Правовая защита авторского права и смежных прав

Содержание Введение

1. Авторское право

1.1 Понятие авторского права

1.2 Объекты авторских прав

1.3 Субъекты авторских прав

2. Смежные права

3. Способы защиты авторских и смежных прав

4. Административная и уголовная ответственность за нарушение авторских и смежных прав Заключение Список использованной литературы

Введение

В современном гражданском обороте вопросы правового регулирования отношений, связанных с интеллектуальной собственностью, приобретают все большее значение. Сегодня их значение приравнивается к отношениям в области материального производства, являвшихся ранее единственной сферой гражданско-правового регулирования. К примеру, в странах Запада реализация только авторских прав обеспечивает от 4 до 7 процентов валового национального продукта.

В конце 90 гг. Международное общество интеллектуальной собственности (IIPA) опубликовало доклад, в котором утверждалось, что связанные с авторскими правами отрасли промышленности, включая аудиовизуальное производство, компьютерные игры и программы, остаются одним из важнейших секторов американской экономики, на долю которого в 1996 году приходилось 3,65% валового внутреннего продукты и 3% всех трудовых ресурсов США. В течение последних 20 лет ежегодные темпы роста в этом секторе были в три раза выше, чем в экономике в целом.

Одной из основных проблем в этой сфере является необходимость охраны прав на объекты интеллектуальной собственности.

В Российской Федерации резкий спад объема продаж легальной продукции на рынке видеои аудиозаписей, программ для ЭВМ произошел после кризиса 17 августа 1998 года. Так, например, последнее время доля лицензионных видеокассет составляет менее 10% от общего количества этой продукции, реализуемой ежемесячно в Москве. В сфере компьютерных программ уровень «пиратства» достигает 95%.

Показатели музыкального пиратства в России достигают 70%, что ежегодно наносит материальный ущерб в размере 300 млн. долларов. По этим показателям Россия занимает одно из первых мест в мире, после Китая и Болгарии.

Не менее серьезные проблемы существуют и в сфере охраны промышленной собственности. Сотни изобретений российских авторов, применяемых как на существующих, так и на только разрабатываемых системах вооружений и военной техники, уже запатентованы зарубежными фирмами, и в ближайшее время возможны серьезные правовые проблемы при продвижении российского оружия и другой продукции на мировой рынок.

Несмотря на безусловную актуальность обозначенных проблем специалистов в сфере интеллектуальной собственности не хватает, в том числе и потому, что «Право интеллектуальной собственности» не так давно стал изучаться в виде специальной дисциплины в ВУЗах, в то время как в развитых странах уже в школах уделяется внимание проблемам охраны интеллектуальной собственности. В связи с этим изучение вопросов использования и охраны интеллектуальной собственности является весьма важным, в том числе для студентов ВУЗов и средних специальных учреждений юридического профиля.

Исходя из вышесказанного, целью данной работы является исследование авторского права и смежных прав, а так же способы их защиты. Данная цель может быть реализована путем решения следующих задач:

Исходя из вышесказанного, целью данной работы является исследование торговых марок, а также способы их защиты. Данная цель может быть реализована путем решения следующих задач:

1. Рассмотреть понятия авторского права и смежных прав, а также выяснить, что является субъектами и объектами авторских прав и смежных прав;

2. Рассмотреть способы защиты авторских и смежных прав;

3. Рассмотреть административную и уголовную ответственность за нарушение авторских и смежных прав.

1.

1. Авторское право

1.1 Понятие авторского права

Авторское право можно рассматривать в объективном и субъективном смыслах. В объективном смысле — это подотрасль гражданского права, которая регулирует отношения по использованию и охране прав на произведения науки, литературы и искусства. В субъективном смысле это имущественные и личные неимущественные права авторов и других лиц на объекты авторских прав.

Основным нормативным актом, регулирующим отношения в сфере авторского права, является Закон РФ «Об авторском праве и смежных правах» Закон РФ от 9 июня 1993 г. № 5351−1 в редакции Федерального закона от 16 июня 1995 г. № 110-ФЗ[1], а также Закон Российской Федерации «О правовой охране программ для ЭВМ и баз данных"[2], Закон РСФСР «О средствах массовой информации» 1991 г. 3], Закон Российской Федерации «Об архитектурной деятельности в Российской Федерации» 1995 г. 4] и др. Важное значение в числе источников авторского права имеют указы Президента РФ, постановления Правительства РФ и акты федеральных органов исполнительной власти. Так, постановлением Правительства РФ от 21 марта 1994 г. № 218 «О минимальных ставках авторского вознаграждения за некоторые виды использования произведений литературы и искусства» установлены минимальные размеры вознаграждения, которые должны быть уплачены авторам за их произведения[5].

1.2 Объекты авторских прав Объектами авторских прав являются произведения науки, литературы и искусства. ЗоАП не дает определения произведения, но называет его виды. К ним относятся:

— литературные произведения (включая программы для ЭВМ); - драматические и музыкально-драматические произведения, сценарные произведения;

— хореографические произведения и пантомимы; - музыкальные произведения с текстом или без текста;

— аудиовизуальные произведения (кино-, телеи видеофильмы, слайдфильмы, диафильмы и другие кинои телепроизведения);

— произведения живописи, скульптуры, графики, дизайна, графические рассказы, комиксы и другие произведения изобразительного искусства;

— произведения декоративно-прикладного и сценографического искусства;

— произведения архитектуры, градостроительства и садовопаркового искусства;

— фотографические произведения и произведения, полученные способами, аналогичными фотографии;

— географические, геологические и другие карты, планы, эскизы и пластические произведения, относящиеся к географии, топографии и к другим наукам;

— другие произведения.

Произведение — это совокупность идей, мыслей и образов, получивших в результате творческой деятельности автора свое выражение в доступной для восприятия человеческими чувствами конкретной форме, допускающей возможность воспроизведения[6]. Можно выделить два элемента произведения — нематериальный (совокупность идей, мыслей, образов) и вещественный (форма его выражения — рукопись, рисунок, скульптура и т. д.) элементы. Авторское право распространяется не только на обнародованные, но и необнародованные произведения, которые существуют в какой-либо объективной форме. П. 2 ст. 6 ЗоАП называет некоторые из таких форм:

— письменная (рукопись, машинопись, нотная запись и т. д.);

— устная (публичное произнесение, публичное исполнение и т. д.);

— звукои видеозапись (механическая, магнитная, цифровая, оптическая и т. д.);

— изображения (рисунок, эскиз, картина, план, чертеж, кино-, теле-, видеои фотокадр и т. д.);

— объемно-пространственный (скульптура, модель, макет, сооружение и т. д.).

