Классический танец, история хореографии

Экзаменационные билеты по хореографии

Билет № 1

1. Позиции рук и ног, положение корпуса и головы в классическом танце.

2. Танец в эпоху Средневековья — общая характеристика.

3. Практическое задание.

Билет № 2

1. Battement tendu jete.

2. Балет в Румынии.

3. Практическое задание.

Билет № 3

1. Battement fondu.

2. Либретто балета «Бахчисарайский фонтан».

3. Практическое задание.

Билет № 4

1. Battement frappe.

2. Какие вы знаете танцы в эпоху Средневековья.

3. Практическое задание.

Билет № 5

1. Demi plie и grand plie.

2. Кубинский балет.

3. Практическое задание.

Билет № 6

1. Temps leve saute.

2. Либретто балета «Корсар».

3. Практическое задание.

Билет № 7

1. Какие вы знаете виды battements и правила их исполнения .

2. Танец эпохи Возрождения.

3. Практическое задание.

Билет № 8

1. Battement tendu.

2. Балет в Чехословакии.

3. Практическое задание.

Билет № 9

1. Rond de jambe par terre.

2. Либретто балета «Руслан и Людмила».

3. Практическое задание.

Билет № 10

1. Рабочая и опорная нога, положение кисти руки.

2. Танец эпохи Абсолютизма.

3. Практическое задание.

Билет № 11

1. Pas echappe.

2. Немецкий балет

3. Практическое задание.

Билет № 12

1. Passe par terre и passй retire.

2. Либретто балета «Жизель».

3. Практическое задание.

Билет № 13

1. Позы в классическом танце.

2. Известные деятели французского балета XVII века.

3. Практическое задание.

Билет № 14

1. Bиды прыжков.

2. Балет в Венгрии.

3. Практическое задание.

Билет № 15

1. Положение ноги на sur le cou-de-pied.

2. Либретто балета «Бахчисарайский фонтан».

3. Практическое задание.

Билет № 16

1. Changement de pied.

2. Известные деятели французского балета XVIII века.

3.Практическое задание.

Билет № 17

1. Виды releve.

2. Австрийский балетный театр.

3.Практическое задание.

Билет № 18

1. Battement releve lent.

2. Либретто балета «Корсар».

3. Практическое задание.

Билет № 19

1. Petit battemebt.

2. Балет во Франции.

3. Практическое задание.

Билет № 20

1. Port de bras.

2. Балет в Болгарии.

3. Практическое задание.

Билет № 21

1. Pas glissad.

2. Либретто балета «Руслан и Людмила».

3. Практическое задание.

Билет № 22

1. Battemebt soutenu.

2. Балет в Англии.

3. Практическое задание.

Билет № 23

1. Rond de jambe en l’air.

2. Балет в Польше.

3. Практическое задание.

Билет № 24

1. Battemebt developpe.

2. Либретто балета «Жизель».

3. Практическое задание.

Билет № 25

1. Расположение точек и направлений движеня в танцевальном классе.

2. Балет в Дании и Швеции.

3. Практическое задание.

Билет № 26

1. Правила исполнения прыжков.

2. Конный балет.

3. Практическое задание.

Билет № 27

1. Grand battemebt jete.

2. Балет в Голландии.

3. Практическое задание.

Билет № 28

1. Pas assamble.

2. Балет в Италии.

3. Практическое задание.

Билет № 29

1. Позиции рук и ног, положение корпуса и головы в классическом танце.

2. Австрийский балетный театр. Австрийский балетный театр.

3. Практическое задание.

Билет № 30

1. Рабочая и опорная нога, положение кисти руки.

2. Конный балет.

3. Практическое задание.

Экзаменационные билеты по классическому танцу

Билет № 1

1.Общая характеристика battements

В классическом танце существует 9 видов battements. Они делятся на две группы: battements без sur le cou-de-pied и battements с sur le cou-de-pied.

Battement tendu, вattement tendu jete, grand battement jete, вattement releve lent — без sur le cou-de-рied: изучаются по первой позиции ног; исполняются по пятой позиции ног; направление движения: вперед, назад и в сторону (battement tendu — в пол, battement tendu jete — на 450, grand battement jete — на 900, battement releve lent — на 900).

Battement fondu, battement frappe, battement soutenu, рetit battement, battement developpe — с sur le cou-de-pied: изучаются и исполняются по пятой позиции ног; рабочая нога находится на sur le cou-de-pied; направление движения: вперед, назад, в сторону (battement fondu, battement soutenu — в пол, на 450 или 900, battement frappe — в пол и на 450, battement developpe — на 900). Рetit battement — рабочая нога всегда находится на sur le cou-de-pied.

Во время движения рабочей ноги вперед и назад голову поворачиваем в сторону рабочей ноги;

во время движения рабочей ноги в сторону голова направлена прямо.

Battement tendu, battement tendu jete, grand battement jete, вattement frappe, рetit battement — быстрое движение. Battement fondu, battement soutenu, battement developpe, battement releve lent — медленное движение.

В battement fondu, battement soutenu, battement developpe — рабочая нога находится на sur le coude-pied впереди в условном положении, рetit battement, battement frappe — рабочая нога находится на sur le cou-de-pied впереди в обхватном положении.

2. Виды прыжков. Правила исполнения прыжков

В классическом танце прыжки делятся на две группы: воздушные и партерные; существует четыре вида прыжков: с двух ног на две (temps leve sautй, changement de pied, pas echappe, pasassemble, pas glissade, sissonne fermee); с двух ног на одну, (sissonne simple, sissonne ouverte, jete);

с одной ноги на другую (jete passй, jete на attitude); прыжки комбинированные (состоят из нескольких элементов).

Правила исполнения прыжков: начинаем и заканчиваем прыжок в plie; отталкиваемся всей стопой, начиная с пятки; приземляемся с носка на всю стопу; спина ровная; ноги в коленях, стопе, и пальцах напряжены и предельно вытянуты.

Баллон — способность во время прыжка задерживаться в воздухе, сохраняя позу.

Элевация — высота прыжка.

Билет № 2

1.Сравнительная характеристика battement tendu и battement tendu jete.

В классическом танце battement tendu — работа натянутой ноги, battement tendu jete — бросок натянутой ноги.

