Особенности интерьера «Дворца у синего моста»

Когда входишь в Парадные сени (слово «вестибюль» еще не вошло в русский язык) становится ясно, почему Штакеншнейдер сделал фасад таким скромным: он задумал эффектный контраст архитектурных форм и колористических решений. Стены вестибюля светлые, а на их фоне выигрышно выделяются колонны и пилоны натурального мрамора розоватого оттенка. Этот камень получил название «тивдийского», потому что его со второй половины XVIII века добывали в Финляндии у села Тивдия. Под цвет колонн оформлены восемь пилястр искусственного мрамора. Пол выстлан ревельской лещадной плитой. Камин зеленого сибирского мрамора неожиданно дополняет цветовую гамму Парадных сеней, чья огромная площадь типична для петербургских дворцов.

На первом этаже дворца расположены комнаты детей Марии Николаевны и Максимилиана Лейтенбергского и их воспитательниц, секретаря и адьютантов герцога, его канцелярия. Жилые и служебные помещения (их, считая коридоры, кладовые и чуланы, более 30) оформлены скромно: своды беленые, стены окрашены зеленой, «бланжевой» (телесный цвет) или «дикой» (серый, пепельный цвет) масляной краской либо оклеены обоями с белыми цветами на таком же, как и краска фоне. Полы в основном из дубового паркета, кое-где из ревельской плиты. Лишь немногие комнаты украшены лепниной и мраморными каминами с резьбой. Петрова Т. А. Дворец великой княгини Марии Николаевны. СПб., 1997. С. 7.

Аскетична даже Молельня (по описи — «католическая капель»). Лепной свод, стены окрашены белой краской, ниже окна их покрывают ясеневые панели. Единственный предмет, напоминающий о назначении этой комнаты — оконный витраж с изображениями Богоматери, святых Евгения и Максимилиана, выполненный в 1842 году на королевской фабрике Мюнхена. Витраж, по отзывам современников, редкостной красоты.

И все же на первом этаже два помещения поражают необычностью, размерами и богатым убранством. В центре здания, за «сенями» находится Рекреационный зал — чрезвычайная редкость для Петербурга. В нем подросшие дети буду трезвиться, шалить, играть в модный лаун-теннис. Покрытые «колерами» стены украшены лепкой и живописью, над дверьми 8 барельефов. В описях не указана площадь помещения, но по косвенным данным можно представить его простор: 17 дверей, 12 колонн искусственного мрамора, 6 окон, 2 мраморных камина с напольными мраморными досками составляли убранство этой комнаты. Петров Г. Дворец у синего моста. СПб., 2001. С. 106.

Рекреационный зал имеет выход на открытый воздух, в дворцовый сад, и через коридор — в Зимний сад, предмет восторгов посетителей великокняжеской резиденции. Сад начинается на первом этаже и поднимается на второй. Внизу он разделяется на две части. В меньшей Штакеншнейдер по требованию великой княгини устроил фонтан из цветного мрамора «переливного рисунка» — «фонтан слез» наподобие Бахчисарайского. А в центре другой, большей части нижнего сада установлен водомет, выбрасывающий струю выше 8 метров. Внизу на мраморном мозаичном полу расставлены столики с порфирными и мраморными вазами. В простенках между колоннами и пилястрами в круглых нишах помещены 6 алебастровых бюстов. Оба яруса Зимнего сада соединяет нарядная лестница с 55 ступенями из ревельской плиты и 5 площадками. На них размещены 30 мраморных ящиков с благоухающими цветами. Белякова З. И. Мариинский дворец. СПб., 1996. С. 87.

Подняться на второй этаж можно разными путями: по лестнице Зимнего сада, по Пандусной лестнице и по Парадной.

Пандусная лестница — еще одно диво Мариинского дворца. С ее помощью можно быстрее и легче попасть в детские комнаты и в личные апартаменты их императорских высочеств. Она представляет собой эллипсоидную спиральную конструкцию из чугуна без ступенек, с чугунными перилами и поручнями красного дерева. Она соединяет первый этаж со вторым и третьим, заканчивается верхним вестибюлем, над которым устроен застекленный просвет. Свод и стены оштукатурены и покрыты «колерами с филенками» и с лепными украшениями.

По Парадной лестнице поднимались в бельэтаж гости августейшего семейства. Перед ней находится небольшой холл, украшенный потолком с лепным золоченым орнаментом, в который дважды вплетен своеобразный узор из букв, образующих имя Марiя. На четыре пилястры и четыре полупилястры искусственного мрамора с лепными капителями опирается архитрав (конструктивная балка). Его заполняет, как сказано в описи, «барельеф из числа сделанного для большой столовой залы». На нем изображены сцены античной мифологии.

Сама Парадная лестница оформлена соответственно своему обязывающему названию. Перед входом на лестницу сооружен портал: пилястры с позолоченными капителями, между ними антаблемент (конструкция над стеной, состоящая из карниза, фриза и архитрава) с лепным декором. Возле самой лестницы с обеих сторон поставлены чугунные канделябры, окрашенные под бронзу.

