Помощь в написании студенческих работ
Антистрессовый сервис

Рок-музыка. 
Опыт структурно-антропологического подхода

Диссертация: Рок-музыка. Опыт структурно-антропологического подхода
ДиссертацияПомощь в написанииУзнать стоимостьмоей работы

Наконец, структурно-антропологический подход позволил выйти к обозначенной В. Сыровым проблеме стилевой аксиологии. В монографии «Стилевые метаморфозы рока или путь к „третьей“ музыке» В. Сыров пишет: «Целенаправленный стилевой подход позволяет дать жанровой типологии музыки новый поворот. Не отвергая традиционно апробированные способы классификации музыки на «классическую» и «эстрадную… Читать ещё >

Рок-музыка. Опыт структурно-антропологического подхода (реферат, курсовая, диплом, контрольная)

Содержание

  • Вступление
  • I глава. IIространство смысла рок-музыки (к проблеме структурно-семантического инварианта)
    • 1. Внешняя структура рока
    • 2. Внутренняя структура рока
    • 3. Тембровые коды пространственной модели рока
    • 4. Мениппея как структурная парадигма рок-музыки
  • II глава. Движение. Структурные принципы «полилексических» дискурсов «третьей музыки»
    • 1. «Путь к „третьей музыке“»
    • 2. Специфика актантной модели
    • 3. Актантный класс «отправитель — получатель»
    • 4. Актантный класс «субъект — объект»
    • 5. Актантный класс «помощник — противник»
  • III глава. Категория времени и проблема Автора рок-музыки
    • 1. В поисках Автора
    • 2. Безумная реальность психоделического рока (на примере альбома
  • Atom Heart Mother" Pink Floyd)
    • 3. Парадоксы композиции «Юноны и Авось» А. Рыбникова
    • 4. Первая симфония А. Шнитке. За пределы языковой реальности

Именно этот исследовательский ракурс и определяет актуальность настоящего исследования, в котором рок-музыка и связанные с ней направления рассматриваются с антропологической (а точнее, структурно-антропологической) точки зрения. Иными словами, ценнейший материал исследования В. Сырова, отвечающий на вопросы как и что, перенесён в особый контекст, позволяющий ответить на вопрос кто, то есть зафиксировать типологический облик человека, находящегося в точнейших координатах исторического, социального, географического пространства, человека с определённой психологической структурой и конкретной мировоззренческой позицией. Антропологический подход способен дать более целостное представление о рок-культуре через обнаружение неких универсальных праструктур глубинной психологии, выстроить структурно-семантический инвариант рок-композиций и обосновать поэтические коды рок-музыки. Структурный подход важен для нас его основным предназначением, который определил в статье «Структура и форма» К. Леви-Стросс: «Форма определяется через свою противопоставленность инородному ей материалуструктура же не обладает отличным от неё содержанием: она и есть содержание в его логически организованном виде, причём сама эта организация рассматривается как факт реальной действительности» [76, С. 121]. Кроме того, выбранный ракурс исследования может помочь обосновать на структурно-семантическом уровне историческую перспективу развития рок-культуры, обозначенную В. Сыровым как «жанр —> стиль», найти глубинную связь рока со многими окружающими его явлениями культурного пространства XX века.

Целью диссертации становится обоснование в качестве поэтической системы рок-музыки особой парадигмы диалогического дискурса, являющейся принципом структурной организации рок-музыки и обеспечивающей её жизнестойкость, способность к эволюции и культурным взаимообменам.

Объектом исследования выступает рок-музыка, её многочисленные жанрово-стилевые лики и связанное с ней «третье направление». Задача обоснования принципов структурной организации рок-музыки объясняет намеренно суженный объём материала, используемого в нашем исследовании. Рок-культура — понятие достаточно объёмное и многомерное, охватывающее огромный пласт искусства XX века. Если некоторые околохудожественные явления этой культуры отстранялись как наименее значимые для выявления сугубо имманентных характеристик музыкальной структуры рока, то в игнорировании нами некоторых жанрово-стилевых направлений потери выглядят более существенными. Как будет видно из приведённых в диссертации музыкальных примеров, круг стилевых предпочтений нашего исследования сконцентрировался преимущественно на психоделии, арт-роке, «третьем направлении» и New Age. Такие разновидности рок-музыки как heavy metal, хард-рок, индастриэл-метал, джаз-рок, панк, а также, находящиеся на стыке рока и поп-музыки, симфорок, поп-рок, софт-рок, эмбиент, клубная музыка, рэп и другие современные течения использовались в качестве аналитического материала менее активно. Причина такой «невнимательности» к различным областям рок-музыки заключается в том, что выбранный материал наиболее концентрировано выражает основные структурные закономерности рока1. Если «тяжёлые» разновидности рок-музыки имеют чётко выраженную психологическую установку на коллективное бессознательное как атрибута монологической точки зрения, то коммерческие разновидности рока связаны, прежде всего, с тенденцией, о которой рассуждал В. Сыров, -«гомогенизации мышления». В обоих случаях эти стилевые разновидности выходили за рамки дискурсивного пространства рок-культуры и поэтому не.

1 Следует помнить, что психоделия и арт-рок являются по сути родоначальниками рок-культуры, а «третье направление» и New Age наиболее убедительно воплотили диалоговую природу рока в недрах академической традиции и этнокультуры. были в полном объёме включены в аналитический материал нашего исследования1.

Предметом исследования является внутренняя структура рок-музыки в единстве её особой логики и поэтики, детерминирующая такие качества, как «полилексика», карнавальность, диалогичность академического и массового.

Основные задачи диссертации состоят:

• в обосновании парадигмы, отражающей сущность человека в конкретной ситуации — исторической, социальной, экзистенциальной, психологической;

• в антропологическом принципе истолкования структурных кодов содержания рок-музыки, его иерархического строения, обусловленного структурой человеческой психики;

• в фиксировании присутствия в обширном смысловом пространстве рок-музыки поэтической системы, отражающей определённый тип мировидения;

• в обнаружении инвариантных законов рок-композиций, относящихся к уровню «глубинных структур» (Л. Акопян).