Общее в исполнении battement tendu и battement tendu jete: изучаем по первой позиции ног;

исполняем по пятой позиции ног; направление исполнения: вперед, назад и в сторону; во время движения рабочей ноги вперед и назад голову поворачиваем в сторону рабочей ноги; во время движения рабочей ноги в сторону голова направлена прямо. Основные вспомогательные движения: рort de bras (различные движения рук), plie (приседание), releve (поднятие на полупальцы).

Различие в исполнении battement tendu и battement tendu jete: в battement tendu ногу открываем в пол, в battement tendu jete ногу бросаем на 450. Основные вспомогательные движения: в battement tendu — pour le pied (нажим пятки в пол), в battement tendu jete — pique (колющее движение).

2.Характеристика demi plie и grand plie

В классическом танце plie — это приседание, исполняется по всем позициям ног.

Правила исполнения: колени раскрываются в сторону по направлению носков; спина ровная; нога стоит на всей стопе; движение медленное, плавное.

Demi plie — полуприседание, исполняется без отрыва пяток от пола. Grand plie — глубокое приседание, исполняется с отрывом пяток от пола, кроме второй позиции ног.

Основные вспомогательные движения: рort de bras (различные движения рук), releve (поднятие на полупальцы), наклоны и перегибы корпуса.

Билет № 3

1.Сравнительная характеристика battement fondu и battement soutenu

В классическом танце battement soutenu — непрерывное движение, battement fondu — тающее движение.

Общее в исполнении вattement fondu и battement soutenu: изучается и исполняется по пятой позиции ног; рабочая нога находится на sur le cou-de-pied (впереди и сзади условное положение ноги); медленное движение; направление исполнения: вперед, назад и в сторону; рабочая нога выносится в пол, в воздух на 450 и 900; опорная нога может находится на всей стопе и на полупальцах. Во время движения рабочей ноги вперед и назад голову поворачиваем в сторону рабочей ноги; во время движения рабочей ноги в сторону голова направлена прямо. Основное вспомогательное движение: рort de bras (различные движения рук).

Различие в исполнении вattement fondu и battement soutenu: правила исполнения battement soutenu — из исходной пятой позиции рабочая нога приходит в положение sur le cou-de-pied, опорная нога прямая, затем рабочая нога вытягивается в колене, а опорная нога опускается в plie; правила исполнения вattement fondu — из исходной пятой позиции рабочая нога приходит в положение sur le cou-de-pied, одновременно опорная нога опускается в plie, затем рабочая нога вытягивается в колене, а опорная нога выпрямляется в колене, одновременно с рабочей ногой.

2.Характеристика позы croise

В классическом танце поза croise означает скрещенная поза. Правила исполнения позы croise: поза croise исполняется по пятой позиции ног в epaulement (если корпус развернут к восьмой тачке зала, то впереди стоит правая нога, если корпус развернут ко второй точке зала, то впереди стоит левая нога); рабочая нога выносится вперед или назад; рабочая нога может находиться в полу и в воздухе на 450 и 900; поза бывает маленькой (рабочая нога открывается в пол, правая рука во второй позиции, левая рука в первой позиции) или большой (рабочая нога открывается в воздух, правая рука во второй позиции, левая рука в третьей позиции) — описание рук даны, когда правая нога находится впереди; голова направлена в сторону первой точки зала.

Билет № 4

1.Общая характеристика battements без sur le cou-de-рied

В классическом танце существует 4 вида battements, которые исполняются без sur le cou-de-pied.

Battement tendu (работа натянутой ноги), вattement tendu jete (бросок натянутой ноги), grand battement jete (большой бросок ноги), вattement releve lent (медленное поднятие ноги): изучаются по первой позиции ног; исполняются по пятой позиции ног; направление исполнения: вперед, назад и в сторону; рабочая нога открывается в battement tendu — в пол, battement tendu jete — на 450, grand battement jete — на 900, battement releve lent — на 900. Во время движения рабочей ноги вперед и назад голову поворачиваем в сторону рабочей ноги; во время движения рабочей ноги в сторону голова направлена прямо.

Battement tendu, battement tendu jete, grand battement jete, — быстрое движение. Battement releve lent — медленное движение.

2.Характеристика прыжка pas glissade

В классическом танце рas glissad — скользящий по полу прыжок с двух ног на две по пятой позиции ног. Правила исполнения прыжка: исполняется слитно, отрываясь от пола на минимальную высоту; направление исполнения — в сторону, вперед и назад; с переменой и без перемены ног; исполняется в en face и epaulement; начинаем и заканчиваем прыжок в plie;

отталкиваемся всей стопой, начиная с пятки; приземляемся с носка на всю стопу; спина ровная;

ноги в коленях, стопе, и пальцах напряжены и предельно вытянуты. Баллон. Элевация.

Билет № 5

1.Сравнительная характеристика battement tendu jete и grand battement jete

В классическом танце grand battement jete — высокий бросок натянутой ноги, battement tendu jete — бросок натянутой ноги.

Общее в исполнении grand battement jete и battement tendu jete: изучаем по первой позиции ног;

исполняем по пятой позиции ног; направление исполнения: вперед, назад и в сторону; во время движения рабочей ноги вперед и назад голову поворачиваем в сторону рабочей ноги; во время движения рабочей ноги в сторону голова направлена прямо. Основные вспомогательные движения: рort de bras (различные движения рук), pique (колющее движение). plie (приседание), releve (поднятие на полупальцы).

Различие в исполнении grand battement jete и battement tendu jete: в grand battement jete ногу бросаем на 900, в battement tendu jete ногу бросаем на 450.

2.Характеристика rond de jambe par terre

В классическом танце rond de jambe par terre — круг ногой по полу, изучается и исполняется по первой позиции ног. Rond имеет два направления исполнения: en dehors — направление рабочей ноги по окружности от опорной ноги, наружу; en dedans — направление рабочей ноги по окружности к опорной ноге, внутрь. Рабочая нога предельно напряжена, спина ровная, рабочая нога проходит мимо опорной ноги через passй par terre. Основные вспомогательные движения:

рort de bras (различные движения рук), preparation к rond de jambe par terre, обводка (rond на plie); наклоны и перегибы корпуса.

Билет № 6

1.Сравнительная характеристика battement fondu и battement frappe

В классическом танце battement frappe — ударяющее движение, battement fondu — тающее движение.

