Особенности регулирования интеллектуальных прав на музыкальное произведение, размещённое в открытых информационных системах

Введение.

Глава 1. Гражданско-правовое регулирование музыкального произведения как объекта авторских прав.

1.1 Понятие и виды музыкального произведения как объекта интеллектуальных прав.

1.2 Субъекты прав на музыкальное произведение и способы его использования.

Глава 2. Особенности регулирования интеллектуальных прав на музыкальное произведение, размещённое в открытых информационных системах.

2.1 Сравнительная характеристика правового регулирования авторских прав на размещённое в открытых информационных системах музыкальное произведение в России и за рубежом.

2.2 Правовое регулирование сети Интернет, как способа размещения музыкального произведения в открытых информационных системах.

2.3 Защита авторских прав на музыкальное произведение размещенное в открытых информационных системах.

Заключение.

Список использованной литературы.

Введение

авторское право музыкальное произведение Одной главных проблем России нашего времени является правовое и социально-экономическое обеспечение развития и защиты интеллектуальной собственности вообще и объектов авторских прав в частности. Интеллектуальная собственность быстро набирает вес, в качестве фактора роста интеллектуального, культурного, экономического и оборонного потенциала страны.

Отношение к ней на международном уровне является показателем общего состояния правопорядка в государстве. Актуальным вопросам становления интеллектуальной собственности в России были посвящены выступления на международной научной конференции «Собственность в XX столетии», проходившей в Институте научной информации общественных наук РАН при участии Аналитического управления Аппарата Государственной Думы.

На прошедшей в декабре 2010 года конференции организации по экономическому сотрудничеству и развитию (ОЭСР) было уделено внимание проблеме развития законодательства об интеллектуальной собственности с учетом новых тенденций, в том числе развитием цифровых технологий. Чрезвычайно актуальна эта проблема и в нашей стране.

Вступление России во Всемирную Торговую организацию также выдвигает повышенные требования по защите авторского права и его правовому регулированию.

Музыкальные произведения в системе объектов авторского права занимают одно из ключевых положений. Как отмечал А. Луцкер, музыкальные произведения на протяжении последних десятилетий являются причиной многих серьёзных, широко обсуждавшихся конфликтов в сфере авторского права. Цифровая революция только ещё больше актуализировала их освященную веками роль Луцкер А. Авторское право в цифровых технологиях и СМИ. — М., 2005. С. 330.

Вездесущность музыкальных творений, не вызывающее сомнений экономическое значение их использования — все это обусловило включение их национальными и международными законодательствами в список охраняемых объектов интеллектуальной собственности. По выражению Р. Дюма, музыкальное произведение является самым могучим и самым пленительным способом выражения духовного творчества См.: Дюма Р. Литературная и художественная собственность. Авторское право Франции. — М., 1989. С. 38.

Изменение роли и значимости социальных институтов, существовавших прежде, а также создание новых институтов, отражающих социальные потребности общества и его членов в закреплении новых отношений и видов деятельности, происходит в период становления информационного общества. В результате внедрения информационных технологий во все сферы жизнедеятельности общества, особенно, в сферу интеллектуальной деятельности и производства новых знаний интеллектуальная собственность приобрела новый смысл и значение. Был создан целый комплекс явлений и понятий для исследований — интеллектуальный продукт, интеллектуальная собственность, интеллектуальные слои общества и т. д. При этом, важное для понятия данной проблемы значение, имеет социологический подход к рассмотрению роли и значимости института интеллектуальной собственности в современном обществе.

Отметим, что четвёртая часть Гражданского кодекса РФ впервые в отечественном законодательстве содержит нормы, согласно которым за многочисленное или грубое нарушение прав интеллектуальной собственности суд правомочен применить наказания вплоть до прекращения деятельности организации, фирмы и др.

Необходимо отметить, что в новых социально-экономических и информационных условиях институт интеллектуальной собственности постоянно меняется. В частности это обусловлено модернизацией правовых норм в области использования и защиты авторских прав, во-вторых, повышения компетентности в вопросах создания, использования и защиты своих прав авторов инноваций. Стоит отметить, что в данном направлении исследования ещё только начинаются.

Состояние научной разработанности проблемы. Понятие интеллектуальной собственности и авторских прав как одной из её составляющих подвергается анализу исследователями с различных позиций, которые не всегда согласуются друг с другом. В литературе в настоящее время отсутствует полное определение интеллектуальной собственности, которое сводится в основном к юридическим нормам её защиты. Главным образом это вызвано тем, что до сих пор должным образом не проработаны теоретические основы интеллектуальной собственности. лишь в последние годы начали проводиться важные исследования экономических, правовых, социологических, психологических, маркетинговых и многих других аспектов образования и распространения интеллектуальной собственности, существенно возросло количество работ, посвященных анализу роли и значимости интеллектуальной деятельности и авторских прав на её результаты.

Основу исследования составили труды признанных зарубежных и отечественных обществоведов по проблемам образования институциональной структуры общества. Прежде всего это, труды классиков институционального анализа Г. Спенсера, М. Вебера, Д. Норта, а также российских исследователей В. Н. Барякина, В. И. Иванова, A.M. Орехова и др. При изучении личных и общественных мотивов создания интеллектуальной собственности использовались труды основателей теории мотивации интеллектуальной деятельности А. Маслоу, Д. Макклеланда, Р. Мертона, а также российских исследователей Л. Е. Душацкого и др.

