Метод наблюдения. 
Техника и технология сми. 
Радио- и тележурналистика

Если прямая съемка, требующая сиюминутной реакции съемочной группы (поскольку фиксация или трансляция события происходит лишь в течение того времени, пока это событие происходит), используется чаще всего в новостных телевизионных сюжетах или при показе заранее запланированных мероприятий, то метод длительного наблюдения чаще применяется в телевизионной художественной публицистике (телефильм, познавательная программа, социальный эксперимент, путевой очерк и т. п.).

Съемка методом длительного наблюдения в чем-то сродни охоте: оператору и журналисту приходится долго ждать, когда же появится то, что ему нужно: забавная ситуация, интересный жест, необычное событие. Когда же отснято достаточно большое количество материала, наступает момент отбора, потому что для фильма или передачи нужно оставить лишь наиболее интересные и «работающие на тему» кадры.

В документальном кино съемка методом наблюдения была довольно трудоемким занятием. Если надо было убрать громкий шум ручной кинокамеры или писать звук синхронно, то приходилось использовать синхронные камеры, представляющие собой весьма громоздкие устройства.

После уменьшения размеров камер (переход документального кино на узкую 16-миллиметровую пленку, появление чувствительных микрофонов и компактных магнитофонов, синхронизирующих звук с изображением с помощью пилот-тона) возможности кинодокументалистов значительно расширились. Но настоящим технологическим прорывом, позволившим производить съемку методом наблюдения в самых разных условиях, стало появление видеокамер, в которых синхронизация изображения и звука осуществляется на одном носителе информации. К тому же камеры для видеосъемки становятся все более компактными, а электронная запись (сначала на магнитные кассеты, а теперь на USB-накопители) и новые аккумуляторы позволяют осуществлять запись в течение долгого времени. Да и экономически это во много раз дешевле, чем съемка на кинопленку.

Следует, однако, заметить, что пока что творческих достижений, подобных лучшим работам документалистов, снятым полвека назад методом наблюдения, не так уж много. Очевидно, требуется время, чтобы новые технологии были одушевлены свежими творческими идеями.

Метод наблюдения реализуется двумя способами — съемкой привычной камерой и съемкой скрытой камерой. И в первом, и во втором случае осуществляется, в общсм-то, одна и та же задача — способствовать тому, чтобы поведение снимаемого человека было предельно естественным и органичным.

Дело в том, что человек, видя направленные на него камеру и микрофон, либо «зажимается», чувствует себя скованно, либо начинает «играть» самого себя и в любом случае выглядит на экране не таким, какой он есть на самом деле, в обычной жизни. Для того чтобы ваш герой на время забыл о присутствии камеры, нужно расположить его к себе, создав максимально комфортные условия на съемочной площадке.

Не стоит забывать и о том, что наличие снимающей камеры способно менять поведение снимаемых людей. Известны случаи, когда появление съемочной группы резко активизировало поведение людей, собравшихся на митинг или проводивших акцию протеста, либо вызывало обратную реакцию — люди поспешно расходились, не желая попасть в кадр.

В главе 1 было рассказано о том, как изменение размеров съемочной камеры влияло на творческий результат. Первые кинокамеры и видеокамеры сразу же бросались в глаза и заставляли людей менять привычное поведение.

Родоначальник кинодокументалистики нового типа Дзига Вертов пытался снимать людей на улицах, в скверах, в самых различных ситуациях. Но в конце концов он понял, что наличие камеры в значительной мере изменяет живую реальность, и начал размышлять о том, как вести съемку, не вмешиваясь в действительность, а только наблюдая и фиксируя ее.

По мере появления длиннофокусной оптики, позволившей снимать на значительном удалении от объекта, а также благодаря разработке различных способов маскировки съемочной техники, начинает практиковаться съемка скрытой камерой. Бесшумные видеокамеры, синхронно записывающие изображение и звук, сделали общедоступным способ съемки привычной камерой, а дальнейшая миниатюризация съемочной техники (благодаря внедрению цифровых технологий), вплоть до видеосъемки фотоаппаратами и другими приспособлениями, сделала съемку методом наблюдения еще более эффективной.

