Недостаточно приспособить окружение к человеку. В теории архитектуры уже давно сложилось, что-то, что проектируется для человека, должно соответствовать его масштабу, удовлетворять его естественной и социальной природе. Удачными проектами могут быть те, которые раскрывают эти системы единства. В решении задачи ландшафта и архитектуры, как и в вышерассмотренных типах, большое значение имеет личность самого архитектора. Развитие ландшафта и архитектуры, как открытой системы, можно рассмотреть по следующим архитектурно-синергетическим принципам:
соответствие (гомеостатичность и когерентность) подразумевает применение необходимой правильной формы, нужного размера и материала.
удобство (гомеостатичность) подразумевает свободу движения, комфорт.
порядок (иерархичность) подразумевает логичную последовательность и рациональное размещение частей.
неустойчивость. Как можно заметить, последний принцип присутствует в каждом из приведенных типов, что подтверждает важность творческого мышления и потенциал архитектора как художника."Органическая архитектура" получила достаточно широкое распространение и продолжением ее идей с 1980;х гг. стало направление «экологической архитектуры» или «зеленой архитектуры».При проектировании Музея современного искусства в Наосиме главной целью архитектора Тадао.
Андо было сохранение природного ландшафта. Все подчинено этой идее — здания музея прекрасно вписаны в холмистую ступенчатую местность. Композиция решалась таким образом, чтобы из нескольких точек открывались лучшие панорамы. При строительстве использовался природный камень. Так, данный комплекс воплощает собой идею единения с природой. В 2010 г. архитектурное бюро Тома Мейна проектирует кампус GiantInteractiveGroup в Шанхае.
Как и в музее в Наосиме, главенствующей идеей служит абсолютная гармония современных материалов и технологий с природным началом. Комплекс, состоящий их нескольких корпусов идеально вписан в ландшафт. Часть крыши укрыта зеленым газоном и служит лужайкой для сотрудников, часть других построек слегка возвышается над землей. Также были предприняты некоторые меры, позволяющие сократить расход энергии: при устройстве фасадов и окон использовались эффективные системы утепления, а зеленые кровли способствуют накоплению тепла в конструкциях зданий. Кампус GiantInteractiveGroup — уникальное в своем роде воплощение современных архитектурных форм и функционала.
Заключение
.
Связь человека и природы неразрывна. С какой бы силой человек не стремился к прогрессу, он все равно возвращается к природным истокам. Природа на протяжении всего существования человечества является его главным вдохновителем. В различных архитектурных стилях, несомненно, отображаютсякак достижения научно-технического прогресса, так и духовное видение. Особенности природы места, климатические условия, культурно-исторические особенности народа диктуют формы образования архитектуры рекреационных зон. Влияние природного облика на эстетическое воспитание, формирование живых ценностей. Таким образом, возможность сохранить в настоящее время природу для будущих поколений является одной из важнейших задач. Отметим, что проектирование архитектуры уникальных сооружений распространено и будет востребовано в ближайшее время. Помимо экологической задачи, это обусловлено и спросом. Например, крупные корпорации все чаще используют в архитектурном образеглавного здания, включающего штабквартиру, мотивы своего бренда или продукции. В данном случае образ здания становится частью маркетинга, что привлекает потребителей и положительно сказывается на имидже компании, и как следствие на ее прибыли. Также распространению проектирования уникальных зданий способствует интерес самих архитекторов.
Проект подобного сооружения — это шанс проявить себя как специалиста в своей области, а также повысить навыки, познакомиться с новыми технологиями и материалами. Как показал анализ сооружений последних нескольких десятилетий, зрелищные сооружения активно используются в проектах спортивных комплексов или отдельно стоящих стадионов. Подобная тенденция распространена в проектировании аэропортов, вокзалов и других общественных зданиях. В заключении хочется отметить, что при проектировании в настоящее время необходимо установить качественно новые отношения между человеком и природой, а также средствами современной архитектуры. Важной цепочкой является «человек — архитектура — природа». Таким образом, методологическая база синергетического подхода к осмыслению современной архитектурной теории и практики в области сосуществования природы естественной и искусственной, которая была рассмотрена в данной работе, даст не только новый подход к проектированию, но и методы управления архитектурным пространством, с учетом феноменов самоорганизации в этом пространстве. Список использованной литературы.
Анисимова И. И. Уникальные дома от Райта до Гери. М.: Архитектура-С, 2009. — 160 с.Архитектура. Краткий справочник. Под.
Ред. Адамчик М. В. М.: АСТ, 2007.
— 624 с. Виппер Б. Р.
Введение
в историческое изучение искусства. М.: В. Шевчук, 2013. -.
368 с. Лебедев Ю. С. Архитектура и бионика. М., 1971. — 118 с. Маклакова Т. Г. История архитектуры и строительной техники. Том 2.
Современная архитектура. М.: Ассоциации строительных вузов, 2009. — 372 с. Стивенсон, Нил. Самые знаменитые архитектурные сооружения мира. Белгород: Клуб семейного досуга, 2008.
— 112 с.
http://archvuz.ru/20082/5 (07.
12.17).
https://sibac.info/conf/tech/xxix/36 017 (07.
12.17).
http://archvuz.ru/201022/17(07.
12.17).
http://publikacia.net/archive/2014/6/2/57 (07.
12.17).Список иллюстраций1−2.Ханс.
Холляйн.Европейский центр вулканологии. 2002.
Франция.
3−4.КисёКурокава.Национальный центр искусств. 2007.
Токио.
5−6.Кэндзо.
Тангэ. Олимпийский комплекс.
1961;1964.
Токио.
7. Кисе Курокава. Стадион «Зенит Арена». 2007;2016.
Санкт-Петербург. Вид ночью.
8.Кисе Курокава. Стадион «Зенит Арена». 2007;2016.
Санкт-Петербург. Процесс строительства.
9−10. Тадао.
Андо.Музей современного искусства.
Наосима.
11−12.Том.
Мейн. КампусGiantInteractiveGroup. 2010.
Шанхай.Иллюстрации1−2. Ханс.
Холляйн.Европейский центр вулканологии. 2002.
Франция.
3−4. КисёКурокава. Национальный центр искусств. 2007.
Токио.
5−6. Кэндзо.
Тангэ. Олимпийский комплекс. 1961;1964.
Токио.
7. Кисе Курокава. Стадион «Зенит Арена». 2007;2016.
Санкт-Петербург. Вид ночью.
8. Кисе Курокава. Стадион «Зенит Арена». 2007;2016.
Санкт-Петербург. Процесс строительства.
9−10. Тадао.
Андо. Музей современного искусства.
Наосима.
11−12. Том.
Мейн. КампусGiantInteractiveGroup. 2010.
Шанхай.