Отдавая должное отмеченным направлениям исследований, объёму и качеству теоретических и практических разработок отечественных и зарубежных ученых, а также специалистов, отметим, что на сегодняшний день практически нет работ, в которых авторское право и его объекты анализировались с позиции рассмотрения этапов их становления и развития в качестве социального института, его роли и значимости в современных условиях, а также результатов адаптации к новым реалиям. До настоящего времени практически не выполнялось комплексного социологического исследования вопросов формирования и развития института интеллектуальной собственности, позволяющее обобщить исторический опыт развития данного феномена в обществе и спрогнозировать его дальнейшие изменения. Социологическое исследование роли и значимости интеллектуальной собственности и деятельности позволит определить сущность данного социального феномена и его место в структуре социальных институтов.

Актуальность указанных проблем и их малая исследованность определили выбор объекта, предмета, цели и задач данной работы.

Объектом исследования выступают музыкальные произведения как объекты авторских прав в современной России.

Предметом исследования являются Российское и международное законодательство в сфере авторского права.

Цель исследования заключается в определении объектов авторских прав в социальном институте интеллектуальной собственности и их использование в современном российском обществе.

Исходя из цели, объекта и предмета исследования сформулированы следующие задачи:

— определить сущность авторских прав, их объектов и дать их определение;

— определить нормативно-правовую базу, организационно-правовую структуру и основную социальную функцию авторских прав в составе института интеллектуальной собственности;

— рассмотреть музыкальное произведение как объект авторского права;

— дать понятие музыкального произведения и выделить основные его черты;

— рассмотреть способы использования музыкального произведения;

— проанализировать круг субъектов прав на музыкальное произведение;

— выявить особенности правового регулирования авторских прав на музыкальное произведение размещенное в сети Интернет.

Теоретико-методологической основой изучения выступают концепции отечественных и зарубежных ученых по социологии науки, социологии интеллектуальной собственности, социологии инноватики, когнитивной социологии и др. При исследовании социальных и личных мотивов образования интеллектуальной собственности использовались идеи теории мотивации.

Методологический компонент дипломного исследования представляет собой системный подход к анализу авторских прав. В работе были использованы также диалектический метод и метод научного познания, позволяющий выявить специфику развития отдельных анализируемых понятий и процессов, сравнительный, исторический и другие частные методы научно-исследовательской работы.

Глава 1. Гражданско-правовое регулирование музыкального произведения как объекта авторских прав.

1.1 Понятие и виды музыкального произведения как объекта интеллектуальных прав Не вызывает сомнений, что музыкальное произведение подлежит правовой охране и попадает под действие авторского права, которое предоставляет такую охрану музыкальным произведениям в качестве одного из видов произведений науки, литературы и искусства, созданных в результате творческой деятельности. Однако, несмотря на то, что закон гарантирует правовое признание и защиту независимо от назначения, достоинства и способа выражения произведений, музыкальным произведениям в нематериальной форме в авторском праве принадлежит менее заметная роль, поскольку такие творения чаще всего либо постепенно забываются, либо закрепляются на материальных носителях, поэтому длительное время авторским правом охранялись произведения, выраженные в материальном виде См.: Юмашев А. Правовые проблемы использования музыкальных произведений с применением цифровых технологий // Интеллектуальная собственность. Авторское право и смежные права. 2006. № 10. С. 20.

К сожалению, до шестидесятых годов XX века в отечественном праве вопросы правовой охраны музыкальных произведений уделялось крайне мало внимания. В качестве объекта авторского права музыкальные произведения начали должным образом изучаться лишь во второй половине прошлого века См.: Ионас В. Я. Критерий творчества в авторском праве и судебной практике. — М., 1963; Зильберштейн Н. Л. Авторское право на музыкальные произведения. — М., 1960. Тем не менее, за прошедшие несколько десятилетий появился целый ряд новых способов создания, воспроизведения и использования музыкальных композиций, было проведено несколько реформ законодательства.

Вступление России в ВТО и интеграция нашей страны в мировое сообщество в качестве правового демократического государства обусловило необходимость значительного повышения уровня правовой охраны объектов интеллектуальных прав, особенно остро, на наш взгляд, это коснулось музыкальных и аудиовизуальный творений. Таким образом, мы видим объективную необходимость подробного теоретического изучения положений действующего законодательства и существующей судебной практики в сфере интеллектуальных прав на музыкальные творения.

Согласно ст. 1259 ГК РФ Гражданский кодекс Российской Федерации (часть четвёртая) N 230-ФЗ от 18.12.2006. [Текст]: офиц. текст по состоянию на 01.03.2014. // Российская газета.- № 289. 22.12.2006. музыкальные произведения попадают под охрану авторским правом как «произведения науки, литература и искусства независимо от достоинств и назначения произведения, а также от способа его выражения» .

Безусловно, музыкальные произведения представляют собой специфический вид произведений. Музыка, которую Толковый словарь живого великорусского языка В. Даля определяет как «искусство стройного и согласного сочетания звуков», может существовать в самых разных формах и видах: «живого звука», цифровой и аналоговой звукозаписи на разнообразных видах носителей нотных записей, причём к традиционному бумажному носителю добавилась нотная запись в цифровой форме.

При этом отдельные виды творений музыкального искусства могут иметь кардинальные отличия от остальных произведений по назначению, преимущественным способам использования, времени звучания и прочим характеристикам. Например, можно выделить произведения музыкально-драматические, с текстом и без него, музыкальные творения могут быть как «малых прав», таких как песни, арии и т. д., так и «больших прав» — оперы, оперетты, мюзиклы, литературно-музыкальные инсценировки и композиции, хореографические работы и т. д. Нередко различают «серьезную» и «легкую» музыку.

Важно подчеркнуть, что музыкальные произведения могут включаться в качестве важной составной части в другие произведения, прежде всего аудиовизуальные, быть элементом мультимедийной продукции. Произведения музыкального творчества используются во многих сферах жизнедеятельности общества, в том числе, в концертных залах, в телеи радиопередачах, гостиницах, торговых точках, во время проведения массовых различных мероприятий.

