металлической линейкой с точностью до 1 мм.

Проверку правильности сопряжения деталей по линиям их соединения проводим с помощью деталей спинки и бочка, скопированных с чертежа и аккуратно вырезанных.

Совместив спинку и полочку по плечевой линии, мы проверяем сопряжение линии проймы с линией горловины.

Совместив спинку, полочку и бочок по линиям их соединения на расстоянии 4 — 6 см от линии низа, проверяем сопряжение этих линий.

Совместив спинку, полочку и бочок по линиям их соединения на расстоянии 2 — 4 см от линии проймы, проверяем сопряжение этих линий.

Соответствие линий соединения деталей проверяем, наложив одну линию на другую, при этом в зависимости от конфигурации соединяемых линий, возможно, их полное или частичное совпадение.

Можно выделить три вида лекал: основные, производные и вспомогательные. В рамках нашей работы мы рассматриваем основные лекала.

Основные лекала в зависимости от назначения различают лекала-оригиналы (или это может быть чертеж конструкции), лекала-эталоны, и рабочие лекала [2 112].

Лекала-оригиналы полностью соответствуют подлинному образцу модели изделия базисного размера. Их получают, копируя детали конструкции с чертежа и добавляя к каждому срезу детали необходимый технологический припуск.

Рабочий комплект лекал деталей может быть представлен рабочими чертежами или эталонами (в зависимости от мощности предприятия). Рабочий чертеж лекала это основной технический документ, в условиях производства по рабочим чертежам изготавливают два вида лекал: