Гибель и возрождение Помпеи

Содержание Введение

История и быт города Помпеи Гибель Помпеи Землетрясения

Везувий

Извержение Везувия

Возрождение Помпеи

Раскопки

1748−1760. Управляющий раскопками Р. Дж. Алькубьерре

1763−1809. Управляющий раскопками Ф. ле Вега

1810−1838. Управляющий раскопками М. Ардити

1839−1850. Управляющий раскопками Ф. М. Авеллино Управляющие раскопками С. Спинелли (1850−1863), Дж. Фиорелли (1863−1875)

Управляющие раскопками М. Руджеро (1875−1893), Дж. де Петра (1893−1900), Э. Паис (1901;1904), А. Сольяно (1905;1910), В. Спинаццола (1911;1923)

1924;1961. Управляющий раскопками А. Маюри

1961;1976. Управляющий раскопками А. де Франчишис Управляющие раскопками Л. д’Аморе (1976;1977), Ф. Дзеви (1977;1982), Дж. Черулли Ирелли (1982;1984), Б. Контичелло (1984;1994)

1994;…. Управляющий раскопками П.Дж. Гуццо Влияние на искусство Заключение Введение Цель работы: изучить быт города Помпеи до катастрофы; представить общую картину характера жизни, протекавшей в городе.

Задачи: проследить за последовательностью событий катастрофы, рассказать, что представлял из себя город до неё, и какой он сейчас.

Помпеи — древний римский город недалеко от Неаполя, в регионе Кампания, погребённый под слоем вулканического пепла в результате извержения Везувия 24 августа 79 года.

Сейчас — музей под открытым небом. Внесён в Список Всемирного наследия ЮНЕСКО.

Помпеи исчезли с лица земли: над развалинами уничтоженного города образовались за время долгих столетий новые пласты земли. Но в XVIII в. на месте пропавшего города предприняты были сперва случайные, а затем и правильные научно-организованные раскопки, и, постепенно ширясь и технически совершенствуясь, раскопки эти вернули из-под земли на свет многое из того, что в момент гибели Помпей было в них, так сказать, законсервировано благодаря павшему на них плотному, непроницаемому для воздуха слою горячего пепла, вырвавшегося в момент извержения из кратера вулкана и со всех сторон окружившего собой и людей, и предметы. Взорам исследователей предстали остатки городских площадей, жилых помещений, домашней утвари. Прочтены были надписи, вырезанные, по обычаю древних, на камне, обнаружены частично пострадавшие фрески и статуи, а в иных случаях оказалось возможным даже восстановить внешние очертания некоторых из погибших и засыпанных пеплом людей и животных, тела которых обратились в прах, но оставили ясные следы своих форм.

История и быт города Помпеи В I тысячелетии до н. э. существовало поселение близ современного города Нола. Новое поселение — Помпеи — было основано осками в VI веке до н. э. Ранняя история города слабо известна. Сохранившиеся источники говорят о столкновениях между греками и этрусками. Некоторое время Помпеи принадлежали Кумам, с конца VI века до н. э. находились под влиянием этрусков и входили в союз городов во главе с Капуей. При этом в 525 до н. э. был построен дорический храм в честь греческих богов. После разгрома этрусков в Ките, Сиракузах в 474 до н. э. господство в регионе вновь завоевали греки. В 20-е годы V века до н. э. вместе с другими городами Кампании были завоёваны самнитами. В ходе Второй Самнитской войны самниты были разгромлены Римской республикой, а Помпеи около 310 года до н. э. стали союзниками Рима.

Город Помпеи был одним из самых процветающих городов империи. Разрастание Помпей начинается в IV веке до н.э. Город развивается по плану прямоугольного градостроительства, дома сооружаются из известняка. Господство Рима на Средиземном море способствовало более свободному обмену товарами и во II веке до н.э. Помпеи вступили в период бурного экономического расцвета, в основном благодаря производству и продаже вина и масла. В городе успешно развивались торговля, мореходство, ремесла. Следствием этого процветания стал заметный рост строительства как общественных, так и частных зданий. К I в. до н. э. Помпеи превращаются в благоустроенный культурный центр. Сооружаются Одеон, многочисленные частные здания, мостятся улицы. Город активно украшается скульптурами, мозаиками, фресками, созданными на высоком художественном уровне и ставшие непременным атрибутом практически каждого дома.

