Портрет в визуальных видах искусств. 
Телевидение

Портрет на телевидении

Телевидение — это средство массовой информации, с помощью которого можно повлиять на обстановку в стране, на взгляды людей, пропагандировать те или иные идеи, развлекать телезрителей и информировать. На телевидении очень много самых разных программ с определенной направленностью. Среди них есть и различные ток — шоу, и реалити — шоу. Важная особенность телевидения — личностный, доверительно-интимный характер телевизионного общения. Телевидение выступает в качестве мощного коммуникационного фактора, воздействующего на психологию людей разного возраста, формирующего их мировоззрение. Телевизионное общение с массовой аудиторией, потенциальными телезрителями и потребителями информации, строится на основе «портрета» (имиджа) телеведущего. Зритель, просматривая ту или иную программу, сознательно или бессознательно отождествляет себя с телеведущим, персонифицирует информацию, сказанную им.

По мнению Игоря Леонидовича Кириллова, одного из первых дикторов отечественного телевидения, диктор — это не просто лицо, читающее текст у микрофона, а личность, которая стремится воздействовать на зрителя умным доверительным разговором. Все сказанные слова оказывают большое воздействие на ум и сознание телезрителей.

На сегодняшний день большое внимание на телевидении уделяется образу телеведущего, его харизме и узнаваемости. При всех составляющих успешной телевизионной программы (жанровое разнообразие, возможность творческого воплощения самых невероятных проектов, наличие большого количества выразительных средств, нестандартный подход к оформлению студии), основополагающим фактором, способным вызвать интерес у аудитории, является личность ведущего. Один из проницательных театральных критиков А. Свободин справедливо заметил: «Чтобы стать телевизионным ведущим, не нужны какие-то особые качества личности, скорее необходимо отсутствие некоторых, которые телеэкран неизменно обнажает». Ведущий передает чувство зрителю, что этот человек понимает, что читает. телевидение портрет диктор телеведущий Сегодня на телевидении существует несколько телеведущих, которые обладают такими качествами, что заставляют зрителей включать свои телевизоры именно в тот момент, когда они появляются на экране со своими программами. От личности телеведущего зависит, будет ли проект успешным, популярным.

По мнению кинорежиссёра Эльдара Рязанова, ведущему сегодня предъявляются такие профессиональные требования, как знание информационного продукта, наличие собственного мнения, умение держаться перед камерой и находить контакт с аудиторией. «Ведущий, — утверждает Э. А. Рязанов, — чем-то сродни актёру, исполняющему роль самого себя. И чем вы естественнее и органичнее, тем теснее будет ваш контакт со зрителем» Многие современные телеведущие при съемках той или иной программы выступают в кадре не только как журналисты, но и используют свои артистические данные, стараются «играть» в кадре, сделать общение с гостем и со зрителем более интересным и занимательным. Конечно, это удается далеко не все. Например, Андрей Малахов, во многом, за счет которого и смотрят программу «Пусть говорят» на первом российском канале старается привлечь внимание телезрителей громким голосом, применением всевозможных жестов, умением быстро говорить и не сбиваться. В его речи и поведении всегда присутствует много эмоций и экспрессивности. Но не только за счет этого можно завоевать аудиторию. Ведущий программы «Смак» Иван Ургант пользуется совсем другими качествами, но при этом его популярность ничуть не меньше. Иван Ургант не машет руками, не так уж и быстро разговаривает, но он всегда может разбавить обстановку в студии одной фразой, которая заставит улыбнуться даже самого искушенного зрителя. Безусловно, чувство юмора — важнейшая составляющего успеха телеведущего.

Когда телезрители смотрят ту или иную программу, они в первую очередь обращают внимание на внешность ведущего, его стиль одежды, прическу. То есть зрительное восприятие в данном случае преобладает над слуховым. Недаром у русских людей есть такая поговорка: «Встречают по одежке».

Нельзя изображать знание предмета. Нужно знать. Иначе пропадает зрительское доверие, ведь на телеэкране все видно и все слышно. Малейшая неуверенность в голосе телеведущего или напряженность в его лице воспринимается телезрителями как сигнал, что человек взялся не за свое дело Ведущий новостей, как правило, не красавец (а), но внушает симпатию. Он свободно держится, но не развязан. Демократичен, но не вульгарен. Не принадлежит к высоколобым интеллектуалам, но излучает понимание и сочувствие. Все понимают, что не сам ведущий добывал новости, но его обязанность — умело и тактично подать их. Он — сама уверенность, но не самоуверенность. У него четкая дикция и выразительная интонация. Однако ведущий не претендует на то, что он выше и умнее всех: просто он поставлен у источника новостей и старается приобщить к нему всех. Именно всех.

