Необходимо отметить, что в данной программе есть возможность создать собственную кривую генерации черного цвета, для лучшей адаптации под тот или иной способ печати и запечатываемый материал. Также имеется в данной издательской системе дополнительная функция — UCA (UnderColorAddition), которая предусматривает добавление цветных красок ГПЖ к черной (данная операция может быть выполнена только в сочетании с GCR). Эта функция находит применение, например, в газетной печати, и необходима для достижения нужного уровня плотности в тенях. Можно сказать, что представленные методы предлагают выполнить одно и тоже, т. е. заменить цветную краску на черную. Однако, несмотря на схожесть принципа действия этих технологий есть и различие, заключающееся в достижение несколько отличных друг от друга результатов, что и будет описано в следующих подпунктах данной главы. Таким образом, создавать цветовой тон посредством замены в местах тройного наложения ахроматических красок черной позволяют методы UCR и GCR. Причем, благодаря возможностям компьютерных издательских систем можно добиться желаемого результата в печати путем создания собственной кривой генерации черного. Далее будет рассмотрена роль черной краски в многокрасочной печати, описаны цели, которые необходимо достичь для обеспечения требуемого качества печати при замене цветных красок черной, а также будут представлены сами функции генерации черного — GCR, UCR и UCA.
3.2. Роль черной краски в многокрасочной печати.
Роль черной краски в полиграфии важна не только в черно-белой печати, но также и в многокрасочной. В публикациях Н. Д. Нюберга в 30-х годах говориться о трехкрасочной печати. Он утверждал, что опытным путем с помощью вертушки Максвела можно выделить три цвета, с помощью которых можно получить многообразие различных оттенков. &#.
171;Важно отметить, что если при чистом оптическом смешении красок обычно выгоднее всего бывает пользоваться в качестве исходных (эталонных) цветов красным, зеленым и синим, то при смешивании красок в живописи или печати тремя красками (так называемая трехцветка) пользуются обычно желтой, зеленовато-голубой и пурпурово-красной красками". Иначе можно сказать, что данная многокрасочная печать, «трехцветка», обозначается в современном понимании аббревиатурой CMY или ГПЖ (Сyan — голубой, Мagenta — пурпурный и Yellow — желтый). Добавление черного цвета здесь является так называемым исключением, когда темный цвет, получаемый наложением трех цветных красок друг на друга, обычно не является достаточно черным, особенно если используемые краски недостаточно прозрачны. Можно встретить и другие мнения на счет черной краски, и какую роль она занимает в многокрасочной печати. Например, в статье «Whyisblackandwhitesoimportantforcolor?» у Р. Ханта черный цвет играет важную роль в процессе визуализации, когда ахроматический сигнал определяет кажущуюся контрастность изображения (сцены или окружения), а различимость объектов на изображении зависит от того, насколько удачно отрегулирован этот черно-белый сигнал. [12]Можно выделить наиболее обсуждаемые цели применения черной краски в многокрасочной печати: передача контурного изображения, полученного в результате нерезкого маскирования (нерезкое маскирование — технологическая операция, предназначенная для выделения контуров изображения оригинала);замена трехкрасочного ахроматического цвета черной краской;
увеличение контраста иллюстрации за счет расширения интервала оптических плотностей ахроматических цветов;
расширение печатной палитры новыми, недоступными трехкрасочному синтезу хроматическими цветами. Каждая из этих функций может быть реализована в разной степени. Нерезкое маскирование как термин в мире настольных издательских систем берет начало из времен традиционного цветоделения с помощью фотокамеры. Тогда цветоделение происходило с применением репродукционного фотоаппарата с фильтрами. Сейчас же, данная функция встречается в издательских системах (Photoshop) для улучшения резкости изображения при его увеличении. Контурная составляющая, преобразованная, при этом, изменением яркостной компонентой цветного изображения, отпечатана именно черной краской. Т. е. черная краска в данном случае лишь подчеркивает мелкие детали изображения и увеличивает контраст. Вторая из представленных выше целей реализуется за счет UCR и GCR преобразований, которые также есть в программе Photoshop. Но в отличие от нерезкого маскирования черная краска здесь создает структуру изображения, а цветные краски окрашивают его, т. е. она является как бы основной.