При этом авторское право не связано с правом собственности на вещественный объект, в котором выражено произведение. Купив книгу, покупатель не приобретает прав на использование произведения, выраженного в этой книге: он не сможет опубликовать ее, распространять ее экземпляры и т. д. Поскольку действие ЗоАП не распространяется на охрану идей, методов, концепций и т. п., можно сказать что, авторское право фактически охраняет форму произведения, а не его содержание.

Части произведений, в том числе и их названия также охраняются авторским правом при условии, что они являются результатами творческой деятельности и могут использоваться самостоятельно. В противном случае на часть произведения или его название не распространяется действие авторских прав.

Законодательством охраняются произведения независимо от их достоинств, назначения, способа выражения и от того, удовлетворяют ли они духовные и эстетические потребности человека.

Правовой защите подлежат также произведения литературы, в которых воплощен труд автора по составительству, а именно сборники (энциклопедии, антологии, базы данных) и другие составные произведения, представляющие собой по подбору или расположению материалов результат творческого труда.

Во всех этих случаях составитель приобретает исключительное право на форму, в которой он издал материал, а не на сам материал, за исключением тех случаев, когда составитель является одновременно и автором произведений, входящих в составное произведение.

Авторское право распространяется также на производные произведения (переводы, обработки, аннотации, рефераты, резюме, обзоры, инсценировки, аранжировки и другие переработки произведений наук, литературы и искусства).

Производные и составные произведения охраняются авторским правом независимо от того, являются ли объектами авторского права произведения, на которых они основаны или которые они включают. Ст. 8 ЗоАП определяет перечень произведений, не являющихся объектами авторского права. К ним относятся: — официальные документы; - государственные символы и знаки; - произведения народного творчества; - сообщения о событиях и фактах, имеющие информационный характер.

Например, авторское право не охраняет информацию о номерах телефонов в телефонных справочниках, но охраняет форму, в которой эта информация выражена.

К официальным документам относятся законы, судебные решения, иные тексты законодательного, административного и судебного характера, а также их официальные переводы. Запрещение свободного использования таких актов противоречило бы государственным и общественным интересам.

По мнению некоторых ученых, нормативные акты и аналогичные им документы являются также произведениями, а исключены они из сферы правового регулирования в силу прямого указания закона для того, чтобы обеспечить их широкое и беспрепятственное использование[7]. Существуют и другие позиции на этот счет. Так, Н. В. Макагонова считает, что факт авторства на официальный документ должен означать, что у лиц, создавших документ, существуют определенные авторские права (в первую очередь право авторства), но комплекс их значительно меньше того, который присущ субъектам авторского права в отношении произведений, обладающих авторскоправовой охраной[8].

Создавая произведение в качестве официального документа, автор теряет исключительные права на него, в том числе и личные неимущественные (такие как право авторства, право на имя, право на неприкосновенность произведения). У него возникает лишь право на вознаграждение от государства, которое приобретает право на этот объект. Причем, если создание официальных документов входит в круг служебных обязанностей автора (например, судьи), то вознаграждением признается заработная плата, предоставляемая государством. Относительно проектов, предложений, сделанных частными лицами, и впоследствии использованных в официальных документах, хотелось бы согласиться с мнением И. Г. Табашникова, который считал, что «если такие проекты войдут в официальные акты, то эти произведения становятся общественным достоянием. И то, что автор предоставил такое произведения Правительству свидетельствует о его отказе от авторского права"[9].

Во всех иных случаях (когда подобные произведения создаются вне рамок служебных функций и автор по своей инициативе не предоставил его для официального использования) необходимо заключение договора с автором о выкупе всех имущественных прав на такой объект. В договоре может быть оговорено сохранение за автором личных неимущественных прав (например, публикация гимна под именем автора), но это будет скорее исключением, чем правилом. В большинстве случаев автор теряет на созданное произведения как имущественные, так и личные неимущественные права.

Относительно произведений народного творчества необходимо иметь в виду, что в некоторых странах произведения народного творчества подлежат правовой охране. Такая охрана направлена против распространенной практики извлечения в ходе использования фольклора коммерческой выгоды за пределами сообществ, создавших их, без какого-либо для них вознаграждения. Охрана от подобного использования осуществляется в Алжире, Сенегале, Кении, Тунисе, Мали, Марокко, Чили, Сенегале, Боливии и других странах.

1.3 Субъекты авторских прав Субъектами авторского права, являются лица, которым принадлежит субъективное авторское право в отношении произведения. Согласно положениям ЗоАП, а также с учетом норм ГК РФ — это могут быть граждане РФ, иностранцы, их наследники, иные правопреемники, а также государство в целом. Права на произведения для каждой категории субъектов возникают в связи с различными юридическими фактами — создание произведения, переход авторских прав по наследству, авторскому договору и т. д.

Субъектами авторского права являются прежде всего авторы произведений, то есть лица творческим трудом которых данное произведение создано (ст. 5 ЗоАП), а также создатели производных (зависимых) произведений, таких как переводы, переработки, аранжировки и т. д. Для последующего использования производных произведений необходимо получить согласие как автора оригинального произведения, так и автора переработки, перевода.

Субъектами авторского права могут быть лица, не обладающие полной дееспособностью. Так, например, пятилетний Моцарт был автором созданных им в этот период произведений. Однако осуществлять авторские права могут лица, достигшие 14 летнего возраста (пп. 2 п. 2 ст. 26 Гражданского кодекса). До этого возраста от имени детей в гражданско-правовых отношениях, в том числе при заключении авторских договоров, выступают их законные представители. Это правило распространяется также на недееспособных граждан, от имени которых выступают их опекуны.

Лица, ограниченные в дееспособности, согласно п. 1 ст. 30 Гражданского кодекса могут быть участниками авторско-правовых отношений (заключать договоры, получать гонорар и т. д.) с согласия попечителя.

Произведения могут быть созданы совместным творческим трудом двух или более лиц (соавторство). Авторское право принадлежит соавторам совместно независимо от того, образует ли такое произведение одно неразрывное целое или состоит из частей, каждая из которых имеет самостоятельное значение. Различают два вида соавторства: делимое и неделимое. Если в произведение можно выделить части, созданные творческим трудом каждого из соавторов, то это делимое соавторство (например, музыка и слова песни, отдельные главы учебника). В неделимом соавторстве такие части выделить нельзя, например, произведения братьев Гримм, Ильфа и Петрова.