Высочайший профессионализм ведущего — это его интеллигентность, телевизионный талант, его эрудиция, умение «сохранить лицо» в любых ситуациях, давать зрителям уверенность в том, что они получают самую достоверную, самую объективную информацию. Очень точно выразилась по этому поводу известная телеведущая Валентина Михайловна Леонтьева: «Нельзя играть роль ведущего, а надо быть им».

Вторая особенность — физические данные тележурналиста. К сожалению, человек — существо жестокое по своей природе. Часто можно услышать от сидящего перед телевизором: «Ой, что-то уж больно страшненький этот журналист». Ну, эстеты мы все, что тут скажешь. Поэтому и существует такое понятие как телегеничность. И действительно, когда включаешь телевизор и видишь на экране ведущего программы то, прежде всего, нам бросаются в глаза его лицо, причёска, одежда, руки. Часто незаметно для себя мы вслушиваемся в голос и невольно соотносим его тональность и тембр с выражением лица, энергетикой движения тела и рук.

Среди важных факторов внешней привлекательности специалисты выделяют следующие:

• * Здоровый вид. Это первое по значимости качество внешне привлекательного образа телеведущего. Его внешний вид должен излучать здоровье и оптимизм. Здоровые люди наиболее работоспособны, предрасположены к творчеству, им свойственны общительность и чувство юмора.
• * Гармония лица. Это качество имеет особое значение для всех телеведущих, но особенно для работающих в информационных программах, выпусках новостей, где поза статична и неподвижна и основное внимание телезрителей приковано к лицу. Что касается ведущих авторских, шоу и других программ, то здесь обязательное условие — отсутствие явно выраженных недостатков на лице.
• * Стройная и пропорциональная фигура. Наличие стройной и пропорциональной фигуры желательное, но не категоричное требование к работе телеведущего.
• * Белые, ровные зубы. Если у телеведущего больные дёсны, а зубы не здоровы, это обязательно будет видно на экране, особенно если передача идёт крупным планом. Белые ровные зубы дают возможность телеведущему красиво улыбаться.
• * Приятно звучащий голос. Вокал — это главнейшее вербальное средство телеведущего. Голос телеведущего должен обладать приятным тембром, быть гибким, пластичным, нагруженным эмоциональной теплотой. Следует всегда помнить, что люди воспринимают весьма чувствительно его тембровые оттенки, индивидуальность того лица, которое произносит речь. Выразительная речь телеведущего предполагает основательную отработку дикции и специально поставленное дыхание.
• * Выразительность жестов. Жесты — это необходимый коммуникативный инструмент телеведущего, а потому владеть техникой жеста — обязательное требование к работе таких профессионалов. Специфика телевидения требует особой технологичности использования жестов в работе телеведущих. Главное в использовании жестов — это безгласное подчёркивание и образное подкрепление речи, поэтому надо остерегаться отвлекать внимание зрителей от того, что говорится с телеэкрана, чрезмерным жестикулированием.
• * Доверительность. Это качество бесценно для телевизионного общения. Ведущий призван демонстрировать своё искреннее отношение к тому, о чём он рассказывает с экрана. Важно, чтобы он был уважительным по отношению к своему собеседнику по телепередаче, тактично воспринимал его мнения и переживания.

Все вышеперечисленные факторы, к сожалению, не всегда соблюдаются современными телеведущими. У многих из них, как например, у ведущего программы «Малахов+» явно прослеживается южный акцент, однако, программа пользуется популярностью, потому что ведущий — специалист в своей области, он, как никто другой, разбирается в проблемах, поднимающихся в эфире. Благодаря этому программа имеет свою аудиторию и популярность. Среди таких ведущих-специалистов выделяется Елена Малышева, ведущая программы «Здоровье». Она работала в области медицины и не имела никакого отношения к журналистики. Однажды в своем родном городе она создала программу о здоровье, которая быстро завоевала аудиторию. После переезда в Москву и создания новой передачи «Здоровье», Елена Малышева обратилась к руководству Первого российского канала с предложением ежегодного посещения всеми популярными ведущими канала детских домов, больниц и школ-интернатов в День защиты детей 1 июня.

Этот пример показывает, насколько все зависит от личности самого человека, от его желания делать что-то во благо людей. В этой связи хотелось бы коснуться понятия «творческая личность».

Творческая личность — «Это личность, для которой творчество становится важнейшим регулятивом, смысложизненной ценностью, способом мироовладения и мировосприятия. Руководствуясь в своей деятельности сознательно-волевыми ориентирами и — гарантированной степенью полезности, творческая личность в процессе творчества транслирует свое „Я“ в мир, способствуя совершенствованию бытия, дает его новые измерения».

