Европейский театр 2-й половины 19 века. 
Элеонора Дузе и Сара Бернар

Гольдони. Особенно современники отмечали исполнение роли Клеопатры (1888) в «Антонии и Клеопатре» склонность Дузе к тонкой психологической характеристике, раскрытию противоречивых сторон характера. Клеопатра-Дузе сочетала искренность и коварство, нежность и иронию, великодушие и жестокость, образ этот был отмечен неподражаемой грацией, обаянием. Вот как описывает свои впечатления от спектакля в Санкт-Петербурге (1891) Любовь Гуревич: «Клеопатра есть наиболее сложная и наиболее трудная из вех женских ролей классического и современного репертуара… Чтобы исполнить эту роль так, как исполнила ее Дузе, — со всеми переливами разнообразных страстей, капризов и чувств, требуется талант смелый и гибкий, темперамент страстный и выносливый. Чтобы сообщить Клеопатре цельность и типичность, чтобы измерить вдоль и поперек богатую женскую душу во всей ее первобытной пестроте, для этого требуется ум, способный к глубоким и смелым обобщениям. Чтобы придать образу Клеопатры этот египетский колорит, замашки восточной деспотки и восточной женщины, нужно яркое творческое воображение, свойственное только великим художникам».

Роль Клеопатры Дузе играла очень долго, единственную из классических ролей оставила в своем репертуаре, но все ее устремления были направлены на поиски современной, драматической пьесы с сильным и ярким женским характером. «С самой ранней юности Дузе чувствовала себя связанной со своим временем. Даже в эпоху Сарду и Дюма, вдыхая жизнь в героинь их пьес, она показывала судьбу женщин своего времени. Касаясь волнующих ее проблем. «

Обновление или смерть", таково было ее кредо. Остановиться в искусстве — это значит отступить", — говорила она. А новое в то время, если говорить о театре, кроме Д’Аннунцио, несли произведения Уайльда, Гофмансталя, Метерлинка, Толстого, и, наконец, Ибсена, Чехова, а в поэзии — Рембо, Верлена, Малларме, Рильке". (Синь .С.

109. Эксперименты с символизмом не принесли желаемого творческого удовлетворения, навязчивое желание ставить невнятную драматургию Д’Аннунцио, приводило к разочарованиям. Она исполняла центральные роли в его пьесах «Джоконда», «Мертвый город», «Слава», «Франческа да Римини», хотя подчас это и вызывало неудовольствие итальянской публики. Но все-таки напряженные поиски материала увенчались успехом: время и судьба сделали роскошный подарок неутомимой актрисе — встречу с драматургией Ибсена.

Направление в драматургии «Новая драма» в первую очередь связано с именем Генрика Ибсена, норвежского драматурга (1828−1906). В основе его неоптимистичных пьес пристальный трезвый взгляд устремлен на новую буржуазную действительность, и не просто подвергаются сомнению, а практически отрицаются незыблемые нормы морали и гражданские добродетели. Пьесы Ибсена созданы по новым драматургическим принципам. «Конфликт возникает как столкновение человека с враждебной ему действительностью, которая подавляет или искажает высокие стремления человеческого духа, Внимание читателя или зрителя направляется не на внешнее развитие действия, но на выяснение скрытых причин событий, на раскрытие внутреннего мира персонажей. Ибсен разрабатывает так называемую аналитическую композицию, когда завязкой служат события, совершившиеся до начала пьесы, а главным ее содержанием становится познание правды, анализ мыслей и чувств, возникающих у героев как реакция на это познание».