Соавторами являются и лица, создавшие совместным трудом аудиовизуальное произведение. Под аудиовизуальным произведение понимается произведение, состоящее из зафиксированной серии связанных между собой кадров (с сопровождением или без сопровождения их звуком), предназначенное для зрительного и слухового (в случае сопровождения звуком) восприятия с помощью соответствующих технических устройств; аудиовизуальные произведения включают кинематографические произведения и все произведения, выраженные средствами, аналогичными кинематографическим (телеи видеофильмы, диафильмы и слайдфильмы и тому подобные произведения), независимо от способа их первоначальной или последующей фиксации. Согласно п. 1 ст. 13 ЗоАП авторами аудиовизуального произведения являются:

— режиссер-постановщик;

— автор сценария;

— автор музыкального произведения (с текстом или без текста), специально созданного для этого аудиовизуального произведения.

При создании аудиовизуального произведения авторы заключают с изготовителем аудиовизуального произведения договоры на его создание, в результате которых передаются исключительные права на воспроизведение, распространение, публичное исполнение, сообщение по кабелю для всеобщего сведения, передачу в эфир и любое другое публичное сообщение аудиовизуального произведения, а также на субтитрирование и дублирование текста, если иное не предусмотрено договором. Таким образом, в отношении аудивизуального произведения его соавторы по общему правилу не сохраняют исключительные права, а передают их лицу, взявшему на себя инициативу и ответственность за изготовление такого произведения.

Автором произведения может быть работник, который создал его при выполнении служебных функций или служебного задания. В связи с этим между работником и работодателем должен быть заключен трудовой, а не гражданско-правовой договор. В то же время на практике иногда один договор подменяют другим. В связи с этим ч. 3 ст. 11 ТК РФ предусматривает, что в тех случаях, когда в судебном порядке установлено, что договором гражданско-правового характера фактически регулируются трудовые отношения между работником и работодателем, к таким отношениям применяются положения трудового законодательства.

Законодательство не содержит понятия служебных обязанностей и служебного задания. Круг служебных обязанностей работника определяется трудовым договором, должностными инструкциями и другими локальными актами. Например, штатный журналист газеты пишет для нее статьи. Согласно ст. 14 ЗоАП исключительные права на использование служебного произведения принадлежит работодателю, а авторское право на произведение (личные неимущественные права) принадлежат самому автору, если иное не предусмотрено договором. При этом размер авторского вознаграждения за каждый вид использования служебного произведения устанавливается договором между автором и работодателем.

Вышеназванные правила не применяются к создаваемым в служебном порядке энциклопедиям и периодическим изданиям.

Другими субъектами авторских прав являются лица, получившие права на произведение в силу закона или по договору. Так, например, авторские права переходят наследникам после смерти автора. Не переходит по наследству право авторства, право на имя и право на защиту репутации автора произведения. Наследники автора вправе осуществлять защиту указанных прав. Эти правомочия наследников сроком не ограничиваются. При отсутствии наследников автора защиту указанных прав осуществляет специально уполномоченный орган Российской Федерации. В настоящее время такого органа в России нет.

Кроме того, авторские права могут переходить по договорам физическим и юридическим лицам. 12]

авторский смежный право контрафактный

2. Смежные права Развитие музыки, театра, кино в современном мире невозможно представить без фонограммы, передачи по каналам телевидения и радио. Права исполнителей в данной области получили наименование смежных.

Смежные права в совокупности представляют собой правовые нормы, регулирующие отношения по охране исполнений, постановок, фонограмм, передач организаций эфирного и кабельного вещания, определение режима их использования, а также наделение исполнителей, производителей фонограмм и вещательных организаций имущественными и неимущественными правами и защиту этих прав. По своей правовой природе смежные права сходны с авторскими правами, однако имеют самостоятельные объекты.

Объектами смежных прав являются фонограммы, исполнения, постановки, передачи организаций эфирного и кабельного вещания. Они могут восприниматься на слух, зрительно или на слух и зрительно.

Фонограмма — это любая исключительно звуковая запись исполнений или иных звуков. Экземпляром фонограммы признается любая ее копия на любом материальном носителе, изготовленная непосредственно или косвенно с фонограммы и включающая все зафиксированные звуки или часть звуков.

Под исполнением понимается представление произведений, фонограмм, а также других исполнений посредством игры, декламации, пения, танца, в живом исполнении или с помощью технических средств (телеи радиовещания, кабельного телевидения и т. п.). Постановка — это одна из форм исполнения. Кроме того, исполнением признается показ кадров аудиовизуального произведения в их последовательности (с сопровождением или без сопровождения звуком). Важно подчеркнуть, что смежные права исполнителей начинают действовать, только если живое исполнение записывается либо передается по каналам эфирного или кабельного вещания.

Под передачей организации эфирного и кабельного вещания следует понимать набор звуковых и изобразительных сигналов, посылаемых в эфир непосредственно или иным образом, в том числе при кабельном вещании посредством кабеля. Передача может быть создана как самой организацией, так и по ее заказу другой организацией.

Закон говорит о четырех категориях смежных прав:

1) права исполнителей на их исполнения и постановки (исполнительские права);

2) права производителей фонограмм на их фонограммы (фонограммные права);

3) права организаций эфирного вещания на их передачи в эфир;

4) права организаций кабельного вещания на их передачи для всеобщего сведения.

Права организаций кабельного вещания и права организаций эфирного вещания очень близки по содержанию. Поэтому можно говорить о единой категории смежных прав организаций эфирного и кабельного вещания на их передачи.

Указанные категории смежных прав отличаются друг от друга по субъектам, содержанию, срокам охраны и др. Следовательно, нельзя объединять их в один правовой институт. Именно поэтому Закон правомерно употребляет выражение «смежные права» во множественном числе.

Исполнительские права обычно возникают независимо от того, осуществлена ли запись исполнения (постановки). Последняя может представлять собой фонограмму (если исполнение (постановка) воспринимается посредством слуха) или аудиовидеозапись (в остальных случаях).

Исполнительские права обычно возникают с момента исполнения (постановки), но в некоторых случаях — с момента записи или даже с момента опубликования (передачи) этой записи.

Фонограммные права действуют в отношении звукозаписей и являются результатом деятельности производителей (изготовителей) фонограмм. Эти права возникают, как правило, с момента звукозаписи, но иногда с момента ее опубликования.

Права организаций эфирного и кабельного вещания действуют с момента осуществления передачи произведений, фонограмм, исполнений, постановок, передач организаций эфирного или кабельного вещания для всеобщего сведения независимо от фактического приема их публикой. Предварительная запись передачи не является условием возникновения права, поскольку она произведена до фактического сообщения передачи в эфир или по кабелю и результаты ее не доведены до всеобщего сведения.