В нишах стен нижнего широкого марша лестницы белеют статуи античных воинов, одна напротив другой. Ступени из ревельской плиты покрыты ковром. Площадки выстланы белым и серым итальянским мрамором. Стены украшают живописные панно в кругах с изображениями античных воинов и семь бюстов героев Троянской войны.

Над средней площадкой лестница разделяется надвое. Стены верхней площадки оформлены пилястрами, в промежутках между ними — белые бюсты и позолоченные маски. Потолок украшен лепным и живописным орнаментом. На полу на постаменте из порфира красовалась большая малахитовая ваза.

Наверху парадной лестницы привычно видеть большое зеркало. Здесь прорублено застекленное окно, сквозь которое видны стены соседнего помещения. За окном и ореховыми деревьями начинается бельэтаж.

Первая комната бельэтажа — Парадная передняя. При входе в нее поставлены две колонны светло-желтого искусственного мрамора с каннелюрами и лепными капителями. Отсюда начинаются анфилады парадных апартаментов и жилых покоев. Центральную анфиладу открывает первый зал — Парадная приемная.

Здесь преобладает темно-красный цвет искусственного мрамора, которым облицованы каннелированные пилястры. Они расположены попарно в простенках между деревьями и зеркалами, поставлены на высокие базы серо-голубоватого оттенка.

Доминирующий цвет приятно для глаз сочетается с белым. Это стены, лепные капители и плинты (массивные плиты в основании колонн и пилястр), обрамления каминов и зеркал, барельефы в тимпанах и на большом фризе, кессонированный потолок. Из белого каррарского мрамора выполнены и два камина. Пунин А. Л. Архитектура Петербурга в середине XIX века. Л., 1990. С. 81.

Цветовой гамме Парадной приемной сообщает праздничность позолота лепных и скульптурных деталей («огневки»), дверей и рам двух огромных зеркал. С ней перекликается бронза пяти великолепных люстр. Золота здесь ровно столько, сколько нужно, чтобы усилить красочность декора, не впадая в излишество.

Колорит зала дополняет желтоватый паркет с более темными вкраплениями изумительной красоты и необычайно сложного, изобретательного рисунка. Он набран из дерева многих экзотических пород: красного, черного, розового, фиолетового, пальмового, шафрасового и других.

Внимание также привлекает семь палисандровых дверей. Дерево украшено виртуозно выполненным тончайшим узором из перламутра и золоченой бронзы. В срединных филенках каждой створки помещен круглый медальон с инкрустацией из перламутра и слоновой кости с медными арабесками. На медальонах изображены колесницы с запряженными в них конями, лебедями, павлинами, оленями и львами, а управляют ими боги, богини и античные герои и развевающихся голубых и алых плащах. Бронзовые ручки в виде орлиных лап цепко держат в когтях стеклянные шары.

Рельефы большого фриза продолжают развивать систему античных образов. Содержание этих композиций «взято из Гомеровой Илиады, по рисункам Флаксмана». Петров Г. Дворец у синего моста. СПб., 2001. С. 109.

Камины также представляют собой произведения искусства. Здесь на фризах вырезаны сцены безмятежных сельских идиллий. Боковые пилястры представляют собой ветвистые деревья с птицами. Поразительный контраст с батальными сценами под потолком красноречиво напоминает о начале семейной жизни герцога и великой княгини. Над каминами установлены огромные зеркала. В центре залы на полу стоит великолепная агатовая ваза вышиной более 106 сантиметров.

Оценивая художественные достоинства приемной, Александр Бенуа и Николай Лансере критиковали некоторую измельченность и дробность, излишнюю детализацию обработки. Только этот недостаток помешал им признать приемную «замечательной и редкой залой».

Следующий зал — Ротонда — является центром всей композиции дворца. Это круглое помещение удивительно гармоничных пропорций высотой около 17 метров. Оно увенчано высоким куполом, сквозь фонарь которого льется солнечный свет. Ротонда празднична, жизнерадостна, устремлена ввысь. Двухъярусная колоннада из 32 ребристых столбов кажется воздушной, настолько она легка в зрительном восприятии. Зал почти целиком белый: искусственный мрамор стен и колонн, алебастр капителей, окраска фризов — все несет этот цвет чистоты.

Декор делает нарядным легкая позолота лепки, решетки верхнего яруса, фигур крылатых грифонов с лирами во фризе над нижней колоннадой. Выглядят золотыми и бронзовые люстры между колоннами. Убранство завершает узорный паркет из цветных пород дерева с розеткой в центре, подчеркивающей круглую форму зала. Оригинальность объемно-пространственных решений, «музыкальность» пропорций делают Ротонду Мариинского дворца уникальной.

Сквозная и тоже двухъярусная колоннада соединяет Ротонду с Квадратным (Помпейским) залом. Этот зал иногда еще называют Темным, поскольку в нем нет окон. Свет сюда поступает через застекленный фонарь в кровле, его дают две огромные бронзовые люстры и высокие канделябры. Две стены этого зала составляют колоннады. «Оригинальное пространственное решение интерьера не имеет аналогий ни в русской, ни в западноевропейской архитектуре и является творческой разработкой Штакеншнейдера». Петрова Т. А. Дворец великой княгини Марии Николаевны. СПб., 1997. С. 59 Зал оформлен в помпейском стиле, известно, что Штакеншнейдера восхищало искусство древних мастеров и он провел немало времени на раскопках Помпеи.