При дефиниции объектов авторских прав ключевое значение имеет термин «произведение». Произведение понимается как результат творческой деятельности много веков, однако до сих пор законодательство не содержит его легального определения, хотя и содержит признаки, которыми произведение должно обладать для получения правовой охраны. Дело в том, что произведение представляет собой сложный многоплановый объект, поэтому различные определения могут лишь выдвигать на первый план отдельные его характеристики.

Ещё Г. Ф. Шершеневичем предлагалось решение указанного вопроса в первую очередь с помощью науки через глубокое и всестороннее исследование проблемы Шершеневич Г. Ф. Авторское право на литературные произведения. — Казань, 1891. С. 115. Современные правоведы, такие как В. И. Серебровский, В. Я. Ионас, М. В. Гордон, И. Я. Хейфец, О. С. Иоффе, И. В. Савельева и ряд других ученых предпринимали попытки рассмотрения понятия «произведение» и обособления его в качестве объекта авторского права посредством придания особых квалифицированных признаков.

В.И. Серебровским отмечалось, что «задача дать определение понятия произведения падает на долю науки гражданского права». Серебровский В. И. Вопросы советского авторского права. — М., 1956. С. 230.

И.Г. Табашников писал, что объект авторского права представляет собой «всякое произведение, распространяемое в публике путем письменных знаков или устных слов, воспроизводящих не только его смысл, но и форму, обязанную своим происхождением труду автора». Табашников И. Г. Литературная, музыкальная и художественная собственность. — СПб., 1878. С. 53.

Учитывая всё вышесказанное, целесообразно согласиться с мнением Э. П. Гаврилова принимавшего в качестве объекта авторского права любое «произведение как результат творческой деятельности автора, выраженный в объективной форме» Гаврилов Э. П. Комментарий к Закону РФ об авторском праве и смежных правах. — М., 1996. С. 83.

Таким образом, становится очевидно, что произведения представляет собой «не материальный продукт, а творческую мысль, ставшую в нём объективной реальностью» Мартынов Б. С. Права авторства в СССР // Ученые труды Всесоюз. ин-та юрид. наук. Вып. IX. 1947. С. 135. Тем не менее, не каждое произведение охраняется нормами авторского права в качестве результата мыслительной деятельности человека.

В действующем законодательстве России отсутствует понятие музыкального произведения, которое раскрывает лишь в теория авторского права См.: главы 69−71 части четвёртой Гражданского Кодекса Российской Федерации. .

Так, Г. Ф. Шершеневича, объектом права собственности на музыкальные произведения считал ту последовательность или сочетание звуков, которые составляют указанное произведение Шершеневич Г. Ф. Курс гражданского права. — Тула., 2001. С. 333−334.

В свою очередь, К. Анненков отмечал, что сложно определить оригинальное музыкальное произведение, которое собственно и должно только почитаться за объект собственности вследствие того, что большая часть этих композиций в самом деле является хотя и формальным, т. е. звуковым, но всё же заимствованием из других. Объектом данного права должны признаваться такие произведения, в которых творческая сила их авторов выразилась в известной внешней форме Анненков К. Система русского гражданского права. — СПб., 1900. С. 645.

Ряд особенностей охраны произведений музыкального творчества получили признание и закрепление на уровне международных нормативно-правовых документов. Так, Бернская конвенция об охране литературных и художественных произведений Бернская конвенция об охране литературных и художественных произведений 1971 г. // Международное частное право: Сборник документов / Сост. К. А. Бекяшев, А. Г. Ходаков. — М.: БЕК, 1997. (далее — Бернская конвенция) указывает на необходимость предоставления права на публичное представление музыкально-драматических и музыкальных произведений (ст.11), кроме того, устанавливает возможность введения так называемых «принудительной лицензии» по поводу прав записи произведений музыкального творчества (п. 1 ст.13), в соответствии с которой исключительные права на выдачу разрешений совершать те или иные действия могут заменяться на право получение вознаграждения Постатейный комментарий к Бернской конвенций об охране литературных и художественных произведений / И. А. Близнец и др.// ИС. Документы и комментарии.- 2004. — № 6.

При этом согласно п. 1 ст.2 Бернской конвенции, общим термином «литературные и художественные произведения» охватываются помимо иных видов произведений любые «…музыкально-драматические произведения; музыкальные сочинения с текстом или без текста…». Таким образом, музыкальные произведения попадают под действие всех ключевых положений данной Конвенции.

Отметим, что отечественным законодательством авторам музыкальных произведений предоставляется уровень охраны даже выше, чем установленный Бернской конвенцией. К примеру, не используется возможность ограничения прав по поводу указанных произведений, предусмотренная вышеупомянутым п. 1 ст.13 Конвенции.

Отечественное законодательство посвящает произведениям музыкального творчества целый ряд специальных положений, поэтому целесообразно говорить о некоторых особенностях охраны прав авторов музыкальных произведений.

Часть четвертая ГК РФ не только сохранила, но и значительно расширила общую тенденцию в праве, в соответствии с которой помимо применения к музыкальному творчеству общих положений, регламентирующих охрану авторских прав, а также устанавливает особые положения, дополняющие и расширяющие предоставляемые авторам музыкальных произведений правовые возможности. Покидова Н. А. Музыкальные произведения как объекты авторского права // Современное право. 2008, № 3. — С. 52.

Согласно традиционного подхода для российского законодательства, примерный перечень объектов авторских прав, который содержится в ст. 1259 ГК РФ, содержит музыкально-драматические произведения, музыкальные произведения с текстом или без него.