К смежным правам могут по аналогии применяться также следующие нормы, относящиеся к авторскому праву:

1) о распространении права на часть объекта (п. 3 ст. 6 Закона об авторском праве); о нераспространении права на содержание (п. 4 ст. 6 Закона);

2) о соотношении смежного права и права собственности на материальный объект (п. 5 ст. 6 Закона);

3) о производных объектах смежных прав (п. 3 ст. 7 Закона);

4) о праве первоиздателя (п. 3 ст. 9 Закона);

5) о соавторстве (ст. 10 Закона).

Субъектами смежных прав являются исполнители, производители фонограмм, организации эфирного и кабельного вещания. Исполнителями являются актеры, музыканты, певцы, танцоры и иные лица, которые играют роль, читают, декламируют, поют, играют на музыкальном инструменте или же иным образом исполняют произведения литературы или искусства (в том числе эстрадные, цирковые и кукольные номера). К числу исполнителей также следует относить режиссеров-постановщиков спектаклей и дирижеров.

Производителями фонограмм называются лица, осуществляющие звуковую запись исполнения или иных звуков на любом материальном носителе. В свою очередь, под записью понимается фиксация звуков с помощью технических средств в какой-либо материальной форме, например, в форме кассеты или компакт-диска, позволяющая осуществлять неоднократное восприятие, воспроизведение или сообщение данных звуков.

Производителем фонограммы может быть как юридическое, так и физическое лицо, взявшее на себя инициативу и ответственность за первую звуковую запись исполнения или иных звуков. При отсутствии доказательств иного производителем фонограммы признается лицо, имя или наименование которого обозначено на фонограмме и (или) содержащем ее футляре обычным образом.

Под организациями эфирного и кабельного вещания понимаются радиостанции, телевизионные компании, как государственные, так и частные, ведущие передачи по каналам кабельного телевидения за дополнительную абонентскую плату.

Сфера действия смежных прав распространяется на объекты в зависимости от гражданства владельца прав, а если таким владельцем является юридическое лицо — от места обнародования или опубликования объекта смежных прав.

Иными словами, права исполнителя признаются за ним, если:

1) исполнитель является гражданином РФ;

2) исполнение, постановка впервые имели место на территории РФ;

3) исполнение, постановка записаны на фонограмму, охраняемую на территории РФ;

4) исполнение, постановка, не записанные на фонограмму, включены в передачу в эфир или по кабелю, охраняемую на территории РФ.

Права производителя фонограммы признаются за ним, если:

1) производитель фонограммы является гражданином РФ или юридическим лицом, имеющим официальное местонахождение на территории РФ;

2) фонограмма впервые опубликована на территории РФ.

Права организации эфирного или кабельного вещания признаются за ней, если организация имеет официальное местонахождение на территории РФ и осуществляет передачи с помощью передатчиков, расположенных на территории РФ.

Ранее в законе было установлено, что в любом случае смежные права иностранных граждан и иностранных юридических лиц признаются на территории РФ в соответствии с международными договорами РФ. Согласно п. 1 ст. 7 ГК РФ международные договоры РФ являются составной частью ее правовой системы. Кроме того, в соответствии с п. 2 ст. 7 ГК РФ, а также п. 1 и 2 ст. 2 ГК РФ международные договоры РФ применяются к исключительным смежным правам непосредственно, кроме случаев, когда из международного договора следует, что для его применения требуется издание внутригосударственного акта.

С внесением изменений в Закон об авторском праве Федеральным законом от 20 июля 2004 г. № 72-ФЗ предоставление на территории РФ охраны в соответствии с Законом от 20 июля объектам смежных прав иностранных физических и юридических лиц на основании международных договоров РФ осуществляется в отношении соответствующих исполнения, фонограммы, передачи в эфир, передачи по кабелю, не перешедших в общественное достояние в стране их происхождения вследствие истечения установленного в такой стране срока действия смежных прав и не перешедших в общественное достояние в Российской Федерации вследствие истечения предусмотренного Законом об авторском праве срока действия смежных прав.

Российская Федерация ратифицировала Бернскую конвенцию по охране литературных и художественных произведений 1886 г. и Всемирную конвенцию об авторском праве 1952 г. (в ред. 1971 г.), предусматривающие взаимную охрану обладателей авторских и смежных прав в странах — участницах обеих Конвенций. Кроме того, в Законе об авторском праве нашли отражение основные положения этих Конвенций, так что российские правообладатели в, других странах-участницах и зарубежные правообладатели в России в одинаковой мере пользуются национальными режимами охраны своих смежных прав. Бернская конвенция вступила в силу для России 13 марта 1995 г. В Конвенции участвуют свыше 60 государств, в том числе Австрия, Великобритания, Венгрия, Германия, Испания, Италия, Китай, Нидерланды, США, Франция, Швеция, Чешская Республика, Япония и др.

Конвенция обеспечивает иностранным фонограммам на территории РФ не национальный режим, а охрану от воспроизведения и импорта экземпляров фонограмм. Конвенция не распространяется на иностранные фонограммы, записанные до 13 марта 1995 г. Если права исполнителя охраняются на основе принципа гражданства, то не имеет значения, на какой территории имело место исполнение (постановка).

Если права охраняются на основе принципа места первого обнародования, то в этом случае не имеет значения гражданство исполнителя (постановщика). Им может быть гражданин РФ, иностранец, беженец или лицо без гражданства.

Первое обнародование дает возможность отделить охраняемые исполнения и постановки от неохраняемых. Вместе с тем указание на «первое» обнародование не означает, что охране подлежат только первые исполнения (постановки), последующие же не охраняются. Каждое исполнение (постановка) является самостоятельным объектом исполнительских прав и охраняется само по себе, даже если оно почти полностью повторяет предшествующее исполнение (постановку). Однако нельзя говорить о полном совпадении последующих исполнений (постановок) произведений. Поскольку фонограмма представляет собой исключительно звуковую запись, то все сказанное касается только тех исполнений и постановок (или их частей), которые могут быть восприняты на слух.

Для возникновения смежных прав не требуется соблюдения каких-либо формальностей. Производитель фонограммы и исполнитель для оповещения о своих правах может использовать знак охраны смежных прав, помещаемый на каждом экземпляре фонограммы и (или) на каждом содержащем ее футляре. Данный знак состоит из трех элементов:

1) латинской буквы «R» в окружности;

2) имени (наименования) обладателя исключительных смежных прав;

3) года первого опубликования фонограммы.

Необходимо заметить, что проставление знака охраны смежных прав является правом, а не обязанностью владельцев смежных прав. Отсутствие этого знака не лишает их каких-либо принадлежащих им смежных прав.

