Развитие конструктивизма

Введение

Конструктивизм — это выдающееся достижение советской архитектуры, новое течение и уникальный взгляд на форму, функциональность зданий. Как архитектурное течение конструктивизм возник в 1920;х годах в Советском союзе и характеризовался строгостью, геометризмом, лаконичностью форм и функциональностью зданий. Лидерами конструктивизма принято считать архитекторов Весниных, Гинзбурга, Голосовых, Мельникова, Леонидова.

Развитие архитектуры неразрывно связано как с развитием общества — историческим контекстом и переосмыслением функций зданий, так и с техническим прогрессом — изобретением новых материалов, механизмов. Оба этих фактора повлияли на возникновение нового стиля в архитектуре — конструктивизма. Во-первых, новая идеология не признавала атрибуты, олицетворявшие определенное социальное положение человека в классовом обществе, в предметах роскоши виделся только напрасно затраченный труд и стремление показать своё богатство. Показной роскоши был противопоставлен сознательно культивируемый аскетизм, который стал этической и эстетической нормой для правящего класса страны — пролетариата. Во-вторых, индустриальная революция и технический прогресс уже внесли свой вклад — изобретение новых строительных материалов, прежде всего железобетона, позволило воплощать в жизнь новые формы, которые были бы невозможны до этого.

1. Архитектурный стиль: Конструктивизм Конструктивизм можно определить как советский авангардный стиль, построенный на строгости и функциональности форм, их рациональных размерах с четким геометрически правильным каркасом. При этом в архитектуре он проявляется в создании функциональных проектов зданий с применением стекла, кирпича и железобетона, лишенных внешнего лепного декора. Фасады зданий характеризуются четкостью вертикальных и горизонтальных конструкций окон и стен, создавая контрасты чередования гладких поверхностей стекла и стены.

Постепенно в массовом строительстве стали больше применяться родственные стили конструктивизма — функционализм и рационализм, но в индивидуальном строительстве он продолжал лидировать. Согласно концепции стиля конструктивно функциональное проектирование пространства способствует гармонизации, поэтому и определяет архитектуру всего здания. При этом целью конструктивизма стало разрушение тектонической структуры дома, которая все также проявляется, однако, теряет безупречность и целостность. Это противоречие в идеологии стиля позволяет проектировать комфортные и функциональные здания, которые при этом имеют необычный, даже иногда, эксцентричный вид. Их архитектура, как правило, складывается из простых объемов, которые в сочетании друг с другом придают зданию неоднозначность и сложность характера. Архитектура зданий в стиле конструктивизма характеризуется строгой геометрией форм, порядком объемов и четкости линий конструкции, которое в общем приводит к полной асимметрии и ощущению непредсказуемости.

Конструктивизм в архитектуре дал развитие применению металлических элементов отделки, которые заимствовали из эстетики мира машин, например, океанских лайнеров. Такое применение высокотехнологичных материалов и стремление отражения будущего делает конструктивизм схожим с появившимся позднее стилем хай-тек.

2. Развитие конструктивизма Важной вехой в развитии конструктивизма стала деятельность талантливых архитекторов — братьев Леонида, Виктора и Александра Весниных. Впервые архитекторы-конструктивисты громко заявили о себе на конкурсе проектов здания Дворца Труда в Москве (Приложение 1). Проект Весниных выделялся не только рациональностью плана и соответствием внешнего облика эстетическим идеалам современности, но и подразумевал использование новейших строительных материалов и конструкций.

Ближайшим соратником и помощником братьев Весниных был Моисей Яковлевич Гинзбург, который был непревзойдённым теоретиком архитектуры первой половины XX века. В своей книге «Стиль и эпоха» он размышляет о том, что каждый стиль искусства адекватно соответствует «своей» исторической эпохе. Гинзбург и братья Веснины организовывают Объединение современных архитекторов (ОСА), в которое вошли ведущие конструктивисты.

В среде ОСА выдвигается ряд перспективных архитекторов, таких, как братья Голосовы, И. Леонидов, М. Барщ, В. Владимиров.

Конструктивисты активно участвуют в проектировании промышленных зданий, фабрик-кухонь, домов культуры, клубов, жилых домов.

Особой фигурой в истории конструктивизма считается любимый ученик А. Веснина — Иван Леонидов, выходец из крестьянской семьи, начавший свой творческий путь с ученика иконописца.

В начале 1930;х годов в значительной степени изменилась политическая ситуация в стране, а, следовательно, и в искусстве. Новаторские течения сначала подвергались резкой критике, а потом и вовсе оказались под запретом, как буржуазные. На смену романтично-утопическому, строгому и революционному аскетизму пришли пышные формы тоталитарного барокко и надменная избыточность сталинского неоклассицизма.