Указанный Перечень не даёт возможности однозначно определить, является ли музыкальное произведение единым объектом с текстом или же текст представляет собой самостоятельное произведение, которое исполняется совместно с произведением музыкального творчества. Такая неясность негативно отражается на правовом регулировании авторско-правовых отношений, поскольку установленный законом правовой статус объектов права несёт определяющее значение в характере возникающих при его использовании правоотношений.

Безусловно, музыкальное произведение с текстом представляет собой определенный интерес в качестве предмета научного исследования. Их объединение в единый объект создаёт потенциальную возможность для создания объектов авторских прав, которые включают в себя ряд самостоятельных произведений, совместно используемых в гражданском обороте. Очевидно, что количество таких объектов может быть очень большим, поскольку возможности сочетаемости при использовании произведений в гражданском обороте необычайно обширны, учитывая неограниченность числа произведений в подобном «составном» объекте. Таким образом возникает прецедент появления «сложного составного произведения», которое объединяет в себе компоненты нескольких произведений разного рода, не синтезируемых в единой художественной форме.

Произведение музыкального творчества с текстом включает в себя два основных элемента — музыкальное произведение и текст к нему, предназначенные для совместного исполнения. Для определения правовой природы подобного произведения необходимо вначале установить, что в авторском праве понимается под понятиями «музыкальное произведение» и «текст». Первое из них представляет собой один из основных объектов авторского права, большей частью правоведов характеризуемое в качестве произведения, в котором мысли автора, его идеи выражены в особом сочетании звуков Покидова Н. А. Музыкальные произведения как объекты авторского права // Современное право. — М.: Новый Индекс, 2008, № 3. — С. 50. Подобное значение музыкального произведения придаёт ему очевидную внеречевую природу, которая базируется на осмысленных и организованных особым образом по высоте и во времени звуковых Покидова Н. А. Музыкальные произведения как объекты авторского права // Современное право. — М.: Новый Индекс, 2008, № 3. С. 50. последованиях, не связанную прямо с сопровождающим его исполнение текстом. При этом текст законодателем не выделяется в самостоятельный объект авторского права и представляет собой «всякую записанную речь». Исходя из словесной, языковой природы текста музыкального произведения, его целесообразно относить к литературным произведениям.

Итак, музыкальное произведение с текстом представляет собой совокупность самостоятельных музыкального и литературного произведений, которые принадлежат к различным видам искусства и формируются разными средствами художественной выразительности. Взятые по отдельности, указанные произведения являются самостоятельными объектами авторского права, которые могут успешно использоваться в гражданском обороте, как, к примеру, нотные записи произведений музыкального творчества без текста, а также сборники текстов музыкальных произведений.

Помимо категории объектов авторского права, современным отечественным законодательством рассматривается новое для него понятие — «сложный объект», согласно ст. 1240 ГК РФ, представляющий собой объект, который содержит в себя два и более охраняемых объекта интеллектуальной деятельности.

К категории сложных объектов причислен и такой традиционный объект авторского права, как аудиовизуальное произведение. Данный вид творчества может содержать в себе объекты авторского права из разных видов искусства, в том числе литературы (произведение, положенное в основу сценария) и музыкальное произведение.

Таким образом, рассмотренный пример делает очевидной способность сложного объекта потенциально объединить музыкальное и литературное произведения и ввести их в область действия авторских прав как единый объект.

Следует отметить, что мелодия представляет собой основной элемент музыкального произведения, поэтому, будучи исполненной, она приобретает объективную форму и возникает угроза её несанкционированного воспроизведения и присвоения третьими лицами. Поэтому мелодию следует рассматривать в качестве объекта авторского права, подлежащего охране самостоятельно, вне зависимости от охраны музыкального произведения в целом. Зильберштейн Н. Л. Авторское право на музыкальные произведения. — М., 1960. С. 19; Ионас В. Я. Критерий творчества в авторском праве и судебной практике. — М., 1963. С. 40−41.

Сергеев А.П. полагает, что, хотя мелодия и не является самостоятельным объектом авторского права, а выступает в качестве одного из элементов музыкального произведения, она, безусловно, нуждается в правовой охране, так как может воспроизводиться самостоятельно, без заимствования других элементов музыкального произведения. Сергеев А. П. Право интеллектуальной собственности в Российской Федерации: Учеб. 2-е изд. перераб. и доп. — М., 2004. С. 139−140.

Данное положение становится особенно злободневным с учётом таких реалий современного мира, как мелодии для сотовых телефонов (рингтонов). Особенность рингтонов заключается в том, что с одной стороны она должна выполнять функцию звонка, а с другой дать возможность идентифицировать исходную музыкальную композицию Тихонов А. Результаты исследования рынка цифровой музыки в России // Интеллектуальная собственность. Авторское право и смежные права. 2007. № 2. С. 24.

Реалтоны представляет собой оцифрованные фонограммы, содержащие запись музыкального произведения с текстом или фрагменты подобных фонограмм См.: Тулубьева И. Права, необходимые контент-провайдеру, на использование и рекламу реалтонов // Приложение к журналу «Интеллектуальная собственность. Авторское право и смежные права». 2006. № 1. С. 37. В каждом реалтоне обнаруживается три охраняемых объекта авторского права и смежных прав:

объект авторских прав — произведение музыкального творчества с текстом (песня), в свою очередь, состоящее из музыки (включая аранжировку) и текста (при наличии перевода, включая и его);

объект смежного права, представляющий собой исполнение (пение, игра на музыкальных инструментах, декламация и т. д.);

объект смежного права, которым является фонограмма.

1.2 Субъекты прав на музыкальное произведение и способы его использования.

Следует отметить, что музыкальное произведение является объектом авторских прав, поэтому субъектный состав прав на произведение музыкального творчества совпадает с общим перечнем субъектов авторского права.