Элеонора Дузе с большой радостью окунулась в новую эстетику пьес норвежского драматурга, в которой герои живут внутренней спрятанной жизнью, скрывая свою противоречивую эмоциональную жизнь от постороннего взгляда В пьесах нет эффектных сцен, внешних событий, нет, просто однажды обрушивается плотина лжи и безжалостно сметает все наносное, искусственное и персонажи убеждаются в бесполезности дальнейшего притворства. Дузе первая в Италии начала играть Ибсена, а потом активно гастролировала с его пьесами — «Гедда Габлер», Ребекка Вест «Росмерсхольм», Эллида «Женщина с моря», Элла «Йун Габриэль Боркман», Фру Альвинг «Привидения». Но самый значительный успех пришелся на исполнение роли Норы в драме «Кукольный дом». Ее героиня на глазах у зрителя из легкомысленной беспечной молодой женщины превращалась в сильную самодостаточную личность, навсегда порывая с пошлым лживым мирком своего озлобленно-мелочного мужа. Героини Ибсена были весьма родственны порывистой творческой натуре Дузе с ее решительным стремлением найти свой единственно правильный художественный путь, а талант и актерская выразительность позволяли раскрыть и передать глубину переживаний этих героинь. Исследователи театра считают, что Дузе явила миру лучшие, и до сих пор пока не превзойденные образцы исполнения новаторской драматургии Ибсена.

«Значение Дузе как актрисы, сила воздействия и широкая доступность, демократизм ее искусства заключались в том, что она выразила трагические веяния своей эпохи. В ее творчестве возникал облик благородной женщины, вступающей в столкновение с жестокой действительностью. Она, как никто умела проникнуть в глубины души и показать величие и красоту высоких порывов человеческого духа. Но тема утверждения человека всегда звучала у нее как тема страдания. В ее искусстве жило ощущение тревоги, беспокойства, трагического предчувствия, а ее героиням было свойственно сочетание огромной внутренней активности с той психологической тонкостью и настороженностью, которые дели особенно острыми и болезненными для них удары жизни».

6.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Вся долгая творческая жизнь Сары Бернар и Элеоноры Дузе проходила под пристальным взглядом современников, которые непрерывно сравнивали репертуар, исполнение, концепцию ролей. Хотя беспристрастность требует начать с поиска сходства, и его найти не сложно.

Оно отслеживается в самом начале их биографий. Безусловная маргинальность происхождения Сары Бернар очевидна, несмотря на относительное финансовое благополучие семьи. Поскольку ее красавица-мать являлась богатой содержанкой весьма высокопоставленных особ и сумела дать дочери воспитание и образование, чуткая девочка не могла не ощущать себя в жестко структурированном обществе не такой, как положено. В принципе, жизненный выбор Сары ограничивался двумя вариантами, либо продолжить семейную традицию куртизанок, либо поступать в актрисы. Сейчас можно не сомневаться, что выбор девочки оказался правильным.

Элеонора Дузе была лишена даже такого выбора, поскольку ее родители были неудачливые странствующие актеры, а сама она родилась почти в дорожной повозке. Тяжелое, полуголодное детство, нелегкий актерский труд с передвижной труппой, постоянное общественное презрение к комедиантам. Вечные переезды, отсутствие друзей, невозможность получить систематическое образование, готовность с ранних лет заменить любую заболевшую актрису.

Обеих природа не наградила эффектными внешними данными. Дузе со своей скромной неброской внешностью была лишена элегантности. Сара сама иронически утверждала, что в юности напоминала «хорошо отполированный скелет»

Первые шаги двух актрис в одинаковой степени встретили непонимание со стороны публики и первых партеров. Не смотря на это, в них нашлись душевные силы, трудолюбие и вера в свое призвание, чтобы продолжить путь, и не просто бросить вызов, а еще и определиться в поисках своего оригинального собственного стиля, максимально раскрывшего их индивидуальность.

Исполняя почти одинаковый репертуар в основном в «хорошо сделанных пьесах», они не могли остаться в стороне от дискуссий, касающихся их прочтения роли, техники исполнения, особенностей и нюансов. Конечно же, главное состязание касалось любимой роли Маргариты Готье в «Даме с камелиями». Зрительный зал всегда был полон на спектаклях актрис, публика их обожала. По общему мнению современников и потомков, в состязании победа принадлежит безоговорочно Элеонора Дузе, с ее уникальной сердечной и эмоциональной манерой, ярким переживанием и богатой палитрой выразительных средств.