3. Конструктивизм в советском градостроительстве Московский конструктивизм.

Начало прошлого века (1920;1930е годы) — время коренных социальных преобразований в нашей стране, а также поисков и экспериментов в архитектуре. Именно тогда стали появляться многочисленные общественные здания, в том числе совершенно нового назначения. Бытовые потребности, например, решали с помощью прачечных, яслей и детских садов, общественных столовых и фабрик-кухонь. Последние освобождали женщину от части домашней работы и привлекали ее к производственной деятельности. Первое подобное заведение было построено в 1928 году на Ленинградском шоссе по проекту архитектора А. И. Мешкова. В то время производство было оснащено передовым оборудованием — картофелечистками, овощерезками, мясорубками, хлеборезками. Механизация коснулась не только приготовления пищи, но и мытья посуды и пр. На двух этажах располагалось конвейерное производство обедов, которые затем развозили по заводским столовым и отпускали на дом. Остальные помещения занимали столовая и магазин. Мощность предприятия составляла 20 тысяч обедов в сутки.

Свой досуг советский человек должен был проводить в залах для собраний, читальнях и рабочих клубах — местах встречи «лучших» людей, приобщения их к новой культуре. Чтобы отвечать подобным целям, эти учреждения обязаны были быть многофункциональными, совмещающими в себе библиотеки, спортивные секции, залы для демонстрации кинофильмов, театральных постановок, проведения собраний и т. п. Согласно первоначальному проекту К. С. Мельникова, выполненному для клуба фабрики «Буревестник», театральный зал должен был превращаться в бассейн. Солнечные ванны можно было принимать в солярии на кровле башни здания. К сожалению, бассейн так и не удалось построить, но в целом это была очень смелая и прогрессивная идея.

В 1927;1929 годах для профсоюза коммунальников по проекту архитектора И. А. Голосова на улице Лесной был возведен Клуб имени С. М. Зуева (Приложение 2). Композиция этого здания построена на пересечении вертикального стеклянного цилиндра лестничной клетки и горизонтального параллелепипеда верхнего этажа. В прямоугольном объеме размещены зрительный зал на 850 мест, малый зал на 200 мест и другие помещения.

В 1928;1929 годах на улице Стромынка возвели Клуб имени И. В. Русакова для рабочих-коммунальников — первый из пяти подобных учреждений, построенных К. С. Мельниковым в Москве (Приложение 3). В плане он представляет собой треугольник, вершину которого занимает сцена и обслуживающие ее помещения. В центральной части находится партер, а основание этого треугольника как бы разветвляется на три обособленных балкона-амфитеатра. С помощью раздвижных стен три амфитеатра, по замыслу автора, могли либо сливаться с партером, образуя зал вместимостью 1170 человек, либо превращаться в отдельные помещения.

Также на рубеже 20−30?х годов по заказу профсоюза химиков К. С. Мельниковым был построен клуб фабрики «Свобода» на улице Вятской, на улице Плющиха был построен клуб завода «Каучук».

Задуматься о реорганизации самого типа жилища новая советская идеология, помноженная на квартирный кризис, заставляла прогрессивные умы, которые пришли к выводу, что идеальным вариантом расселения смогут стать дома-коммуны, объединяющие «социализм в одном здании. Самое знаменитое сооружение подобного типа — дом-коммуна Наркомфина на Новинском бульваре, построенный в 1928;1930;х годах архитектором М. Я. Гинзбургом. Это было первое в мире жилое здание с полным циклом бытового обслуживания. Шестиэтажный корпус с 50 одно-трехкомнатными квартирами был соединен крытым переходом с коммунальным корпусом, в котором располагались кухня, столовая, спортивный зал, библиотека, клубные комнаты, ясли-сад. Отдельно размещались гаражи и прачечная самообслуживания. Таким образом, жилье максимально освободили от «быта».

В 1929;1930 гг. в Москве в Донском переулке был построен студенческий дом-коммуна на 2 тыс. чел. (И. Николаев), состоящий из трех корпусов: восьмиэтажного спального корпуса с комнатами минимальных размеров на 2 чел., спортивного блока и корпуса общественных помещений, где запроектированы столовая на 500 мест, залы для занятий с раздвижными перегородками на 300 чел., читальный зал на 150 чел. с книгохранилищем и др. Здесь же находились детские ясли на 100 мест, прачечная и пр. Корпуса образуют выразительную объемно-пространственную композицию. Многолетняя эксплуатация здания как студенческого общежития подтвердила правильность авторского решения. К явным недостаткам следует отнести слишком малые жилые комнаты — 2,7×2,39 м.