Творческому человеку всегда легче придумать и создать что-то новое, никогда ранее не бывшее. Особенно это касается телевизионной журналистики. Телеведущий, являющийся творческой личностью, всегда сумеет заинтересовать зрителя, не отпустить его от экрана. Творчество — одна из важнейших составляющих журналистского процесса. Из современных телеведущих наиболее ярко проявляется творческое начало у следующих: Максим Галкин, который за счет своих артистических данных умеет удерживать зрителя, уже упомянутый мной Иван Ургант, Дмитрий Нагиев, ведущий «Большого спора» на Первом канале и бывший ведущий нашумевшего проекта ТНТ «Окна», Александр Цекало и Михаил Шац — «Слава Богу, ты пришел!», Тимур и Елена Кизяковы.

Вальяжно-влиятельный, утонченно-аристократический у Никиты Михалко-ва, изысканно-вежливый, дипломатичный у Игоря Иванова и Владимира Познера, престижно-демонстративный у ведущих НТВ (Алексея Пивоварова, например). Креативный у Леонида Парфенова, остроумно-ироничный у Ивана Урганта, Михаила Леоньева («Однако»). Экспансив-ный, агрессивный у Сергея Доренко, интри-гующий, заговорческий у Валентины Пима-новой («Кумиры»). Торжественный, праздничный у Елены Прокловой в передаче «Малахов+», страст-ный, азартный у спортивного комментато-ра Дмитрия Губерниева, траурный, траги-ческий у лидера партии КПРФ Геннадия Зюганова, импульсивный у Владимира Жириновского. Есть целая группа околосветских стилей, приближенных к элите либо развлекающих и обслуживающих ее. В одежде это стиль модерн, драматический и экзальтированные стили. Вызывающий, эпатажный у Ксении Соб-чак, Сергея Зверева, Романа Трахтенберга, сенсационный, скандальный у Глеба Пья-ных, шутливо-развлекательный у Александ-ра Цекало, игривый, артистичный у Лолиты Милявской, Николая Фоменко.

Все перечисленные телеведущие, безусловно, много внимания уделяют своему имиджу. Имидж — это «визитная карточка», это «портрет» телеведущего.

Теоретики масс-медиа выделяют (а практики подтверждают на экране) семь основных разновидностей тележурналистов: репортёр, комментатор, обозреватель, интервьюер, модератор, шоумен, и, наконец, ведущий новостей. О последнем было сказано выше. Поэтому далее конспективно об остальных шести амплуа тележурналистов.

Репортер (корреспондент).

Репортеры обычно очень мобильны, поэтому часто в этой роли выступают молодые люди. Репортер всеми средствами как вербально, так и невербально, передает срочность и важность сообщения, и собственную заинтересованность. Горящий взгляд, ритм речи, бодрый вид. На его имидж обычно работает соотношение картинки, находящейся у него за спиной и собственного облика. Обычно профессионал подстраивается под среду. Если это репортаж из дайвинг-клуба он не поленится облачиться в акваланг. Или же бедный корреспондент бегает с транспарантом вместе с толпой митингующих. Зато это дает зрелищность и заинтересовывает.

Иногда репортеры пытаются быть приветливыми и обаятельными, но испуг в глазах и напряженность позы портят все впечатление. Бывает и наоборот: молодые люди с микрофоном демонстрируют непринужденность, переходящую в развязность. Здесь сказывается отсутствие навыков публичной речи.

Комментатор.

Суть работы комментатора — умение видеть перед собой не камеру, а живого человека, заинтересованного слушателя. Комментатор, в отличие от ведущего новостей, позволяет себе большую эмоциональность, ведь он высказывает свое мнение.

Не всегда в качестве комментатора выступает профессиональный журналист. Это может быть специалист из определенной сферы деятельности, не работающий на ТВ. Такому человеку сложнее, ведь у него не поставлен голос, дикция. Поэтому чаще они являются консультантами до эфира.

Что касается актерских данных, комментатору они нужны не в меньшей, а, пожалуй, даже в большей степени, чем репортеру: ведь личность комментатора, весь его облик на протяжении всего выступления служат важнейшим элементом сообщения и могут либо усилить впечатление от произносимых слов, либо, наоборот, перечеркнуть весь эффект.

Обозреватель.

Это специалист в какой-либо области, который ведет персональную телепередачу, высказывая личное мнение, раскрывая смысл показываемых видеофрагментов, беседуя с гостями студии. Как правило, это человек с интересной историей: путешественник, объехавший весь земной шар, музыкант, заслуженный врач или выдающаяся балерина. Разумеется, они прекрасно говорят о деле своей жизни, умело общаются с невидимой аудиторией, способны просто рассказать о сложном.