Город участвовал в восстании италийских союзных городов 90—88 годов до н. э., в ходе которого в 89 году до н. э. был взят Суллой, после чего ограничен в самоуправлении и сделан римской колонией Colonia Cornelia Veneria Pompeianorum. Занимал важное место на торговом пути «Виа Аппиа» (Via Appia), соединявшем Рим и Южную Италию.

Помпеи были небольшим городом, они насчитывали всего двадцать тысяч жителей, однако благодаря своему богатству, давним традициям, мягкому климату и живописному расположению они пользовались заслуженной славой во всей Италии.

Гибель Помпеи Землетрясения В полдень 5 февраля 62 года произошло сильнейшее землетрясение с эпицентром вблизи Помпеи. Сенека вкратце упоминает о бедствиях, причиненных этим землетрясением: в Геркулануме часть построек рухнула, остальные же расшатались; в Неаполе пострадало очень много частных домов; погибло овечье стадо в 600 голов; были люди, которые сошли с ума.

Большая часть города лежала в развалинах, много людей погибло, а оставшиеся в живых в дикой панике разбежались по окрестным холмам. Наибольшие опустошения катастрофа произвела на форуме Помпей. Храмы Юпитера и Аполлона совершенно развалились, немало пострадал дорический портик, охватывающий рынок с трех сторон. Водопровод перестал действовать, и жители были вынуждены пользоваться старыми колодцами, находившимися на улицах.

После землетрясения город отстроили на том же месте, но уже по-другому. Не только улицы, дворцы и общественные здания — вся жизнь в Помпеях сильно изменилась. Общественный порядок был нарушен, патриции обеднели и не могли вести прежний образ жизни, а рабы, которые выкупились от господ, использовали смутное время для своего возвышения. Сплошь и рядом гордые патриции попадали в долговую зависимость к своим бывшим рабам, занимавшимся ростовщичеством. Римский автор Петроний писал, что недавние рабы стали богаче, чем их прежние хозяева-аристократы.

Хаос и разброд царили в городе, пораженном гневом богов. В первые годы после землетрясения люди собирались на центральной площади возле недостроенных новых храмов и устраивали там временные алтари для религиозных ритуалов. Чтобы умилостивить жестоких богов, жрецы на глазах у собравшейся толпы ежедневно совершали жертвоприношения. Строительство публичных зданий шло медленно, ведь никто не платил налоги — в разоренном городе не было денег. Хотя Помпеи входили в состав Римской империи, император Нерон не оказал пострадавшему от стихии городу никакой помощи. Жителям Помпеи не оставалось ничего другого, как собственными силами бороться с неумолимой судьбой.

После землетрясения 62 года н.э. частное предпринимательство в Помпеях процветало как никогда. Фрески, сохранившиеся в развалинах города, показывают разнообразные виды профессиональной деятельности. Одних пекарен в Помпеях было четыре десятка. В 38 мануфактурах шили одежду. Мастерские нередко располагались в бывших виллах, перестроенных после землетрясения. Благодаря работе строителей на месте развалин очень быстро выросли новые улицы с красивыми домами, огромный амфитеатр, подобный римскому Колизею.

Землетрясения продолжались с нарастающей частотой и в последующие годы. Они, как теперь установили ученые, свидетельствовали о продвижении магмы к поверхности и возможном скором извержении. Однако в то время нависшей угрозы никто не ощущал, и все шло своим чередом.

Везувий Везувий — вулкан на юге Италии, примерно в 15 км от Неаполя. Расположен на берегу Неаполитанского залива в провинции Неаполь, регион Кампания. Входит в Апеннинскую горную систему, имеет высоту 1281 м. Является одним из трёх действующих вулканов, считается одним из наиболее опасных вулканов.

Современный Везувий — низкий, приземистый, конусовидный, как бы с двумя вершинами, вулкан с периметром основания около 75 км. Почти со всех точек побережья видна его северная стена — Монте-Сомма, представляющая собой остатки древнего вулканического конуса, который существовал до извержения 79 г., а собственно конус Везувия, более молодой, высотой 1322 м, находится южнее Монте-Соммы.