Субъектами прав на музыкальное произведение, т. е. владельцами субъективных авторских прав, в соответствии с российским законодательством могут выступать физические лица, юридические лица и публично-правовые образования.

Субъектами авторского права принято считать создателей произведений науки, литературы и искусства, а также их правопреемников, работодателей и иных лиц, приобретающих исключительные права по закону или договору.

Определяя круг субъектов авторского права, ст. 2 Бернской конвенции устанавливает, что конвенционная охрана «действует в пользу автора или его правопреемников» .

Первоначальный субъект прав на музыкальное произведение — его автор (соавтор), то есть физическое лицо, чьим творческим трудом создано произведение.

Соавторство относят к первоначальным субъектам авторского права. Для соавторства необходимо, чтобы произведение являлось единым целым и представляло собой результат творческой деятельности двух или нескольких лиц, т. е. чтобы оно воспринималось как коллективное произведение. При невыполнении хотя бы одного из указанных условий о соавторстве вести речь не следует. В соавторстве может создаваться как единое произведение (созданное как единое целое), так и состоящее из частей, которые могут быть использованы самостоятельно. Например, музыкально-драматическое произведение с текстом — опера, будучи единым объектом авторского права, легко распадается на два самостоятельных произведения (либретто и музыку) с двумя разными авторами.

Авторы произведений науки, литературы и искусства являются важнейшими субъектами авторского права. Творцом произведения может быть любое физическое лицо, независимо от пола, возраста, гражданства и состояния дееспособности.

Согласно презумпции авторства, автором произведения считается лицо, указанное в качестве автора на его оригинале или экземпляре, если не доказано иное (ст. 1257 Гражданского кодекса РФ). В случае, если произведение создают два или более лица своим совместным творческим трудом, возникает соавторство.

В качестве авторов аудиовизуального произведения принято рассматривать: режиссера-постановщика, автора сценария, композитора — автора музыкального произведения, специально создаваемого для данного аудиовизуального произведения.

Несовершеннолетним, ограниченно дееспособным и недееспособным гражданам также принадлежит право считаться авторами. Так, сборник стихов трагически погибшей российской поэтессы Ники Турбиной издан, когда ей было всего 8 лет. При этом такие авторы имеют ряд ограничений в реализации авторских прав.

На основании ст. 28 ГК РФ сделки за несовершеннолетних, не достигших 14 лет, от их имени вправе совершать родители, усыновители или опекуны. Гражданам, не обладающим полной дееспособностью, не дано права самостоятельного заключения авторских договоров и их защиты в суде.

Ограниченно дееспособные граждане наделены правом заключения авторских договоров только при наличии согласия попечителя, однако ответственность по заключенным ими авторским договорам несут самостоятельно (ст. 30 Гражданского кодекса РФ).

Права указанных категорий авторов защищают в суде их законные представители.

Несовершеннолетние в возрасте от 14 до 18 лет в соответствии со ст. 26 ГК РФ вправе самостоятельно без согласия родителей, усыновителей и попечителей осуществлять права автора произведения.

Субъектами авторского права выступают также наследники автора, поскольку исключительное право на произведение передаётся по наследству — по завещанию или по закону.

Общий срок действия прав наследников составляет семьдесят лет после смерти автора. Ряд прав автораавторства, на имя и неприкосновенность произведения и другие неимущественные права автора к наследникам не переходят, однако подлежат охране ими наряду с прочими заинтересованными лицами.

Ещё одной категорией субъектов являются иные правообладатели, то есть физические и юридические лица, у которых авторские права возникли на основании закона или договора, которыми и определяется объём приобретенных имущественных прав.

Субъектами авторского права считают издателей энциклопедий, энциклопедических словарей, периодических и продолжающихся сборников научных трудов, газет, журналов, а также театры, киностудии и т. д. Они приобретают свои права на основании договоров, заключаемых с наследниками или авторами.

Среди таких правообладателей выделяют нового субъекта — изготовителя аудиовизуального произведения, который вправе указывать своё имя (наименование), использовать произведение и получать вознаграждение, в том числе за свободное использование аудиовизуального произведения в личных целях.

Субъектами авторского права выступают переводчики литературных текстов, аранжировщики музыкальных произведений, а также лица, осуществляющие иную переделку либо переработку произведений, например драматурги, создающие киносценарии из чьих-либо романов, повестей или рассказов. Авторы производных произведений пользуются авторскими правами лишь при условии соблюдения ими прав авторов произведений, подвергшихся переводу, переделке, аранжировке или другой переработке.

Также авторские права могут принадлежать организациям, осуществляющим коллективное управление авторскими правами — некоммерческим организациям, осуществляющим управление определёнными имущественными правами авторов.

К их основным функциям относят:

заключение

с пользователями лицензионных договоров;

сбор вознаграждения за использование произведений;

распределение и выплата вознаграждения правообладателям;

предоставление правообладателям отчетов об использовании их прав;

формирование реестров сведений о правообладателях, правах и объектах авторских прав.

Рассмотрим традиционные способы использования музыкальных произведений. Целью создания любого музыкального произведения кроме прочего является и его использование, т. е. извлечение из него определённой пользы (материальной или интеллектуальной).

Анализ всевозможных способов использования музыкальных произведений показывает их многообразие, классификацию которого можно провести по ряду признаков. К примеру, с финансовой точки зрения использование бывает личным или коммерческим; в зависимости от используемых технических средств разделяют аудиоили видеозапись, которые потребителем могут использоваться непосредственно или в форме размещения соответствующего файла в сети Интернет.