В остальных случаях, которые также обсуждаются в некоторых научных статьях (Е.А. Борисенко и Ю. В. Кузнецовым, а также М.А. Ермошиной), [13] она считается дополнительной или вспомогательной, обеспечивающая зрительный, технико-экономический и технологический эффект. Так, например, в работе по сравнению хроматических гамм трехи четырехкрасочной печати рассматривался вопрос количественной оценки расширения охвата «трехцветки» по ахроматическим цветам за счет применения черной краски, где при ее введении к предельным, значениям Г, П, Ж (близким к 100%) или к их двойным наложениям позволяло достигнуть расширение охвата на 10%. Здесь черная краска повысила число градаций в темной части нейтральной, серой шкалы исследуемого изображения. Но в тоже время, использование технологии Hi-FiColor (ведение дополнительных цветов, например, фиолетовой или оранжевой) тоже расширяет цветовой охват. Однако данная технология позволяет получить более чистые цвета, а также повышает число градаций всех цветов изображения. Таким образом, можно сказать, что черная краска в многокрасочной печати играет значимую роль.
Хотя еще около 80 лет назад многие воспринимали ее как дополнительную, используемую в исключительных случаях. В процессе нерезкого маскирования она служит лишь для подчеркивания контура изображения, а в двух последних перечисленных выше целей, для расширения цветового охвата полиграфической печати. Сейчас же мы точно знаем, насколько значительна эта краска в печати, и какие проблемы с помощью нее можно решить. Подробнее о некоторых проблемах, решаемых с помощью минимизации и удалении цветных красок за счет черной, будет изложено в следующем подпункте.
3.3. Оценка возможностей расширения цветового охвата.
В этой главе будет приведен эксперимент по расширению цветового охвата тестовой шкалы i1 RGB 1,5 посредством программ Photoshop и MathLab. Порядок проведения эксперимента:
тестовая шкала открыта с помощью программы Photoshop;выбран режим CMYK;изменение количества черной краскис шагом 10%;перевод изображения в режим Lab;измерение цветовых координат каждого поля шкалы;
ввод измеренных значений в программу MathLab, построение тела цветового охвата (рис.
5)Рис.5 — Тело цветового охватаи расчет объема тела (табл.
1) с помощью алгоритма:[C, V]=convhulln ([abL])for i=1:size (C, 1); j=C (i,[1 2 3 1]); patch (x (j, 1), x (j, 2), x (j, 3),[0.8 0.8 0.8]);end;view (3), axis vis3d; axis ([-100 100 -100 100 0 100]);grid on; xlabel (‘a'); ylabel (‘b'); zlabel (‘L'); hold on;rotate3d on; camproj (‘perspective'); view (-44,17); figure (gsf)Таблица 1Кол-во черной краски %10 203 040 506 070 8080V489903575013 610 353 584 573 547 069 535 509 813 631 623 947 247 291 465 728цветовой охват черный краска графиксоставление графикарасчет процентного соотношения:
489 903=100%610 353=ХХ=124%Вывод: на основании полученных данных, можно сказать, что при увеличении количества черной краски на 20%, цветовой охват расширяется на 24%.
Заключение
.
Черная краска имеет важное значение в многоцветной печати.