Общее в исполнении battement fondu и battement frappe: изучается и исполняется по пятой позиции ног; рабочая нога находится на sur le cou-de-pied; направление исполнения: вперед, назад и в сторону; рабочая нога выносится в пол, в воздух на 450; опорная нога может находится на всей стопе и на полупальцах. Во время движения рабочей ноги вперед и назад голову поворачиваем в сторону рабочей ноги; во время движения рабочей ноги в сторону голова направлена прямо. Основные вспомогательные движения: рort de bras (различные движения рук), double (двойное исполнение).

Различие в исполнении battement fondu и battement frappe: правила исполнения battement frappe — из исходной пятой позиции рабочая нога до начала движения выносится в сторону и ударяющим движением приходит в положение sur le cou-de-pied (обхватное впереди, условное сзади), опорная нога прямая, затем рабочая нога выносится вперед, назад или в сторону; правила исполнения battement fondu — из исходной пятой позиции рабочая нога приходит в положение sur le cou-de-pied (условное впереди и сзади), одновременно опорная нога опускается в plie, затем рабочая нога вытягивается в колене, а опорная нога выпрямляется в колене, одновременно с рабочей ногой; battement fondu — медленное движение, battement frappe — быстрое движение; в battement fondu нога поднимается в воздух на 900.

2.Характеристика позы arabesque

В классическом танце arabesque (арабский) — одна из основных поз. В классическом танце существует четыре arabesque: I, II, III, IV. Во время исполнения arabesque — рабочая нога выносится назад в пол и в воздух на 450 или 900, кисти рук в allonge. I и II arabesque исполняются как в 3 и 7 точки зала так и в epaulement ноги в effacee, III и IV arabesque в исполняются в epaulement ноги в croise. В I и III аrabesque голова направлена в сторону вытянутой вперед руки, в II и IV аrabesque голова направлена в первую точку зала.

Билет № 7

1.Общая характеристика battements с sur le cou-de-рied

В классическом танце существует 5 видов battements, которые исполняются с sur le cou-de-pied.

Battement fondu (тающее движение), battement frappe (ударяющее движение), battement soutenu (непрерывное движение), рetit battement (маленький удар по щиколотке ноги), battement developpe (развернутое движение). Правила исполнения battements с sur le cou-de-pied: изучаются и исполняются по пятой позиции ног; рабочая нога находится на sur le cou-de-pied; направление движения: вперед, назад, в сторону; рабочая нога открывается в battement fondu, battement soutenu — в пол и в воздух на 450 или 900, battement frappe — в пол и в воздух на 450, battement developpe — в воздух на 900, в рetit battement — рабочая нога всегда находится на sur le cou-de-pied.

Во время движения рабочей ноги вперед и назад голову поворачиваем в сторону рабочей ноги;

во время движения рабочей ноги в сторону голова направлена прямо. Battement frappe, рetit battement — быстрое движение (sur le cou-de-pied впереди обхватное). Battement fondu, battement soutenu, battement developpe — медленное движение (sur le cou-de-pied впереди условное).

2. Характеристика прыжка sissonne ouvert

В классическом танце sissonne ouvert — прыжок с двух ног на одну, исполняется по пятой позиции ног с выносом ноги через sur le cou-de-рied на воздух. Правила исполнения прыжка:

рабочая нога открывается в сторону, вперед и назад на 450 и 900; исполняется с переменой и без перемены ног; исполняется в en face и epaulement в позы attitude, arabesque и ecartee; начинаем и заканчиваем прыжок в plie; отталкиваемся всей стопой, начиная с пятки; приземляемся с носка на всю стопу; спина ровная; ноги в коленях, стопе, и пальцах напряжены и предельно вытянуты.

Баллон. Элевация.

Билет № 8

1.Сравнительная характеристика battement tendu и battement releve lent

В классическом танце battement tendu — работа натянутой ноги, battement releve lent — медленное поднятие ноги.

Общее в исполнении battement tendu и battement releve lent: изучаем по первой позиции ног;

исполняем по пятой позиции ног; направление исполнения: вперед, назад и в сторону; во время движения рабочей ноги вперед и назад голову поворачиваем в сторону рабочей ноги; во время движения рабочей ноги в сторону голова направлена прямо. Основные вспомогательные движения: рort de bras (различные движения рук), plie (приседание), releve (поднятие на полупальцы).

Различие в исполнении battement tendu и battement releve lent: в battement tendu ногу открываем в пол, в battement releve lent ногу поднимаем на 450 и 900; battement tendu — быстрое движение, battement releve lent — медленное движение. Основные вспомогательные движения в battement tendu — pour le pied (нажим пятки в пол), в battement releve lent — rond (круг ногой в воздухе).

2.Характеристика releve

В классическом танце releve — поднятие. Releve бывает двух видов: поднятие на полупальцы (основное движение) и поднятие вытянутой ноги в воздух на 450, 900 или выше (вспомогательное движение). Releve на полупальцы исполняется по всем позициям ног. Полупальцы бывают низкие, средние и высокие. Основные вспомогательные движения: рort de bras (различные движения рук), demi plie (полуприседание).

Releve с поднятием ноги в воздух используется в вattement releve lent и в других элементах.

Билет № 9

1.Сравнительная характеристика рetit battement и battement frappe

В классическом танце battement frappe — ударяющее движение, рetit battement — маленький удар по щиколотке ноги.

Общее в исполнении battement frappe и рetit battement: изучается и исполняется по пятой позиции ног; рабочая нога находится на sur le cou-de-pied (впереди обхватное положение, сзади условное положение); опорная нога может находится на всей стопе и на полупальцах; быстрое движение. Основное вспомогательное движение: рort de bras (различные движения рук).

Различие в исполнении battement frappe и рetit battement: правила исполнения battement frappe — из исходной пятой позиции рабочая нога до начала движения выносится в сторону и ударяющим

Движением приходит в положение sur le cou-de-pied, а затем выносится вперед, назад или в сторону; правила исполнения рetit battement — из исходной пятой позиции рабочая нога приходит в положение sur le cou-de-pied и ударяет по опорной ноге впереди и сзади не открываясь с акцентом и без акцента; в battement frappe рабочая нога выносится в пол и в воздух на 450; во время движения рабочей ноги вперед и назад голову поворачиваем в сторону рабочей ноги; во время движения рабочей ноги в сторону голова направлена прямо.

2.Характеристика позы effacee.

В классическом танце поза efface — это сглаженная поза.

