Введение
Далеко за пределами Великобритании известно сейчас имя Альфреда Хичкока — прославленного режиссера детективных фильмов. Картины этого жанра, поставленные ремесленниками, производят тоскливое и тягостное впечатление. Хичкок же благодаря искусному использованию всего богатства кинематографических средств сумел придать детективам своеобразную пестроту, наполнить их дыханием подлинной жизни.
В результате опроса, проведенного в Париже, он был назван «режиссером века» — отцом фильмов ужасов. Этот добродушный с виду дядюшка заставил дрожать от страха миллионы людей. Еще при жизни многие коллеги считали Хичкока чуть ли ни божеством. Стивен Спилберг, Франсуа Трюффо, Вуди Ален… и не только коллеги. Итальянские пекари — поклонники творчества Альфреда Хичкока — в честь столетия со дня рождения кумира испекли гигантский торт, а украшением послужили 300 кадров из его фильмов.
В умении запутать зрителя, повести его по ложному следу Хичкоку нет равных. Он говорил, что главное — это заставить зрителя оказаться внутри ситуации, а не оставлять его наблюдателем со стороны.
Тема моей курсовой работы: «Экран в экране» в фильме Альфреда Хичкока «Окно во двор».
Гипотеза состоит в следующем, если изучить и проанализировать творчество Альфреда Хичкока, в частности его фильм «Окно во двор», то возможно найти закономерности использования Хичкоком сюжета фильма и технических приемов для более образного восприятия зрителем.
Цель исследования:
Задачи:
1. Изучить творчество А. Хичкока;
2. Изучить литературу о творчестве А. Хичкока;
3. Отметить особенности фильма «Окно во двор»;
4. Проанализировать технические приемы, используемые Хичкоком в фильме «Окно во двор».
