Пределы автоматизации светомузыкального синтеза

Среди некоторых конструкторов и ученых есть мнение, будто светомузыка — это и есть то искусство, в котором не только могли бы быть использованы, но просто необходимо использовать принципы машинного сочинения. Ученные предполагают, что «Скрябины» — явление временное и что в конце концов их разрешиться заменить автоматами, конечно, не такими элементарными, какие существуют на данный момент, а более сложными, совершенными.

Очевидно, что при разработке оригинальных светомузыкальных произведений данная точка зрения считается столь же проблематичной, как и в отношении остальных видов искусств. «Может быть, — считает академик А. Н. Колмогоров, — что автомат, способный писать стихи на уровне великих поэтов, нельзя построить легче, нежели промоделировав все развитие культурной жизни того сообщества, в котором поэты действительно развиваются».

Однако, имеет возможность существовать, при решении более скромной задачи — разработки светового сопровождения к уже существующей музыке — оправдывают себя намерения «машинопоклонников» (термин Н. Винера)? Делая упор на рассмотренный раньге ряд основных соответствий «цветного слуха» (см. таблица 1.1), применяя наиболее подробные статистические данные: с какими, у примеру, цветами чаще всего ассоциируются каждый тембр, тональность и т. д. (см. таблица 1.4), можно автоматически воспроизвести на экране такое световое сопровождение, которое непрерывно обеспечивало бы соблюдение эффекта светозвука и являлось бы максимальным, наиболее трудным случаем «визуализации музыки», не противоречащей представлениям «цветного слуха» большинства людей.

Однако это световое сопровождение никоим образом не может быть высокохудожественным и не только потому, что в нем все время реализуется только «слухозрительный унисон». Оно никак не сопоставимо с «чело-веческим» сочинением, так как в процессе творчества для достижения конкретного художественного эффекта автор волен отступать от более вероятных, наиболее часто встречающихся проявлений эффекта светозвука и выбирать из практически невозможных, небанальных те, которые для него неповторимы и единственно необходимы [8]. В сущности повторяется обстановка, образовавшаяся сейчас в области кибернетического «сочинения» обыкновенной музыки. «Чем полезна такая музыка? — спрашивает российский ученый В. В. Иванов. — Она отличный пример того, как не должен писать человек. С помощью машины имитируется человечная посредственность. Мы как бы приобретаем точную математическую формулировку того, что уже стало эталоном, по которому работают ремесленники».

Естественно, возможно и управление, управлять машиной, которая, моделируя творчество, время от времени стала бы моделировать согласно вероятностным распределениям (см. таблица 1.1 и 1.4) и изредка встречающиеся проявления эффекта светозвука, изменяла бы значение коэффициента k_ij [4]. Однако ежели у композитора данные «отступления от правил» намеренны, подчинены какому-то единому художественному плану, то у кибернетического устройства, никак не владеющего всей биологической и социальной памятью человека, они не могут быть не случайными и потому бесцельны.

Так что и реализация высокохудожественных световых сопровождений остается за человеком-творцом. Однако вместе с тем вероятна самостоятельная область автоматического синтезирования музыки и света, когда музыка сама регулирует динамику существующего набора световых эффектов, пусть не подчиненных в своем развитии единому художественному замыслу, определяемому музыкой, но создающих зрелищный эффект в рамках декоративно-прикладного искусства.

Элементы автоматики найдут использование и в инструментах непосредственного исполнения. Когда это не влияет на партитуру, музыкант-исполнитель имеет возможность с помощью коммутационного устройства КУ переходить на автоматический режим регулирования некоторыми световыми параметрами (к примеру, нередко используется в инструментах фиксируемая связь «громкость — яркость») с возможной коррекцией и полным переходом на автономное «ручное» управление [5].

Оставим за собой право мечтать: когда-нибудь кибернетическое устройство, уже равноценное человеческому мозгу, возможно, и сумеет само сочинять и музыку, и световую партию. Однако пока, как отмечают ученные, если рассуждать о звуковой музыке, машины создают «лишь нотные тексты, однако не сам процесс композиции». Подобно и в светомузыке пока автоматы имеют возможность создовать лишь эффект светозвука в различных его видах, но никак не сам процесс светомузыкального творчества [1].

Наконец, рассуждая о светомузыкальных устройствах, следует точно оговаривать, к какому типу они относятся.

Светомузыкальные приборы имеют пульт управления и клавиатуру для артиста, исполняющего необыкновенну№ световую партию, написанную специально и только для этого произведения.

Автоматические светомузыкальные устройства работают по конкретной, заложенной в ее блок управления программе (жесткой или сменной, с импровизацией творчества). Созданны они для решения более скромных задач прикладного назначения (декоративные приставки к магнитофонам, радиолам, оформление экстерьеров, приборы для изучений в области психологии и экспериментальной эстетики).

Показательно, что в западной литературе первый тип установки иногда называется «color organ» (цветовой орган), а второй — «colorgan» (гибридное соединение тех же слов, достаточно буквально отражающее цели и возможности подобных установок).