Санкт-Петербургский конструктивизм.

Санкт-Петербургский конструктивизм отличался повышенным вниманием к художественной форме, вобрал в себя приемы экспрессионизма, на ранней и заключительной фазах — классицистической реминисценции, на стадии расцвета — выразительные средства супрематизма. Образцом соединения принципов функционализма и экспрессионизма стала фабрика «Красное Знамя», 1926;37, архитектор Э. Мендельсон (Приложение 4). Популярность этого здания была так велика, что в 30-е годы оно украшало собой обложку путеводителя по Ленинграду. Мендельсон сравнивал здание подстанции с «кораблем, влекущим за собой все производство». Образ здания задан угловыми объемами, в которых содержатся сооружения по очистке воды (отстойники, фильтры, насосная станция). Верхний объем, подчеркнутый тягами, содержит водонапорный бак.

Лидеры ленинградского авангарда А. С. Никольский и Л. М. Хидекель творчески применяли принципы супрематизма к конструктивистскому методу.

Своеобразный синтез разных течений авангарда дал в своих графических композициях Я. Г. Чернихов. Версия «чистого» конструктивизма представлена в ряде построек А. И. Гегелло, Г. А. Симонова, А. К. Барутчева, И. А. Гильтера, И. А. Меерзона и Я. О. Рубанчика. Влиянием экспрессионизма проникнуто творчество Н. А. Троцкого, который вносил в функционалистские схемы особую эмоциональность, динамику и монументальность. Экспрессионистский оттенок носят постройки Е. А. Левинсона и И. И. Фомина, в их деталировке уже сквозят классицистические элементы. Архитектором Игорем Фоминым было построена здание школы на пр. Стачек 30 в 1930;1932 года (Приложение 5). Основной корпус школы вытянут вглубь квартала. Учебные помещения размещались по обеим сторонам продольных коридоров, на север выходили также рекреации и лестницы. Большую часть площади занимали специализированные кабинеты. В закругленных объемах по концам здания располагались актовый и физкультурный залы. На продольных фасадах тянутся в бесконечно однообразном ритме ровные ряды сближенных окон. С северной стороны их монотонный строй изредка перебивается вертикальными витражами лестничных клеток.

К проспекту Стачек были обращены самые интересные части здания — выступающее вперед звено основного корпуса, где находились вестибюль и актовый зал, и столовая с галереей.

Рядом с главным корпусом размещается кругло здание столовой, соединенное с корпусом переходом. Широкий цилиндр столовой прорезали горизонтальные окна первого этажа, а по второму этажу проходило круговое остекление.

Зачастую стилевым и функциональным новациям сопутствовали внешнее следование формальным приемам или предельно схематичные решения. Откровенный утилитаризм особенно характерен для массового жилищного строительства, не всегда удовлетворявшего элементарные бытовые потребности. Отставание технической базы, низкое качество материалов также дискредитировали творческие открытия авангарда. Но, несмотря на эти негативные моменты и скоротечный, насильственно прерванный цикл развития, ленинградский авангард явился заметным вкладом в отечественную архитектуру.

Екатеринбург.

Атмосфера строительного подъема конца двадцатых обусловила зарождение местной архитектурной школы, возникновение творческих группировок, способствовала мощному развитию проектирования. Проектной документацией свердловских архитекторов снабжался весь Урал. Свердловская архитектура стиля конструктивизм признана уникальным архитектурным наследием, несмотря на то, что в 1934 году около ста зданий и комплексов было не достроено из-за административного распада тогдашней Уральской области и, как следствие, снижения финансирования.

Одними из представителей стиля конструктивизм являются следующие здания:

Здание гостиницы «Большой Урал». 1929;1930;е годы (Приложение 6). Архитекторы Б. Е. Захаров, В. И. Смирнов. Объемная композиция многочастна. Главный фасад асимметричен. Его восточная часть выделяется большей высотой и наличием террасы на уровне второго этажа. Торцы здания подчеркнуты угловыми балконами. Остекленные лестничные клетки контрастно выделены на фасаде. Архитектура здания относится к стилистике конструктивизма. В 1940 — 1941;х годах главный фасад видоизменен по проекту архитектора М. В. Рейшера в духе советской «неоклассики»: в композицию включены лепные украшения и вазоны. В середине 1930;х годов перед зданием разбит сквер по проекту архитекторов С. В. Домбровского и Н.А. Бойно-Родзевич.