Везувий — классический полигенный (образовавшийся в результате многих последовательных извержений, разделённых периодамипокоя) стратовулкан, расположенный в пологой и обширной вулкано-тектонической впадине. Он прошёл длительный путь развития, начало которого восходит к позднему плиоцену — раннему плейстоцену (2−1.6 млн лет назад). История вулкана заключалась в попеременном образовании высокого конуса и его разрушении сильными взрывами с формированием обширной кальдеры, в которой впоследствии вырастал новый вулканический конус. Извержения, подобные 79 г., происходили неоднократно в XII и VIII вв. до н. э. На протяжении сотен лет кальдера заваливалась глыбами пород со стенок и в конце концов превратилась в небольшое плато. На рубеже тысячелетий Везувий был одноглавым, а его высота превышала 2,5 км. Именно таким его описал натуралист Страбон, а несколько стилизованное изображение конусовидного одноглавого Везувия дошло до нас на одной из фресок в Помпеях, хранящейся ныне в Национальном музее Неаполя. В начале I в. Везувий был покрыт густым лесом с диким виноградом. На его вершине располагалось заросшее чашевидное углубление — следы древнего кратера, сохранившегося после 300-летнего периода покоя вулкана. Вулканические пеплы и туфы, плащом покрывавшие пологие склоны Везувия и его окрестности, делали земли вокруг него необычайно плодородными.

Извержение Везувия Об извержении Везувия, погубившем Помпеи и Геркуланум, имеется свидетельство очевидца: два письма Плиния Младшего, адресованные знаменитому историку Тациту. Автору этих писем в 79 г. было 18 лет; вместе с матерью он находился в Мизене (около 25 км от Везувия и около 30 км от Помпей), где стоял флотский экипаж, которым командовал его дядя — Плиний Старший. Он погиб во время катастрофы смертью, достойной воина и ученого: «отправившись на помощь бедствующим, он поспешил туда, откуда другие бежали; направил путь свой прямо на самую опасность, при этом с полным бесстрашием — таким, что отмечал и велел записывать все изменения, происходящие в страшном облаке».

Везувий уже давно считался потухшим вулканом. Поначалу мало кто из жителей Помпеи обратил внимание на облако из пепла и пара, которое поднялось над вулканом 24 августа 79 года н.э. Вскоре черное облако закрыло все небо над городом, хлопья пепла оседали на крышах домов, тротуаре, деревьях. Пепел приходилось постоянно стряхивать с одежды. Ночью началось такое землетрясение, что «казалось, все не только колеблется, а просто переворачивается». Наступило утро 25 августа; вокруг стояли сумерки, здания тряслись и рушились. Плиний с матерью решили, наконец, бежать из Мизена. Сделать это, однако, было не так-то просто. Непрерывные подземные толчки постоянно сотрясали землю. Начавшееся землетрясение было настолько сильным, что повозки на улицах стали опрокидываться, а с домов падали статуи и осыпалась черепица. На улицу можно было выйти, только накрыв голову подушкой, так как вслед за пеплом с неба стали падать и камни. Тревога людей нарастала.

«Наши повозки, находившиеся на совершенно ровном месте, кидало из стороны в сторону; даже с помощью камней нельзя было удержать их на том же месте. Мы видели, как море отходит от берега; земля, сотрясаясь, как бы отталкивала его от себя. Оно отступало: на песке лежало много морских животных… Туча эта стала опускаться на землю, покрыла море, опоясала остров Капри и скрыла их; унесла из виду Мизенский мыс… Стал падать пепел, пока еще редкий; оглянувшись, я увидел, как на нас надвигается густой мрак — не такой, как в безлунную или облачную ночь, а такой, какой бывает в закрытом помещении, когда огни потушены. Слышны были женские вопли, детский писк и крики мужчин: одни звали родителей, другие детей, третьи жен или мужей, силясь узнать их по раздававшимся зовам; одни оплакивали свою гибель; другие — гибель своих; некоторые в ужасе перед смертью молили о смерти; многие воздевали руки к богам, но большинство утверждало, что богов больше нигде нет и что для мира настала последняя вечная ночь… Чуть-чуть посветлело; это был, однако, не дневной свет: к нам приближался огонь. Он остановился вдали, вновь настали потемки; пепел посыпался частым тяжелым дождем. Мы все время вставали и стряхивали его — иначе нас раздавило бы под его тяжестью.»

