Шрифт как основа типографики (современные классификации, требования к шрифтам)

В главе второй показали, как шрифт изменил графику.

ГЛАВА 3. ПРАКТИЧЕСКОЕ ПРИМЕНЕНИЕ ШРИФТА.

Создание визитки в Corel Draw х7.

Открываем программу Corel Draw х7 и создаем новый документ: Menu-File-New.

После создания нового документа появится рабочая (печатная) область документа, визуально она выглядит как печатный лист. По умолчанию в программе заданы размеры формата А4.

Далее необходимо задать рабочую область 94×54 мм — размер стандартной визитной карточки (=90×50). Края по 4 мм нам при-годятся, когда будем резать листы на карточки. Разрешение 300.

Далее — разметка: Наводим курсор мыши на линей-ку, зажимаем левую кнопку мыши и вытягиваем линейку на визитку — оставляем «вылет под обрез» для печати — по 2 мм с каждой стороны.

Верстка макета: Создаём прямоугольник Выставляем значение прямоугольника (визитки) 90×50.

И разместим точку пересечение по 2 мм от края — то есть угол прямоугольника на 2 мм от края рабочей области. Теперь нам нужен логотип — как информативная основа визитки. Логотип нужен в «кривых» — если самим не рисовать, то можно сделать запрос в поисковике «гугл» со следующими показателями: рисунок «в векторе».

Скачиваем и импортируем на прямоуголь-ник *.eps (* = logo).

Импорт *.eps обязательно в «кривых». Допустим к нам обратилась заказчица визитки из цветочного магазина. Желает оригинальности — то есть готова доплатить за дизайн. В таком случае картинки из «гугл» неуместны и придётся всё делать руками.

Рисуем правильную окружность диаметром около 80 мм.

При помощи «эллипс» Преобразуем её в «кривую» — комбинация клавиш CTRL+Q. Выбираем инструмент «Искажение».

Нам нужна «Застёжка молния».

Амлитуда — 17. Частота — 4. Применяем и экспериментируем.

Нам в помощь Безграничные инструменты программы: кнопки F11, F8 откроют редакторы для преобразования нашего цветка в приемлимое для клиента.

Шрифт:

Далее вводим текст — шрифты из оригинальной базы будут выглядеть лучше. Фон визитки. Данная работа не претендует на особую оригинальность, и не будет использована в качестве портфолио.

Мастерство прийдёт с опытом. А в таланте 99% труда.

Для печати визитки лучше сохранить не в 17й версии, а в 12й — всё зависит от настроек типографии — какого уровня печатное устройство — 12я версия подойдёт в любом случае.

Оригинальный файл отдавать клиенту не принято — это творческая работа ЗАКЛЮЧЕНИЕ.

В заключении, выразим свою точку зрения на историческое развитие шрифта, как основы типографики через видимую нам огромную проблему с дизайном в целом. Поясним. Сегодня много споров вокруг современных интерфейсов, от очередных обновлений MacOC и Ioc, до реинкарнации Windows 10 и её мобильной платформы — виндовсфон. Но, по сути, дизайн, в части касающейся Шрифтов, как таковой никуда не эволюционировал. В глобальном смысле. Кардинально новых приемов и законов не появилось. С появлением фотошопа дизайн шрифтов не был придуман. Но дизайнеры, многие от нехватки квалификации, многие просто увлекшись новыми технологиями, начали заниматься графическим редактором — фильтры и стили, думая, что они творят невероятные вещи.

Что же касается вэб-дизайна — основного потребителя и преобразователя шрифтов, — основателя современного представления о шрифтах, за первые двадцать пять лет своего существования — глобальных изменений нет. Есть развитие, потому, что на своей заре сами технологии были слабо развиты, и вопросами визуализации текста — шрифтов, занимались сначала больше программисты. Тем не менее направление такого графического дизайна развивалось и крепло. В процессе формирования образа сети было использовано немало приемов, различных техник шрифтов и тактик воздействия на человека работающих на визуальном и психологическом уровнях. Шрифт здесь на главном месте сегодня, уверенно подвинув первенство векторных и растровых изображений. Что логично, ведь параллельно, с вебом развивалось и направление экранных интерфейсов, в первую очередь — операционных систем, программ, которые во многом стали основой для веб-интерфейсов. Со временем, к этому числу добавились интерфейсы мобильных телефонов, терминалов, банкоматов, информационных панелей и других экранных устройств.

