ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Вермер работал над своими картинами очень медленно и тщательно, поэтому его наследие невелико. Для ранних работ Вермера, выполненных в 1650-е годы, характерно большее разнообразие сюжетов и большая живописная свобода, чем для его позднейших произведений.
В картинах 1660-х годов он отдавал предпочтение холодным светлым тонам и математически точно рассчитанным композициям, произведения последних лет выделяются особенно высоким мастерством исполнения.
Ян Вермеер начал работать в те времена, когда поколение бюргеров, участников нидерландской войны за независимость, уже «сошло со сцены». На смену им пришли другие люди, все более отходившие от непритязательных и грубоватых нравов первой половины XVII века.
Идеалом жизни становится мирное, спокойное существование, и недаром о голландцах писали, что они не любят дуэли, драки и споры. В творчестве Яна Вермеера почти не звучит тема бренности бытия, которая была столь заметна в произведениях других голландских живописцев XVII века.
Как писал еще в 1930;е годы искусствовед В. Н. Лазарев: «…герои картин Вермеера — представители богатого купеческого общества, которые наслаждаются сладостью мирного безмятежного бытия.
Их день проходит размеренно, без суеты и скандалов, для них как бы не существует времени, мгновения превратились в вечность, и стрелка часов замедлила свой бег.
Не в разнообразии жанров и сюжетов видел художник сущность искусства, а в предельно законченной разработке формальных средств живописи, которые он трактовал почти, что с ювелирной точностью".
Героини Вермеера хорошо себя чувствуют в уютных комнатах, отграниченных от внешнего мира стенами. Жанровые картины Вермеера можно разделить на две группы: одни описывают некую социальную ситуацию, а другие сконцентрированы на конкретном персонаже.
Все исследователи наследия Яна Вермеера сходятся в едином мнении, что этот голландский мастер непревзойденный мастер света. Одним лишь светом, мягким и мерцающим, художник лепит форму, передает материальную сущность вещей и создает эмоциональную атмосферу в картине.
Свет как бы проникает и в саму краску, озаряет ее изнутри и делает особенно яркой картину. Когда смотришь на полотна Вермеера, кажется, что они только что написаны, настолько все свежо и сильно. Изображение возникает из множества красочных точек, передающих фактуру предметов и даже вибрацию света и воздуха вокруг них. Вермеер пользовался техникой нанесения концом кисти крошечных пятнышек чистого цвета.
Разнообразие композиционных и сюжетных решений в пределах одного тематического мотива свидетельствует о том, что Ян Вермеер следовал лучшим традициям голландского бытового жанра, но при этом каждое последующее произведение наделял новыми качествами.
Отсутствие сложной детализации предметов интерьера художник компенсировал глубиной эмоциональных нюансов и волшебным сиянием цветовой палитры. Если современники Вермеера фиксировали в своих картинах значимость происходящего события, то мастер из Дельфта на первый план выдвигал те чувства, которые рождают в душах его персонажей и зрителей различные события и жизненные ситуации.
Алпатов М. В. Этюды по истории Западно-Европейского искусства. — М.: Изд-во Академии Художеств СССР, 1963. — стр. 217−222.
Виппер Б. Р. Ренессанс. Барокко. Классицизм. — М.: Наука, 1966. — 346 с.
Золотов М. Ян Вермеер. Альбом. — М.: Изобразительное искусство, 1995. — 128 с.
Европейская живопись XIII—XX вв.еков. Энциклопедический словарь / Под ред. В. В. Вансалова. — М.: Изд-во «Искусство», 1999. — 527 с.
Иoнина Н. А. Сто великих картин. М: Издательство «Вече», 2002. — 237 с.
Искусство Европы. Живопись Северной Европы. М.: Русское энциклопедическое товарищество, 2002. — 224 с.
Лазарев В. Н. Портрет в искусстве XVII века. — М.: Искусство, 1937. — 97 с.
Лазарев В. Н. Ян Вермеер Дельфтский (1632−1675). — М.: Изогиз, Полиграф. техникум, 1933. — 47 с.
Лазарев В. Н. Старые европейские мастера. — М.: Искусство, 1974. — 307 с.
Липатов В. С. Краски времени. — М.: Молодая гвардия, 1983. — 319 с.
Ротенберг Е.И. Западно-европейская живопись XVII век. Тематические принципы. — М.: Искусство, 1989. -
287 с. Ротенберг Е. И. Искусство Голландии XVII века. — М.: Изд-во «Искусство», 1971. — 234 с.
