Законы цветовой гармонии

Восприятие отдельных композиций и садово-парковых пейзажей осуществляется главным образом зрительно. Эмоционально цветовые сочетания воспринимаются в различных соотношениях и строятся по законам цветовой гармонии.

Все цвета делят на две группы: хроматические и ахроматические.

Хроматические — это цвета следующего спектра: красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий, фиолетовый. Цвета по степени возбуждающего влияния и характеру эмоционального воздействия расположены так же, как в спектре: от холодных, спокойных, умиротворяющих до теплых, возбуждающих. Теплые или активные цвета напоминают пламя — это красный, оранжевый и желтый, а холодные вызывают ассоциацию с водой — это синий, голубой и фиолетовый.

По утверждениям Роберта Хена, можно охарактеризовать каждый цвет. Красный цвет — наиболее активный. Его светлые оттенки действуют возбуждающе, а темные — серьезно, солидно. Оранжевый цвет теплый, праздничный, полный жизни и вызывающий радость. Желтый цвет создает ощущение тепла, света, веселья, легкости. Зелено-желтый цвет действует как что-то слегка ядовитое, сернистое и жесткое. Зеленый — связующий, успокаивающий, мирный, пассивный. Светло-зеленый — оживленный, веселый; темно-зеленый — холодный, сдержанный, отступает на второй план рядом с желтым, оранжевым и красным. Голубой действует как ясный, чистый, почти оживленный. Синий — тихий, тяжелый, строгий, отдаляющий, холодный. Фиолетовый — светлый, но также и мрачный, служит для связи других красок, но при большой поверхности может оказывать негативное воздействие.

Ахроматические цвета — черный, белый и все оттенки серого. Они характеризуются светлотой или ощущением яркости, которая определяется в процентах от яркости белого цвета. Белый цвет нейтральный, сильно контрастирует со всеми темными окрасками, в пестрые сочетания вносит свет и оживление, увеличивает объемность. Черный — нейтральный, уменьшает объемность, в качестве фона усиливает действие желтого и красного цветов.

Цвет характеризуется тремя величинами: светлотой, насыщенностью и цветовым тоном.

Светлота (яркость) — степень отличия любого хроматического цвета от ахроматического (белого). Чем больше в тоне ощущается белый цвет, тем выше его светлота. На практике светлота выражается коэффициентом яркости.

Насыщенность (чистота) характеризует различие цветов в пределах одного тона. Наибольшая степень насыщенности — у спектральных тонов (красный, зеленый), ее принимают за 100%, насыщенность тона снижается при добавлении к нему белой или серой окраски и измеряется в процентах от насыщенности спектральных тонов. В природе не встречаются чистые насыщенные тона. Чтобы усилить ощущение насыщенности цветов, к ним подбирают «растения-усилители», например бледно-красный цвет станет заметнее рядом с зеленым, желтый — с фиолетовым. Ощущение насыщенности снижается при следующих сочетаниях: синий рядом с красным становится голубее, светло-фиолетовый фон снижает сильную насыщенность темно-фиолетового.

Цветовой тон. В цветниках наиболее часто используют контрастные сочетания тонов, близкие контрастам цветового круга. Для подбора оптимальных цветовых соотношений используют так называемые цветовые круги. Один из самых подробных — цветовой круг Иоганна Иттена, включающий в себя 12 цветов: три первичных — красный, желтый и синий; напротив каждого первичного лежит цвет второго порядка (вторичный), а затем цвета третьего порядка (третичные).

Полный круг Иттена имеет следующую последовательность цветов:

• 1) красный;
• 2) красно-оранжевый;
• 3) оранжевый;
• 4) желто-оранжевый;
• 5) желтый;
• 6) желто-зеленый;
• 7) зеленый;
• 8) сине-зеленый;
• 9) синий;
• 10) сине-фиолетовый;
• 11) фиолетовый;
• 12) красно-фиолетовый.

По кругу Иттена легко определяются принципы построения гармоничных цветовых соотношений:

• — гармония на основе двух цветов — на противоположных концах диаметра круга находятся гармоничные сочетания: красный — зеленый, желтый — фиолетовый, сине-зеленый — красно-оранжевый, красно-фиолетовый — желто-зеленый (рис. 4);
• — гармония на основе трех цветов использует технику «триад» — внутрь круга встраивают равносторонний треугольник, цвета, находящиеся на его вершинах, дают гармоничное сочетание: красный — желтый — синий (рис. 5), красно-оранжевый — желто-зеленый — сине-фиолетовый;
• — гармония на основе четырех цветов легко выявляется при построении внутри круга квадрата, гармонические сочетания основаны на двух парах дополнительных цветов: оранжевый, синий, красно-фиолетовый, желто-зеленый (рис. 6), при этом вершины квадрата могут приходиться на любые цвета;
• — чтобы подобрать гармоничные сочетания из шести цветов, в круг придется вписать правильный шестиугольник, гармонирующие цвета находятся на его вершинах.