Правила исполнения позы efface: исполняется по пятой позиции ног в epaulement (если корпус развернут к восьмой тачке зала, то впереди стоит левая нога, если корпус развернут ко второй точке зала, то впереди стоит правая нога); рабочая нога выносится вперед или назад; рабочая нога может находиться в полу и в воздухе на 450 и 900; поза бывает маленькой (рабочая нога открывается в пол, правая рука в первой позиции, левая рука во второй позиции) или большой (рабочая нога открывается в воздух, правая рука в третьей позиции, левая рука во второй позиции) — описание рук даны, когда левая нога находится впереди; голова направлена в сторону первой точки зала.

Билет № 10

1.Общая характеристика port de bras

В классическом танце рort de bras — это различные движения рук в основных позициях. В классическом танце существует много разнообразных рort de bras, но разработаны шесть основных рort de bras — I, II, III, IV, V, VI, которые выстроены с постепенным усложнением и развивают правильное исполнение движений рук. Port de bras — это наиболее трудная часть танца, которая требует большой работы, умение управлять руками говорит о хорошей школе.

Рort de bras помогают овладеть позициями рук, поворотами и переводами головы, положением корпуса en face и epaulement. Ни один элемент классического танца не обходится без рort de bras.

2.Характеристика прыжка changement de pied

В классическом танце сhangement de pied — прыжок с двух ног на две с пятой позиции ног в пятую позицию ног со сменой ног в воздухе. Прыжок бывает маленьким и большим. Правила исполнения: начинаем и заканчиваем прыжок в plie; отталкиваемся всей стопой, начиная с пятки; приземляемся с носка на всю стопу; спина ровная; ноги в коленях, стопе, и пальцах напряжены и предельно вытянуты. Баллон. Элевация.

Билет № 11

1.Сравнительная характеристика grand battement jete и battement releve lent

В классическом танце grand battement jete — высокий бросок натянутой ноги, battement releve lent — медленное поднятие ноги.

Общее в исполнении grand battement jete и battement releve lent: изучаем по первой позиции ног;

исполняем по пятой позиции ног; ногу поднимаем в воздух на 900; направление исполнения:

вперед, назад и в сторону; во время движения рабочей ноги вперед и назад голову поворачиваем в сторону рабочей ноги; во время движения рабочей ноги в сторону голова направлена прямо.

Основные вспомогательные движения: рort de bras (различные движения рук), releve (поднятие на полупальцы).

Различие в исполнении grand battement jete и battement releve lent: в grand battement jete ногу бросаем на 900 и выше, в battement releve lent ногу поднимаем на 450 и 900; grand battement jete — быстрое движение, battement releve lent — медленное движение. Основные вспомогательные движения в grand battement jete — pique (колющее движение), в battement releve lent — rond (круг ногой в воздухе).

2.Характеристика rond de jambeen l’air

В классическом танце rond de jambe en l’air — круг ногой в воздухе на высоте 450, изучается и исполняется по пятой позиции ног. Rond имеет два направления исполнения: en dehors — направление рабочей ноги по окружности от опорной ноги, наружу; en dedans — направление рабочей ноги по окружности к опорной ноге, внутрь. Рабочая нога предельно напряжена от колена до бедра, нижняя часть ноги от колена до носка работает свободно, прикасается к опорной ноге носком на средине икры. Рабочая нога до начала движения открывается в сторону второй позиции на высоту 450. Основное вспомогательное движение: рort de bras (различные движения рук).

Билет № 12

1.Сравнительная характеристика battement fondu и battement developpe

В классическом танце battement developpe — развернутое движение, battement fondu — тающее движение.

Общее в исполнении вattement fondu и battement developpe: изучается и исполняется по пятой позиции ног; рабочая нога находится на sur le cou-de-pied (впереди и сзади условное положение ноги); медленное движение; направление исполнения: вперед, назад и в сторону; рабочая нога выносится в воздух на 450 и 900; опорная нога может находится на всей стопе и на полупальцах.

Во время движения рабочей ноги вперед и назад голову поворачиваем в сторону рабочей ноги;

во время движения рабочей ноги в сторону голова направлена прямо. Основное вспомогательное движение: рort de bras (различные движения рук).

Различие в исполнении вattement fondu и battement developpe: правила исполнения battement developpe — из исходной пятой позиции рабочая нога приходит в положение sur le cou-de-pied и поднимается до колена, опорная нога прямая, затем рабочая нога открывается через attitude и вытягивается в колене в заданном направлении; правила исполнения вattement fondu — из исходной пятой позиции рабочая нога приходит в положение sur le cou-de-pied, одновременно опорная нога выполняет plie, затем рабочая нога вытягивается в колене, а опорная нога выпрямляется в колене, одновременно с рабочей ногой.

2.Характеристика позы attitude

В классическом танце поза: attitude — это поза, в которой рабочая нога, поднята на 900 и согнута в колене под углом.

Поза attitude бывает двух видов: attitude croise и attitude efface — нога поднимается в воздух на высоту 900. Правила исполнения позы attitude — исполняется по пятой позиции ног в epaulement, нога выносится вперед или назад. Во время исполнения позы attitude croise — рабочая нога открывается в воздух, правая рука во второй позиции, левая рука в третьей позиции — описание рук даны, когда правая нога находится впереди, голова направлена в сторону первой точки зала.

Во время исполнения позы attitude efface — рабочая нога открывается в воздух, правая рука в третьей позиции, левая рука во второй позиции — описание рук даны, когда левая нога находится впереди, голова направлена в сторону первой точки зала.

Билет № 13

1.Характеристика рort de bras — I и III

В классическом танце рort de bras — это различные движения рук в основных позициях.

I и III рort de bras исполняются в en face и в epaulement, по первой позиции ног и по пятой позиции ног. Правила исполнения I рort de bras — руки из подготовительного положения поднимаются в первую позицию; затем в третью позицию; раскрываются во вторую позицию; закрываются в подготовительное положение. Взгляд направлен в кисть правой или левой руки.

Правила исполнения III рort de bras — до начала исполнения III рort de bras руки открываются с подготовительного положения во вторую позицию через первую позицию, взглядом следим за кистью правой или левой руки; руки закрываются в подготовительное положение с наклоном корпуса вперед, взгляд переводим прямо; вместе с разгибанием корпуса руки поднимаются в третью позицию через первую позицию, поворот головы вправо или влево; корпус перегибается назад насколько возможно при этом голова и руки остаются не движимы; корпус выпрямляется и руки открываются во вторую позицию, взгляд на правую или левую руку; после исполнения III рort de bras руки закрываются в подготовительное положение, взгляд проводит правую или левую руку, голова поднимается, взгляд прямо.