А.П.Чехов в 1881 г. писал о Саре Бернар: «Из своих героинь она делает таких же необыкновенных женщин, как и она сама… Играя, она гонится не за естественностью, а за необыкновенностью. Цель ее поразить, удивить, ослепить…». К этому мнению присоединяется почти через пятнадцать лет в 1895 г.

Б. Шоу в статье «Дузе и Бернар»: «Это умение отыскивать Ваши слабости и играть на них, льстить вам, терзать вас и волновать, а вернее сказать — дурачить. Все это проделывает с Вами Сара Бернар, играющая Сару Бернар. Костюмы, название пьесы, порядок реплик могут меняться, но женщина всегда остается одной и той же. Бернар не вживается в образ героини, а подменяет ее собой. Этого никогда не случается с Дузе, каждая роль, которой есть самостоятельное произведение искусства».

Мною не случайно в заключительной главе приводятся отзывы А. П. Чехова и Б. Шоу, драматургов-представителей Новой драмы, во многом определившим и повлиявших на становление театра ХХ в. Если говорить о Чехове, то он продолжает оставаться одним из значимых авторов для мирового театра XXI в., поэтому именно эти оценки нам сейчас важны.

Пока Сара Бернар разъезжает по миру с морально устаревшими работами — Орленком, Жанной д’Арк, Тоской, Феодрой; Дузе активно ищет новые пути, играя в спектаклях по пьесам Ибсена, сотрудничает с Гордоном Грэгом, в Париже в 1905 г. пробует себя в пьесе М. Горького «На дне» в роли Василисы. Меняется эпоха, драматургия начала ХХ в. уже готова торжеству режиссерского театра. Эпоха актерского театра осталась в прошлом, но имя Элеоноры Дузе уверенно вошло в новых исторический этап, поскольку ее талант переживания, искренности и анализа внутреннего мира героинь показал весь спектр возможностей для работы с актером в режиссерском театре.

Имя Сары Бернар тоже не забыто, свет ее яркого таланта не только не погас, напротив, готов возродиться в качестве культа первой супер-звезды шоу-бизнеса позапрошлого века. Бернар в данный момент весьма популярная персона на многих гламурных сайтах, их которых можно узнать невероятное количество подробностей личной жизни, что она была первопроходцем среди знаменитостей, кто решился участвовать в рекламных кампаниях. Актриса за большие гонорары участвовала в съёмках рекламы шоколада, чая и мыла. Рекламными плакатами с её изображениями были оклеены улицы Парижа. Этот выгодный коммерческий шаг принёс Саре ещё больше популярности, ну и, конечно же, неслыханных денег по тем временам. Владельцы известных марок, брендов наперебой умоляли Бернар разрекламировать их товары, стать их «лицом», «визитной карточкой.

Сара Бернар одна из первых интуитивно стала создателем своего стиля, таким образом, что он слился с ее личностью, уничножил в ней актрису, и она уже всю жизнь играла саму себя. Конечно, это на позсознательном раздражало ее современников, но так просто и понятно для нашего времени, с агрессивным навязыванием и тиражированием продукции массовой культуры. Она породила череду звезд ХХ в., кинодив, модельеров и манекенщиц, слава которых во многом результат потока рекламы и сделанному имиджу. К чести Сары Бернар нужно сказать, что она проделала все это в одиночку.

Бернар была первой выдающейся актрисой, обратившейся к кинематографу. В 1911 она снялась в фильмах «Королева Елизавета» и «Дама с камелиями», хотя фильмы провалились, так как немое кино лишила актрису самого сильного оружия — голоса. Тем не менее, Сара Бернар удостоена почетной звезды на Голливудской аллее славы за вклад и развитие киноиндустрии.

Хотя Э. Дузе тоже снялась в фильме «Пепел» в 1916 г., она не так интересна «Голливуду» в эпоху постмодернизма начала второго тысячелетия. Поскольку не заботилась о внешней эффектности, не имела склонности к скандальной популярности, не увлекалась нарядами, а имидж и вовсе был не интересен: она даже на сцену выходила без грима и седой прядкой волос, о которой зрительный зал забывал через две минуты.

