Архитектура как вид искусства

Опознание формы может осуществляться по фигуре, за которой она проглядывает (по портрету). Фигуресвойственнадеформация (вплоть до смены формы геометрической фигуры), при этом, она может оставаться узнаваемой. Художник, как и морфолог, внося в облик одной формы фигуру другой геометрической формы, частично лишает облик портретируемого стерезиса. Под художественным образом понимается:

форма фигурыграфическое начертаниераспределение пятен краскиобъема и масс.

В связи с этим, рисунок морфолога выглядит более полнее, чем фотография, которая воспроизводит фигуру воплощения, в результате чего передается форма, лишающая изображение части стерезиса. Здесь необходимо помнить о том, что стрезисы являются взаимозаменяющимися между собой. Посредством созерцания фигуры глазами, осуществляется узнавание известной формы. В науке отыскиваются признаки фигур, которые позволяют идентифицировать известную форму. В это связанно с тем, что облику тела присуща геометрическая фигура, описывающаяся посредством геометрических форм. В архитектуре осуществляется реализация множества форм. Иными словам, существует мир тел, где каждому телусвойственен свой смысл.

В процессе совместного воплощения нескольких форм, реализуется наделение каждой из них стерезисом. Все это является результатом взаимодействия друг с другом. При наличие устойчивого сочетания элементов обликов, воспринимающихся как целое, осуществляется формирование определенного стиля. Сохранение стиля осуществляется в процессе изменения фигур всех слагающих его элементов. Важно отметить, что при воплощении нескольких форма можно использовать один и тот же стиль. Стиль является проявлением влияния иной формы на воплощение архетипической, где архетип считается привилегированным стилем. Многообразие присущее формам и фигурам очень широко и многоаспектно. Так как фигуры описываются через формы, соответсвтенно, полифигуризмвыступает многообразием фигур, являющееся неотъемлемым аспектом полиморфизма — многообразия форм. Совершенная форма, в процессе сопротивлениястерезису, может быть актуализирована в большом числе различных фигур.

Она не поддается деформации фигур. Художник находится в поиске обликов таких форм. Даже грубые нарушения этих форм не способствуютлишению их совершенства (примером может служить Венера Милосская).В морфологическом подходевыразную способность форм сопротивляться стерезисувыступает разной степенью полиморфизма ее воплощений. Под морфологическим описанием архитектурной формы понимается такой вид описания, фиксирующий конфигурацию и параметрыи архитектурных объектов, а также, их деталей. Это, прежде всего, рисунки и чертежи, которые фиксируют конфигурации, планы, разрезы, размеры и пропорции, присущие той или инойархитектурной форме или ее поддающейся морфологической фиксации деформация. Характерные примеры морфологического описания представляются обмерными или рабочимичертежами и техническимипроектами объекта, всякого рода шаблонами и профилями, топографическими и разметочными планами, фотографиями и рисунками зданий и их деталей.

Свойства объекта, отражающиеся в морфологических описаниях и являются «морфологией» объекта. Морфологические свойства форм способны фиксировать: характер поверхности; цвет поверхности; текстуру поверхности. Это осуществляется как через изображения или аналитический способ, так и посредством указания зернистости, способности к отражению света с определенной длиной волны, степени прозрачности и т. п. Особымтипом морфологических описаний является установление ритмических порядков. Иными словамипроцессом распределения архитектурных масс в пространстве и времени их восприятия. Морфологические описания являются необходимыми для конструктивной и строительной деятельности. Использование данных описаний осуществляется для реализации расчетов пространственных свойств объекта. К ним относятся расположения, размеров частей и деталей объектов.

Они выступают них основой как длятехнических, но и некоторых художественных нормпроектирования. Так, при рассмотрении «стилей» подразумевается, прежде всего морфологические свойства архитектурных форм. Иными словами, может сложиться впечатление, что смысл архитектурной формы сводится морфологии. Необходимо сказать, архитектурные формы подразделяют на ряд подтипов: исторические и современные; по странам и народам; по стилям; согласно частямзданий; в соответствии сматериалом; по отношению к конструкциям. Подобного рода классификации сохраняют свое значение и по сей день. Но, несмотря на этоданные классификации не дают возможности увидеть общие свойства архитектурной формы как категории профессионального мышления. При этом, предлагают только вариации и образцы форм, отражающие и морфологию, и символику, и феноменологию архитектуры. В соответствии с вышесказанным можно выделить такие морфологические концепции, как:

1. Непосредственное знание о морфологии архитектурной формы является некимобразецом, моделью, вещью, данной как для созерцания, так и для копирования. Сюда можно отнести чертеж или фотографию. Морфология архитектурной формы чаще всего считается нормой ее построения. Данная форма имеет как словесный, так и числовой характер. В данном случае указывается, какие действия нужно осуществить, для получениянеобходимойграфическоймоделью.

2. Мотивированный вариант кого описания является алгоритмом, где морфология играет роль функции какого-либо внешнего по отношению к ней аргумента. Выделяют таки функции, как: иная параметрическая характеристика формы; не параметрическое ее свойство. Построение представленного выше описания осуществляется по схеме «если то». Витрувийпредлагает морфологические описания формы в соответствиисвыбраннымстилем, размером сооружения, расположением формы на той или иной высоте по отношению к зрителю. При этом, более известный случай мотивированного отношения к морфологии можно встретить в тех работах, где рассматривается влияние функции и конструкции на архитектурную форму. Однако, в работах такого рода, именно морфологическая схематизация формы, функции и конструкции и является логическим обоснованием сведения этих свойств друг к другу.

