Вторая карнизы. 
Архитектурные формы античности

Рассмотрев цоколи, обратимся ко второй существенной форме, неизменно применявшейся в классической архитектуре, — к кари пз у. Из всех форм карнизы получили наибольшее развитие и разнооб разие обработки.

Архитекторы Ренессанса с особым усердием изучали, зарисовывали и обмеряли карнизы римской архитектуры и соревновались между собой в выискивании наилучших соотношений их составных частей и изощренности их очертаний. Ознакомившись в ордерах с несколькими разновидностями карнизов, с добавлениями к их криволинейным частям зубцов и модульонов, мы можем классифицировать карнизы по степени сложности их композиции. Получаем две категории карнизов: простые и сложные. Из известных нам карнизов можно причислить к простым только тосканский карниз, все же остальные являются сложными. По тем особенно выделяющимся деталям, которые введены в поддерживающую часть, можно распределять их на карнизы с зубцами и карнизы с модульонам и; такие карнизы применены в двух разновидностях дорического ордера. Зубцы введены также между двумя криволинейными профилями в ионическом ордере. Наконец, карниз может быть настолько богатым, что в нем содержатся обе названные части — карнизы с зубцами и модульонами, как это имело место в коринфском карнизе.

Мы нс считаем нужным приводить примеры упомянутых карнизов, так как в ордерах они были разобраны достаточно подробно и в массах и в деталях; там же приведены разновидности модульонов, начиная с прямолинейных, дорических модульонов и кончая коринфскими, вначале упрощенными (Исаакиевский собор), а затем детально разработанными в виде спиральных завитков и акантовых листьев.

К этим типам карнизов эпоха Возрождения добавила еще некоторые разновидности, которые мы и рассмотрим. Если желательно придать карнизной плите значительный свес (относ), то для устойчивости необходимо, чтобы длина плиты была больше двойного свеса ее, но это не всегда возможно и во всяком случае обходится дорого. Однако можно избежать этого неудобства при следующем построении. В кладку стены, непосредственно под карнизом (фриз), кладутся вертикально на ребро каменные плиты довольно значительной толщины, отесанные так, что верх их выступает из плоскости стены настолько, насколько должна выдаваться карнизная плита, внизу же эта стоячая плита выступает очень незначительно. Профиль (очертание) этой плиты может быть.

Рис. 66. Карниз виллы Капрарола близ Рима. Виньола совершенно простои, прямолинейный или криволинейный, в форме каблучка или гуська, наконец, профиль может быть разработан в виде спиральных (волютообразных) завитков; но во всяком случае сверху всегда необходима горизонтальная площадка, служащая для поддержки карнизной плиты. Получившаяся прочно заделанная в стену фигурная плита называется кронштейн. Расстояние между центрами кронштейнов должно равняться ширине имеющейся карнизной плиты. На каждом кронштейне сходятся две смежные плиты, которые, лежа на двух опорах, вполне надежно свешиваются со стены.

Рис. 67. Вверху — карниз дворца Строццн во Флоренции. Кронака. Внизу — карниз дворца Фарнезе. Микельанджело.

Над свешивающейся частью располагается венчающая часть, а под плитой, независимо от* кронштейнов, делается обычная поддерживающая часть. Хотя, в сущности, логическая необходимость в поддерживающей части, благодаря кронштейнам, отпадает, но архитектура Ренессанса ее не только оставляет, но часто сохраняет даже сложность ее разработки. Поддерживающая часть делается и простой, и с зубцами, и даже с модульонами. Таким образом, к ряду карнизов, рассмотренных в ордерах, добавляется карниз на кронштейнах, карниз с кронштейнами и зубцами, карниз с кронштейнами и модульонами и, наконец, самая сложная форма —карниз с кронштейнами, зубцами и модульонами (рис. 66).

Важно уметь изобразить любой из перечисленных карнизов в массах, так как деталировка их может быть произвольна и бесконечно разнообразна.

Прекрасными образцами карнизов на кронштейнах могут служить карнизы дворца Ручеллаи во Флоренции, построенного знаменитым архитектором-теоретиком Леон-Баттистой Альберти в 1450 г. (рис. Q§), и карниз Канчеллериа в Риме, этого замечательного здания периода Высокого Возрождения, построенного зодчим Браманте в 1508 г. (рис. 69).

Рис. 68. Дворец Ручеллаи во Флоренции. Рис. 69. Канчеллериа в Риме.

Альберти Браманте Подобно тому как триглифы перебивали длинную полосу дорического фриза частыми вертикальными членениями, кронштейны своим равномерным ритмом оживляли верхнее завершение фасадов. (См. также карнизы, приведенные на рис. 67).

Применять кронштейны на практике следует очень осторожно, так как легко впасть в ошибку, которой не избежали и некоторые архитекторы Ренессанса, не говоря уже о позднейших, превращавших эту безусловно конструктивную форму в декоративную. Чтобы это уяснить, надо внимательно рассматривать угол здания. У Браманте мы видим угловой кронштейн поставленным по диагонали; при этом расстояние его от ближайших кронштейнов больше, чем промежутки между остальными кронштейнами. Такое положение углового кронштейна вызвано необходимостью, — только при таком положении является возможность расположить три угловых кронштейна так, чтобы они не сталкивались своими «хвостами».