В связи с целями и задачами исследования избирается его методология, опирающаяся на научные концепции по семиотике (Ю. Лотман), структурной антропологии (К. Леви-Стросс), полистилистике и интертекстуальности (М. Арановский, Дзюн Тиба, С. Савенко, А. Шнитке), текстологии (М. Бахтин, Ю. Кристева, В. Пропп), музыкальной психологии (Л. Акопян, В. Медушевский, Е. Назайкинский), структурному анализу (Р. Барт, А.-Ж. Греймас), теории и философии постмодернизма (Ж. Деррида, А. Камю, Ж.-П. Сартр). Фундаментальной методологической основой с точки зрения музыкального анализа явилась одна из наиболее «человекомерных»,.

1 Сразу следует оговориться, что работа посвящена рок-музыке зарубежных стран (преимущественно британской, американской, французской, отчасти немецкой), так как отечественный рок ставит перед исследователями много новых задач, которые требуют отдельного внимания и отдельного подхода. антропологически ориентированных концепций — система масштабно-иерархической организации музыкальной композиции Е. Назайкинского.

Научная новизна диссертации состоит в первом опыте исследования рок-музыки и связанных с ней направлений с позиций структурной организацииобосновании особой поэтики рока и выстраивании инвариантной модели содержания через расшифровку структурных принципов, по-разному кодирующих информацию на трёх «масштабных уровнях» (фоническом, синтаксическом, композиционном) — описании этих кодов-универсалий:

• на протофеноменологическом уровне тембровых структур, формирующих особую конфигурацию художественного пространства,.

• на уровне образно-эмоциональном — как особой формы движения музыкальных стилей-персонажей внутри актантной системы,.

• на уровне интеллектуально-логическом — как специфической формы бытия Автора.

Логика движения по иерархическим уровням смыслообразования обусловила и строение работы, состоящей из Вступления, трёх глав, где проблема структурно-семантического инварианта рок-музыки рассматривается в трёх основных смысловых измерениях (Пространство, Движение, Время) и Заключения (общий объём 154 страницы). В конце работы находится библиографический список из 158 наименований. К диссертации прилагается комплект из четырёх компакт-дисков, содержащий аудиозаписи тех композиций, которые послужили аналитическим материалом данного исследования.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

.

Подводя итоги исследования, следует отметить, что в диссертации предпринята акция по дальнейшему, после выхода в свет работ В. Сырова, углублению в сущность рок-музыки через фиксацию новых смыслов и структур. Вспомним ещё раз уже цитированную нами мысль К. Леви-Стросса о структуре как о «содержании в его логически организованном виде» [76, С. 121]. Антропологический подход в решении задач, поставленных в исследовании, осуществлялся с помощью трёхмерной иерархической системы Е. Назайкинского, которая позволила обнаружить на каждом из трёх уровней восприятия качественно разные способы структуризации музыкальной информации. В связи с этим рок получил возможность параметрового описания. Рок-музыка оказалась раскрытой как объект, каждый параметр которого — это результат семиотического опредмечивания в звуках иерархического устройства музыкальной композиции. Иными словами, рок-музыка раскрыта как семиотическая система.

Первый параметр этой системы — пространство, явленное через фонизм тембра, проявляющий «особое качество субстанции звуковой материи» (Е. Назайкинский). «Станционарный» тембровый состав, рассмотренный нами с этой точки зрения, предстал в виде системы символов — определённых знаков-архетипов1, выражающих интенции бессознательных энергий. Тотальная амбивалентность каждого из них ещё раз убедила в онтогенетической принадлежности рок-музыки к карнавальной культуре. Однако этот тезис откорректирован идеей мениппеи как целостной системы, в которой карнавал имеет не субстанциональное (как в собственно карнавальной культуре), а функциональное значение.

Второй параметр позволил выйти к инвариантному типу отношений, персонифицированных в стилях и ликах разных культурных участников драматургического действия и проявленных через особые формы движения.

1 По Ю. Лотману, «пространство собственных имён».

Структурно-антропологический подход инициировал введение в качестве аналитического аппарата актантную систему, являющуюся совокупностью предельно универсальных функций, онтологически укоренённых в структуре человеческого бытия. Как выяснилось в диссертации, неоднозначность, амбивалентность, способность взаимообращений функций являются структурным оттиском каждого актанта рок-музыки, что особенно наглядно представлено в функциональной паре «помощник-противник». Двойственность структур, запёчатлённая в диахроническом срезе, проявляется в диалогическом соединении на паритетных началах двух сюжетных парадигм — «нормальной» и «теневой» (Л. Акопян). Полифония смысла достигается в результате совмещения, наложения друг на друга сюжета о праведнике, причащающемся к универсальным законам бытия, и сюжета о грешнике, нарушающем эти законы и несущем за это наказание. Диалогический дискурс раскрыт нами не только как особый структурный принцип логики, но и поэтики рок-композиций.

Третий параметр выводит материал исследования в новое измерение Автора рок-музыки, выражающего метафизическое время бытия Человека рок-культуры.

Может возникнуть вопрос о правомерности выбора в качестве поэтической системы именно мениппеи, а не более универсального явления, как, например, интертекстуальность. Наша позиция основана на точке зрения Ю. Кристевой, которая, комментируя и развивая философско-эстетическую систему взглядов М. Бахтина, остаётся преданной его позициям. Так, подтверждая в своих работах существование двух текстологических, а шире — мировидческих — парадигм монологического и диалогического дискурса, Ю. Кристева обосновывает идею диалогического дискурса, как «открытие внутреннего человека», «себя самого» (М. Бахтин). А это определение напрямую корреспондирует к обоснованию М. Бахтиным мениппейной сути полифонического романа. Пространство, где находится «внутренний человек» или «другой», оказывается главной и основной идеологической сутью мениппейного мирочувствия. Не является ли оно семантическим амплуа, а точнее, означаемым рока как знака одной из культур XX века?

Мениппейная поэтическая система позволила также объяснить категорию Автора, как особой точки зрения на мир, где «ничего окончательного [.] ещё не произошло, последнее слово мира и о мире ещё не сказано, мир открыт и свободен, ещё всё впереди и всегда будет впереди» [19, С. 187].

В третьей главе наши рассуждения окончательно сблизились с теорией постмодернизма. Именно антропологический подход позволил нам выявить те общие тенденции, которые наблюдаются в этих культурных ареалах, направленных в одном случае на массовую (рок), в другом — на элитарную слушательскую аудиторию (постмодерн). Смысловое сближение этих разнокачественных систем произошло не только в результате единства времени появления рок-культуры и постмодерна, не только как подтверждение идеи всепроникающей культурной интеграции в современном искусстве, но и как следствие единой установки восприятия культурного пространства второй половины XX века.