3. Рефлексивное знание о морфологии применяетобобщенныепредставления, типологии и классификации. Примером рефлексивных морфологических описаний могут являться случаи, когда конфигурация формы получается посредством предварительных геометрических построений. В данном случае геометрическая канва представляет собой внутренний «закон» рисунка, уже не видимого в готовом продукте. Вариантом топологических подоснов чертежейможет служить: разные виды решеток, легкоиспользующихся в системах автоматизированного проектирования. Данный вариант был описан французским ученым.

Ж.Зейтун. Понимается это как внутренние или глубинные формы. К числу такого рода глубинных форм можно отнести пропорциональные системы, посредством которых ведется либо построение формы, либо их последующая гармонизация. Особое место в системе рефлексивных морфологических знаний отводится описанию форм, развитые в пропедевтических курсах архитектурных школ ХХ в.: Баухаузе и Вхутемасе. В данных курсахдается уникальный пример сочетания морфологии и феноменологии архитектурной формы. Иными словами, осуществляется сведение феноменологии архитектуры к морфологическим свойствам ее схематизации. Морфологическая основа пропедевтических концепций по преимуществу описывается языком геометрии и физики. В последние годы появилось несколько работ, которыепосвящены теоретическим аспектам компьютеризации архитектурного проектирования. В данных работах представлено изучение всевозможных процедур и операций преобразования морфологии архитектурных форм.

Заключение

.

При написании работы были проанализированы различные взгляды на понятийную составляющую морфологии искусства. В результате чего, был сделан вывод о том, что морфология искусства выступает учением о строении мира искусств. Посредством морфологии искусства осуществляется ограничение возможностей того или иного вида искусства. Видовое разнообразие искусства является вспомогательным при обнаружении всех существенных уровней разделения художественно-творческой деятельности человека. Рассматривая морфологию искусства, необходимо помнить, что искусство является не только видовой и родовой системой, но и жанровой. Необходимо понимать и помнить о том, что предмет искусства является «фигурой» изменчивой, поскольку является как исторически меняющимся полем действительности. Рассматривая принципы морфологии искусства необходимо говорить о разделении их на 3 вида: пространственные (живопись, скульптура, графика, архитектура); временные (музыка); пространственно-временные (театр, хореография).Говоря о жанре, в рамках рассмотрения принципов морфологии искусства, то здесь стоит отметь, что идет речь о модификации структуры вида, осуществляющейся посредством оказания влияния внутренних причин, независимо от того, что род способствует изменению посредством оказания влияния другого вида искусства. Под категорией «вид искусства» понимаются различные исторически определенные системы художественных выразительных средств. Под категорией «жанр искусства», понимаются варианты подвидового деления. Что касается рода в искусстве, то оно является понятием, выражающим способ подачи автором смыслового содержания в художественном произведении, определяющим предметные сферы искусства, характер создания и понимания художественных сообщений. В заключении была рассмотрена морфология архитектурного искусства.

Список использованных источников

.

Аристотель. Сочинения. т.

1.М., 1975, т.3, М., 1982.

Борев, Ю. Б. Эстетика: Учебник. М: Высш. шк., 2002.

Виноградов В. В. Проблема авторства и теория стилей. М., 1961.

Галеев Б. Новый «Лаокоон» // «Декоративное искусство». 1988. № 12Каган М. С. Морфология искусств. М. 1972.

Канаев И. И. Гете как естествоиспытатель. Л., 1970.

Кренке Н. И. Феногенетическая изменчивость. М., 1933;34Козлова Т. В. Художественное проектирование костюма. М., 1982.

Культурология для технических вузов. — Ростов-на-Дону: Феникс, 2001.

Лосев, А. Ф. Строение художественного мироощущения. // Лосев А. Ф. Форма-Стиль-Выражение / А. Ф. Лосев; Сост. А.А. Тахо-Годи; Общ. ред. А.А. Тахо-Годи и И. И. Маханькова; Послеслов. М. М. Гамаюнова, В. В. Бычкова.

Лотман, Ю. М. Об искусстве. Структура художественного текста. Семиотика кино и проблемы киноэстетики. Статьи. Заметки. Выступления (1962;1993). −.

СПб.: Искусство-СПБ, 1998. — 704с. Раппопорт А. Г. К пониманию архитектурной формы. Автореф.

на соиск. уч. степ.

док. искусствоведения, М., 2000.

Сюзимов М. Я. Византийский временник., 22, 1962.

Цветаева А. И. Москва, 9, 1978.

Шмелев И.П. В кн.: Пространственные конструкции в гражданском строительстве. Л., 1982.

Приложение А9 музы Древней Греции.

Приложение ББарельеф на Александровской колонне.

Приложение ВДревний мраморный саркофаг с барельефом. Музей Лувр. Приложение ГПриложение ДРусская майолика.

Приложение ЕМонументальная скульптура СССРПриложение Ж Деревянная церковь XII века — уникальное наследие скандинавского зодчества Приложение ИРоманский стиль (IX — XII вв.).Приложение КИскусство остготов и лангобардов в Италии.

Приложение ЛЯпония в XVI веке.