Исполнителю принадлежат исключительные личные неимущественные и имущественные права. К личным неимущественным правам следует относить право на имя, право на защиту исполнения или постановки от всякого искажения или иного посягательства, способного нанести ущерб чести и достоинству исполнителя.

Исключительные имущественные права выражаются в праве на использование исполнения или постановки, включая право на получение вознаграждения за каждый вид использования данных объектов смежных прав. Реализуя исключительное право на использование исполнения или постановки, обладатель смежных прав может осуществлять сам или разрешать третьим лицам осуществление передачи в эфир или сообщения для всеобщего сведения по кабелю исполнения либо постановки при условии, если они не были ранее переданы либо сообщены, либо если передача не идет в записи.

Запись ранее не записанных произведений допускается лишь с разрешения обладателя смежных прав; воспроизведение записи, а также ее передача в эфир либо по кабелю — в случае, если первоначально данная запись была произведена не для коммерческих целей. Однако при участии исполнителя на договорных началах в создании аудиовизуального произведения все его имущественные права переходят к изготовителю данного произведения.

Важным элементом имущественных прав исполнителя является его право сдавать или разрешать сдачу в прокат опубликованной в коммерческих целях фонограммы, на которой записаны исполнение или постановка с участием данного исполнителя. Право сдачи в прокат обычно переходит к производителю фонограммы при заключении с исполнителем договора на запись исполнения или постановки на фонограмму. При этом исполнитель сохраняет право на вознаграждение за сдачу в прокат экземпляров такой фонограммы.

Однако закон в публичных интересах допускает ограничение прав исполнителя на воспроизведение записи исполнения или постановки в случаях, когда первоначальная запись была произведена с его согласия либо когда воспроизведение осуществляется в тех же целях, для которых было получено согласие исполнителя при записи. Исключительные смежные права передаются пользователям исполнений и другим лицам на договорных началах. 17 мая 1996 г. Правительство РФ приняло постановление № 614 «О ставках вознаграждения исполнителям за некоторые виды использования исполнения (постановки)». Эти ставки носят рекомендательный характер, а принципы определения вознаграждения, предлагаемые указанным постановлением, практически неприменимы.

Хотя изготовление аудиозаписи не представляет собой особой формы искусства, от качества фонограммы зависит рейтинг конкретного исполнителя. Для него важно, чтобы его голос на фонограмме звучал не хуже «живого» исполнения. Применение высококачественной фонограммы затрагивает также интересы ее изготовителя, в том числе в силу его конкуренции с другими производителями фонограмм. Этим объясняется предоставление производителю исключительных прав на использование его фонограммы в любой форме, включая право на получение вознаграждения за каждый вид использования.

Производитель фонограммы вправе осуществлять сам или разрешать другим лицам воспроизводить, перерабатывать фонограмму, а также продавать, сдавать в прокат или импортировать ее экземпляры. В коммерческом плане интересы производителя наиболее остро затрагивает воспроизведение фонограммы, под которым понимается изготовление одного или более экземпляров фонограммы либо ее части на любом материальном носителе. Экземпляр фонограммы — это ее копия на носителе, изготовленная как непосредственно, так и косвенно с фонограммы и включающая все звуки или часть звуков, зафиксированных в этой фонограмме. Незаконно произведенная запись не может рассматриваться как некоммерческая. В случае сдачи фонограммы в прокат необходимо отметить, что это право не охватывает исполнения, зафиксированные в виде видеозаписи, оно не распространяется даже на их «звуковую дорожку», поскольку видеозапись не есть фонограмма. Значит, у исполнителей, чьи исполнения зафиксированы в виде видеозаписи, нет права на прокат фонограммы.

Фонограммы, произведенные и проданные с разрешения производителя, распространяются впоследствии без его согласия и без выплаты вознаграждения. Что касается сдачи в прокат, то распространение экземпляров фонограммы в такой форме всегда принадлежит ее производителю независимо от того, кто является собственником этих экземпляров.

Закон допускает использование фонограммы, опубликованной в коммерческих целях, без согласия производителя и исполнителя, но с выплатой вознаграждения. Размер вознаграждения и условия его выплаты определяются соглашением между пользователем фонограммы и организацией, управляющей правами производителей фонограмм и исполнителей, за каждый вид ее использования. Пользователи должны предоставить организации, управляющей правами производителей и исполнителей фонограммы, точные сведения о количестве использований фонограммы, а также иные сведения, влияющие на размер и распределение вознаграждения.

Согласно п. 2 ст. 39 Закона об авторском праве выплата вознаграждения исполнителям и производителям фонограмм за публичное исполнение и передачу в эфир и по кабелю исполнений и фонограмм должна производиться не отдельным исполнителям и производителям фонограмм непосредственно, а через организации, управляющие правами этих лиц на коллективной основе.

Таким образом, отдельные исполнители и производители фонограмм не имеют права требовать вознаграждения от пользователей.

Согласно Закону намечается создание разных организаций, управляющих на коллективной основе имущественными правами исполнителей и производителей фонограмм. Нельзя исключать, однако, что будет действовать лишь одна такая организация.

В настоящее время организациями, причастными к этой работе, являются Российская фонографическая ассоциация (РФА), Российское общество по смежным правам (РОСП), Российское общество по управлению правами исполнителей (РОУПИ).

Если соглашением не предусмотрены иные условия, то вознаграждение распределяется поровну между производителем и исполнителем фонограммы. Поскольку продаже фонограммы уже предшествовало согласие и исполнителя, и производителя фонограммы, допускается ее публичное исполнение, передача в эфир и сообщение по кабелю.

Новеллой Закона об авторском праве является право исполнителей, производителей фонограмм сообщать запись исполнения или постановки, фонограммы для всеобщего сведения таким образом, при котором любое лицо может иметь доступ к ней в интерактивном режиме из любого места и в любое время по своему выбору (право на доведение до всеобщего сведения). При этом надо отметить, что в Законе не дается понятие интерактивного режима. Данное положение появилось как следствие внесения в ст. 16 Закона об авторском праве права автора на доведение произведения до всеобщего сведения.

Следует также отметить, что положения об использовании фонограммы, опубликованной в коммерческих целях, без согласия производителя фонограммы и исполнителя (ст. 39 Закона об авторском праве), не распространяются на доведение до всеобщего сведения фонограммы.

Права организации эфирного и кабельного вещания регламентируются ст. 40 и 41 Закона об авторском праве, который устанавливает, что, соблюдая права исполнителей, вещательная организация вправе осуществлять сама и запрещать, а также разрешать осуществление без ее ведома и без выплаты вознаграждения исключительных прав на свои передачи.

