Языковая игра в речи ведущего ток-шоу «Открытая студия»

Важной особенностью в создании имиджа ведущего ток-шоу является его речевая культура. Языковая личность журналист повышает уровень его профессионализма и вызывает уважение и признание у телезрителей. Особенности использования языковой игры, как уже говорилось выше, зависят от телевизионного жанра. В данной работе мы рассматриваем явление языковой игры на примере такого разговорного жанра как ток-шоу, в котором ведущему дается больше возможностей для использования языковых средств.

Рассматривать явление языковой игры мы будем на примере информационно-аналитического ток-шоу «Открытая студия», ведущим которого является Роман Герасимов. Ведущий данной программы характеризуется высоким уровнем владения языка и может использовать различные приемы языковой игры в ходе беседы с участниками ток-шоу. В «Открытой студии» языковая игра может выполнять функции:

• * Эстетическая (то есть удовлетворение изначальной потребности в языковом творчестве)
• * Развлекательная (доставить удовольствие и ведущему и его собеседнику)
• * Экспрессивная (для выражения чувств и эмоций говорящего)
• * Стратегическая (для установления контакта с собеседником)
• * Воздействующая (влияние на точку зрения, мнение слушателя посредством оценки определенного факта, события и т. д.)
• * Компрессивная (возможность сказать что-то большое в сжатой форме)

На основе анализа речи ведущего Романа Герасимова мы выявили что наиболее частыми приемами являются эффект обманутого ожидания, ирония или сарказм, различные тропы и обыгрывание прецедентных текстов.

Как уже было сказано во второй главе, на использования языковой игры влияет личность собеседника и ситуация. Например, в выпуске «Почему цены растут» (от 20.11.2014), общаясь с предпринимателем Германом Стерлигов, использует тонкий сарказм в своей речи:

Ведущий: «Сколько человек вы кормите своим крестьянским хозяйством?».

Г.С: «250. Вот если все, кто сейчас бездельничает в городах — от работников телевидения до работников заправок, пойдут объединятся в крестьянские хозяйства…».

Ведущий: «Извините, куда же нам, работникам телевидения, дуракам до вас фермеров.

Г.С: «Мы не фермеры, фермеры — это как малые агрофирмы, они так же травят людей, а мы-крестьянское хозяйство».

Ведущий: «ФЕРМЕРЫ — это конечно хорошо, но хлеб за 400 рублей слишком не по-крестьянски».

Таким образом Роман Герасимов пытается донести до Германа Стерлигова, что неоправданно-высокие цены на его продукцию и предложенный путь разрешения проблемы не может быть рассмотрен серьезно в свете последних событий. Данный прием языковой игры был не единственным в выпуске. Ведущий при общении с председателем Совета директоров птицефабрик на свойствах интонации использовал иронию:

Ведущий: «А вы, Никита Андреевич, сколько людей обеспечиваете продукцией своего предприятия?».

Н.А.: «Около 8-ми миллионов…».

Ведущий: «ВОСЬМИ???».

Данный прием использован ведущим, чтобы показать значительную разницу между 250-тью и 8-миллионами человек. Роман Герасимов также совмещает лексику различных пластов в обращении к известному актеру Сергею Селину:

Ведущий: «Абсолютно все продукты дорожают. Не то, что вы бы пришли в магазин и увидели, что там авокадо, помпельмусс, фуагра, будь оно неладно, дорожают…».

В данном контексте функции языковой игры — развлекательная и экспрессивная, а все остальные (воздействующая, стратегическая, эстетическая) рассматриваются в качестве вспомогательных.

Роман Герасимов в этом выпуске также использует лексический повтор, в котором улавливается ирония для того, чтобы Герман Стерлигов, говорящий без остановки, остановился:

Г. С.: «Моя жена собирает встречу с женщинами Санкт-Петербурга на тему где брать дешевые, качественные продукты…».

Ведущий: «Давайте, мы позже вернемся к этому вопросу».

Г. С.: «Когда женщины собираются по поводу вопроса о настоящем шампуне, настоящем мыле, настоящих детей…».

Ведущий: «Я вернусь к вам с этим вопросом».

Г. С. «Можно я отвечу, что мы не наживаемся на потребителях…».

Ведущий: «Спасибо и мы вернемся к вам с этим вопросом».

В этом случае основными функциями языковой игры можно считать стратегическую и воздействующую.

В выпуске «Донбасс должен жить» (от 11.11.2014) Роман Герасимов прибегает к такому тропу как олицетворение. Для большей эмоциональной окраски своих слов и воздействия на слушателей:

Ведущий: «Когда мина прилетает на детскую площадку и гибнут дети. Вот эта кровь разделила Юго-Восток и Киев».

К этому же приему Роман Герасимов прибегает в выпуске «На чьей стороне Европа от 28.01.2015:

Ведущий: «Санкции ударили больно и по нам, и по Германии».

Основные функции, которые этих примерах выполняет языковая игра — воздействующая, а сопутствующие ей — экспрессивная, развлекательная. Роман Герасимов обращается к эффекту обманутого ожидания в своей речи в выпуске «Цены под контроль» (от 29.01.2015):

Ведущий: «Ну вы, дорогие наши, милые товарищи, почему решаете, что можно так зверски наживаться на бедных потребителях?».

В данном примере функции языковой игры эстетическая, воздействующая и, скрыто, развлекательная.

Для речевой культуры Романа Герасимова также характерно обыгрывание прецедентного текста из художественной литературы, например, (выпуск «На чьей стороне Европа?» от 28.01.2015):

Ведущий: «Когда-то Пётр Великий прорубил окно в Европу. Вообще, форточка существовала еще раньше».

Языковая игра в данном примере используется для создания большей экспрессивности речи, позволяет Роману Герасимову сказать нечто большее, но в сжатой форме, настраивает экспертов в студии на правильный, обдуманный разговор. Языковая игра выполняет здесь экспрессивную, стратегическую и компрессивную функцию.

Итак, мы определили основные методы создания языковой игры ведущим (эффект обманутого ожидания, ирония, сарказм, различные виды тропов, обыгрывание прецедентного текста) в ток-шоу «Открытая студия» на телеканале «Пятый», отмечая при этом их основные функции: эстетическую, экспрессивную, стратегическую, воздействующую, компрессивную, развлекательную. Анализ речи Романа Герасимова показал, что использование различных функций языковой игры зависят не только от языковой способности ведущего, но и от экстралингвистических факторов, таких как роль адресата в акте коммуникации. Таким образом, использование языковой игры в контексте телепередачи зависит от ее уместности и целесообразности.