Введение
черной краски заключается в том, чтобы усилить ощущение резкости за счет повышения контрастности тональных переходов. Можно значительно снизить стоимость цветных чернил путем замены трехцветного ахроматического черного цвета. Возможно увеличение контраста изображения за счет увеличения диапазона оптической плотности ахроматических цветов и расширения печатной палитре новыми цветами, которые недоступны трёхкрасочному синтезу. Основной этап коррекции заключается в том, чтобы преобразовать изображение из любого формата в CMYK-изображения. Этот процесс сжимает оригинальную цветовую гамму для цветового охвата печати. Отдельной функцией этого преобразования является генерация черной краской, суть которой заключается в создании цветового тона путем изменения в местах тройного наложения ахроматических цветов на черный. Эти методы вызываются UCR и GCR. Компьютерные издательские систем могут свободно настроить эти функции для того, чтобы достичь желаемого результата при печати. Поскольку в настоящее время в полиграфическом рынке представлено большое разнообразие материалов и печатного оборудования, основная задача заключается в выборе оптимального оборудования и материалов, а также цветовых пространств, которые были бы пригодны для высококачественного воспроизведения публикации. В ходе этой работы было исследование влияния количества черных чернил на расширение цветового охвата тестовой шкалы i1 RGB 1,5, и было установлено, что цветовая гамма расширена на 24% по сравнению с исходным изображением, путем увеличения количества черных чернил на 20%.
Список использованных источников
.
Дональд Херн, М. Паулин Бейкер Компьютерная графика и стандарт OpenGL 3-е издание 1168 стр., с ил.; ISBN 5−8459−0772−1, 0−13−15 390−7; 2005, 1 кв.; Вильямс. c. 418Сомошников Н., Синяк М.
Управление цветом [Текст] / Синяк, М.: Книга, 1986. — 250 с.: ил.; 21 см. — Библиогр.: с. 35−43.
— 8000 экз. — ISBN — 32 201−057−21−75Кузнецов, Борисенко. ТрудыIarigai (33) The Relationships of Black Ink and CMY-neutral for Achromatic and Chromatic Areas of a Halftone PrintН.В. Майстренко, А. В. Майстренко Мультимедийные технологии в САПР: учебное пособие / - Тамбов: Изд-во Тамб. гос. техн. ун-та, 2008. — с.
80. — ISBN 978−5-8265−0725−4.Петров М. Н. Компьютерная графика. Учебник для вузов. 3-е изд.
2011 — c 101. Технология изготовления печатных форм: Учебное пособие/ Под редакцией Шеберстова В. И. — М.: «Книга», 1990. c. 14Иванова Д. FMsix-новая альтернатива [Текст]: в настоящее время вопросам качества полиграфической продукции уделяется большое внимание / Иванова\ авторский материал. Кузнецов Ю. В. Технология обработки изобразительной информации [Текст] СПб: Петербургский институт печати, 2002. — 309 с.: ил.; 27 см. -.
Библиогр.: с. 30−31. — 1000 экз. — ISBN -.
5−93 422−008-X.Стефанов С. Цвет в полиграфии [Текст]: основную задачу, которую решают полиграфические технологии — это высококачественная печать цветных изображений /Стефан Стефанов// Рекламная полиграфия.- 2004. — 8 сентября. Стефанов С. Цвет ready-made, или Теория и практика цвета [Текст] / В. Тихонов М.: Репроцентр, 2006. — 345с.: ил.; 27 см.
— Библиогр.: с. 36−43. -.
2000 экз. — ISBN — 5−88 782−344−5.Фрэзер Б. Управление цветом: Искусство допечатной подготовки [Текст] / К. Мэрфи. М.: Диа.
Софт, 2003. — 367 с.: ил.; 25 см. -.
Библиогр.: с. 230−234. — 5000 экз.
— ISBN — 978−5-903 396−11−5.Нюберг, Н. Д. Трехцветная печать / Н. Д. Нюберг.
// КУРС ЦВЕТОВЕДЕНИЯ для учащихся втузов, художников и деятелей художественной промышленности / ч. 3. — М.: Гос. изд. легкой промышленности,.
1932. H unt R.W.G. Recent Progress in Color Management and Communications 1998; p. 189−192; ISBN / ISSN: 0−89 208−210−0Ермошина М. А. Кузнецов Ю. В Сравнительная характеристика хроматической гаммы трехи четырехкрасочной печати: от CMY к CMYK / М. А. Ермошина, Ю. В. Кузнецов // Труды Оптического общества им. Д. С. Рождественского. 11 Международная конференция «Прикладная оптика-2014». 21−24 окт.
2014. — Санкт-Петербург: Оптическое общество им. Д. С. Рождественского, 2014.
— 176−180 с. Размещено на Allbest.ru.