По традиции, журналист выполняет функции обозревателя чаще всего в тех случаях, когда речь идет о событиях в политической жизни страны и мира. Его персона знакома и интересна зрителю. Обычно обозреватели — люди зрелого возраста с богатым жизненным опытом, который дает возможность сравнивать, обобщать, анализировать. Обозреватели блестяще владеют словом и способны артистично произносить свои монологи перед камерой. Узнаваемый, «фирменный» стиль общения выработал политический обозреватель Михаил Леонтьев, которому хочется верить.

Интервьюер.

Хотя фрагменты интервью как формы журналистской работы присутствуют практически во всех жанрах телевизионной журналистики, интервьюер — это самостоятельная профессия.

Во время интервью главное — эмоциональное оформление: атмосфера в студии, контакт глаз, естественность разговора. Чтобы добиться откровенности и психологического накала интервью, журналист пускает в ход все внутренние ресурсы своей личности; он стремится своим обликом и взглядом передать величайшую заинтересованность, иногда сочувствие, в нужном месте — сомнение; иногда притвориться непонимающим, чтобы собеседник яснее выразил свою позицию. Бывает, что молодые журналисты боятся этого и механически кивают, даже если от волнения плохо слышат собеседника.

Однако ведение крупных интервью — дело настолько субъективное, что единой формулы успеха здесь нет: что «к лицу» одному интервьюеру, то вызовет раздражение в адрес другого.

Модератор.

Этот термин пришел с Запада, по-нашему это ведущий «круглого стола».

Модераторы обычно ведут себя по-деловому: серьезно, взвешенно, рассудительно и рационально. Он обычно имеет высокую компетентность в обсуждаемой теме. И хотя журналист, естественно, имеет какое-то свое мнение о предмете дискуссии, он обязан сохранять нейтралитет. Особенно при модерировании политических теледебатов.

О профессионализме модератора часто судят по умению общаться с высокопоставленными гостями. Негатив вызывает как грубость и панибратство, так и льстивое заискивание.

Интерес к происходящему на экране вызывается не только содержанием, но и характером общения. Личность раскрывается в диалоге, а роль катализатора общения играют такие качества ведущего, как чувство юмора, способность заметить смешную сторону или юмористический подтекст высказывания.

В качестве примеров профессиональных модераторов можно назвать Михаила Швыдко («Культурная революция») с его спокойным мудрым и рассудительным взглядом на жизнь и Владимира Познера («Времена»), который работает внутри и со своей аудиторией, а не перед ней.

Шоумен.

Важнейший элемент ток-шоу — зрелищность, поэтому шоумен — это массовик-затейник высокого уровня. Очень непросто держать большую группу участников передачи в заданном русле общего разговора, создавая из этого общения единое действо, интересное аудитории. Бытует мнение, что шоумен — не столько журналист, сколько драматический актер, и, может быть, есть в этом доля истины. Здесь все важно: выражения лиц, сомнения, паузы — и соединяющая все это печально-оптимистическая улыбка ведущего. В ток-шоу любого вида первостепенное значение имеет быстрота реакции ведущего, остроумие, контактность и дружелю. Телеведущий развлекательной программы — это, прежде всего, шоумен, артист, но он также должен быть и образованным и умным человеком, чтобы ориентироваться в любой ситуации, чтобы быть интересным зрителям, который будут ждать встречи с ним на своих голубых экранах.

Исходя из всего вышеизложенного, можно подвести итог. Профессия телеведущего требует от человека соблюдения и соответствия многим факторам и критериям. Чтобы стать популярным телеведущим, приглашение которого для любого канала будет расценено как успех, мало быть просто хорошим журналистом, окончившим факультет журналистики с отличием. Прежде всего, необходимо быть коммуникабельным и открытым человеком, уметь вести себя при большом количестве людей, уметь держать на себе внимание большинства, всегда оставаться в хорошем настроении и расположении духа. Если у телеведущего присутствуют эти качества наряду с чувством юмора, креативностью и эмоциональностью, то успех ему обеспечен.

Создание «портрета» телеведущего — это не только подчеркивание некой человеческой данности. Это еще и способность к преображению, к лицедейству. Одна мелкая неуловимая деталь может разрушить или наоборот воссоздать образ. Здесь важны соответствие экранного образа и внутреннего мира тележурналиста.

Завершая разговор о «портрете» тележурналистов, хочется сказать одно: в каком бы амплуа тележурналист ни выступал, в каком бы жанре ни работал, он всегда должен помнить, что несет ответственность за тех, кого приручил к экрану.