Хотя сама Бернар, наделенная незаурядным и ясным умом заметила в своих мемуарах, вышедших в свет в 1907 г., словно предчувствуя будущее: «Актеры — жертвы рекламы. Те, что познают радости и тяготы славы после сорока лет, умеют обороняться: им известны все ловушки, все рытвины, скрытые под цветами; они могут обуздать чудище рекламы, этого спрута с бесчисленными щупальцами, который выбрасывает свои липки отростки направо-налево, вперед-назад, вбирая в себя с помощью тысяч своих ненасытных насосов всякую всячину: сплетни, наветы, похвалы, с тем чтобы изрыгнуть все это на публику вместе с черной желчью. Но те, что попадаются на удочку рекламы в двадцать лет, ничего еще не знают и не умеют».

Бернар С. Моя двойная жизнь: Мемуары. СПб.: Северо-Запад, 1995. 545 с.

История зарубежного театра. Academia XXI: учебник. СПБ.: Искусство-СПб, 2005. 575 с.

История зарубежного театра. Ч.2, Театр Западной Европы XIХ — начала XX века. 1789 — 1917: учеб. пособие для студентов театральных вузов и институтов культуры / Под ред. Г. Н. Бояджиева и др. — М.: Просвещение, 1984. 272 с.

Кугель А. Р. Театральные портреты. Л.: Искусство, 1967. 384 с.

Синьорелли О. Элеонора Дузе. М.: Искусство, 1975. 168 с.

Чехов А. П. Собр.

соч. в 8 т. М.: Правда, 1969. Т1. С.425−435.

Горфункель Е. И. Вокруг Сары Бернар.// Бернар С. Моя двойная жизнь. СПб.: Северо-Запад, 1995. С.5−18.

Гуревич Л. Я. Элеонора Дузе.// Синьорелли О. Элеонора Дузе. М.: Искусство, 1975. С.131−135.

История зарубежного театра. Academia XXI: учебник. СПБ.: Искусство-СПб, 2005.С. 253.

История зарубежного театра. Academia XXI. С.

256.

История зарубежного театра: Academia XXI. С.

278.

Чехов А. П. Собр.

соч. в 8 т. М.: Правда, 1969. Т1.С. 427.

Бернар С. Моя двойная жизнь: Мемуары. СПб.: Северо-Запад, 1995.С.

537.

Кугель А. Р. Театральные портреты. Л.: Искусство, 1967.С. 326.

Горфункель Е. И. Вокруг Сары Бернар.// Бернар С. Моя двойная жизнь. СПб.: Северо-Запад, 1995.С.

9.

8 Чехов А. П. Т 1.С. 434.

Чехов А.П. Т 1.С. 435.

Горфункель Е. И. Вокруг Сары Бернар. С.

10.

Горфункель Е. И. Вокруг Сары Бернар. С.

11.

Горфункель Е. И. Вокруг Сары Бернар. С.

9.

История зарубежного театра: Academia XXI. С.

310.

История зарубежного театра: Academia XXI. С.

312.

История зарубежного театра: Academia XXI. С.322−323.

Синьорелли О. Элеонора Дузе. М.: Искусство, 1975.С.

15.

Синьорелли О. Элеонора Дузе. С.

19.

История зарубежного театра. Ч.

2. Театр Западной Европы XIХ — начала XX века. 1789 — 1917. / Под ред. Г. Н. Бояджиева и др. — М.: Просвещение, 1984. С.

200.

История зарубежного театра: Academia XXI. С.

378.

Кугель А.Р.С.

307.

Гуревич Л. Я. Элеонора Дузе.// Синьорелли О. Элеонора Дузе. М.: Искусство, 1975. С.

134.

История зарубежного театра. Ч.

2.С.

169.

История зарубежного театра. Ч.

2. С.

201.

Чехов А.П. Т 1.С. 434.

Цит.по кн.: Синьорелли О. Элеонора Дузе. С.91

Бернар С. Моя двойная жизнь. С.

409.