На фоне этих интерфейсов произошел парадоксальный взрыв развития шрифтов, их модификаций, когда приемы, применимые с использованием шрифтов, стали влиять на формирование визуальной среды вне веб-дизайна.

Вот здесь и начинается новая эра шрифта как основы типографики, когда, с глобальным приходом в жизнь людей тачскрин устройств, поменялись и жизненные устои, и опыт взаимодействия с компьютерами (компьютер здесь — и моноблок, стоящий на письменном столе, и планшетный компьютер и мобильный телефон). Наша работа показала, что еще какое-то время назад (до 2010 года условно) не было общего стиля, правил и стандартов. Дизайнеры работали в меру своих возможностей, либо опираясь на какие-то уже проверенные рабочие приемы, инструкции от мастеров типографики, либо придерживались новомодных трендов. Итак, что мы имеем, сейчас. Это некий консенсус, к которому негласно пришли все дизайнеры мира (Америки, Европа, Китай — на первый взгляд шрифтовая графика одинакова, особенно на сайтах, презентациях, с некоторыми исключениями, скорее связанными с национальными приоритетами). Шрифт — это очередной тренд, который крепко проник во все сферы экранных интерфейсов, завоевавший умы и сердца дизайнеров, а затем, хоть и не сразу, те же самые органы чувств пользователей. Конечно, если представить основные бренды -виндовс, линукс, мак ос и андроид — их платформы универсальны для любой страны — это практически выработанная стратегия дальнейшего развития, но пока еще не до конца сформировавшийся стандарт.

И несмотря на это, мы везде сейчас наблюдаем плоский дизайн шрифта. Этот самый «флэт» и «матириал» дизайн и с ним же рядом «метро» стайл. Возможно наше время, даже сам 2016 год, станут в будущем объектом исследования развития шрифтов в части касающейся либо укоренения плоского тренда, либо прорыв в новом направлении.

Сам дизайн шрифта, в общем понимании никуда не сдвинулся, а вот в направлении интерфейсов — дизайн эволюционировал. Несмотря на то, что мы сейчас наблюдаем, является производным швейцарского дизайна, который был разработан и активно применялся почти семьдесят лет назад и являлся символом простоты, ясности подчеркивающей цель, а не являющейся целью. Дизайн, который формировали минимализм элементов в стиле, шрифтах и содержании. И вот, спустя полвека, он на всех экранах мира. Можно отметить и некоторый позитив с долей сарказма — дизайнеров с опытом радует, что не нужно больше на сайтах рисовать тяжеленые шапки на полстраницы с шрифтами детализации. Какую картину мы наблюдаем: дизайнер, рисующий шрифт по гайдланам, то есть по своду правил, в котором все уже придумано за него, расставляет готовые элементы, взятые из бесплатных векторных библиотек по небольшому экрану мобильника по заданным критериям, ведь это он работает сейчас в самом из актуальнейших направлений. А если рисовать по прототипам проектировщика, так и вообще думать не надо. Специализация разработки шрифтов становится очень узконаправленной. Стоит обратить внимание на основы шрифта, ведь где еще, как не здесь в минималистичной визуальной среде, важны внимание к деталям, математическая точность и проработка мельчайших элементов, структура и сетка, культура работы со шрифтами и цветами, знание верстки и модульных сеток.

СПИСОК ИСТОЧНИКОВ ИНФОРМАЦИИ.

ПРИЛОЖЕНИЯ Приложение № 1 — рис.

1: Кексики на картинке формата *.png.

Рисунок № 1. Кексики на картинке формата *.pngПриложение № 2.