Стены Помпейского зала расписаны яркими красками с позолотой в темперно-клеевой технике по штукатурке сверху донизу и представляют собой многоцветный ковер, изобилующий всевозможными изображениями. Над полом красные панели имитируют отделку разноцветными камнями. Выше идут вертикальные полосы, между которыми помещены центральные композиции. Центральное панно обрамляет желтый геометрический орнамент на коричневом фоне. Внизу, в двух темно-красных полукружьях амуры скачут на морском коне, кормят пантеру, везут виноград на козе. По бокам этих сценок словно возникают из узких сосудов крылатые химеры.

Нижний ярус завершает широкий фриз с изображениями мифологических существ. Затем идет нижний фриз верхнего яруса. У него морская тематика: тритоны, нереиды, Венера на морском коне. На медальонах верхней части стен действие происходит в воздухе: по голубому небу летят Сатир и Вакханка. Верхний фриз представляет собой композицию из крылатых существ, масок и завитков аканта.

Потолок зала глубоко кессонирован, богато украшен лепкой, ярко расписан с позолотой. В его цветовой гамме преобладают красный и белый, к ним добавляются синий, черный, зеленый.

С восточной стороны Зимнего сада расположена Овальная столовая. Главное украшение зала — вторая отливка фриза Торвальдсена, уменьшенная Иосифом Германом и дополненная новыми сценами. Это определило классический характер оформления интерьера. Закругленные концы зала отделены от основного объема колоннами и пилястрами. Они не облицованы мрамором, как в других комнатах дворца, а покрыты колерами.

В Овальной гостиной Штакеншнейдер тоже отделил торцы зала от основного объема — устроил пилоны с кариатидами из алебастра на пьедесталах из искусственного мрамора.

Главным элементом декора Овальной гостиной стала живопись на потолке, напоминающая оформление Помпейского зала. Красочно выглядит и антаблемент с разнообразной лепкой, росписью и позолотой.

Далее мы опишем Танцевальный зал. Это самое просторное помещение дворца кажется еще больше оттого, что оно свободно от мебели, кроме легких стульев вдоль стен. Свободны от украшений и стены. Гладкие панно белого искусственного мрамора окаймляет меандр (лепной орнамент). Высокий мраморный камин имеет карниз, поддерживаемый двумя прелестными кариатидами. Они держат в руках лиры. Этот же инструмент с позолотой изображен в простенках окон, напоминая о назначении зала, где устраивались торжественные приемы, балы, концерты.

Зал освещает пять многоярусных хрустальных люстр конусообразной формы и бра, изготовленные на Императорском стеклянном заводе. Потолок с глубокими кессонами, они заполнены лепными розетками, листьями и побегами аканта. Позолоченный декор потолка и стенных панно аккомпанирует друг другу.

Жемчужина Танцевального зала и всего дворца — большой живописный фриз, созданный знаменитым художником-монументалистом Антонио Виги. Он запечатлел сцены из мифов о Венере и Марсе или об Афродите и Аресе, так как в оформлении Мариинского дворца использованы как древнегреческие, так и древнеримские мотивы.

От угла Танцевального зала вдоль внутреннего замкнутого дворика, куда выходят окна, тянется довольно узкая Помпейская галерея, расписанная в том же стиле, что и Помпейский зал. Помпейская галерея используется как коридор — по ней из Танцевального зала можно выйти к помещениям Запасной половины, а можно, свернув направо, попасть в Библиотеку.

Декоративное убранство Библиотеки отличается скромностью. Филенки потолка расписаны арабесками и масками в мягких зеленых тонах, узкий фриз заполняет лепнина с растительными мотивами. Богатство этого большого помещения с пятью окнами составляют не украшения, а книги и гравюры. В Библиотеке находятся также собранная герцогом палеонтологическая коллекция и бронзовые статуэтки, которые производились гальваническим способом на предприятии Максимилиана Лейхтенбергского.

Эти помещения заканчивают восточную анфиладу. За ней в глубине здания располагается Запасная половина дворца. Эти апартаменты делались на случай приезда почетного гостя.

Кратко рассмотрев основные помещения Мариинского дворца, мы должны признать, что отметили в Главном корпусе дворца далеко не все, заслуживающее внимания. Например, мебель. А ведь она — важный элемент убранства любого помещения. Кроме того, в комплект обстановки помещений входит каминный экран и ящик для дров. Непременными принадлежностями жилых комнат являются рукомойники с фаянсовым или медным тазом. Нельзя забыть и о тканях — без них любая комната кажется голой. Особая тема — произведения искусства, которыми украшены буквально все парадные апартаменты и покои великой княгини и герцога. Но, к сожалению, ограничения, продиктованные размерами работы, не дают возможности в полной мере описать убранство покоев Мариинского дворца.