Поднявшийся из жерла вулкана столб достиг высоты 20 км. Многие жители пытались укрыться от пепла в домах, но там воздух быстро наполняли ядовитые сернистые пары и люди погибали от удушья. Под тяжестью пепла крыши домов обваливались на укрывшихся в них обитателей. Многие гибли, не в силах оставить ценные вещи. Во время раскопок были найдены много людей с мешками, набитыми золотом и другими драгоценностями.

Население города не было застигнуто катастрофой врасплох; из письма Плиния это совершенно ясно. У людей было время бежать: вулкан пробудился от своей спячки поутру, но каменный дождь пошел только после полудня. Большинство действительно убежало. Исходя из числа найденных скелетов, полагают, что в городе погибло около 2 тысяч человек, между тем как все население Помпей исчислялось тысяч в 20−30. Погибли те, кто рассчитывал пересидеть опасность, забившись куда-нибудь в укромный уголок дома, например в глухой коридор или в погреб, или даже те, кто вышел слишком поздно — после того, как прошел каменный дождь. С трудом пробиваясь по грудам мелких камешков, в которых вязли ноги, они были застигнуты дождем пепла и, выбившись из сил, задохнулись под ним. Большинство трупов найдено именно в этом верхнем слое пепла. В городе также остались рабы, которых оставили специально беречь домашнее имущество.

Часть бежавшего населения направилась к гавани, лежавшей в некотором отдалении от города, рассчитывая спастись морем. В 1880—1881 гг. метрах в 500−600 от Стабиевых ворот найден был ряд строений и в них очень много скелетов, при которых оказалось большое количество золотых вещей. Предполагают, что в то время гавань была именно здесь, и сюда в момент катастрофы собралось много людей, тщетно искавших спасения; если в гавани и стояли суда, то они были засыпаны извержениями Везувия.

Утро следующего дня встретило оставшихся в окрестностях людей кромешной тьмой, воздух стал горячим. Извержение Везувия полностью уничтожило Помпеи. Город скрылся под слоем пепла, толщина которого достигала 3 метров. Вместе с Помпеями погибли еще несколько окрестных городов: Геркуланум, Стабия и Октавианум.

Расположенный на другой стороне вулкана город Геркуланум не был засыпан падающим пеплом, но он тоже исчез с лица земли. После извержения на склонах вулкана скопилось много пепла, который, подобно снежной лавине, мог обрушиться в любой момент. Начавшийся дождь смыл со склона весь пепел и на Геркуланум понеслись мощные горячие грязевые потоки, глубина которых временами достигала 15 м. Они и затопили Геркуланум. Однако большая часть населения покинула город еще во время извержения.

Помпеи не были залиты раскаленной лавой, как это иногда думают, и не были охвачены огнем. Такие предметы, как дерево, хлеб, зерно сохранились в Помпеях обугленными, а не превратились в кучи золы, как это было бы неизбежно при общем пожаре. Свинец найден не расплавившимся, кости и мрамор не кальцинировались. В некоторых домах желтая охра, которой были окрашены стены, изменила свой цвет в красный: такое явление происходит действительно под влиянием жара, но опыты показали, что медленное воздействие воды приводит к такому же результату. Город был погребен под двойным слоем вулканических пород: сначала слоем в среднем до 7 м выпали «камешки» (мелкие кусочки пемзы, величиной от горошины до грецкого ореха; камни диаметром в 30 см и больше попадаются очень редко), а затем их прикрыло пеплом на 1−2 м в высоту.