Наконец, структурно-антропологический подход позволил выйти к обозначенной В. Сыровым проблеме стилевой аксиологии. В монографии «Стилевые метаморфозы рока или путь к „третьей“ музыке» В. Сыров пишет: «Целенаправленный стилевой подход позволяет дать жанровой типологии музыки новый поворот. Не отвергая традиционно апробированные способы классификации музыки на „классическую“ и „эстрадную“, „лёгкую“ и „серьёзную“, „массовую“ и „академическую“, автор предлагает воспользоваться вектором стилевой насыщенности и соизмерять музыку в свете оппозиционной пары „стилевое-бесстилевое“. Стилевая насыщенность меняется в диапазоне от ярко выраженного стиля до гомогенизированной продукции, в которой стилевой индекс либо равен нулю, либо приобретает минусовый знак, и мы в таком случае говорим об эклектике. [.] Особенно важно это для неакадемических жанров, для современной музыки, где отсутствует общепризнанная система типизированных форм и жанров и где критерий „стиль — бесстильность“ может послужить отправной точкой для более уверенного обнаружения художественных ценностей» [124, С. 189].

Поиск алгоритма стилевой целостности как отражения индивидуальности авторской позиции и определил антропологический ракурс нашего исследования. Обращаясь за помощью к современному искусствоведению, исследователь, придерживающийся такого подхода к материалу, может испытать некоторые трудности. Сложность здесь заключена, главным образом, в отсутствии внимания к проблеме Автора в современных концепциях постмодернистских «языковых игр». Следуя за идеями таких культурных явлений, как поставангард, минимализм, «неотехногенное искусство"1, постструктурализм, поп-арт и др., исследователи маркируют современное искусство бартовским понятием «нулевой степени письма». Между тем, французская семиотика, где впервые появилось это понятие, использовала постулат «безавторского слова» лишь как средство освобождения неконтролируемой полифонии «желаний», свободно блуждающих по Тексту, из-под власти монологического мышления. Алгоритм структурного анализа стал идеологической базой многих современных исследований, приводящих логическую направленность искусства в лоно тотальной, внесмысловой игровой установки. Этот кризис исследовательской мысли, наверное, и предвидел Т. Манн, который обращал внимание своих современников на то, что в искусстве важен вопрос не как или что, а вопрос кто.

Вступая в противодействие с этой безоговорочной капитуляцией перед идеей «деперсонализированности культуры», мы лишь следуем смысловому вектору, обозначенному в своё время В. Медушевским, который говорил о музыкознании как о комплексной «науке человековедения» и даже «философской антропологии музыки», а стиль интерпретировал как «интонируемое миросозерцание».

1 Термин В. Ерохина [см. 50, С. 360].