2.Характеристика прыжка sissonne ferme

В классическом танце sissonne ferme — прыжок с двух ног на две, средний прыжок, исполняется по пятой позиции ног.

Правила исполнения прыжка: рабочая нога открывается в сторону, вперед и назад на 450 и 900;

Во время приземления ноги соединяются одновременно; исполняется с переменой и без перемены ног; исполняется в en face, epaulement и в позах; начинаем и заканчиваем прыжок в plie;

отталкиваемся всей стопой, начиная с пятки; приземляемся с носка на всю стопу; спина ровная;

ноги в коленях, стопе, и пальцах напряжены и предельно вытянуты. Баллон. Элевация.

Билет № 14

1.Характеристика battement tendu pur le pied.

В классическом танце battement tendu — работа натянутой ноги, pour le pied — нажим пятки в пол.

Исполняется как вспомогательное движения к battement tendu; изучается по первой позиции ног;

исполняется по пятой позиции ног; направление исполнения только в сторону носком в пол;

нажим может быть одинарным, двойным, тройным.

2.Положение корпуса. Положение кисти руки. Рабочая и опорная нога

В классическом танце корпус может находиться в en face — положение корпуса прямо по отношению к первой точке зала и epaulement — с разворотом плеча по отношению к первой точке зала.

В классическом танце существует два положения кисти руки: arrondi — округленное положение кисти руки; allonge — выпрямленная или открытая кисть руки.

В классическом танце рабочая нога — это нога, которая освобождена от тяжести тела, и выполняет движение на полу или в воздухе; опорная нога — это нога, на которой находится тяжесть тела, она тоже может выполнять движения на полу или в воздухе.

Билет № 15

1.Характеристика double battement fondu и double battement frappe

В классическом танце battement frappe — ударяющее движение, battement fondu — тающее движение, double — двойное исполнение pas (вспомогательное движение).

Правила исполнения double battement frappe — из исходной пятой позиции рабочая нога до начала движения выносится в сторону и двойным ударяющим движением (чередуя удары впереди и сзади) приходит в положение sur le cou-de-pied (обхватное впереди и условное сзади), опорная нога прямая, затем рабочая нога выносится вперед, назад или в сторону. Когда мы выносим ногу вперед, то удар начинаем сзади, когда мы выносим ногу назад, то удар начинаем впереди. Когда мы ногу выносим в сторону, то удары чередуются в зависимости от заданной композиции. Во время движения рабочей ноги вперед и назад голову поворачиваем в сторону рабочей ноги; во время движения рабочей ноги в сторону голова направлена прямо.

Правила исполнения double battement fondu — из исходной пятой позиции рабочая нога приходит в положение sur le cou-de-pied (условное впереди и сзади), одновременно опорная нога выполняет plie (два или большее количество раз, в зависимости от заданной композиции), затем рабочая нога вытягивается в колене и открывается вперед, назад или в сторону, а опорная нога выпрямляется в колене, одновременно с рабочей ногой.

2.Характеристика позы ecarte

В классическом танце поза ecarte — это раздвинутая поза.

Правила исполнения позы ecarte: исполняется по пятой позиции ног в epaulement efface (если корпус развернут к восьмой тачке зала, то впереди стоит левая нога, если корпус развернут ко второй точке зала, то впереди стоит правая нога); если рабочая нога выносится вперед — это «героическая поза» (правая рука поднимается в третью позицию, левая рука открывается во вторую позицию взгляд направлен на правую руку выше локтя) если рабочая нога выносится назад — это «грустная поза» (правая рука открывается во вторую позицию, левая рука поднимается в третью позицию корпус и взгляд направлены в сторону первой толчки немного вниз) — описание рук даны, когда левая нога находится впереди; рабочая нога может находиться в полу и в воздухе на 450 и 900; поза бывает маленькой (рабочая нога открывается в пол, рука не в третьей позиции, а в первой позиции) или большой (рабочая нога открывается в воздух, рука в третьей позиции).

Билет № 16

1.Характеристика рort de bras — II и IV

В классическом танце рort de bras — это различные движения рук в основных позициях.

II и IV рort de bras исполняются в epaulement croise, по пятой позиции ног.

Правила исполнения II рort de bras — ноги в пятой позиции, правая нога впереди; до начала движения руки из подготовительного положения открываются через первую позицию: правая рука во вторую позицию, левая рука в третью позицию взгляд обращен в первую точку зала;

левая рука через вторую позицию опускается в подготовительное положение, правая рука поднимается в третью позицию, взглядом проводим кисть левой руки и переводим взгляд на кисть правой руки; руки соединяются в первой позиции, затем правая рука открывается во вторую позицию, левая рука поднимается в третью позицию, взгляд в первую точку зала.

Правила исполнения IV рort de bras — ноги в пятой позиции, правая нога впереди; до начала движения руки из подготовительного положения открываются через первую позицию: правая рука во вторую позицию, левая рука в третью позицию взгляд обращен в первую точку зала;

левая рука опускается во вторую позицию и с сильным поворотом корпуса левая рука уходит назад так, чтобы ее было видно в зеркале, а правая рука выносится вперед, взглядом проводим левую руку, затем голова поворачивается вправо; руки соединяются в первой позиции, затем правая рука открывается во вторую позицию, левая рука поднимается в третью позицию, взгляд в первую точку зала.

2.Характеристика прыжка pas assemble

В классическом танце рas assamble — прыжок с двух ног на две в пятой позиции с выбрасыванием ноги вперед, назад или в сторону на высоту 450 или 900. Вперед и назад прыжок исполняется без перемены ног, в сторону — с переменой ног. Правила исполнения: ноги собираются в пятую позицию в воздухе; начинаем и заканчиваем прыжок в plie; отталкиваемся всей стопой, начиная с пятки; приземляемся с носка на всю стопу; спина ровная; ноги в коленях, стопе, и пальцах напряжены и предельно вытянуты; может исполняться на месте и с продвижением.

Прыжок исполняется в положениях: en face, croise, efface, ecarte. Баллон. Элевация.