Ян Вермеер Дельфтский. Альбом / Вступ. статья А. К. Уилока. — СПб.: ICAR, 1994. — 128 с.
Ян Вермеер Дельфтский. Альбом / Вступ. статья Е. И. Ротенберга. — М.: Изобразительное искусство, 1983. — 118 с.
СПИСОК ИЛЛЮСТРАЦИЙ
1. Рис. 1. Ян Вермеер. Девушка, читающая письмо у открытого окна. Холст, масло, 83×64,5 см, 1657 г. Государственное собрание, галерея Старые мастера, Германия, Дрезден.
2. Рис. 2. Ян Вермеер. Служанка с кувшином молока. Холст, масло, 45,5×41 см, 1657−1660 г. Государственный музей, Амстердам, Рейксмузей.
ПРИЛОЖЕНИЕ Рис. 1. Ян Вермеер. Девушка, читающая письмо у открытого окна. Холст, масло, 83×64,5 см, 1657 г. Государственное собрание, галерея Старые мастера, Германия, Дрезден.
Рис. 2. Ян Вермеер. Служанка с кувшином молока. Холст, масло, 45,5×41 см, 1657−1660 г. Государственный музей, Амстердам, Рейксмузей.
Лазарев В. Н. Ян Вермеер Дельфтский (1632−1675). — М.: Изогиз, Полиграф. техникум, 1933. — 47 с.
Лазарев В. Н. Портрет в искусстве XVII века. — М.: Искусство, 1937. — 97 с.
Ротенберг Е. И. Искусство Голландии XVII века. — М.: Изд-во «Искусство», 1971. — 234 с.
Ян Вермеер Дельфтский. Альбом / Вступ. статья Е. И. Ротенберг. — М.: Изобразительное искусство, 1983. — 118 с.
Ян Вермеер Дельфтский. Альбом / Вступ. статья А. К. Уилок. — СПб.: ICAR, 1994. — 128 с.
Ротенберг Е. И. Искусство Голландии XVII века. — М.: Изд-во «Искусство», 1971. — 234 с.
Ротенберг Е. И. Искусство Голландии XVII века. — М.: Изд-во «Искусство», 1971. С. 189.
Лазарев В. Н. Ян Вермеер Дельфтский (1632−1675). — М.: Изогиз, Полиграф. техникум, 1933. С. 27.
Искусство Европы. Живопись Северной Европы. М.: Русское энциклопедическое товарищество, 2002. С. 203.
Лазарев В. Н. Старые европейские мастера. — М.: Искусство, 1974. — 307 с. С. 227.
Ян Вермеер Дельфтский. Альбом / Вступ. статья Е. И. Ротенберга. — М.: Изобразительное искусство, 1983. С. 51.
Лазарев В. Н. Портрет в искусстве XVII века. — М.: Искусство, 1937. — 67 с.
Лазарев В. Н. Старые европейские мастера. — М.: Искусство, 1974. С. 225.
Ротенберг Е. И. Искусство Голландии XVII века. — М.: Изд-во «Искусство», 1971. С. 190.
Ян Вермеер Дельфтский. Альбом / Вступ. статья А. К. Уилока. — СПб.: ICAR, 1994. С. 66.
Виппер Б. Р. Ренессанс. Барокко. Классицизм. — М.: Наука, 1966. — 346 с. С. 261.
Там же. С. 262.
Ротенберг Е.И. Западно-европейская живопись XVII век. Тематические принципы. — М.: Искусство, 1989. — 287 с. С. 257.
Ян Вермеер Дельфтский. Альбом / Вступ. статья Е. И. Ротенберг. — М.: Изобразительное искусство, 1983. С. 57.
Европейская живопись XIII—XX вв.еков. Энциклопедический словарь / Под ред. В. В. Вансалова. — М.: Изд-во «Искусство», 1999. С. 75.
Ротенберг Е.И. Западно-европейская живопись XVII век. Тематические принципы. — М.: Искусство, 1989. С. 265.
Там же. С. 265.
Ян Вермеер Дельфтский. Альбом / Вступ. статья Е. И. Ротенберга. — М.: Изобразительное искусство, 1983. С. 50.
Лазарев В. Н. Старые европейские мастера. — М.: Искусство, 1974. С. 228.
Ротенберг Е.И. Западно-европейская живопись XVII век. Тематические принципы. — М.: Искусство, 1989. С. 266.
Лазарев В. Н. Ян Вермеер Дельфтский (1632−1675). — М.: Изогиз, Полиграф. техникум, 1933. С. 23.