Показать весь текст

Список литературы

  1. Акопян, Л. О. Анализ глубинной структуры музыкального текста
  2. Текст. / Л. О. Акопян. М.: Практика, 1995. — 256с.
  3. , Л.О. Западные авторы о Шостаковиче: обзор икомментарий Текст. / Л. О. Акопян // Шостаковичу посвящается. Сборник статей к 90-летию композитора М.: Композитор, 2000. — С. 17−26.
  4. , Л.О. Теория музыки в поисках научности: методология ифилософия «структурного слышания» в музыковедении последних десятилетий Текст. / Л. О. Акопян // Музыкальная академия. 1997. -№ 2.-С. 110−121.
  5. Антология французского сюрреализма. 20-е годы. Текст. М.: Издво ГИТИС, 1994.-390с.
  6. , М.Г. Музыкальный текст. Структура и свойства
  7. Текст. / М. Г. Арановский. М.: Композитор, 1998. — 343с.
  8. , М.Г. Симфонические искания Текст. / М.Г.
  9. Арановский. Л.: Советский композитор, 1979. — 288с.
  10. , М.Г. Структура музыкальных жанров и современнаяситуация в музыке Текст. / М. Г. Арановский // Музыкальный современник Вып. 6 — М.: Композитор, 1987. — С. 5−44.
  11. , М.А. Временные структуры новоевропейской музыки:
  12. Опыт феноменологического анализа Текст. / М. А. Аркадьев. 2-е изд., испр. и доп. — М.: Библос, 1993. — 168с.
  13. , И.А. Опыт этимологического анализа: к постановкевопроса Текст. / И. А. Барсова // Советская музыка. 1985. — № 9. -С.59.
  14. , Р. Из книги «Мифологии» Текст. / Р. Барт // Избранные работы:
  15. Семиотика. Поэтика- М.: Прогресс, Универс, 1994. С. 46−130.
  16. , Р. Нулевая степень письма Текст. / Р. Барт // Французскаясемиотика: от структурализма к постструктурализму М.: Прогресс, 2000.-С. 50−96.
  17. , Р. О чтении Текст. / Р. Барт // Система моды. Статьи посемиотике культуры М.: Изд-во им. Сабашниковых, 2003. — С. 489 499.
  18. , Р. Писать непереходный глагол? Текст. / Р. Барт // Системамоды. Статьи по семиотике культуры М.: Изд-во им. Сабашниковых, 2003.-С. 463−473.
  19. , Р. Предисловие к «Словарю Ашетт» Текст. / Р. Барт // Системамоды. Статьи по семиотике культуры М.: Изд-во им. Сабашниковых, 2003.-С. 500−503.
  20. , Р. Фрагменты речи влюблённого Текст. / Р. Барт. М.: Ас11. Маг^пеш, 1999.-432с.
  21. , М.М. <Автор и герой в эстетической деятельности> Текст. /
  22. М.М. Бахтин // Собр. соч.: в 7 т. М.: Русские словари, Языки славянской культуры, 2003. — Т. 1. — С. 69−263.
  23. , М.М. <Дополнения и изменения к «Достоевскому»> Текст. /
  24. М.М. Бахтин // Собр. соч.: в 7 т. М.: Русские словари, Языки славянской культуры, 2002. — Т. 6. — С. 301−367.
  25. , М.М. <Дополнения и изменения к «Рабле»> Текст. / М.М.
  26. Бахтин // Эпос и роман СПб.: Азбука, 2000. — С. 233−285.
  27. , М.М. Проблемы поэтики Достоевского Текст. / М.М. Бахтин
  28. Собр. соч.: в 7 т. М.: Русские словари, Языки славянской культуры, 2002.-Т. 6.-С. 5−300.
  29. , М.М. Формы времени и хронотопа в романе Текст. / М.М.
  30. Бахтин // Эпос и роман СПб.: Азбука, 2000. — С. 9−193.
  31. , С. Особенности стиля А. Шнитке в хоровых сочинениях 70−80х гг. Текст. / С. Бевз // Альфреду Шнитке посвящается Вып. 1.- М.: МГИМ им. А. Шнитке, 1999. — С. 109−128.
  32. Болдырева-Блейки, Н. «Шедевры Русского ипс^гоипсГа» в Нью
  33. , Р. Жди дурного гостя Текст.: роман / Р. Брэдбери. М.: СП1. Вся Москва", 1992. 252с.
  34. , М.А. Мастер и Маргарита Текст.: роман / М. А. Булгаков.1. Киев: Молодь, 1988. 352с.
  35. , Е.И. К проблеме типологии стилевых контрастов всовременной советской музыке Текст. / Е. И. Вартанова // Вопросы анализа музыкального стиля. Саратов: Изд-во Сарат. ун-та, 1991. — С. 3−20.
  36. Вартанова, Е. И. Психологические модусы аллюзийности в музыке
  37. Шнитке Текст. / Е. И. Вартанова // Альфреду Шнитке посвящается -Вып. 2. М.: МГИМ им. А. Г. Шнитке, 2001. — С. 172−175.
  38. , Е.И. Творческая система А. Шнитке в ракурсе проблемыэтнической идентичности Текст. / Е. И. Вартанова // Вопросыпсихологии творчества: межвуз. сб. науч. ст. Саратов: Изд-во Сарат. ун-та, 2005. — Вып. 7. — С. 162−166.
  39. , A.A. Аксиома самоиска Текст. / A.A. Вознесенский.
  40. М.: СП «ИКПА», 1990. 562с.
  41. , JI.C. Психология искусства Текст. / JI.C. Выготский.
  42. СПб.: Азбука, 2000. -416с.
  43. , С.С. В мире музыкальных инструментов Текст.: Кн. дляучащихся ст. классов. / С. С. Газарян. 2-е изд. — М.: Просвещение, 1989.- 192с.
  44. Греймас, А.-Ж. В поисках трансформационных моделей Текст. / А.
  45. Ж. Греймас // Французская семиотика: от структурализма к постструктурализму М.: Прогресс, 2000. — С. 171−195.
  46. Греймас, А.-Ж. Размышления об актантных моделях Текст. / А.-Ж.
  47. Греймас // Французская семиотика: от структурализма к постструктурализму М.: Прогресс, 2000. — С. 153−170.
  48. , П. Философская антропология Текст. / П. Гуревич. М.:1. Вестник, 1997.-448с.
  49. , Д.У. Эксперимент со временем Текст. / Д. У. Данн. М.: Аграф, 2000.-224с.
  50. , А. Босх Текст, Изоматериал. / А. Девитини. М.: ООО
  51. Издательство ACT", ООО «Издательство Астрель», 2002. 144с.
  52. Демченко, А. И. Смысловые ориентиры полистилистики Альфреда
  53. Шнитке Текст. / А. И. Демченко // Учёные записки Саратовской государственной консерватории им. Л. В. Собинова. Саратов: Изд-во Сарат. ун-та, 2000. — Вып. 2: Творчество Альфреда Шнитке. К 65-летию со дня рождения. — С. 12−18.
  54. , Ж. Вкрадчивое слово Текст. / Ж. Деррида // Письмо иразличие М.: Академический Проект, 2000. — С. 275−318.
