Типология арт-пространства: консистенция, методы защиты от «форматирования»

Постановка проблемы. Художник — организм, чрезвычайно сложный по своей консистенции, капризный, легкоуязвимый, непредсказуемый. А современный художник — тем более: он вовлечен в вихрь сложнейших событий, которые по силе своего воздействия на легкоранимую творческую личность могут иметь лишь два типа влияния на нее — либо разрушительное, либо форматирующее. Не задеть, обойти стороной реалии сегодняшнего дня не могут, корректируя вектор движения творческой личности, трансформируя образ мышления, способы выражения позиций, жизненное кредо, они меняют и микрокосм художника. Он оказывается или в «маньеристическом» состоянии, будучи не в силах отвечать необходимыми реакциями на внешнее воздействие, либо в полностью обновленном состоянии, отвечающем внешней картине мира и не грозящем разбалансировкой. Однако оба эти состояния, как деструктивное, так и креативно-конструктивное, требуют некоторой адаптации для «творца».

Анализ последних достижений и публикаций. Вопросы, связанные с состоянием художника в периоды социального кризиса, трансформацией образа его мышления, методами реакции на происходящее, соответствием внутреннего микрокосма и макрокосма, попытками соотнести Ийгагге и 1тйаге, их конфликтом лежат как в плоскости искусствознания, так и в поле эстетики, философии, психологии искусства и рассматривались, помимо работ классиков указанных областей научного знания (Г. Вельфлин [2; 3], Н. Гумилев [4], Й. Хейзинга [7], Ф. Шеллинг [9]), и в трудах современных исследователей (К. Белов [1], С. Никонова [6], Н. Хренов [8], М. Шкепу [10], У. Эко [5]).

Цель статьи. Но каждый новый день молодого века и не менее юного тысячелетия предоставляют доказательство того, что эта тема неисчерпаема. Современный художник вновь актуализует все извечные вопросы, которые начало ставить искусствознание со времен начала своей истории. И современное украинское артпространство дает собственную трактовку себя, каждая новая дискуссия порождает массу новых ответов на вопрос о ценности и роли современного и искусства, очередной раз приходя к мнению, что вывести формулу признания произведения искусства принадлежащим к сонму шедевров столь же невозможно, сколь и однозначно отказать ему в этом праве.

Арт-пространство сегодняшнего дня очень многослойно, однако его типология имеет такие же пункты, как и ранее, а вот методы форматирования художественного пространства существенно меняются. Парадигма эпохи рубежа веков и стыка тысячелетий всегда весьма поликомпонентна, нынешний период не стал исключением. Освещение компонентов арт-пространства сегодняшнего дня и его своеобразная типология и возведены в ранг целей данной статьи.

Изложение основного материала. Артпространство эпохи. Как любой стык веков и тысячелетий, рубеж ХХ и ХХІ вв. очень шаток. Он дал миру искусства очень много ломких конструкций, часть из которых наверняка станет мотыльками-однодневками, много понятий, вряд ли переживущих следующий стык веков. Но в то же время — Биеннале, Триеннале, форумы, фестивали, аукционы, перформансы, многочисленные выставочные площадки — все это в изобилии дает возможность творческим личностям проявлять себя, порождает импульс к самореализации и поиску собственных путей в искусстве или же — к осознанному отказу от этого пути, что тоже случается. Арт-климат эпохи склонен к максимальной степени демократизации к художнику: богема принимает новичка довольно лояльно, дает все возможности для самодемонстрации и лишь потом фильтрует весь преподнесенный материал. Конкуренция, как и во все века, есть, но она лишь дает стимул для самосовершенствавания. Все основные проблемные узлы любой эпохи — взаимоотношения художника с заказчиком, зрителем, себе подобным Среатором — все это имеет место, как и в арт-пространстве любой другой эпохи. Несмотря на относительную лояльность к новым именам на художественной арене, о чем упомянуто выше, все же конкуренция в последнем рубежном периоде, т. е. сейчас, особенно жестка. Конкуренция за место под солнцем среди самих мастеров, конкуренция за внимание зрителя среди представителей разных видов искусств, особенно если принять во внимание то, что современная арт-ткань характерна жанровым и стилевым взаимопроникновением и, можно скзаать, взаимоподменой. Такой макрокосм может как сломать, так и хорошо закалить уязвимую натуру творца прекрасного. Но если художник смог выстоять в нынешнем пространстве, полном, войн, катаклизмов как политических, так и экономических, культурных и мжличностых, у него ест ьвсе шансы вписать свое имя в скрижали истории современного искусства.

Изложение основного материала. Артпространство эпохи. Как любой стык веков и тысячелетий, рубеж ХХ и ХХІ вв. очень шаток. Он дал миру искусства очень много ломких конструкций, часть из которых наверняка станет мотыльками-однодневками, много понятий, вряд ли переживущих следующий стык веков. Но в то же время — Биеннале, Триеннале, форумы, фестивали, аукционы, перформансы, многочисленные выставочные площадки — все это в изобилии дает возможность творческим личностям проявлять себя, порождает импульс к самореализации и поиску собственных путей в искусстве или же — к осознанному отказу от этого пути, что тоже случается. Арт-климат эпохи склонен к максимальной степени демократизации к художнику: богема принимает новичка довольно лояльно, дает все возможности для самодемонстрации и лишь потом фильтрует весь преподнесенный материал. Конкуренция, как и во все века, есть, но она лишь дает стимул для самосовершенствавания. Все основные проблемные узлы любой эпохи — взаимоотношения художника с заказчиком, зрителем, себе подобным Среатором — все это имеет место, как и в арт-пространстве любой другой эпохи. Несмотря на относительную лояльность к новым именам на художественной арене, о чем упомянуто выше, все же конкуренция в последнем рубежном периоде, т. е. сейчас, особенно жестка. Конкуренция за место под солнцем среди самих мастеров, конкуренция за внимание зрителя среди представителей разных видов искусств, особенно если принять во внимание то, что современная арт-ткань характерна жанровым и стилевым взаимопроникновением и, можно скзаать, взаимоподменой. Такой макрокосм может как сломать, так и хорошо закалить уязвимую натуру творца прекрасного. Но если художник смог выстоять в нынешнем пространстве, полном, войн, катаклизмов как политических, так и экономических, культурных и мжличностых, у него ест ьвсе шансы вписать свое имя в скрижали истории современного искусства.