Везувий затих, все успокоились и страх улегся, пострадавшие начали возвращаться на старые места. Ориентируясь по торчавшим крышам и верхушкам зданий, они искали свои дома, чтобы извлечь оттуда оставшиеся ценности и вообще всякую утварь, которая могла пригодиться и облегчить жизнь на новом месте. Никаких реальных мер, чтобы помочь пострадавшим, со стороны правительства принято не было. Император Тит назначил комиссию из числа сенаторов «для восстановления Кампании»; «имущество погибших, если у них не имелось наследников, он назначил для восстановления пострадавших городов». Ничего, однако, восстановлено не было; уцелевшее население нашло себе приют в других городах; с течением времени разведки и раскопки в Помпеях, естественно, прекратились: было взято и унесено все, что можно было взять и унести. Над бывшим городом раскинулся роскошный зеленый покров; вулканический пепел, докончивший разрушение Помпей, сообщил почве неиссякаемое плодородие; роскошные виноградники и фруктовые сады протянулись над старыми улицами и площадями. О городе забыли до XVI века.

Возрождение Помпеи Раскопки Про Помпеи забыли до XVI века, пока в 1592—1600 годах при рытье подземных тоннелей для отвода воды реки Сарно к вилле графа Туттавиллы под руководством итальянского архитектора Доменико Фонтаны не было найдено несколько надписей, а также фрагментов цветных настенных росписей, которые, однако, никому не пришло в голову связать с Помпеями, хотя одна из надписей содержала два прекрасно сохранившихся слова «decurio pompeis», что истолковали как имя владельца «найденной виллы» — Помпей, на самом же деле это было упоминание одной из городских должностей.

Найденная в 1689 году очередная надпись с именем города вызвала дискуссии в научном мире. Архитектор Пичетти вновь предположил, что место каким-то образом связано с Помпеем, в то же время историк Бьянчини заявил, что надпись прямо указывает на местонахождение древнего города Помпеи.

1748−1760. Управляющий раскопками Р. Дж. Алькубьерре

23 марта 1748 года неаполитанским аббатом Марторелли был открыт первый участок раскопок на холме в Чивите. Военный инженер Рокке де Алькубьерре, по приказанию короля работавший в Геркулануме и возглавивший раскопки здесь, был уверен, что это древние Стабии. Никаких археологов тогда не было и в помине, а работы осуществлялись силами армии, а иногда и заключенных.

Раскопки начались в районе пересечения via di Nola и via Stabiana, в амфитеатре и на «вилле Цицерона». То есть, в отдельных точках, никак между собой не связанных. Соответственно, никакой систематизации раскрытых участков и находок не велось. Да и раскапывались Помпеи вовсе не для того, чтобы открыть миру древний город, а лишь для увеличения личного художественного собрания неаполитанского короля. Результатом работ явились монеты, фрески, статуи и даже скелет. Однако на прилегающих территориях ничего не было найдено Алькубьерре велел засыпать все обратно и вернулся в Геркуланум.

В1750 году была открыта Вилла Папирусов с потрясающей библиотекой из 1800 свитков и коллекцией бронзовых статуй. Папирусы были открыты случайно: Камило Падерни, директор королевского музея в Портичи, узрел на них буквы и понял, что это.

В 1754 году в Помпеях продолжились поиски древних сокровищ. На этот раз на Вилле Цицерона, у Геркуланских ворот и в квартале Юлии Феликс. Из откапываемых на удачу зданий изымались все находки, и, сняв планы с комнат, здание засыпали вновь землей.

В 1763 году у некрополя Геркуланских ворот был найден столб из травертина с надписью: «По приказу императора Цезаря Веспасиана Августа трибун Тит Сведий Клеменс, проведя расследования и проверив размеры, вернул городу Помпеям общественную землю, занятую частными лицами», что позволило точно установить название города.

Далее работы проводятся в VII районе — Театральном квартале, на Треугольном Форуме и Храме Исиды. Частично исследована Вилла Диомеда, Дом Хирурга и участки в insula occidentale.

В криптопортике Виллы Диомеда были обнаружены отпечатки 18 жертв Везувия — детей и женщин, одна из которых особенно выделялась великолепным набором золотых ювелирных украшений. Вилла Диомеда стала первым за пределами Помпей домом, который после исследования не засыпали.