При этом необходимо учитывать, что уровень развития научно-технического прогресса уже в настоящее время предоставляет возможности для использования музыкальных произведений в формате инновационных технологий и этот процесс бурно развивается. Таким образом, предусмотреть все способы использования музыкального произведения невозможно даже с точки зрения технической. Именно поэтому законодатель, определяя способы использования произведений, формулирует общие юридические понятия, которые в зависимости от цели создания произведения и имеющихся средств, помогут правообладателю и иным субъектам гражданского оборота выбрать необходимый им способ использования соответствующего объекта авторских прав.

Одним из основных способов его использования признаётся коммерческое или некоммерческое распространение музыкального произведения (его обнародование), право на которое устанавливает ст. 1268 ГК РФ.

В соответствии с указанной правовой нормой автор вправе обнародовать своё произведение, то есть либо осуществить самостоятельно, либо дать согласие на осуществление действия, которое впервые сделает произведение общедоступным путём его опубликования, публичного исполнения, сообщения в эфир или по кабелю, либо любым другим способом.

При этом под опубликованием (выпуском в свет) музыкального произведения следует считать в том числе выпуск в обращение экземпляров (копий) указанного произведения в любой материальной форме и в количестве, достаточном для удовлетворения разумных потребностей публики исходя из характера произведения.

Автор музыкального произведения считается согласившимся на его обнародование, если он передаст данное произведение иному лицу по договору для использования.

Музыкальные произведения, не обнародованное при жизни автора, могут обнародоваться после его смерти обладателем исключительным правом на указанное музыкальное произведение, если такое обнародование не вступает в противоречие с волеизъявлением автора.

Весьма важным представляется упомянуть о положении, закреплённом в ст. 1227 ГК РФ, согласно которой интеллектуальные права на музыкальное произведение никак не зависят от прав собственности на материальный носитель, на котором данное произведение отражено в цифровой, аналоговой или какой-либо иной форме. Таким образом, купив компакт-диск с записанным на него музыкальным произведением, мы не получаем прав на его использование иначе как в личных целях, не связанных с извлечением выгоды. Иначе говоря, переход права собственности на вещь, в которой заключено музыкальное произведение, не влечет переход или предоставление интеллектуальных прав на само произведение, за исключением ситуации, описанной в пункте 2 статьи 1291 ГК РФ, а именно случаев, когда происходит отчуждение оригинала музыкального произведения его собственником, которому принадлежит исключительное право на произведение, но он не является его автором. В этом случае исключительное право на музыкальное произведение перейдёт к приобретателю оригинала произведения, если только договором не будет оговорено иное.

Важнейшим из прав, дающим возможность использовать музыкальное произведение по своему усмотрению, является исключительное право, регламентируемое статьёй 1229 ГК РФ. Данное право позволяет его обладателю вне зависимости от того, физическим или юридическим лицом он является, использовать музыкальное произведение, охватываемое указанным правом, на своё усмотрение любым законным способом. Правообладатель вправе по собственному усмотрению распоряжаться этим исключительным правом на музыкальное произведение. Это означает, что он может разрешить или запретить прочим лицам использовать музыкальное произведение. Следует подчеркнуть, что закон предусматривает здесь следующее правило: отсутствие запрета не означает автоматического согласия, то есть «что не разрешено, то запрещено» .

Третьи лица не вправе использовать соответствующее музыкальное произведение без явно выраженного согласия обладателя исключительного права. Таким образом, использование музыкального произведения (в том числе способами, предусмотренными законодательством) без согласия правообладателя будет незаконным и может повлечь ответственность, установленную ГК РФ и другими законами, за исключением некоторых случаев, когда такое несанкционированное использование музыкального произведения без согласия правообладателя допускается законом.

Рассмотрим пример из судебной практики. «Седьмой арбитражный апелляционный суд, рассмотрев в судебном заседании апелляционную жалобу ЗАО «Квадро-Диск» (апелляционное производство N 07АП-11 492/13) на решение Арбитражного суда Кемеровской области от 13.11.2013 г. по делу N А27−9133/2013 по иску ЗАО «Квадро-Диск» к ООО «Пенсионер» о взыскании за нарушение принадлежащего ему исключительного права на музыкальные произведения в размере 340 000 руб. компенсации.

ЗАО «Квадро-Диск» обратилось в Арбитражный суд Кемеровской области с иском (уточненным в порядке ст. 49 АПК РФ) к ООО «ПЕНСИОНЕР» о взыскании 340 000 руб. компенсации за нарушение исключительных авторских прав на музыкальные произведения на музыкальные произведения: «А помнишь», «Соловьи», «Ивушки» и др., а также компенсации за нарушение исключительных смежных прав на фонограммы указанных музыкальных произведений.

При определении размера компенсации, истец исходил из расчета по 10 000 руб. за использование каждой из фонограмм выше названных музыкальных произведений.

В обоснование своих требований истец сослался на положения ст. 12, ст. 14, ст. 1252, ст. 1270, ст. 1324, ст. 1300, ст. 1301 и ст. 1310 — 1311 ГК РФ.

Истец («Квадро-Диск», Правообладатель) заявил, что ответчик незаконно продавал контрафактные диски с музыкальным произведением; истцом подтвержден факт реализации ответчиком контрафактного товара. Истец ссылается на то, что в торговой точке, принадлежащей ООО «ПЕНСИОНЕР, был реализован диск формата МР3, содержащий информацию о размещении на нем песен Андрея Бандера «Рада Рай. Отпускала в небо», что подтверждается кассовым чеком от 11.10.2012 г. на сумму 85 руб., который содержит сведения об ООО «ПЕНСИОНЕР» как продавце, а также видеосъемкой, на котором содержатся произведения и фонограммы, названные в приложениях к указанным договорам, чем нарушены переданные истцу исключительные права на данные произведения по следующим договорам:

— договора N ВР-7/2006 от 01.11.2006 г. на создание фонограмм, по условиям которого исполнитель обязуется создавать аранжировки и выполнять иное саунд-дизайнерство произведений (т. 1, л.д. 37 — 41).