Дом юстиции. Начало 1920;х годов. Архитектор С. Е. Захаров. Здание расположено в районе наиболее интенсивного в первое десятилетие советской власти городского строительства, на возвышенном участке, соответствующем его общественному статусу. Композиционное решение здания в соответствии с его функциональными особенностями основано на сочетании 8-этажных объемов и цилиндра. Ленточные окна подчеркивают взаимосвязь объемов. Форму цилиндра повторяет веерообразная лестница центрального входа, акцентированного козырьком над крыльцом. Это здание, оригинально сочетающее кубообразную и полуцилиндрическую форму, стало важным градостроительным акцентом, замыкающим улицу Малышева.

Жилой комплекс «Дом чекиста». 1930;е годы. Архитекторы И. П. Антонов, В. Д. Соколов. Расположен в квартале к северу от площади. Фасады дома раскрываются на две улицы. Состоит из двух сооружений: двухэтажного П-образного, с трехэтажной центральной частью, и двенадцати этажного дома-башни.

Конструктивизм в городах Сибири. Новосибирск.

Активное строительство центральной части города в тридцатые годы совпало с расцветом российского конструктивизма. Целые кварталы на Красном проспекте и прилегающих улицах выполнены в этом стиле. В документах тех лет, подобная застройка именовалась «сад-квартал нового типа». Примеры таких зданий: Красный проспект, 31 и здания за ним по улице Трудовой «Кооператив «Печатник», Красный проспект, 49 и здания за ним по улице Державина «Кооператив «Кузбассуголь», Красный проспект, 28 и здания за ним «Жилищный комбинат «Динамо». Идеологическая база этих проектов была следующая — весь быт должен быть коллективным. Предполагалось, что в первых этажах этих зданий разместятся общественные прачечные, душевые, столовые, детские сады и т. д. Однако, вряд ли кто-либо с восторгом будет рассматривать эти сооружения, как правило, окрашенные в желтый цвет. И дело не в качестве проектов. Конструктивизм требует ровных поверхностей, строгих линий, качественных материалов. Увы, все это было недостижимо в те годы в Сибири.

Дом с часами (Приложение 7). Бесспорно, одно из лучших зданий реализованных в стиле конструктивизма в городе. Построено в 1934 году. Авторы проекта архитекторы Б. А. Гордеев, С. П. Тургенев и инженер Н. В. Никитин, впоследствии прославившийся расчетами конструкций самого высокого сооружения СССР — Останкинской Телебашни. Это дом галерейного типа. В угловой, более высокой части здания — лифт, обслуживающий все 78 квартир. Планировка весьма экономична, но длинные галереи создают определенные неудобства для жильцов — возникает ощущение коммунальной квартиры. Все это не мешает зданию выглядеть снаружи весьма современно, и определять внешний вид этой части Красного проспекта.

Госбанк (Приложение 8). Один из лучших, не замутненных последующими переделками, образцов конструктивизма (проект А.Д. Крячкова) — чистые линии, гладкие поверхности, строгая геометрия без излишеств. «Фирменная» штукатурка изготавливалась из смеси цемента с измельченным камнем. Почему Госбанк оказался бордового цвета — загадка. В те годы было распространено мнение что, все государственные здания должны быть серыми, так как это выглядит солидно и «соответствует главному городу Сибирского края» .

Доходный дом. Проект был заказан Московскому архитектурному обществу. В проведенном конкурсе победил архитектор Д. Ф. Фридман. Здание построено в 1928 г. и сохранилось в первозданном виде. Во время строительства возникли споры о том, можно ли в Сибири строить дома из монолитного железобетона. Не будет ли он промерзать. На всякий случай наружные конструкции закрыли пробковыми матами, потом заштукатурили. Здание выполнено в стиле конструктивизма с присутствием элементов рационалистического модерна. Его размещение со значительным сдвигом (58 м) от линии застройки Красного проспекта положило начало формированию площади Ленина в ее современных границах. Два этажа и подвал спроектированы с учетом размещения в них ресторана, кафе, универмага, банка. Одно из первых конструктивистских зданий в стране, в котором, впрочем, можно увидеть элементы рационалистического модерна (эркерные окна 2−3 этажей, симметрия главного фасада).

Омск.