  55. , Ж. Сила и значение Текст. / Ж. Деррида // Письмо иразличие М.: Академический Проект, 2000. — С. 9−53.
  56. Дзюн Тиба Симфоническое творчество Альфреда Шнитке: опытинтертекстуального анализа Текст. / Дзюн Тиба. М.: Композитор, 2004.- 160с.
  57. , С.Н. Миф кино и будущее культуры Текст. / С.Н.
  58. Добротворский // Горизонты культуры: сб. науч. трудов. СПб.: Изд-во РИИИ, 1992.-С. 92−105.
  59. , Е. Музыкальный диалог времён Текст. / Е. Долинская //
  60. Советская музыка. 1988. — № 9. — С.12−16.
  61. , Ф.М. Идиот Текст.: роман / Ф. М. Достоевский. Д.:1. Лениздат, 1987.-639с.
  62. , Ф.М. Сон смешного человека Текст. / Ф.М.
  63. Достоевский // Собр. соч.: в 30 т. Л.: Наука, 2083. — Т. 25. — С. 104 119.
  64. , А. Поп-культура и знаки времени Текст. / А. Дугин. СПб.:1. Амфора, 2005. 495с.
  65. , В.В. В лабиритне проклятых вопросов Текст. / В.В.
  66. Ерофеев. -М.: Советский писатель, 1990. 448с.
  67. , В.В. Найти в человеке человека: Достоевский иэкзистенциализм Текст. / В. В. Ерофеев. М.: Зебра Е, Эксмо, 2003. -287с.
  68. Ерохин, В.А. De musica instrumenalis: Германия. —1960—1990—.
  69. Аналитические очерки Текст. / В. А. Ерохин. М.: Музыка, 1997. -400с.
  70. , А. Беседы с Альфредом Шнитке Текст. / А. Ивашкин.
  71. М.: РИК «Культура», 1994. 304с.
  72. , А. Глубина бархата Текст. / А. Ивашкин // Альфреду
  73. Шнитке посвящается Вып. 1- М.: МГИМ им. А. Шнитке, 1999. — С. 12−18.
  74. , Л.М. Ряженые в русской традиционной культуре Текст. /
  75. Л.М. Ивлева. СПб.: Российский ин-т истории искусств, 1994. — 236с.
  76. , Л.П. Содержание музыкального произведения вконтексте художественной культуры Текст.: учебное пособие / Л. П. Казанцева. Астрахань: ГП АО ИПК «Волга», 2005. — 112с.
  77. , А. Реквием Шнитке. Композиция. Драматургия.
  78. Музыкальный язык Текст. / А. Казурова // Альфреду Шнитке посвящается Вып. 1.- М.: МГИМ им. А. Шнитке, 1999. — С. 129−143.
  79. , А. Бунтующий человек Текст.: Философия. Политика.
  80. Искусство / А. Камю. М.: Политиздат, 1990. — 415с.
  81. , А. Миф о Сизифе Текст.: Философский трактат. Падение:
  82. Повесть / А. Камю. СПб.: Азбука-классика, 2001. — 256с.
  83. , Ю. Достоевский и канун XXI века Текст. / Ю. Карякин //
  84. Советская культура. 1989. — 6 апреля. — С.6.
  85. , Н.Б. Медиакультура: от модерна к постмодерну Текст. /
  86. Н.Б. Кириллова. -М.: Академический Проект, 2005. -448с.
  87. , Г. Проблема постмодерна и фильм Питера Гринауэя «Брюхоархитектора» Текст. / Г. Кнабе // Искусство XX века. Уходящая эпоха? Том II — Нижний Новгород: Нижегородская государственная консерватория им. М. И. Глинки, 1997. — С. 232−258.
  88. , Ц. Техника композиции в музыке XX века Текст. / Ц.
  89. Когоутек. М.: Музыка, 1976. — 367с.
  90. , А. Рок: истоки и развитие Текст. / А. Козлов. 2-е изд. — М.:1. Мега-Сервис, 1998.- 191с.
  91. Конен, В. Д. Значение внеевропейских культур для музыки XX века
  92. Текст. / В. Д. Конен // Этюды о зарубежной музыке. 2-е изд., доп. -М.: Музыка, 1975. — С. 368−427.
  93. , В.Д. Легенда и правда о джазе Текст. / В. Д. Конен // Этюды озарубежной музыке. 2-е изд., доп. — М.: Музыка, 1975. — С. 273−287.
  94. , В.Д. Музыкально-творческие виды XX века Текст. / В.Д.
  95. Конен // Этюды о зарубежной музыке. 2-е изд., доп. — М.: Музыка, 1975.-С. 427−468.
  96. , В.Д. Об истоках рок-музыки Текст. / В. Д. Конен // Советскаямузыка. 1986. — № 7. — С. 101.
  97. , В.Д. Третий пласт: Новые массовые жанры в музыке XXвека Текст. / В. Д. Конен. М.: Музыка, 1994. — 160с.
  98. , Р. Алексей Рыбников Текст. / Р. Косачёва // Композиторы
  99. Москвы. Вып. 1. — М.: Советский композитор, 1980. — С. 87.
  100. , П. Алхимик Текст.: роман / П. Коэльо. М.: ООО София, 2004. 232с.
  101. , Ю. Бахтин, слово, диалог и роман Текст. / Ю. Кристева //
  102. Французская семиотика: от структурализма к постструктурализму М.: Прогресс, 2000. — С. 427−457.
  103. , Ю. Разрушение поэтики Текст. / Ю. Кристева // Избранныетруды: Разрушение поэтики М.: РОССПЭН, 2004. — С. 5−30.
  104. , Ю. Слово, диалог и роман Текст. / Ю. Кристева //
  105. Избранные труды: Разрушение поэтики М.: РОССПЭН, 2004. — С. 165−193.
  106. , Ю. Текст романа Текст. / Ю. Кристева // Избранные труды:
  107. Разрушение поэтики М.: РОССПЭН, 2004. — С. 395−593.
  108. , П. Введение в Барреттологию Текст. / П. Кулеш. http://www.musiclab.ru/templates/lib.asp?id=6&-table=tablelibrary).
  109. , Л. Приключения Алисы в Стране Чудес. Сквозь Зеркало ичто там увидела Алиса, или Алиса в Зазеркалье Текст. / Л. Кэрролл. М.: Пресса, 1992. — 320с.
  110. Леви-Стросс, К. Структура и форма. Размышления об одной работе
  111. Владимира Проппа Текст. / К. Леви-Стросс // Французскаясемиотика: от структурализма к постструктурализму М.: Прогресс, 2000.-С. 121−152.
  112. Леви-Стросс, К. Структурная антропология Текст. / К. Леви-Стросс.-М.: Изд-во ЭКСМО-Пресс, 2001. 512с.
  113. , Э.В. Рок-культура — феномен музыкальной жизни XXвека Текст. / Э. В. Леонтьева // Горизонты культуры: сб. науч. трудов. СПб.: Изд-во РИИИ, 1992. — С. 66−80.
  114. , А.Ф. Знак, символ, миф Текст. / А. Ф. Лосев. М.: Изд. МГУ, 1982.-480с.
  115. , Ю.М. Каноническое искусство как информационныйпарадокс Текст. / Ю. М. Лотман // Об искусстве СПб.: «Искусство -СПБ», 2000.-С. 436−441.