Билет № 17

1.Характеристика battement tendu jete и grand battement jete с pique

В классическом танце grand battement jete — высокий бросок натянутой ноги в воздух на 900 и выше, battement tendu jete — бросок натянутой ноги в воздух на 450, pique — колющее движение.

Рique — это вспомогательное движение к battement tendu jete и grand battement jete.

Правила исполнения pique в grand battement jete и battement tendu jete: после броска ноги в воздух в заданном направлении и на нужную высоту, нога не закрывается в пятую позицию, а опускается вытянутая в колене и подъеме в пол и после легкого прикосновения снова поднимается на нужную высоту, нога закрывается в пятую позицию после исполнения последнего battement; направление исполнения: вперед, назад и в сторону; во время движения рабочей ноги вперед и назад голову поворачиваем в сторону рабочей ноги; во время движения рабочей ноги в сторону голова направлена прямо.

2.Точки зала. Направление движения по залу и по кругу

В классическом танце существуют правила деления зала на точки, их восемь: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8.

они расположены по часовой стрелке: четные числа — углы, нечетные числа — стены.

Во время изучения танца, можно передвигаться по залу вперед и назад (с первой точки в пятую и с пятой точки в первую), вправо и влево (с третьей точки в седьмую и с седьмой точки в третью), по диагонали (со второй точки в шестую и с шестой точки во вторую, с четвертой точки в восьмую и с восьмой точки в четвертую) и еще множество вариантов.

Движение по кругу бывает в двух направлениях: по часовой стрелке (против линии танца) и против часовой стрелки (по линии танца).

Билет № 18

1.Характеристика temps lie

В классическом танце temps lie — специальная комбинация движений, вырабатывающая слитность и скоординированность танца. Temps lie состоит из переходов с ноги на ногу скользящими шагами, которым соответствуют определенные рort de bras.

Кроме простейшей формы temps lie — par terre, существуют усложненные: с перегибом корпуса, с подъемом ноги в воздух на 900, с турами (вращением).

2.Характеристика прыжка temps leve sautй.

В классическом танце temps leve sautй — прыжок с двух ног на две с сохранением первоначальной позиции ног в воздухе и во время приземлении, исполняется по всем позициям ног.

Правила исполнения: начинаем и заканчиваем прыжок в plie; отталкиваемся всей стопой, начиная с пятки; приземляемся с носка на всю стопу; спина ровная; ноги в коленях, стопе, и пальцах напряжены и предельно вытянуты; может исполняться на месте, с продвижением и в повороте.

Баллон — способность вовремя прыжка задерживаться в воздухе, сохраняя позу.

Элевация — высота прыжка.

Билет № 19

1.Характеристика рort de bras — V и VI.

В классическом танце рort de bras — это различные движения рук в основных позициях.

V и VI рort de bras исполняются в epaulement croise, по пятой позиции ног.

Правила исполнения V рort de bras — ноги в пятой позиции, правая нога впереди; до начала движения руки из подготовительного положения открываются через первую позицию: правая рука во вторую позицию, левая рука в третью позицию взгляд обращен в кисть правой руки;

корпус наклоняется вперед вместе с головой повернутой к левой руке; руки соединяются в первую позицию, корпус разгибается с разворотом влево, взгляд следует за кистью левой руки; с первой позиции правая рука поднимается в третью позицию, левая рука открывается во вторую позицию, голова и взгляд по направлению левой руки, корпус круговым движение с лева на право прогибается назад; корпус возвращается в исходное положение, правая рука раскрывается во вторую позицию, левая рука поднимается в третью позицию, взгляд переводится в первую точку зала.

Правила исполнения VI рort de bras — ноги в пятой позиции, правая нога впереди; до начала движения руки из подготовительного положения открываются через первую позицию: правая рука во вторую позицию, левая рука в третью позицию взгляд обращен в кисть правой руки, левая нога выносится назад в пол; выполнить plie, глубоко приседая на правой ноге и скользящим движением увести левую ногу назад, корпус наклоняется низко вперед вместе с головой повернутой к левой руке; руки соединяются в первую позицию, корпус разгибается, тяжесть тела переносится на левую ногу, правая нога впереди на носке, взгляд следует за кистью левой руки;

с первой позиции правая рука поднимается в третью позицию, левая рука открывается во вторую позицию, голова и взгляд по направлению левой руки, корпус круговым движение с лева на право прогибается назад; корпус возвращается в исходное положение, правая рука раскрывается во вторую позицию, левая рука поднимается в третью позицию, взгляд переводится в первую точку зала, через plie переносится тяжесть тела на правую ногу, левая нога выносится назад в пол.

2.Характеристика прыжка pas echappe

В классическом танце рas echappe — прыжок с двух ног на две с пятой позиции ног во вторую позицию ног или четвертую позицию ног и со второй позиции ног или четвертой позиции ног — в пятую позицию ног (во время прыжка во вторую позицию корпус во время прыжка поворачивается в en face). Прыжок бывает маленьким и большим.

Правила исполнения: начинаем и заканчиваем прыжок в plie; отталкиваемся всей стопой, начиная с пятки; приземляемся с носка на всю стопу; спина ровная; ноги в коленях, стопе, и пальцах напряжены и предельно вытянуты.

Баллон — способность во время прыжка задерживаться в воздухе, сохраняя позу.

Элевация — высота прыжка.

Билет № 20

1.Сравнительная характеристика passe par terre и passe retire

В классическом танце рasse — проведение рабочей ноги мимо опорной ноги.

Рasse par terre и passй retire — вспомогательные движения.

Passe par terre — проведение рабочей ноги мимо опорной ноги по полу, изучается и исполняется по первой позиции ног; направление исполнения: вперед и назад; является вспомогательным движением к rond de jambe par terre, вattement tendu.

Рassй retire — проведение рабочей ноги вверх и вниз по опорной ноге через sur le cou-de-pied (впереди и сзади условное); изучается и исполняется по пятой позиции ног, является вспомогательным движением к вattement developpe.

2.Характеристика прыжка sissonne simple

В классическом танце sissonne simple — прыжок с двух ног на одну, исполняется по пятой позиции ног с остановкой рабочей ноги на sur le cou-de-рied (впереди и сзади условное). Прыжок исполняется на месте без перемены ног.

Правила исполнения прыжка: в воздухе соблюдается пятая позиция ног, при приземлении рабочая нога приходит на sur le cou-de-рied; исполняется в en face и epaulement; начинаем и заканчиваем прыжок в plie; отталкиваемся всей стопой, начиная с пятки; приземляемся с носка на всю стопу; спина ровная; ноги в коленях, стопе, и пальцах напряжены и предельно вытянуты.