В практике современного ландшафтного дизайна руководствуются тремя основными правилами цветовой гармонии:

• — любой цвет на фоне контрастного воспринимается более насыщенным, сочетание контрастных тонов позволяет повысить общую насыщенность композиции;
• — при сочетании некоторых цветов снижается ощущение их насыщенности, причем, тем больше, чем ближе цвета расположены в цветовом круге;
• — контраст тем сильнее, чем больше различия в светлоте и насыщенности.

Используя цвет, можно визуально менять глубину перспективы, «выступающими» тонами являются в основном теплые и ахроматические, «отступающими» — холодные и некоторые.

Рис. 4. Гармония на основе двух цветов

Рис. 5. Гармония на основе трех цветов

Рис. 6. Гармония на основе четырех цветов.

темные хроматические, например темно-красный. Белый цвет, отражая большинство лучей, создает наименьшую степень удаления, поэтому белые предметы кажутся более крупными, чем на самом деле, а белые здания словно «выдвигаются» вперед из рамки пейзажа. При дневном освещении все теплые тона производят впечатление близких — это цвета переднего плана, зрительно приближающиеся к наблюдателю, холодные, наоборот, отдаляются. Чистые насыщенные тона в отдалении тускнеют, становятся размытыми, словно «утопают» в голубой дымке, в то же время синие и голубые тона не только не изменяются, но даже несколько темнеют вдали. На этом основан прием размещения на дальнем плане холодных, сине-голубых оттенков. Такой же эффект удаления создаст размещение на заднем плане темнолистых пород, синих и голубых пятен цветников.

Известно, что цветовая палитра сада чрезвычайно велика — до 130 тонов. К тому же в течение года общий колорит пейзажей, по крайней мере в средней полосе России, меняется не менее девяти раз, в зависимости от состояния растений: если поздней осенью и зимой преобладают темные тона: серовато-черный, темно-серый, сине-фиолетовый и серый, то весна — это господство зеленого — от светлого до насыщенного яркого в конце (май — начало июня), летом колорит в основном темно-зеленый, а осень — буйство красных и желтых тонов разной насыщенности.

В создании колористики малого сада одинаково важны и общий подход к цвету, и отточенность в деталях. Важно помнить, что в общий колорит сада входит и окраска стен дома, ограждения сада, цвет мощения дорожек и площадок. В этом случае можно использовать цветовые контрасты.

• • При общем темном колорите здания следует подобрать светлые растения, с желто-зелеными или серебристо-серыми оттенками листвы и стволов (береза, цинерария), а также светло-серое мощение из бетона.
• • На фоне белого здания необходимо использовать растения с темной листвой и стволом (яблоня, изгородь из кизильника, у дома — вместо газона стелющийся ковер из барвинка) и темное мощение.
• • Если дом построен из красного кирпича, то желательно использовать холодные и нейтральные тона растений (синезеленый можжевельник, голубая ель, сизо-серебристый мох).

К гармоничным цветовым сочетаниям относятся не только контрастные, но и нюансные сочетания, различимые по светлоте в пределах одного определенного цвета (бледно-розовый, розовый, ярко-красный).

Если на хроматическом фоне поместить хроматический рисунок, то цвет рисунка как бы суммируется с контрастным фону цветом и воспринимается уже как новый (табл. 1). Например, на красном фоне оранжевый цвет выглядит как желтый, желтый зеленеет, а зеленый заметно голубеет. На ярко-зеленом фоне красный и синий цвета приобретают фиолетовый оттенок, желтый становится ближе к оранжевому.

Таблица 7.

Восприятие хроматического рисунка на хроматическом фоне.

Помимо гармоничных цветовых сочетаний существуют и дисгармоничные (негармоничные). Негармоничные сочетания, например красный и фиолетовый, синий и зеленый, красный и оранжевый, необходимо нейтрализовать ахроматическими цветами. Для этого на границе сочетания цветов вводят белый, серый, серебристый.

При проектировании контрастов следует учитывать, что если композицию перенасытить контрастами, то появится дисгармония.