Обладая исключительным правом, организация эфирного вещания может разрешить другим лицам одновременно с ней передавать в эфир ее передачу; записывать и воспроизводить запись передачи; сообщать ее для всеобщего сведения в местах с платным входом. Однако вещательная организация не имеет исключительных прав, если запись была сделана с ее согласия и воспроизведение передачи осуществляется в целях обучения, научного исследования, цитирования в информационных и тому подобных указанных в Законе целях.

Организации кабельного вещания обладают исключительным правом использовать свои передачи в любой форме, а также давать разрешение на применение передачи за вознаграждение. Пользуясь своим правом, организация кабельного вещания, подобно эфирной вещательной организации, может позволить другим лицам в одно время с нею сообщать для всеобщего сведения по кабелю ее передачу в эфир, записывать и воспроизводить запись передачи, а также сообщать передачу в места с платным входом.

Смежные права организаций эфирного и кабельного вещания охраняются в России, если выполнены одновременно следующие два условия:

1) эти организации имеют местонахождение на территории РФ;

2) они осуществляют передачи с помощью передатчиков, расположенных на территории РФ.

Иными словами, смежные права на передачи в эфир и по кабелю для всеобщего сведения имеют лишь российские юридические лица, причем только на те передачи, которые осуществляются ими с по-1 мощью передатчиков, расположенных в России.

Передача представляет собой не любое сообщение, переданное в эфир или по кабелю, а лишь такое сообщение, которое создано самой этой организацией либо по ее заказу и за ее счет другой организацией, Таким образом, если кинофильм или звукозапись созданы не организацией эфирного или кабельного вещания и не по ее заказу, их передача в эфир или по кабелю не создает никаких смежных прав организации эфирного или кабельного вещания. В то же время, если организация эфирного или кабельного вещания сначала записала передачу на аудиовидеоноситель, а затем одновременно осуществила передачу этой записи, у нее возникают и фонограммные права на эту запись, и права на передачу. Кроме того, организация эфирного или кабельного вещания, заказавшая и оплатившая заказ на передачу, созданную другим лицом, приобретает первоначальное смежное право на эту передачу.

В случае передачи произведений в эфир через спутник, хотя спутники телевизионного вещания находятся в космическом пространстве, которое не относится к территории какого-либо государства, такая передача должна считаться охраняемой на территории РФ, если она впервые доведена для всеобщего сведения на территории РФ.

Смежные права в Российской Федерации имеют определенный срок действия в том их объеме, как они определены в Законе. Права исполнителя действуют в течение 50 лет после первого исполнения или постановки. Исключение из этого правила составляют право на имя и на защиту исполнения от всякого искажения или иного посягательства, способного нанести ущерб чести и достоинству. Эти права бессрочны.

Права производителя фонограммы действуют в течение 50 лет после ее первого опубликования или в течение 50 лет после ее первой записи, если фонограмма не публиковалась в течение этого срока. Такой же срок действия прав определен для вещательных организаций, т. е. в течение 50 лет после осуществления первой передачи в эфир или по кабелю.

По общему правилу 50-летние сроки действия различных смежных прав исчисляются с 1 января года, следующего за годом, в котором имели место первое исполнение, первое опубликование фонограммы либо первая передача. Под юридическим фактом, являющимся основанием для начала течения срока в отношении фонограммы, опубликованной менее чем через 50 лет после ее записи, подразумевается факт опубликования фонограммы.

Однако повтор исполнения или постановки исполнителем или артистами приводит к появлению новых объектов исполнительских прав. В этой связи следует считать, что слово «первое» не несет никакой правовой нагрузки, а исполнительские имущественные права действуют в течение 50 лет после исполнения или постановки. Срок действия исполнительских прав не зависит от момента обнародования звукоили видеозаписи, на которой зафиксировано исполнение.

Если исполнители не объединены в коллектив, каждый из них является носителем своих исполнительских прав. Но если исполнители составляют коллектив, носителем исполнительских прав всех его членов является руководитель такого коллектива.

Обычно коллективы исполнителей являются самостоятельными юридическими лицами и члены коллектива работают в нем по трудовым договорам. Для членов коллектива все их исполнения в составе такого коллектива можно считать «служебными». Исключительные имущественные исполнительские права на все служебные исполнения, таким образом, переходят к работодателю — руководителю коллектива.

В случае, когда коллективы исполнителей не являются юридическими лицами, а создаются на время, на сезон, работники коллектива могут быть связаны с его руководителем гражданскими договорами подрядного типа или договором простого товарищества.

Таким образом, договор, предоставляющий пользователю исполнительские права и подписанный руководителем коллектива исполнителей, является правовым основанием для освобождения пользователя от ответственности в случае предъявления к нему претензий со стороны отдельных исполнителей по поводу нарушения их исполнительских прав. Однако это не исключает возможности предъявления отдельными исполнителями претензий к руководителю коллектива, если он нарушил условия договоров, заключенных им с отдельными исполнителями.

Для некоторых правообладателей течение срока действия смежных прав происходит несколько иначе: этот отсчет может начинаться лишь с 1 января года, следующего за годом реабилитации, если исполнитель был репрессирован и реабилитирован посмертно. На четыре года увеличивается также срок охраны смежных прав исполнителя, работавшего во время Великой Отечественной войны или участвовавшего в ней.

Наряду с исполнителями, производителями фонограмм и организациями эфирного и кабельного вещания смежными правами могут воспользоваться их правопреемники или наследники. Срок охраны указанных прав не исчисляется с момента фиксации (записи) этих передач, в частности, потому, что до момента фактического сообщения передачи в эфир или по кабелю эти «передачи» как передачи не существуют и не охраняются. Это относится только к имущественным правам наследников и правопреемников первоначальных носителей смежных прав.

Под правопреемниками в данном случае имеются в виду лица, получившие смежные права в порядке общего правопреемства. Смысл законодательного закрепления этой правовой нормы состоит в том, что она устанавливает срок, в течение которого наследники и правопреемники пользуются перешедшими к ним смежными правами.

Что касается объема прав, переходящих к наследникам и правопреемникам, то он не определен. В частности, к наследникам и правопреемникам переходят права на самостоятельное использование объектов смежных прав, т. е. права на совершение положительных действий: право разрешать использование исполнений, постановок, фонограмм, а также право на получение вознаграждения.