Баллон — способность во время прыжка задерживаться в воздухе, сохраняя позу.

Элевация — высота прыжка.

Экзаменационные билеты по истории хореографии

Билет № 1

1.Танец как вид искусства

Танец, как вид искусства, отличается от других видов искусства, прежде всего тем, что в нем художественные образы создаются средствами пластических движений и выразительных положений человеческого тела.

Танец неразрывно связан с музыкой, образное содержание которой, находит воплощение в хореографической композиции, движениях, фигурах.

Танец — это живой «язык», которым говорит человек, выражая свои эмоции, мысли, чувства.

Танец обладает огромными возможностями для совершенствования человека, его гармонического, духовного и физического развития. Танцевальное искусство развивает чувство ритма, умение понимать и слышать музыку, развивать и тренировать мышечную силу корпуса и ног, пластику рук, грацию, артистизм, выразительность. Занятия танцами формирует правильную осанку, красивую походку, прививают основы этики и эстетики, грамотную манеру поведения в обществе.

Танцевальные движения произошли от основных форм движений человека: ходьба, бег, прыжки, скачки, скольжения, повороты, раскачивания и др.

Танец состоит из движений и рисунков.

Танец, как вид искусства, изучается специальными дисциплинами: хореография, искусствоведение, эстетика, психология искусства и взаимосвязан со многими другими дисциплинами.

Хореография имеет различные направления и делится на основные четыре вида: классический танец, народный танец, бальный танец, современный танец.

Классический танец — это школа, которая является единственной системой профессионального воспитания человеческого тела и существует более четырехсот лет.

Термин «классический» означает образцовый. Классический танец — это основа для всех остальных направлений в хореографии и в спорте.

Народный танец — это танец, в котором запечатлелись основные черты характера и темперамента, создавшего его народа, а также географическое расположение.

Бальный танец — это одна из бытовых форм хореографии. Термин «бальный танец» появился в эпоху Возрождения. Уходит своими корнями в бытовые формы народного танца. Современный бальный танец изучается по двум направлениям: европейская программа и латино-американская программа.

Современный танец — это танец, который появился в связи с возникновением новых стилей в музыке. Современный танец имеет три направления: джаз, модерн, уличные танцы.

2.Лев Иванович Иванов

Лев Ивамнович Ивамнов (1834 — 1901) — артист балета, балетмейстер, педагог.

Исполнял ведущие роли классического репертуара и характерные партии. В балетмейстерской работе большое значение придавал музыке, видя в ней источник хореографической образности.

Лев Иванов родился 18 февраля (2 марта) 1834 года в Москве. В 1852 году окончил Санкт-Петербургское театральное училище, его педагогами были Пименов, Ж.-А. Петипа и другие.

Сразу был принят в петербургскую балетную труппу императорского театра. С 1860 года танцевал в Мариинском театре. Сначала танцевал в кордебалете, с течением времени перешел к характерным танцам, в которых имел полный успех. Лучше всего ему удавались итальянские и испанские характерные танцы. С 1869 года, после назначения главным балетмейстером петербургской императорской труппы М. И. Петипа, Л. И. Иванов занял положение первого танцовщика и мима императорского петербургского балета. Однако довольно скоро он уступил первенство П. А. Гердту. Сам же он, уйдя с первых партий, занялся балетными постановками.

С 1882 года он второй балетмейстер Мариинского театра, помощник М. И. Петипа. Последний раз Лев Иванович Иванов выступил на сцене в 1893 году. Его партнёршами были Андреянова и Смирнова. Танцевал в балетах: «Золотая рыбка», «Дон Кихот», «Баядерка», «Дочь Фараона», «Корсар», «Эсмеральда», «Тщетная предосторожность».

Постановки балетмейстера Л. И. Иванова: «Очарованный лес», «Севильская красавица», «Половецкие пляски», «Волшебная флейта», «Золушка» (2-й акт), «Ацис и Галатея», «Лебединое озеро» (2-й и 4-й акты), «Конёк-горбунок». С 1858 года преподавал классический танец в младших женских классах Петербургского театрального училища. Его ученицы: Вазем, Соколова, Никитина, Кшесинская, Ваганова и многие другие будущие артистки и солистки Мариинского театра. Л. Иванов меньше кого бы то ни было ставил себе в заслугу успехи своих учениц: он просто искренне радовался их успехам. Лев Иванович Иванов скончался 11 (24)декабря 1901 года в Петербурге.

3.Балет «Щелкунчик»

«Щелкумнчик»: композитор П. И. Чайковский, постановщик Мариус Петипа, по мотивам сказки Гофмана «Щелкунчик и мышиный король», год создания — 1892.

Действующие лица: Штальбаум; Жена Штальбаума; Их дети — Мари и Фриц; Няня; Дроссельмейер; Щелкунчик — Принц; Фея Драже; Принц Коклюш; Король мышей.

В канун Рождества, в красивом доме доктора Штальбаума начинают собираться гости. За взрослыми на цыпочках следуют девочки с куклами и маршируют мальчики с саблями. Дети доктора Штальбаума Мари и Фриц, как и другие дети, с нетерпением ждут подарков. Последний из гостей — Дроссельмейер. Его способность оживлять игрушки не только забавляет детей, но и пугает их. Дроссельмейер снимает маску. Мари и Фриц узнают своего любимого крестного. Мари хочет поиграть с куклами, но с огорчением узнает, что они все убраны. Чтобы успокоить девочку, крестный дарит ей Щелкунчика. Странное выражение лица куклы забавляет её. Шалун и озорник Фриц нечаянно ломает куклу. Мари расстроена. Она укладывает полюбившуюся ей куклу спать. Фриц вместе с друзьями надевают маски мышей и начинают дразнить Мари. Праздник заканчивается, гости танцуют, после чего все расходятся по домам. Наступает ночь. Комната, в которой находится ёлка, наполняется лунным светом. Мари возвращается, она обнимает Щелкунчика. И тут появляется Дроссельмейер. Он уже не крестный, а добрый волшебник. Он взмахивает рукой и в комнате начинает все меняться: стены раздвигаются, ёлка начинает расти, ёлочные игрушки оживают и становятся солдатиками. Внезапно появляются мыши под предводительством Мышиного короля. Отважный Щелкунчик ведёт солдатиков в бой. Щелкунчик и Мышиный король встречаются в смертельной схватке. Мари видит, что армия мышей превосходит армию солдатиков. В отчаянии она снимает с себя туфельку и со всей силой бросает её в Мышиного короля. Тот напуган и убегает вместе со своей армией. Армия солдатиков победила.