1763−1809. Управляющий раскопками Ф. ле Вега При ла Веге изучению были подвергнуты, главным образом, два района — Театральный и via de la Tombe. В этот период в процесс раскопок было введено множество новшеств. Во-первых, ла Вега распорядился вывозить вынутый грунт за территорию Помпей. Во-вторых, все, что не стало добычей королевских музейщиков, теперь оставалось на своих местах и было выставлено на всеобщее обозрение. Третье, не менее важное, чем сами раскопки, нововведение ла Веги заключалось в реставрации уже открытых памятников.

В конце периода работы ла Веги на посту управляющего раскопками был разработан план государственной экспроприации всей территории Помпей и создания на открытых участках экскурсионных маршрутов. Однако осуществление этого стало возможным лишь при Бурбонах.

До 1798 года был исследован почти весь 2 сектор VIII района, включавший Большой театр, Одеон, Криптопортик, Самнитскую палестру, Треугольный форум и несколько храмов.

В 1809 году к работе приступает специально приглашенный Каролиной Мюрат французский архитектор Шарль Франсуа Мазуа. Собрание его гравюр 1809−1813 гг. вышло четырьмя томами в 1824—1838 годах под общим названием «Руины Помпей» .

1810−1838. Управляющий раскопками М. Ардити Следующее десятилетие, 1820−1830, стало особенно удачным для Помпей. Систематическое изучение улицы Меркурия (via di Mercurio) и кварталов 6-го района (regio VI) привело к открытию целого ряда замечательных в архитектурном отношении зданий с богатым внутренним декором.

Своего высшего пика раскопки при Франциске I достигли в исследовании в Дома Фавна (VI, 12, 2−5. Casa del Fauno, 1830−1832 гг.): открытие его мозаик и, в частности, мозаики Александра Великого стало сенсацией.

Также благодаря интересу Франциска I вновь, после почти пятидесятилетнего перерыва, были продолжены раскопки в Геркулануме.

Все части города уже очищены от вулканических обломков, но работы ведутся гораздо медленнее, чем прежде. К 1815 году раскрыты здания, прилегающие справа к Гражданскому форуму, часть via delle Tombe, базилика, храм Аполлона и некоторые участки VIII района.

помпеи гибель извержение раскопка

1839−1850. Управляющий раскопками Ф. М. Авеллино

За это время была открыта большая часть VI района, отрезок via Stabiana между двумя декуманами Помпей и здания по ее обочинам, прилегающая к Гражданскому форуму часть VIII района и сам форум, Стабианские термы и участок VIII района за Театральным кварталом.

К 1845 году были открыты кварталы в 6-м районе (regio VI), в 7-м (region VII) вдоль улицы Изобилия (via dell’Abbondanza), начаты работы по улице Фортуны (via della Fortuna) и Ноланской улице (via di Nola) и в прилегающих к ним кварталам.

Кроме того, к началу 1840-х гг. была закончена и новая железнодорожная ветка, которая позволила легче добираться из Неаполя в Помпеи.

Управляющие раскопками С. Спинелли (1850−1863), Дж. Фиорелли (1863−1875)

В «правление» Фиорелли выбор домов для раскопок стал систематизирован, постройки очищались от грунта сверху вниз, что способствовало сохранению архитектурных элементов. При реставрации живопись, мозаики и прочие украшения интерьера оставались на своих местах, а материалы для кровли выбирались, исходя из их оригинальных характеристик.

Тела погибших, корни деревьев и другие органические останки истлели в вулканическом грунте и оставили после себя пустоты. В 1870 г. Джузеппе Фиорелли придумал заливать эти пустоты раствором гипса: отвердевший гипс представлял собой точный слепок с погибшего и с абсолютной верностью передавал его позу и даже выражение лица в момент смерти. Эти вытянутые руки со сведенными пальцами, эти искаженные черты красноречивее всяких слов говорят о безнадежной борьбе и мучительной агонии. Вот мужчина огромного роста, — выбившись из сил, он упал на спину, судорожным движением приподняв кверху зажатый в руке край одежды; вот женщина, задохнувшаяся в страшных страданиях, о которых говорят запрокинутое лицо, сведенные ноги и конвульсивно сжатая в кулак рука. В коридоре одного дома нашли скелет собаки и растащенные человеческие кости: человек, не будучи в силах выбраться из засыпанного помещения, умер голодной смертью, а собака некоторое время питалась трупом своего хозяина. В доме богатого помпейца, Везония Прима, хозяева, убегая, забыли отвязать цепную собаку, и бедный пес карабкался по нарастающей груде пепла, пока позволяла длина цепи; выбившись из сил, он упал и погиб в жестоких мучениях, о которых свидетельствует сделанный слепок.