— договор № 5 от 19.01.2007 г. на запись исходного материала, в соответствии с которым Изместьев Э. А. согласен произвести запись своих исполнений на всех типах носителей в коммерческих целях для изготовления профессионально пригодных фонограмм и видеопрограмм для использования в альбоме исполнителя Андрея Бандеры «Потому что люблю» и в любых других сборниках и альбомах, выпускаемых ЗАО «Компания СО. Продакшн», с одновременной передачей исключительных смежных (фонограммных) прав на использование указанных записей в составе указанного сборника в любых формах, в том числе: право на воспроизведение фонограмм, право на распространение экземпляров фонограмм, право на импорт экземпляров фонограмм, право на публичный показ, право на распространение по кабелям, в интернете и любых иных цифровых сетях в порядке, определяемом ЗАО «Компания СО. Продакшн» по своему усмотрению (пункт 1 договора).

Наименование исполнений, запись которых исполнитель производит по настоящему договору, произведений, права на которые возникают у ЗАО «Компания СО. Продакшн», определены в договоре, в числе которых указаны: «А помнишь ?», «Соловьи», «Ивушки» и др.

При этом, в соответствии с п. 3 договора № 5 от 19.01.2007 г. ЗАО «Компания СО. Продакшн» имеет право передавать указанные выше права третьим лицам.

— договор № 63 от 30.12.2008 г. на запись исходного материала, по условиям которого исполнитель согласился произвести запись своих исполнений на всех типах носителей в коммерческих целях для изготовления профессионально пригодных фонограмм и видеопрограмм для использования их в альбоме исполнителя Андрея Бандеры под рабочим названием «Не любить невозможно» и в любых сборниках и альбомах, выпускаемых обществом, с одновременной передачей исключительных смежных (фонограммных) прав на использование указанных записей всеми способами, в том числе, права на воспроизведение фонограмм, права на распространение экземпляров фонограмм путем продажи или иной передачи права собственности и сдачи в прокат (временное пользование), права на импорт экземпляров фонограмм, право на публичный показ (любой показ, исполнение или сообщение произведений и фонограмм).

Указанные выше права могут быть реализованы путем использования, в том числе, любых средств передачи данных, обеспечивающих доступ и прием на любые устройства, воспроизводящие видео и аудио. Данные права касаются, в том числе, любых аналоговых и цифровых носителей как существующих ныне (включая МР3), так и изобретенных в будущем. При этом общество получает право на получение вознаграждения за публичное исполнение фонограмм, передачу фонограмм в эфир, сообщение фонограмм для всеобщего сведения по кабелю.

В п. 2 договора № 63 от 30.12.2008 г. перечислены наименования исполнений, запись которых исполнитель производит по настоящему договору, являющиеся произведениями, права на которые передаются обществу в соответствии с настоящим договором.

В силу п. 4 договора N 63 от 30.12.2008 г. общество имеет право передавать указанные права третьим лицам.

01.07.2007 г. ЗАО «Компания СО. Продакшн» (правообладатель) и ЗАО «Квадро-Диск» (издатель) заключили договор о передаче исключительных авторских прав N 150-АВ/1, по которому правообладатель передает издателю права на срок и территорию за вознаграждение, а издатель принимает указанные права и обязуется выплатить правообладателю обусловленное настоящим договором вознаграждение (п. 3 договора) (л.д. 14 — 19, т. 1).

Пунктом 1 договора N 150-АВ/1 от 01.07.2007 г. определено, что исключительные авторские права, в том числе подразумевают распространение экземпляров произведений любым способом: продавать, сдавать в прокат и так далее (право на распространение).

Правообладатель также передает издателю право на получение вознаграждения за каждый указанный в договоре способ использования произведений, в том числе за публичное исполнение произведений, передачу произведений в эфир, сообщение произведений для всеобщего сведения по кабелю и право на получение вознаграждения за воспроизведение произведений исключительно в личных целях.

01.07.2007 г. между ЗАО «Компания СО. Продакшн» (правообладатель) и ЗАО «Квадро-Диск» (издатель) был заключен договор о передаче исключительных смежных прав N 150-СМ/1, по условиям которого правообладатель передает издателю права на срок и территорию за вознаграждение, а издатель принимает указанные права и обязуется выплатить правообладателю обусловленное настоящим договором вознаграждение.

Пунктом 1 договора № 150-СМ/1 от 01.07.2007 г. определено, что исключительные смежные права, в том числе подразумевают распространение экземпляров фонограмм любым способом: продавать, сдавать в прокат и так далее (право на распространение).

Правообладатель также передает издателю право на получение вознаграждения за каждый указанный в договоре способ использования фонограмм, в том числе за публичное исполнение фонограмм, передачу фонограмм в эфир, сообщение фонограмм для всеобщего сведения по кабелю и право на получение вознаграждения за воспроизведение исполнений и фонограмм произведений исключительно в личных целях.

22.01.2009 г. между ЗАО «Компания СО. Продакшн» (лицензиар) и ЗАО «Квадро-Диск» (лицензиат) был заключен лицензионный договор N А-09−22−12/СМ о предоставлении права использования объекта смежных прав на исключительных и неисключительных условиях (исключительная и неисключительная лицензия), в соответствии с которым лицензиар передает лицензиату на исключительной и неисключительной основе право на использование фонограмм и исполнений (исключительная и неисключительная лицензия), указанные в приложении к договору, на срок и территорию за вознаграждение, а лицензиат принимает указанное право и обязуется выплатить лицензиару обусловленное настоящим договором вознаграждение.

