Готика в Германии

Немецкая готическая архитектура обычно делится на три более или менее ясно различающихся между собой периода. При этом грань между ранней и высокой готикой (XIII —XIV вв.) не так ясна, как переход к своеобразным формам поздней готики, относящейся к периоду от конца XIV до начала XVI в. Действительно, готика была периодом расцвета германского искусства, а созданное германским гением в готическую пору представляет драгоценейший вклад в сокровищницу мировой культуры.

Одной из особенностей развития архитектуры в Германии является сохранение романских традиций в готике. Многие черты немецкие зодчие переняли из архитектурных особенностей Франции, наверное благодаря тому, что многие из них учились во Франции. Поэтому в готике Германии четко прослеживаются веяния Франции. Особенность многих немецких храмов — очень широкая амплитуда признаков локальной самобытности.

Первым, наиболее характерным, в котором были четко выражены черты готического искусства была церковь Богоматери в Трире. Главной особенностью её была центричность композиции, включала равноконечный крест, перекрытый нервюрными сводами с четырехчастным делением.

Памятником более зрелой готики Германии является церковь Елизаветы в Марбурге (1235- 1283 гг.). Состоит из трех нефов одной высоты, построена по типу зальной церкви. Причем средний неф был в два раза шире боковых. В среднем нефе церковь имела продолговатую травею с четырьмя распалубками. Крылья трансепта вместе с хором из одной травеи напоминают в плане трилистник. Травеи имеют крестовые нервюрные своды, которые опираются на цилиндрические столбы к которым примыкают трехчетвертные колонны. Церковь строилась под влиянием Французской готики, но тем не менее в ней определенно появились национальные черты Германского зодчества.

Она имела более грубые и массивные формы чем зодчество франции, но при этом была оригинальна и самобытна. Внутреннее пространство имеет логичность и ясность и кажется открытым во все стороны, из-за большого количество окон, расположенных в стенах церкви, это впечатление усилено расходящимися ребрами свода. Церковь послужила прообразом для строительства знаменитого Кёльнского собора.

Одним из самых впечатлительных и запоминающихся памятников немецкого зодчества является Кёльнский собор. Это самый хороший пример влияния французской готики, так как за основу был взят Амьенский собор. У Кёльнского собора высота среднего нефа превышает в два с половиной раза высоту бокового. Чтобы внутри собор не казался сильно громоским и было много света внутри было принято сделать вместо стен тонкие пилястры, а для того чтобы стены могли выдержать огромный вес высоких сводов была применена система арок и контрфорсов, при этом арки имели стрельчатую форму, чтобы показать стремление вверх всей конструкции. Пилястры состояли их разных круглых стоек на которые опирались своды с четырехчасным нервюрным делением. Как все большие и маленькие стрельчатые дуги потолочных сводов, арки между столбами и оконные пролеты построены по схеме равностороннего треугольника, так точно и отношения размеров в прочих частях сооружения подчинены этой форме, вследствие чего повсюду видна удивительная ритмичность и гармоничность конструктивного целого. Наиболее типизированными признаками собор был наделен в своей внутренней структуре: его грандиозный интерьер облечен в композиционные формы, привычные со времен французской готики отличалась от них несколько большей дифференцированностью отдельных архитектурных элементов — многолопастных опорных столбов и узорчатых ограждений трифориев.₃ Трифории, составленные из четырех парных пролетов в каждой секции травей, — сквозные.

Высота верхней зоны (трифории и окна) превышает высоту аркады. Внутреннее пространство стремится вверх, к несложным нервюрным сводам. Все линии направлены вверх: столбы, колонны, нервюры, стрельчатые окна в стенах травей.

Церковь Марии в Любеке (1270−1350 гг.) была первой постройкой готической архитектуры, постороенная из кирпича. Особенности конструкции этой церкви состоит в том, что травеи обхода хора и его капеллы перекрыты общим сводом. Деление внутреннего пространства двухъярусное, трифориев нет. Опоры среднего нефа в плане квадратные, имеющие мягкую профилировку, но были тем не менее массивные. Если бы не мастерское использование кирпичной кладки, церковь была бы слишком простой и суровой. Церковь построена по типу ранних готических соборов, но её преимущество в том, что она была полностью кирпичная, что обуславливает особенность её архитектурных форм. Кирпичная готика здесь только в начале пути, поэтому не обладает сильной гибкостью и изящностью.

Для периода зрелой и поздней готики характерно строительство зальных церквей, внутреннее пространство которых было едино и целостно. Перегруженность архитектурных творений поздней готики декоративными элементами, усложнение оконных пролетов, превращение нервюрных сводов в орнамент. Тонкие нервюрные сводами образуют звездную цепь на фоне свода, играя немаловажную декоративную функцию, нервюры, опираются на столбы, из которых выпирают маленькие консоли.

Одни архитектурные части незаметно переходят в другие, столбы сливаются с системой арок, ребра сводов становятся плоской декорацией. При всем разнообразии форм в период поздней готики преобладают звездообразные и гнездообразные своды. Украшения приобретают самодовлеющий, произвольный характер, развиваясь в бесчисленное множество причудливо-линейных мотивов. Суровая возвышенность строгой готической системы уже не удовлетворяла богатых горожан, их интерес к земному, чувственному миру, развивавшуюся привычку к роскоши, замысловатым и нередко причудливым формам выражения личности.