Распространению конструктивизма в архитектуре Омска способствовала деятельность Худпрома — Омского художественно-промышленного техникума им. М. А. Врубеля (1920;1930). В 1929 г. преподаватели Худпрома (заведующий архитектурным отделением инженер С. М. Игнатович, инженер-технолог А. С. Огородников, архитектор П. И. Русинов) организовали по аналогии с московским «Объединением современных архитекторов» омскую группу сторонников конструктивизма. Своей задачей они видели налаживание связей со строительными организациями и отстаивание применения конструктивных форм в крупном строительстве. Помимо этого, преподаватели Худпрома — архитекторы и инженеры-практики — считали необходимым участвовать в реальном строительстве города. Наиболее ранними постройками общественного назначения советского Омска 1920;х гг. стали клуб железнодорожников им. З. И. Лобкова с залом на 2 тыс. чел. (1927 г., инженер С. М. Игнатович) и клуб «Металлист» с залом на 800 мест (1928 г., архитектор П. И. Русинов). Во внешнем облике омских клубов отразилась общая тенденция поиска нового языка архитектуры. Крупные формы фасадов отличаются лаконичностью; простота и целесообразность легли в основу планировки зданий с коридорной системой комнат и большими залами. В сравнении с окружающей одноэтажной застройкой новые общественные здания выглядели огромными и отвечали последним достижениям техники и гигиены. К примеру, в клубе железнодорожников, наряду со зрительным залом, фойе, комнатой для детей, «хорошо организованными кабинетами», предполагался спортзал с кабинками для душа и ваннами.

В условиях острого жилищного кризиса 1920;х гг. крупным событием стало возведение в 1928;1929 гг. двухэтажного кирпичного дома-общежития для рабочих Сибметаллтреста. В проектировании здания принимал участие один из преподавателей Худпрома инженер П. П. Голышев. Ему принадлежит разработка основного объема здания с главным фасадом, выходящим на ул. Красный Путь. Боковые корпуса построены по проекту новосибирского архитектора В. С. Масленникова. Хотя в облике дома угадываются архитектурные элементы неоклассицизма, модерна, «кирпичного стиля», формы фасадов сдержанны и конструктивны. Постройка, занимающая целый квартал, имела секционную систему планировки. Каждая из 24 ее квартир с тремя-шестью комнатами включала кухню. Особый интерес представляли неправильной формы комнаты в угловых секциях.

С. М. Игнатович и П. И. Русинов, увлеченные новыми идеями, в 1931 г. построили в Омске жилой комбинат для рабочих обозного завода. Четырехэтажный дом на 150 квартир состоял из трех корпусов и размещал на первом этаже столовую, магазин, ясли и прачечную. В облике дома господствовала эстетика прямого угла: ритм четких линий оконных переплетов, ограждений балконов, карнизных тяг выделялся на гладких плоскостях оштукатуренных стен. Приметой нового стиля стали угловые окна, выходящие на средокрестье улиц.

В 1931 г. по проекту С. М. Игнатовича и П. И. Русинова на ул. Тобольской было возведено здание клиники ветеринарного института. Опираясь на принципы экономичности и функциональности, мастера создали протяженный двухэтажный объем со скругленным боковым завершением, где располагались помещения операционных залов. Они максимально освещались естественным светом благодаря ленточному расположению окон. На фасаде четко выделялись горизонтальные и вертикальные членения: конструктивные тяги и лестничные клетки с узкими окнами. Здание имело коридорную систему с двусторонним расположением кабинетов.

В Омске представлен целый ряд уникальных сооружений периода конструктивизма (в районе железнодорожного вокзала, улиц Герцена, Ленина, Орджоникидзе и др.).

Время их не пощадило — в последующие годы облик многих построек был изменен. Сохранившиеся до наших дней, все они представляют ценный фонд архитектуры и нуждаются в реконструкции и охране.

фабрика клуб жилой дом Заключение Конструктивизм сильно повлиял на всю советскую архитектуру, даже несмотря на то, что уступил место неоклассицизму и сталинскому ампиру. В 1932—1936 годах имел место переходный стиль — постконструктивизм — характеризовавшийся стремлением к умеренному декорированию зданий, преодолению аскетизма архитектуры авангарда, в этот период многие здания, построенные в стиле конструктивизма, были перепроектированы в новом декоративном оформлении. Повлияли идеи конструктивизма и на противников этого течения.

Так, в некоторых проектах и идеях Жолтовского — здании котельной МОГЭС, предложении оставлять открытым стык между панелями при строительстве крупнопанельных зданий — исследователи видят конструктивистские тенденции. Современная архитектура очень много взяла от конструктивизма, за сравнительно небольшой отрезок времени это течение внесло много идей и приемов, получивших развитие как в русской, так и в мировой архитектуре.

.ur