Управляющие раскопками М. Руджеро (1875−1893), Дж. де Петра (1893−1900), Э. Паис (1901;1904), А. Сольяно (1905;1910), В. Спинаццола (1911;1923)

За этот период времени была закончена расчистка VI района, открыты дома вдоль верхнего декумана via di Nola и нижнего — via dell’Abbondanza. Подверглись раскопкам территория храма Венеры, Везувианские и Ноланские ворота, квартал в VII районе у храма Аполлона, дом Лорея-Тибуртина и многие другие.

1924;1961. Управляющий раскопками А. Маюри Период деятельности Амедео Маюри характеризуется как плюсами, так и минусами. К последним относятся быстро пришедшие в упадок раскопы I и II кварталов, где работы проводились наспех. Зато Маюри впервые обратил внимание на слои, относящиеся к более раннему периоду, чем 79 г. н.э.- времени гибели Помпей.

При нем также были исследованы Нуцерийский некрополь, Большая палестра, множество жилых кварталов I и II районов, Морские ворота и Пригородные термы.

1961;1976. Управляющий раскопками А. де Франчишис Преемник Маюри де Франчишис занимался практически только одними реставрационными работами на всей территории Помпей. При нем был исследован лишь один дом — Юлия-Полибия.

Управляющие раскопками Л. д’Аморе (1976;1977), Ф. Дзеви (1977;1982), Дж. Черулли Ирелли (1982;1984), Б. Контичелло (1984;1994)

Из-за серьезного землетрясения 1980 года двум последним управляющим пришлось все силы бросить на устранения разрушений, причиненных стихийным бедствием. Кроме того, за этот период были открыты еще два дома в так называемой Insula Occidentale (Западной инсуле) — Дом Золотого Браслета и Дом Фабия Руфа.

1994;…. Управляющий раскопками П.Дж. Гуццо При Контичелло в Помпеях занимались завершением работ Маюри и научной реставрацией наследия предыдущих археологов, однако он начал раскопки Дома Непорочных Влюбленных и Дома Летнего Триклиния. Теперешний управляющий — Пьетро Джованни Гуццо — решает большей частью организационные и финансовые вопросы музея, ну и, разумеется, ведет всю ту же реставрацию. За последнее десятилетие в Помпеях реализована масса культурных проектов, осуществлены программы по освещению города и прочие подобные мероприятия.

Влияние на искусство Катастрофа произвела потрясающее впечатление на современников. Марциал запечатлел в коротких и сильных стихах контраст между прежним цветущем краем и теперешней выжженной пустыней, лежащей «под мрачным пеплом». Тацит, начиная свою «Историю» перечислением бедствий, выпавших на долю его современников, упоминает «провалившиеся или засыпанные города на благословенном кампанском берегу», а Стаций меланхолически спрашивает: «Поверят ли грядущие поколения, когда эта пустыня вновь зазеленеет, что под ней скрываются города и люди!»

В 1829 году появилась опера итальянского композитора Паччини, в 1834 году — исторический роман английского писателя Бульвер-Литтона «Последние дни Помпеи». Брюллов раньше других обратился к этой теме: этюдные наброски его будущей картины относятся к 1827−1828 годам.

При одновременном и цельном восприятии картины ясно выступает органическая связь составляющих ее эпизодов. Выраженные в них оттенки чувств и разнообразных душевных состояний, акты доблести и самопожертвования рядом с проявлениями отчаяния и страха приведены в «Последнем дне Помпеи» к стройному, гармоническому и художественно цельному единству.