  116. , Ю.М. Структура художественного текста Текст. / Ю.М.
  117. Лотман // Об искусстве СПб.: «Искусство — СПБ», 2000. — С. 13−287.
  118. , Ю.М. Текст в тексте Текст. / Ю. М. Лотман // Об искусстве
  119. СПб.: «Искусство СПБ», 2000. — С. 423−435.
  120. , Т.Ф. Слово о Прокофьеве А. Г. Шнитке Текст. / Т.Ф.
  121. Малышева // Учёные записки Саратовской государственной консерватории им. Л. В. Собинова. Саратов: Изд-во Сарат. ун-та, 2000. — Вып. 2: Творчество Альфреда Шнитке. К 65-летию со дня рождения. — С. 64−70.
  122. , В.В. Интонационная форма музыки Текст.:
  123. Исследование / В. В. Медушевский. М.: Композитор, 1993. — 262с.
  124. , В.В. К проблеме сущности, эволюции и типологиимузыкальных стилей Текст. / В. В. Медушевский // Музыкальный современник: сб. статей. М.: Советский композитор, 1984. — Вып. 5. -С. 5.
  125. Медушевский, В. В. Музыкальный стиль как семиотический объект
  126. Текст. / В. В. Медушевский // Советская музыка. 1979. — № 3. — С.30−39.
  127. , В.В. О закономерностях и средствах художественноговоздействия музыки Текст. / В. В. Медушевский. -М.: Музыка, 1976. 254с.
  128. , В.В. Человек в зеркале интонационной формы Текст.
  129. В.В. Медушевский // Советская музыка. 1980. — № 9. — С.39−48.
  130. , Е.В. Безумная реальность психоделического рока Текст. /
  131. Мякотин, Е. В. Ментальные ориентиры психоделического рока
  132. , Е.В. Поэтика парадоксов Первой симфонии А. Шнитке
  133. Текст. / Е. В. Мякотин // Методология, теория и история культуры и искусства: Межвузовский сборник научных статей. Саратов: Саратовская государственная консерватория им. Л. В. Собинова, 2002. — С. 56−59.
  134. , E.B. Тембровая структура рок-музыки Текст. / Е.В.
  135. Мякотин // Проблемы художественного творчества: Сб. статей по материалам Научных Чтений, посвященных Б. Л. Яворскому (25−26 ноября 2003 г.). — Саратов: Саратовская государственная консерватория им. JI.B. Собинова, 2005. С. 150−157.
  136. , Е.В. «Юнона и Авось» А. Рыбникова в контекстемениппейной логики Текст. / Е. В. Мякотин // Вопросы психологии творчества: Межвуз. сб. науч. ст. Саратов: Изд-во Сарат. ун-та, 2005. -Вып. 7.-С. 215−224.
  137. , В. В. Соглядатай Текст.: Роман. Рассказы / В. В. Набоков.
  138. М.: ООО «Издательство ACT», 2003. 254с.
  139. , Е.В. Стиль и жанр в музыке Текст.: Учеб. пособиедля студ. высш. учеб. заведений. / Е. В. Назайкинский. М.: Гуманит. изд. центр ВЛАДОС, 2003. — 248с.
  140. , Е.В. Восприятие музыкальных тембров и значениеотдельных гармоний звука Текст. / Е. В. Назайкинский, Ю. Pare. // Применение акустических методов исследования в музыкознании. -М.: Музыка, 1964. С. 3−17.
  141. , Е.В. Звуковой мир музыки Текст. / Е.В.
  142. Назайкинский. М.: Музыка, 1988. — 254с.
  143. , Е.В. Логика музыкальной композиции Текст. / Е.В.
  144. Назайкинский. М.: Музыка, 1982. — 319с.
  145. , Е.В. О психологии музыкального восприятия Текст.
  146. Е.В. Назайкинский. М.: Музыка, 1972. — 381с.
  147. , С. Культура безумия Текст. / С. Нечаев. М.: 1998. http://drugs.com.ru/content.php7article.948). Ю2. Пави, П. Словарь театра Текст. / П. Пави. М.: Прогресс, 1991. -504с.
  148. , В.О. Жизнь насекомых Текст.: Роман. / В. О. Пелевин. М.: Вагриус, 2003.-303с.
  149. , В.О. Омон Ра Текст.: Роман. / В. О. Пелевин. М.: Вагриус, 2003.-223с.
  150. , В.О. Чапаев и Пустота Текст.: Роман. / В. О. Пелевин. М.:
  151. Вагриус, 2003.-414с. Юб. Пригожин, И. Время, хаос, квант Текст. / И. Пригожин, И. Стенгерс. -М.: Издательская группа «Прогресс», 1999. 268с.
  152. , В.Я. Морфология «волшебной» сказки Текст. / В. Я. Пропп.
  153. М.: Лабиринт, 1998.- 111с.
  154. Рохас, К. Мифический и магический мир Сальвадора Дали Текст,
  155. Изоматериал. / К. Рохас. М.: Республика, 1999. — 303с.
  156. , А. «Юнона» и «Авось» Ноты.: Опера-мистерия в 2-х ч. Клавир. / А. Рыбников. М.: Советский композитор, 1988. — 239с.
  157. , С. К проблеме единства стиля Стравинского Текст. / С.
  158. Савенко // И. Ф. Стравинский. Статьи и материалы М.: Советский композитор, 1973. — С. 276−301.
  159. Савенко, С. Музыка Стравинского в стилистическом пейзаже эпохи
  160. Текст. / С. Савенко // Искусство XX века. Уходящая эпоха? Том I-Нижний Новгород: Нижегородская государственная консерватория им. М. И. Глинки, 1997.-С. 175−185.
  161. , Е. Энциклопедия стилей: глэм-рок, глитер-рок Текст. / Е.
  162. Савицкая. (http://gromko.ru/done/showbook/article2166.html).
  163. , Ж.П. Бытие и ничто: Опыт феноменологической онтологии
  164. Текст. / Ж. П. Сартр. М.: Республика, 2000. — 639с.
  165. , Ж.П. Тошнота Текст.: роман / Ж. П. Сартр. СПб.: Азбукаклассика, 2004. 256с.
  166. , Г. Рок в необычном ракурсе Текст. / Г. Семёнова //
  167. Музыкальная жизнь. 1992. — № 2. — С. 22−23.
  168. Соколов, A.C. Введение в музыкальную композицию XX века
  169. Текст.: учеб. пособие по курсу «Анализ музыкальных произведений"для студ. высш. учеб. заведений. / A.C. Соколов. М.: Гуманитар, изд. центр ВЛАДОС, 2004. — 231 с.
  170. , А.Н. О массовой музыке Текст. / А. Н. Сохор. // Вопросытеории и эстетики музыки. Вып. 13. — Л.: Музыка, 1974. — С. 3.
  171. , В.Н. Блюз и ладовое мышление рока Текст. / В. Н. Сыров //
  172. Музыкальная академия. 1996. -№ 3−4. — С.155−158.
  173. , В.Н. Об одной антиномии рок-культуры Текст. / В.Н. Сыров