Исключительное право лицензиата на использование фонограмм и исполнений (исключительная лицензия) включает в себя права осуществлять и/или разрешать осуществлять, и/или запрещать осуществлять следующие действия, в том числе распространять фонограммы и исполнения путем продажи или иного отчуждения оригинала или экземпляров, представляющих собой копию фонограммы на любом материальном носителе.

Как записано в п. 1 ст. 1270 ГК РФ, автор произведения или иной правообладатель обладает исключительным правом использовать произведение в соответствии со статьей 1229 Гражданского Кодекса в любой форме и любым не противоречащим закону способом, в том числе способами, указанными в п. 2 ст.1270 ГК РФ. Правообладатель может распоряжаться данным правом на своё усмотрение.

Фонограммы, то есть любые исключительно звуковые записи исполнений или иных звуков либо их отображений, за исключением звуковой записи, включенной в аудиовизуальное произведение, на основании п. п. 2 п. 1 ст. 1304 ГК РФ являются объектами смежных прав. Их изготовителю в силу ст. 1324 ГК РФ принадлежит исключительное право использовать фонограмму в соответствии со статьей 1229 ГК РФ любым не противоречащим закону способом (исключительное право на фонограмму), в том числе способами, указанными в п. 2 ст.1229 ГК РФ, а также распоряжаться данным исключительным правом.

Использованием фонограммы считается распространение фонограммы путем продажи или иного отчуждения оригинала или экземпляров, представляющих собой копию фонограммы на любом материальном носителе (подпункт 6 пункта 2 статьи 1324 ГК РФ).

Согласно п. 1 ст. 1229 ГК РФ использование результата интеллектуальной деятельности или средства индивидуализации (в том числе их использование способами, предусмотренными ГК РФ), если такое использование осуществляется без согласия правообладателя, является незаконным и влечет ответственность, установленную ГК РФ, другими законами, за исключением случаев, когда использование результата интеллектуальной деятельности или средства индивидуализации лицами иными, чем правообладатель, без его согласия допускается ГК РФ.

В соответствии с п. 1 ст. 1250 ГК РФ интеллектуальные права защищаются способами, предусмотренными ГК РФ, с учетом существа нарушенного права и последствий нарушения этого права.

Одним из способов защиты является требование от нарушителя выплаты компенсации за нарушение указанного права. Размер компенсации определяется судом в пределах, установленных Гражданским кодексом Российской Федерации, в зависимости от характера нарушения и иных обстоятельств дела с учетом требований разумности и справедливости (ч. 3 ст. 1252 ГК РФ).

Согласно ст. 1254 ГК РФ, если нарушение третьими лицами исключительного права на результат интеллектуальной деятельности или на средство индивидуализации, на использование которых выдана исключительная лицензия, затрагивает права лицензиата, полученные им на основании лицензионного договора, лицензиат может наряду с другими способами защиты защищать свои права способами, предусмотренными статьями 1250, 1252 и 1253 ГК РФ.

В силу абз. 2 ч. 1 ст. 1235 ГК РФ лицензиат вправе использовать результат интеллектуальной деятельности в пределах тех прав и теми способами, которые предусмотрены лицензионным договором.

В случаях нарушения исключительного права на произведение автор или иной правообладатель наряду с использованием других применимых способов защиты и мер ответственности, установленных ГК РФ (ст. 1250, ст. 1252 и ст. 1253 ГК РФ), вправе в соответствии с частью 3 статьи 1252 ГК РФ требовать по своему выбору от нарушителя вместо возмещения убытков выплаты компенсации: в размере от десяти тысяч рублей до пяти миллионов рублей, определяемой по усмотрению суда; в двукратном размере стоимости экземпляров произведения или в двукратном размере стоимости права использования произведения, определяемой исходя из цены, которая при сравнимых обстоятельствах обычно взимается за правомерное использование произведения (ст. 1301 ГК РФ). Компенсация подлежит взысканию при доказанности факта правонарушения.

При этом правообладатель, обратившийся за защитой права, освобождается от доказывания размера причиненных ему убытков. Размер компенсации определяется судом в пределах, установленных ГК РФ, в зависимости от характера нарушения и иных обстоятельств дела с учетом требований разумности и справедливости. Правообладатель вправе требовать от нарушителя выплаты компенсации за каждый случай неправомерного использования результата интеллектуальной деятельности или средства индивидуализации либо за допущенное правонарушение в целом.

В п. 14 Постановления № 15 Пленума Верховного Суда РФ «О вопросах, возникших у судов при рассмотрении гражданских дел, связанных с применением законодательства об авторском праве и смежных правах» от 19.06.2006 г. разъяснено, что при разрешении вопроса о том, какой стороне надлежит доказывать обстоятельства, имеющие значение для дела о защите авторского права или смежных прав, суду необходимо учитывать, что ответчик обязан доказать выполнение им требований закона при использовании произведений и (или) объектов смежных прав. В противном случае физическое или юридическое лицо признается нарушителем авторского права и (или) смежных прав, и для него наступает гражданско-правовая ответственность в соответствии с законодательством Российской Федерации. Истец должен подтвердить факт принадлежности ему авторского права и (или) смежных прав или права на их защиту, а также факт использования данных прав ответчиком.

В п. 27 Постановления Пленума Верховного Суда РФ и Пленума Высшего Арбитражного Суда РФ № 5/29 «О некоторых вопросах, возникших в связи с введением в действие части четвертой Гражданского кодекса Российской Федерации» от 26.03.2009 г. (далее Постановление № 5/29 от 26.03.2009 г.) разъяснено, что ст. 1254 ГК РФ не предоставляет лицензиатам — обладателям простой (неисключительной) лицензии — право защищать свои права способами, предусмотренными статьями 1250 и 1252 ГК РФ. Таким правом обладают только лицензиаты — обладатели исключительной лицензии.