Съемка привычной камерой. Чаще всего такой способ съемки используется при создании фильма-портрета, поскольку многогранный показ человека не может ограничиться коротким съемочным периодом. Чтобы понять характер человека, его привычки, манеру общения с другими людьми, вкусы и интересы, заботы и дела, создателям телевизионного очерка нужно сделать все возможное, чтобы экранный герой не только доверял им, но и привык к съемочной технике как к чему-то обычному и повседневному. Все это нужно для того, чтобы человек вел себя свободно и естественно, преодолел скованность, которую неизбежно испытывает большинство людей, оказывающихся перед объективом камеры и микрофоном.

Немаловажное значение имеет место съемки. Снимаемый человек увереннее чувствует себя в привычной ему обстановке — дома, на даче, на работе. Еще меньше внимания на съемочную камеру люди обращают в том случае, если они заняты делом или увлечены каким-то занятием.

Если, скажем, вы пришли в школьный класс, не спешите сразу же снимать детей. Первые 10—15 минут все внимание класса будет обращено на камеру. Но как только начнется увлекательный урок, требующий от ребят внимания и соучастия, им станет не до камеры, тем более что они уже успеют привыкнуть к новым людям и их аппаратуре.

Если ситуация, в которой вы снимаете своих героев, еще более напряженная, то людям просто не до вас — для них сейчас важнее всего на свете, прошли ли они по конкурсу, побеждает их любимая команда или нет и т. п. В этом случае они ведут себя естественно и проявляют эмоции предельно выразительно. При съемке событийного репортажа люди также увлечены происходящим, поэтому камера их не особо смущает.

Наибольшие технические и технологические проблемы при съемке привычной камерой возникают с технологией записи звука, о чем уже говорилось в главе 7. Для записи реплик героя фильма звукооператор, скорее всего, будет использовать радиомикрофон-петличку, позволяющий человеку свободно передвигаться (особенно при съемке учителя, тренера, хореографа, режиссера и т. п.). Главная опасность в этом случае состоит в том, что ваш герой, постоянно жестикулируя, может создавать шумовые помехи, возникающие от трения микрофона о ткань или от сильных толчков. Поэтому надо попросить его не забывать о том, что ведется звукозапись.

Сегодня снимается много телевизионных фильмов-портретов о творческих людях. Самое интересное в таком телефильме — это процесс работы над созданием спектакля, балета, фильма и т. п. Но, чтобы не мешать трудиться участникам снимаемого творческого процесса, необходимо найти такие точки съемки, где бы видеооператор никому не мешал и в то же время имел возможность снимать наиболее выразительные кадры.

Как правило, полная адаптация тех, кого снимают, происходит в течение первых четырех-пяти дней. Люди привыкают к дополнительному свету, аппаратуре, съемочной группе и начинают воспринимать все это как часть окружающего их привычного антуража.

Если артисты и публичные люди не стесняются камеры и быстро осваиваются в ее присутствии, то при съемке обычных людей гораздо больше времени уходит на то, чтобы они привыкли к съемочной группе и съемки не вызывали у них ощущения скованности.

Бывает и так, что тележурналисту или режиссеру приходится не меньше месяца вживаться в чужую среду, преодолевая настороженность людей и их реакцию «на чужого». Но такой период вынужденного простоя идет на пользу создателям фильма или телепередачи, поскольку они успевают вникнуть в суть проблемы, прочувствовать атмосферу быта, понять, на чем следует акцентировать внимание, увидеть наиболее выразительные ситуации и детали. К сожалению, чаще всего телевизионные передачи создаются в сжатые сроки, длительное наблюдение за объектом возможно лишь при съемке фильма или передачи в продюсерских центрах.