  174. Доклад на Всероссийской научной конференции „Гармония и дисгармония в искусстве“. Нижний Новгород, 2004. -(http://www.people.nnov.ru/syrov/Rus/Anti.htm)
  175. , В.Н. Парадоксальные миры Джона Леннона Текст. / В.Н.
  176. Сыров // Нижний Новгород, 2001. -(http://www.people.nnov.ru/syrov/Rus/Lennon.htm).
  177. , В.Н. Рок и классическая музыка: к проблеме контакта
  178. Текст. / В. Н. Сыров // Музыкальная академия. 1998. — № 2. — С. 141 147.
  179. , В.Н. Рок-музыка и проблемы культурно-стилевойинтеграции Текст. / В. Н. Сыров // Искусство XX века. Уходящая эпоха? — Том II Нижний Новгород: Нижегородская государственная консерватория им. М. И. Глинки, 1997. — С. 101−117.
  180. Сыров, В. Н. Старые и новые реалии современной массовой музыки
  181. Текст. / В. Н. Сыров // История отечественной музыки второй половины XX века СПб.: Композитор, 2005. -(http://www.people.nnov.ru/syrov/Rus/Mass%20culture.htm).
  182. , В.Н. Стилевые метаморфозы рока или путь к „третьей"музыке Текст.: монография. / В. Н. Сыров. Нижний Новгород: Изд-во Нижегородского университета, 1997. — 209с.
  183. Сыров, В. Н. Типологические аспекты композиторского стиля
  184. Текст. / В. Н. Сыров // Стилевые искания в музыке 70−80-х Ростов-на-Дону: 1994. — (http://www.people.nnov.ru/syrov/Rus/ArtStyle.htm).
  185. , Д.Д. Над пропастью во ржи Текст.: роман, повести, рассказы / Д. Д. Сэлинджер. СПб.: Кристалл, 2001. — 573с.
  186. , М.Б. Переходность как состояние современнойхудожественной культуры Текст. / М. Б. Тимченко // Горизонты культуры: сб. науч. трудов. СПб.: Изд-во РИИИ, 1992. — С. 6−22.
  187. , Д. Вокруг рок-музыки Текст. / Д. Ухов // В. Д. Конен Третий пласт: Новые массовые жанры в музыке XX века. М.: Музыка, 1994. -С. 144−158.
  188. , Д. О „массовой культуре“ по-новому: О сборнике
  189. Современное буржуазное искусство. Критика и размышления“. Текст. / Д. Ухов // Советская музыка. 1980. — № 6. — С. 101.
  190. , Ю.Ю. Современная популярная музыка: предпосылки итенденции формирования наглядно-образного мышления Текст. / Ю. Ю. Фомина // Вопросы психологии творчества: Межвуз. сб. науч. ст. Саратов: Изд-во Сарат. ун-та, 2005. — Вып. 7. — С. 182−188.
  191. Фрейд, 3. Психоаналитические этюды Текст. / 3. Фрейд. — Минск:
  192. ООО „Попурри“, 1997. 606с.
  193. Фрейд, 3. Сон и сновидения Текст. / 3. Фрейд. М.: Олимп, ООО
  194. Издательство ACT-ЛТД», 1997. 544с.
  195. , К. Позиция наблюдателя: Отстранённое созерцание и его культурные функции Текст. / К. Фрумкин. Киев: Ника-Центр, 2003.-224с.
  196. , М. Бытие и время Текст. / М. Хайдеггер. 2-е изд., доп. -СПб.: Наука, 2002. — 451с.
  197. , В. Альфред Шнитке Текст. / В. Холопова, Е. Чигарёва. -М.: Советский композитор, 1990. -350с.
  198. , A.M. И рок, и симфония. Текст. / A.M. Цукер. М.:1. Композитор, 1993.-304с.
  199. Цукер, A.M. Композитор в меняющемся жанро-звуковом мире
  200. Текст. / A.M. Цукер // Искусство XX века. Уходящая эпоха? Том II
  201. Нижний Новгород: Нижегородская государственная консерватория им. М. И. Глинки, 1997. С. 81−100.
  202. , A.M. Особенности музыкального гротеска Текст. / A.M. Цукер // Советская музыка. 1969. — № 10. — С.42−45.
  203. , Т. «Громкое» и «тихое» в массовом сознании:размышления о классиках-бардах Текст. / Т. Чередниченко // Советская музыка. 1991. — № 11. — С. 18−26.
  204. , Т. Музыкальный запас. 70-е. Проблемы. Портреты.
  205. Шаталова, Н. В. Христианская символика в творчестве Сальвадора
  206. Дали Текст. / Н. В. Шаталова // Проблемы художественного творчества: Сб. статей по материалам Научных Чтений, посвященных Б. Л. Яворскому (25−26 ноября 2003 г.). Саратов: Саратовская государственная консерватория им. JT.B. Собинова, 2005. — С. 170−174.
  207. , А.Г. Реальность, которую ждал всю жизнь Текст. / А.Г.
  208. Шнитке // Советская музыка. 1988. -№ 10. — С. 17−28.
  209. , А.Г. Статьи о музыке Текст. / А. Г. Шнитке. М.:1. Композитор, 2004. 408с.
  210. , Д.И. Годы неизвестности Альфреда Шнитке (Беседы скомпозитором) Текст. / Д. И. Шульгин. М.: Деловая Лига, 1993. -109с.
  211. , Н. Блюдце, полное секретов: Одиссея «Пинк Флойд»
  212. Текст. / Н. Шэффнер. М.: Издательство Сергея Козлова, 1998. — 365с.
  213. , В.М. Стилевые основы русской народной музыки Текст. /
  214. В.М. Щуров. М.: Московская государственная консерватория, 1998. -464с.
  215. , М. Парадоксы новизны Текст. / М. Эпштейн. М.:
  216. Советский писатель, 1988. 416с.
  217. , М. Поставангард: сопоставление взглядов Текст. / М.
  218. Эпштейн // Новый мир. 1989. -№ 12. — С.222−235.
  219. Юнг, К. Г. Архетип и символ Текст. / К. Г. Юнг. М.: Ренессанс, 1991.-304с.
  220. Borghes, J.L. New Refutation of Time Текст. / J.L. Borghes // Labyrinhs.
  221. Penguin Modern Classics. Penguin Books, 1970. — P. 269.
  222. Davies, P. The New Physics: a Synthesis Текст. / P. Davies // The New Physics. Ed. P. Davies. Cambridge: Cambridge University Press, 1989. -P. 67
  223. Greeley, A.M. Born in the USA: Springsteen, Blue-collar Prophet and
  224. Catholic Troubadour Текст. / A.M. Greeley // God in Popular Culture. -Chicago: Thomas More, 1988. P. 133−148.
  225. Guralnick, P. Rockabilly Текст. / P. Guralnick // The Rolling Stone1. lustrated History of Rock and Roll. London: Picador, 1981. — P. 61−65.
  226. Pascall, J. The illustrated history of rock music Текст. / J. Pascall. -London.: Halyn, 1978. (http://lib.ru/SONGS/ABOUT/pascall.txt).