Ради симметрии некоторые зодчие устанавливают два взаимно перпендикулярных кронштейна на углу здания, вследствие чего только один из них может быть конструктивным, другой же должен быть как-то искусственно прикреплен к своему месту. Примером может служить считающийся классическим карниз с кронштейнами и модульонами, построенный Виньолой и изданный в его сочинениях. Это — карниз совершенно исключительной по своей архитектуре виллы, имеющей вид крепости, так называемой виллы Капрарола, построенной в 1547—1549 гг. (рис. 66).

Можно привести еще редко встречающиеся, но интересные примеры других отклонений от строгой логичности форм, допущенных ради декоративного эффекта. В Венеции славится красотой своей архитектуры дворец Пезаро, построенный архитектором Лонгеной в 1650— 1680 гг. Верхний этаж дворца украшен колоннами, размещенными в простенках между полуциркульными окнами, но ширина простенков не одинакова, что создает особый сложный ритм. Семь окон по фасаду распределены на три группы; средняя состоит из трех окон, а две боковых составлены каждая из двух окон; между группами поставлены парные колонны, так же как и на крайних простенках, а между окнами — одиночные.

Схематически эту ритмику можно изобразить так:

Желая подчеркнуть этот ритм и выше колонн, в антаблементе, архитектор расположил под карнизом кронштейны, но с расстоянием между ними обращался очень свободно. Кронштейны поставлены только над расположенными ниже колоннами; поэтому над парами колонн помещается и пара кронштейнов. Объясняется это свободное обращение с формами наступлением в XVII веке нового мировоззрения в искусстве. Прежняя строгая соразмерность, логичность, рассудительность сменяются стремлением к свободной трактовке форм, к живописности и внешнему украшению.

Арочные карнизы представляют собой особую форму, которая чаще всего встречается в раннем Ренессансе и по принципу своего построения мало отличается от карнизов на кронштейнах; всякое нарушение в них логичности, всякое отступление от строгой конструктивности особенно резко заметно и потому совершенно недопустимо.

Последовательность устройства арочного карниза следующая.

Когда вполне прочно установлены солидные кронштейны, то свешивающаяся плита не укладывается на них, а верхние части кронштейнов подготовляются для упора на них арок, перекинутых с одного кронштейна на другой. Арки, перекинутые между кронштейнами, имеют одинаковые размеры, за исключением арок, ближайших к углу здания. Вследствие диагонального положения углового кронштейна крайняя арка по фасаду растягивается, сохраняя высоту всех других арок. Таким образом и получается карниз на арках. Дальнейшее завершение карниза обычно состоит из вертикальной стенки, которая часто обрабатывается в виде бойниц крепостного характера (рис. 70 и 71).

Арочные карнизы впервые начали применяться в военной архитектуре, развивавшейся в Европе в эпоху феодализма. В то время города и феодальные замки окружались наполненными водой рвами, через кото;

Риа 71. Карниз на арках и машикули рые были перекинуты подъемные мосты. Непосредственно за рвами строились толстые и высокие стены, заканчивавшиеся сверху продольными ходами, имевшими ширину больше стен, для чего снаружи делался во всю длину стены свес. Через отверстия в полу этого свеса можно было бросать вниз на осаждающих камни, лить кипяток и горячую смолу, стрелять из лука.

Для защиты от стрел извне по всему свесу возводилась невысокая (в рост человека) стена. Иногда даже над всем продольным ходом по стене устраивалась крыша. Такие крытые коридоры назывались м, а ш ик у л и. Для скорости и дешевизны машикули делались из дерева, но сохранилось много подобных устройств и из камня. Ряд столбиков, чередующихся с промежутками, называется зубцами; за ними защитники укрывались от выстрелов нападающего неприятеля. Крыши же делались из дерева и возводились только на время военных действии. Формы зубцов были очень разнообразны, но мы на них не останавливаемся, так как они не входят в состав карниза и не относятся к рассматриваемой нами архитектуре. Приводимые примеры средневековых навесов над стенами и башнями объясняют происхождение карнизов на кронштейнах и на арках.

Рассмотренная система арок может быть устроена не вверху здания, а значительно ниже, например, над первым этажом, для того чтобы стена верхнего этажа свешивалась над стеной первого этажа. Примеры подобных устройств встречаются в архитектуре раннего Ренессанса преимущественно на севере Италии, а также во Флоренции (рис. 72). В нем угловой кронштейн выделяется своей богатой обработкой, чем подчеркнуто его особое значение.

На этом заканчивается рассмотрение венчающих карнизов. Ниже придется еще говорить о карнизах, не завершающих здание, а разделяющих этажи, но такие карнизы выделены в особую главу — «Горизонтальные членения стен».

Теперь же, ознакомившись с формами, расположенными внизу стены и завершающими ее вверху, рассмотрим приемы обработки поля стены в различных зданиях классической архитектуры.