Они триумфально несут Мари на плечах к Щелкунчику. Внезапно лицо Щелкунчика начинает меняться. Он перестаёт быть уродливой куклой и превращается в прекрасного Принца. Мари и оставшиеся в живых куклы оказываются под звёздным небом и фантастически красивой ёлкой, вокруг кружатся снежинки. Мари и Принц любуются красотой звёздного неба. Внезапно их атакуют мыши. И вновь Принц наносит им поражение. Все танцуют и веселятся, празднуют победу над мышиным войском. Испанская, Индийская, Китайская и Русская куклы благодарят Мари за то, что она спасла им жизнь. Вокруг танцуют прекрасные феи и пажи. Появляется Дроссельмейер, он опять меняет все вокруг. Все готовятся к королевской свадьбе Мари и Принца.

Мари просыпается. Щелкунчик всё ещё у неё в руках. Она сидит в знакомой комнате. Увы, это был всего лишь сказочный сон.

Билет № 2

1.Танец Древнего мира. Танец Древнего Египта

Первые танцы древности были далеки от того, что в наши дни называют этим словом. Они имели совсем другое назначение. Разнообразными движениями и жестами человек передавал свои впечатления от окружающего мира, вкладывая в них свое настроение, свое душевное состояние. Возгласы, пение, пантомима, игра были взаимосвязаны с танцами. Сам же танец всегда, во все времена был тесно связан с жизнью и бытом людей. Поэтому танец отвечает характеру, духу того народа, где он родился. Пляски были распространены у народов Древнего мира.

Танцующие стремились к тому, чтобы каждое движение, жест, мимика выражали какую-то мысль, действие, поступок. Очень часто празднества начинались и заканчивались пляской. В произведениях древних поэтов, писателей, художников встречаются названия танцев и их исполнителей, описываются правила исполнения танца.

Танец в Древнем Египте имел культовое и бытовое значение: изгнание злых духов, погребальные обряды и др. Наглядные сведения о танце в Древнем Египте можно увидеть на деревяных рельефах, на изображениях, высеченных на камне, на различных предметах, найденных в древних гробницах.

При храмах жили группы певцов и танцовщиков, которые участвовали в поклонении богам. В период летнего солнцестояния проводили обряды с музыкой и танцами. Один из главных праздников был обряд, посвященный быку Апису. Египетские жрецы-астрономы разработали очень сложный танец, отображающий звездное небо, где сами жрецы двигались от востока к западу, вокруг алтаря, изображающего Солнце, а жестами изображали знаки Зодиака. Чувство театральности было очень сильно развито у древних египтян. Даже храмовые танцовщики исполняли акробатические трюки. Погребальные и церемониальные танцы отличались строгостью и простотой. Рабов и рабынь обучали танцам для домашних развлечений. Существовали странствующие труппы профессиональных актеров, которые разыгрывали пантомимы, исполняли акробатические номера под аккомпанемент бубнов и кастаньет.

2.Авдотья Ильинична Истомина

Авдотья Ильинична Истомина выдающаяся танцовщица начала XIX века, первая русская Терпсихора. О ней писал Пушкин в своей поэме «Евгений Онегин».

Истомина родилась в 1799 году. Кто были ее родители и как протекало ее детство неизвестно.

Она училась в Петербургской балетной школе сначала в классе у Сазоновой, затем у Дидло. Еще будучи ученицей балетной школы, она выступала на сцене императорского театра, а по окончании школы заняла в труппе ведущее место. Это было во время самоопределения русского балета и становления русской балетной школы. Ее первая роль на петербургской сцене была Галатея в балете «Ацис и Галатея». Истомина была очень талантливой танцовщицей, она могла исполнять лирические, комические, драматические роли. Ее сценическое обаяние ни кого не оставляло равнодушным. Авдотья Истомина танцевала главные роли в балетах: «Тщетная предосторожность», «Руслан и Людмила», «Кавказский пленник», «Ромео и Джульетта» и др. В 1830 году из-за болезни ног Истомина перешла на амплуа мимической актрисы, а в 1836 году оставила сцену.

Только после ухода со сцены смогла создать семью. Умерла в 1848 году от холеры.

3.Балет «Корсар»

«Корсар»: композитор А. Адан, постановщик Мариус Петипа, по мотивам поэмы Байрона «Корсар», год создания 1856.

Действующие лица: Конрад (корсар); Бирбанто (его друг); Исаак Ланкедем (купец); Медора (его воспитаница); Сеид (паша); Зюльма и Гюльнара (жёны паши).

Площадь восточного рынка в Адрианополе. Здесь торгуют невольницами. На площадь выходит группа корсаров во главе с Конрадом. На балконе дома появляется Медора — воспитанница купца Исаака. Увидев Конрада, она составляет из цветов букет и бросает Конраду. Медора приходит на рынок в сопровождении Исаака. В это время на площадь вносят на носилках пашу Сеида, который хочет купить невольниц. Взор паши останавливается на Медоре, и он решает купить ее.

Конрад и Медора с беспокойством следят за сделкой, которую заключает Исаак с пашой. Конрад велит корсарам окружить Исаака и оттеснить от Медоры. Корсары начинают веселую пляску с невольницами. По условному знаку корсары похищают невольниц вместе с Медорой. Берег моря, Бирбанто приводит дрожащего от страха Исаака и похищенных невольниц. Они умоляют Конрада пощадить их и отпустить на волю. Медора и невольницы танцуют перед Конрадом.

Медора вымаливает у него свободу пленницам, счастливые невольницы спешат скрыться.

Взбешенный Бирбанто бросается с кинжалом на Конрада, но повелитель корсаров, схватив его руку, ставит на колени. Появляется Исаак, Бирбанто предлагает ему возвратить Медору, он опрыскивает букет снотворной жидкостью и одна из невольниц дарит цветы Конраду. Тот любуется цветами и погружается в сон. Медора тщетно пытается разбудить его, она пишет записку и кладет спящему Конраду в руку. Возвращается Бирбанто и силой уводит Медору,