  227. Pink Floyd: Кирпич к кирпичу Текст. / сб. статей и интервью. М.:
  228. Издательство Эксмо, 2004. 432с.
  229. Sternin, G.J. Das Kunstleben Ru? lands zu Beginn des zwanzigsten
  230. Jahrhunderts Текст. / G.J. Sternin. Dresden.: VEB Verlag der Kunst, 1980.-278p.
  231. Tharpe, J.L. Will the Real Elvis Presley. Текст. / J.L. Tharpe // Elvis:1.ages and Fancies. Jackson: University Press of Mississippi, 1979. — P. 3−10.
  232. Wraith, Boomsday 2000 Report Текст. / Wraith. http://music.gothic.ru/events/doomsday.htm).
  233. АННОТАЦИЯ К АУДИОПРИЛОЖЕНИЮ1. CD1 —группа/исполнитель «название композиции» (альбом, год выхода)
  234. Art Of Noise «Dilemma» (Below The Waste, 1989r.)
  235. Beatles «А Day In The Life» (Sgt Pepper’s Lonely Hearts Club Band, 1967r.)
  236. Beatles «All You Need Is Love» (Magical Mystery Tour, 1967r.)
  237. Deep Forest «Cafe Europa» (Made In Japan, 1999r.)
  238. EL&P «The Curse Of Baba Yaga» (Pictures At An Exhibition, 1972r.)
  239. Enigma «The Gate» (The Screen Behind The Mirror, 2000r.)
  240. Enigma «Push The Limits» (The Screen Behind The Mirror, 2000r.)
  241. Gentle Giant «The Queen» (Gentle Giant, 1970r.)
  242. Jefferson Airplane «A Small Package Of Value Will» (After Bathing At Baxter’s, 1967r.)
  243. O.King Crimson «Islands» (Islands, 1971r.)
  244. Pink Martin «La Soledad» (Buddha Bar Dinner, 2000r.)
  245. Procol Harum «Grand Hotel» (Grand Hotel, 1973r.)
  246. Sina Vodjani «Straight To The Heart» (Buddha Bar Dinner, 2000r.) 14. Soft Machine «Chloe And The Pirates» (Six, 1973r.)1. CD2 —
  247. Pink Floyd альбом «Atom Heart Mother» 1970 г.
  248. Atom Heart Mother Suite (инструментальная композиция)2. If
  249. Если я лебедь уплыву, Если я поезд — опоздаю.
  250. И если б я был добрым малым, Я говорил бы с тобой чаще.
  251. Если я усну увижу сон. Если будет страшно — спрячусь. Если я сойду сума, Пожалуйста, не лезьте в мои мозги.1. Если я луна я спокоен,
  252. Если я корень, то я гнусь.
  253. Если б я был добрым малым,
  254. Я бы понял, что встает меж друзей.1. Если я один, то кричу.
  255. Если я с тобой, то будто дома.1. И если я сойду с ума,
  256. То присоединюсь ли я к игре?
  257. Если я лебедь уплыву, Если я поезд — опоздаю снова. И если б я был добрым малым, Я говорил бы с вами чаще.3. Summer'68
  258. Скажешь ты что-нибудь пред тем, как уйдешь? Ты хочешь намекнуть, что чувствуешь сейчас. Мы ведь «прощай» сказали раньше, чем «привет». Едва ли ты нужна мне. Вообще мне дела нет. Мы встретились полдня назад. И музыка гремела.
  259. Сегодня от твоей постели я ушел подальше. Но я хотел бы знать, что чувствуешь ты. Что чувствуешь ты?
  260. Не сказано ни слова. Все без опаски лгут. Порой ты улыбалась мне, но только зачем? Я чувствовал лишь холодок и ветер в голове. Друзья на солнце греются, Но я не с ними.
  261. А завтра будет новый город и девушка как ты. Можешь, прежде чем уйдешь, найти себе другого, Только дай мне знать, что чувствуешь ты. Что чувствуешь ты?
  262. Ну, так прощай. В детство не впадай. Хватит для одного дня.4. Fat Old Sun
  263. Если солнце жирное в закате, 1. Вечер, птицы голосят, 1. Если время летних гроз, 1. Ветер музыку донес,
  264. Дальний звон и сенокосом пахнет, 1. Засмотрелся ли с реки1. На один из берегов,
  265. Если ты здесь сиди, внемли.1. Ноги подними с земли.
  266. Услышишь, как ложится ночь
  267. Звук серебряный в столь странный час -Пой же мне, пой же мне.
  268. Если солнце жирное в закате, 1. Вечер, птицы голосят, 1. Детский смех еще звучит, 1. Гаснут редкие лучи,
  269. Если ты здесь сиди, внемли.1. Ноги подними с земли.
  270. Услышишь, как ложится ночь
  271. Звук серебряный в столь странный час1. Пой же мне, пой же мне.
  272. Если солнце жирное в закате, 1. Вечер, птицы голосят, 1. Детский смех еще звучит, 1. Гаснут редкие лучи.
  273. Alan’s Psychedelic Breakfast (инструментальная композиция) композиции из других альбомов Pink Floyd название композиции (альбом, год выхода)
  274. Bike (Piper At The Gates Of Dawn, 1967r.)
  275. Corporal Clegg (A saucerfiil of secrets, 1968r.)
  276. Eclipse (Dark Side of the Moon, 1973r.)
  277. Several Species Of Small Furrr (Ummagumma Studio, 1969r.)
  278. Speak To Me Breathe In The Air (Dark Side of the Moon, 1973r.) 1 l. The Trial (The Wall, 1979r.)1. CD3 —
  279. А. Рыбников «Юнона и Авось» (1980г.)1. Пролог1. часть «Россия"2. Отпевание
  280. Романс «Я тебя никогда не забуду»
  281. Ария Резанова «Душой я бешено устал"5. Сцена в церкви, молитва6. Ария пресвятой девы7. Песня моряков «Авось"8. Плавание1. часть «Америка»
  282. Прибытие в Америку Ю. Сцена на балу11. Белый шиповник12.Ночь. Спальня Кончиты
  283. З.Ария Резанова «Ангел стань человеком"14.Дуэль с Федерико15. Помолвка1. I часть «Возвращение»
  284. Монолог Резанова «Принесите мне карты открытий»
  285. Хор и сцена «Воздайте Господу»
  286. Сцена в келье. Ожидание Кончиты Эпилог19. Финал20.Эпилог «Аллилуя»
  287. Звезда и Смерть Хоакина Мурьеты» (1978г.) (фрагменты) 21. Колыбельная неродившемуся сыну22. Песня Шарманщика23.Шествие к могиле Тересы1. CI) 4 —
  288. А. Шнитке Первая симфония (1974г.)1. Senza tempo. Moderato2. Allegretto3. Lento4. Lento. Allegroвсе части звучат без перерыва)
Заполнить форму текущей работой

Сессия? Спокойно!