Новеллой законодательства об авторском праве стала также норма ст. 48[10], в соответствии с которой в отношении произведений или объектов смежных прав не допускаются удаление или изменение без разрешения субъектов авторских прав информации об авторском праве и о смежных правах либо воспроизведение, распространение, импорт в целях распространения, публичное исполнение, сообщение для всеобщего сведения, доведение до всеобщего сведения произведений или объектов смежных прав, в отношении которых без разрешения указанных лиц была удалена информация об авторском праве и о смежных правах.

При этом под информацией об авторском праве и о смежных правах понимается любая информация, которая идентифицирует произведение или объект смежных прав, автора, обладателя смежных прав или иного обладателя исключительных прав, либо информация об условиях использования произведения или объекта смежных прав, которая содержится на экземпляре произведения или объекта смежных прав, приложена к ним или появляется в связи с сообщением для всеобщего сведения либо доведением до всеобщего сведения таких произведения или объекта смежных прав, а также любые цифры и коды, в которых содержится такая информация. [11]

3. Способы защиты авторских и смежных прав Нарушение авторских и смежных прав состоит в незаконном изготовлении и распространение контрафактных экземпляров произведений. Контрафактные произведения — это произведения, выпущенные с нарушением авторских и смежных прав. Ст. 49 Закона Российской Федерации «Об авторском праве и смежных правах» предоставляет следующие способы защиты нарушенных авторских и смежных прав:

? признание прав;

? восстановление положения, существовавшего до нарушения права;

? прекращение действий, нарушающих право или создающих угрозу его нарушения;

? возмещение убытков, включая упущенную выгоду;

? взыскание дохода, полученного нарушителем вследствие нарушения авторских и смежных прав, вместо возмещения убытков;

? выплата компенсации в сумме от 10 до 50 000 минимальных размеров оплаты труда, установленных законодательством Российской Федерации, определяемой по усмотрению суда или арбитражного суда, вместо возмещения убытков или взыскания дохода;

? и другие меры, предусмотренные законодательными актами.

Указанные в ст. 49 ЗоАП способы могут применяться только обладателем исключительных прав.

При этом правообладатель имеет возможность выбора между различными способами: возмещением убытков, взысканием дохода или компенсации. Наиболее распространенным и эффективным способом, реализуемым чаще всего на практике, является взыскание компенсации. Размер компенсации определяется в конечном итоге судом и может составлять от 10 до 50 000 минимальных размеров оплаты труда. Никаких четких критериев определения размера компенсации у судов нет.

Для взыскания компенсации достаточно доказать лишь факт правонарушения, а не причинение и размер убытков.

Правоприменительная практика судов показывает, что размеры взысканной компенсации в среднем составляют от 100 до 4000 минимальных размеров оплаты труда. При определении размера компенсации суды учитывают:

— характер нарушения, т. е. какие именно права были нарушены;

— масштаб нарушения (например, массовый тираж экземпляров произведения без согласия автора);

— вину нарушителя (нарушитель признал вину и согласен добровольно выплатить авторское вознаграждение);

— убытки правообладателя или доход нарушителя;

— другие обстоятельства.

Признание права как способ защиты нарушенных прав применяется прежде всего в тех случаях, когда нарушается права автора, исполнителя на имя, например, произведение публикуется без указания фамилии автора либо не указывается фамилия исполнителя.

Восстановление положения, существовавшего до нарушения авторских или смежных прав и прекращение действий, нарушающих право или создающих угрозу его нарушения (пп.2 п. 1 ст. 49 ЗоАП), как способы защиты нарушенных прав, чаще всего используются одновременно с требованием о выплате компенсации. Следующий пример демонстрирует применение судом названных способов отдельно от требования о выплате компенсации.

Возмещение убытков, включая упущенную выгоду. Согласно ст. 15 Гражданского кодекса убытки включают в себя реальный ущерб (расходы, которые лицо, чье право было нарушено, произвело или должно будет произвести для восстановления нарушенного права, утрата или повреждение имущества) и упущенную выгоду (неполученные доходы, которые это лицо получило бы при обычных условиях гражданского оборота, если бы его право не было нарушено). Реализация такого способа защиты для правообладателей весьма затруднительна, поскольку требует предоставления доказательств факта наличия убытков, их размера, а также того, что убытки причинены действиями конкретного нарушителя.

Вместо возмещения убытков, правообладатель вправе потребовать взыскания дохода, полученного нарушителем вследствие нарушения авторского права или смежных прав. Например, издательство выпустило без согласия автора его произведение и издало тиражом 1000 экземпляров. Доходы, полученные издателем, составили 50 000 рублей, т.к. книга продавалась по цене 50 рублей за экземпляр. При применении данного способа защиты суды исходят из определения не прибыли нарушителя, составляющей разницу между полученным доходом и произведенными затратами, а все полученное в связи с использованием контрафактных произведений. Помимо возмещения убытков, взыскания дохода или выплаты компенсации в твердой сумме суд или арбитражный суд за нарушение авторских или смежных прав взыскивает штраф в размере 10 процентов от суммы, присужденной судом в пользу истца, который направляется в соответствующие бюджеты.

Ст. 18 Закона Российской Федерации «О правовой охране программ для электронных вычислительных машин и баз данных» предусматривает ограниченный перечень способов защиты по сравнению с ЗоАП. Так, правообладатель вправе требовать:

? признания прав;

? восстановления положения, существовавшего до нарушения права, и прекращения действий, нарушающих право или создающих угрозу его нарушения;

? возмещения лицом, нарушившим исключительное право, причиненных убытков в соответствии с гражданским законодательством;

? а также принятия иных предусмотренных законодательными актами мер, связанных с защитой их прав. Таким образом, ответственность за нарушение авторского права на программу для ЭВМ или базу данных в виде взыскания компенсации и полученного нарушителем дохода ЗоПЭВМ не предусматривается. Однако данные способы защиты могут быть применены в соответствии со ст. 49 ЗоАП.

Защита авторских и смежных прав возможна не только теми способами, которые предусмотрены в ЗоАП, но и другими способами, в частности, указанными в ст. 12 Гражданского кодекса. Например, компенсация морального вреда за нравственные и физические страдания, причиненные нарушением личных неимущественных и имущественных прав.