Мысль о красоте, торжествующей над гибелью, с особенной ясностью выражена в группе фигур, столпившихся на ступенях гробницы в левой части картины. Брюллов намеренно соединил здесь образы цветущей силы и юности. Ни страдание, ни ужас не искажают их идеально прекрасных черт; на лицах можно прочесть лишь выражение удивления и встревоженного ожидания. Титаническая мощь ощущается в фигуре юноши, со страстным порывом пробивающегося через толпу. Характерно, что в этот мир прекрасных классических образов, навеянных античной скульптурой, Брюллов привносит заметный оттенок реализма; многие его персонажи, несомненно, написаны с живой натуры, и среди них выделяется автопортрет самого Брюллова, изобразившего себя в виде помпеянского художника, который, спасаясь из города, уносит с собой ящик с кистями и красками.

В главных группах правой части картины основными являются мотивы, подчеркивающие душевное величие человека. Здесь Брюллов сосредоточил примеры мужества и самоотверженного выполнения долга. На первом плане расположены три группы: «два молодых помпеянина, несущие на плечах своих больного старика-отца», «Плиний с матерью» и «молодые супруги» — юноша-муж поддерживает падающую в изнеможении жену, венчанную брачным венком. Впрочем, последняя группа психологически почти не разработана и имеет характер композиционной вставки, необходимой для ритмического равновесия картины. Гораздо содержательнее группа сыновей, несущих отца: в образе старика, величественно простершего руку, выражена гордая непреклонность духа и суровое мужество. В изображении младшего сына, черноглазого мальчика-итальянца, чувствуется точный и непосредственный этюд с натуры, в котором явственно проявляется живое реалистическое чувство Брюллова.

Реалистические начала с особенной силой выражены в замечательной группе Плиния с матерью. В набросках и ранних эскизах этот эпизод разработан в классических формах, подчеркивающих историчность и античный характер происходящей сцены. Но в картине Брюллов решительно отошел от первоначального замысла — созданные им образы поражают своей непредвзятой и подлинной жизненностью.

В центре картины находится распростертая фигура молодой женщины, разбившейся при падении из колесницы. Можно предполагать, что в этой фигуре Брюллов хотел символизировать весь гибнущий античный мир; намек на такое толкование встречается и в отзывах современников. В соответствии с подобным намерением художник стремился найти для этой фигуры наиболее совершенное классическое воплощение. Современники, и в их числе Гоголь, видели в ней одно из самых поэтических созданий Брюллова.

Заключение

С ростом раскопочно-разведывательных работ на месте древних Помпей все полнее приоткрывается былая жизнь древнеиталийского муниципального города эллинистической эпохи, причем приоткрывалась она с такой стороны, которая почти всегда оказывается плотно от нас занавешенной ревнивым покровом времени, — со стороны будничной жизни античной городской общины. Вышли из-под обломков остатки то совсем мелких, то более крупных различного рода мастерских с их производственным инвентарем, орудиями и образцами самой продукции, обозначились развалины пекарен, булочных, красилен, магазинов, гладиаторских казарм, общественных и частных зданий, скромных квартир помпейского бедного люда и домов богачей с комнатами, специально отводившимися в них рабам. Ясно обнаружилась также картина обслуживания городом культурных нужд жителей, например система городского водопровода и уличных городских фонтанов, подававших населению Помпей воду. Словом, в бесконечном множестве интереснейших мелочей бытового уклада, с такой полнотой зафиксированных документально-вещественными памятниками, шаг за шагом, с несомненной научной точностью воссоздается во всей ее сложности общая картина социальной, политической и культурной жизни древнеиталийского города эпохи рабовладельческого строя.

Последнее извержение Везувия произошло 29 марта 1944 года. Вулканологи и днем и ночью ведут контроль за Везувием, измеряют состав и температуру испарений, сейсмологическую активность. Когда произойдет следующее извержение, неизвестно, но оно обязательно будет.

Сегодня город Помпеи в прямом смысле восстал из пепла, и является уникальным памятником истории и культуры. Это уникальное место. Это полноценный город, но в нем нет жителей. Для Италии Помпеи — не просто древняя достопримечательность, а настоящая историческая ценность. Благодаря многим людям погибший город был очищен от лавы и камней и объявлен государственной ценностью. Здесь многое сохранилось настолько хорошо, что трудно поверить, что это всего лишь музей. Здесь все еще сохранились мозаики и росписи, которым уже более 2 000 лет, скульптуры, гладиаторские казармы и дома аристократов.