В числе негативных последствий, которые возникают для нарушителя, — конфискация контрафактных экземпляров произведений и фонограмм по решению суда или судьи единолично, а также по решению арбитражного суда, что предусмотрено п. 4 ст. 49 ЗоАП. Причем суд принимает такое решение независимо от наличия ходатайства об этом со стороны истца. Конфискованные контрафактные экземпляры произведений или фонограмм подлежат уничтожению, за исключением случаев их передачи обладателю авторских или смежных прав по его просьбе, в связи с чем суд должен принять решение об уничтожении контрафактной продукции, если правообладатель не заявит требование о передачи этих экземпляров ему. 13]

4. Административная и уголовная ответственность за нарушение авторских и смежных прав Защита авторских и смежных прав осуществляется не только нормами гражданского права, но и с помощью норм административного и уголовного права. Так, в соответствии со ст. 7.12 КоАП административное наказание влекут ввоз, продажа, сдача в прокат или иное незаконное использование экземпляров произведений или фонограмм в целях извлечения дохода в случаях, если экземпляры произведений или фонограмм являются либо на экземплярах произведений или фонограмм указана ложная информация об их изготовителях, о местах их производства, а также об обладателях авторских и смежных прав, а равно иное нарушение авторских и смежных прав в целях извлечения дохода. Указанные действия наказываются наложением административного штрафа на граждан в размере от пятнадцати до двадцати минимальных размеров оплаты труда; на должностных лиц — от тридцати до сорока минимальных размеров оплаты труда; на юридических лиц — от трехсот до четырехсот минимальных размеров оплаты труда. Наказание сопровождается конфискацией контрафактных экземпляров произведений и фонограмм, а также материалов и оборудования, используемых для их воспроизведения, и иных орудий совершения административного правонарушения.

Ст. 146 УК РФ[14] устанавливает уголовную ответственность за нарушение авторских и смежных прав. Присвоение авторства (плагиат), если это деяние причинило крупный ущерб автору или иному правообладателю, наказывается штрафом в размере от двухсот до четырехсот минимальных размеров оплаты труда или в размере заработной платы или иного дохода осужденного за период от двух до четырех месяцев, либо обязательными работами на срок от ста восьмидесяти до двухсот сорока часов, либо арестом на срок от трех до шести месяцев. Незаконное использование объектов авторского права или смежных прав, а равно приобретение, хранение, перевозка контрафактных экземпляров произведений ли фонограмм в целях сбыта, совершенные в крупном размере, наказывается штрафом в размере от двухсот до четырехсот минимальных размеров оплаты труда или в размере заработной платы или иного дохода осужденного за период от двух до четырех месяцев, либо обязательными работами на срок от ста восьмидесяти до двухсот сорока часов, либо лишением свободы на срок до двух лет. При этом под крупным размером понимается стоимость экземпляров произведений или фонограмм либо стоимость прав на использование объектов авторского права или смежных прав, превышающая сто минимальных размеров оплаты труда. Те же деяния, совершенные:

? неоднократно;

? группой лиц по предварительному сговору или организованной группой;

? в особо крупном размере (более пятисот минимальных размеров оплаты труда);

? лицом с использованием своего служебного положения наказываются лишением свободы на срок от двух до пяти лет с конфискацией имущества или без таковой.

Заключение

В общем, картина с защитой авторских прав в нашей стране выглядит удручающе. Нет чёткого регулирования авторских прав в сети Интернет, нет специалистов в органах МВД и прокуратуры, профессионально расследующих преступления в области компьютерной безопасности организации, физического лица и населения в целом. Нет устоявшейся и понятной самим судьям практики с ясными и объективными критериями оценки по доказыванию авторства на произведение. Стоит также учесть, что эта проблема назрела давно, законодательные и правоприменительные шаги в данном направлении неэффективны, хаос и абсурдность в вынесении некоторых судебных решений приводят в отчаяние.

В целях усиления защиты авторских и смежных прав необходимо выработать единую государственную и правовую политику, которая бы обеспечила надлежащие условия реализации охраны прав и законных интересов как самих авторов, так и рядовых пользователей. Ключевым направлением в этой сфере должно стать совершенствование законодательства о защите авторских прав и практики его применения. Важно отметить, что Российская Федерация уже сделала некоторые положительные шаги в этом направлении. Но в то же время существуют вопросы, которые необходимо решить уже в ближайшем будущем. Например, не разработан понятийный аппарат, отсутствует законодательное закрепление многих важных терминов, критериев. К тому же, законодательство не содержит специальных норм, обеспечивающих надлежащую защиту авторских прав несовершеннолетних авторов, авторов, признанных законом недееспособными и т. д.

И всё же в защите интеллектуальной собственности существует вполне чёткая тенденция к её усилению. Об этом можно с уверенностью говорить, если вспомнить хотя бы то, что совсем недавно была принята четвёртая часть Гражданского кодекса, полностью посвящённая интеллектуальной собственности, что, несомненно говорит об огромном значении и актуальности данной проблемы.

Важное значение имеет то, что в целом законодательство РФ представляет авторам и иным правообладателям достаточно мощный набор правовых средств для реализации прав в современных условиях, а также для их эффективной защиты или оспаривания, а правильное распоряжение этими правовыми возможностями во многом является задачей самих правообладателей.

Список используемой литературы

1. Ведомости РФ. 1993. № 32. Ст. 1242.; СЗ РФ. 1995. № 30. Ст. 2866.

2. Ведомости РФ 1992. № 42, ст. 2325.

3. Ведомости РСФСР. 1992. № 7. Ст. 300.

4. СЗ РФ. 1995. № 47. Ст. 4473.

5. СА РФ.1994. № 13. Ст. 994.

6. Серебровский В. И. Вопросы советского авторского права. М., 1956. С. 32.

7. Гаврилов Э. П. Комментарий к Закону Российской Федерации «Об авторском праве и смежных правах». М. 2003. С. 101.

8. Макагонова Н. В. Некоторые проблемы гражданско-правовой охраны авторских прав в Российской Федерации. Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата юридических наук. М., 1996. С. 10−1.

9. Табашников И. Г. Литературная, музыкальная и художественная собственность с точки зрения гражданского права и по постановлениям законодательства: Северной Германии, Австрии, Франции, Англии и России. СПб. 1878. С. 487−488.

10. Бовин А. А., Чередникова Л. Е. Интеллектуальная собственность: экономический аспект: Учеб. пособие. М., 2001.

11. Черный А. А. Защита интеллектуальной собственности: Учеб.пособоие. П., 2005. С. 44−55.

12. Рузакова О. А. Право интеллектуальной собственности: Московская финансово-промышленная академия, М., 2004. С 38−48.

13. Рузакова О. А. Право интеллектуальной собственности: Московская финансово-промышленная академия, М., 2004. С 82−85.

14. Уголовный кодекс Российской Федерации в ред. Федерального закона от 8 апреля 2003 г. № 45-ФЗ

15. Рузакова О. А. Право интеллектуальной собственности: Московская финансово-промышленная академия, М., 2004. С 85−87.

16. Климова Л. В. Закон и право: Защита авторских прав в РФ.2007,№ 3. с.70−72.