Бузони-Хоральные прелюдии

В целом, в соответствии с собственной исполнительской романтической концепцией, Бузони оставляет очень подробные интерпретационные указания для исполнителя:

Указывает темп и характер исполнения (Molto espressivo е tenuto il canto).

Подробно отмечает лигами фразировку всех голосов.

Указывает педализацию.

Детально указывает динамику, в том числе crescendo и diminuendo.

Выписывает трели (других мелизмов в оригинале Баха нет).

С точки зрения исполнения на фортепиано, транскрипция Бузони представляет ряд определенных сложностей. Прежде всего, средний фигурационный голос, звучащий то в партии правой, то в партии левой руки, сложен для исполнения, как и любой средний голос полифонического произведения: возникают аспекты его совмещения (в том числе аппликатурного) с другими голосами, проблема его интонирования, проблема его ведения. Наиболее сложными для исполнения с точки зрения целостности интонационного звучания среднего голоса являются такие моменты, которые предполагают постоянную его передачу из руки в руку, например:

Кроме того, нижний голос (в октавном удвоении — голоса) представляет определенную сложность для исполнителя в нескольких отношениях:

В лирическом произведении, где преобладает тихая динамика, необходимо исполнить в довольно низком регистре ход баса с соответствующим образному строю туше и характером.

Нижние голоса должны соответствовать звучанию тембра органа, каждый из голосов (в том числе в октавно-аккордовой фактуре) должен быть отчетливо слышен. В этом плане особую сложность представляют фактура такого плана:

И конечно, нужно отметить ведение мелодии, которое не совсем традиционно для классической фортепианной фактуры. Долгие звуки мелодии (четверти, половинные, половинные с точкой) в медленном темпе должны не только длиться, наподобие звучанию труб органа, но и интонироваться, складываться в определенную фразировку. Дополнительную сложность представляет полифонизм фактуры, так как задача ведения мелодии постоянно осложняется исполнительской задачей ведения среднего голоса.

Окончание органной хоральной прелюдии наиболее сложно в пианистическом отношении, так как к перечисленным задачам добавляется еще один аспект: спуск в нижний регистр, тембровое сближение голосов, сложность дифференциации голосов в низких регистрах должна не помешать задаче художественного воплощения прелюдии: тихое проникновенное угасание, особая тихая лирическая кульминация в финале произведения играет большую роль для организации формы в целом и для воплощения авторского замысла.

Транскрипция Бузони дает нам интерпретацию баховской органной хоральной прелюдии f moll в соответствии с его эмоциональным романтическим видением музыки. Текст прелюдии минимально противоречит уртексту, транскрипция довольно органична, и потому вписывает в современную исполнительскую практику, являясь довольно хорошо исполняемой среди круга произведений Баха-Бузони.

В то же время, некоторые моменты интерпретации композитора — романтика могут быть поставлены под сомнение, на наш взгляд это такие моменты, как:

Обилие фермат, выписанные темповые отклонения.

Арпеджато, вызванные только лишь условностью голосоведения — невозможностью исполнения требуемых голосов двумя руками без поручения нижнего голоса ножной педали, как на органе.

Указания характера исполнения, акцентирующие только лирический аспект образного содержания, отсутствие внимания к трагическому подтексту, зашифрованном Бахом в символике и частично отраженном в тексте хорала.

В заключении отметим, что историческая роль транскрипций Бузони, несомненно, велика. Запечатлевая в нотах свои авторские исполнительские концепции, он помогал и помогает музыкантам открывать и переоткрывать произведения Иоганна Себастяьна Баха. Для пианистов, обладающих довольно обширным клавирным репертуаром из наследия немецкого композитора — полифониста, открытие органных произведений в исполнительской практике очень значимо. Ведь именно в органном творчестве присутствует определенная образность, связанная с духовностью и верой, присутствуют оригиналы хоралов, и исполнение этой музыки позволяет глубже осознать стилистику Баха и расширить свое представление об образности его творчества.

Заключение

В курсовой работе были проанализирован жанр хоральной прелюдии в творчестве Баха, кратко затронуты вопросы эволюции жанра в веймарский, кетенский и лейпцигский периоды. Во второй главе работы дано представление о баховском исполнительском стиле, затронуты особенности как собственно органного исполнительства, так и взаимосвязь органного и клавирного исполнительства, перечислены некоторые общие вопросы техники. В третьей главе дано представление о композиторе Бузони, информации о котором в отечественных справочных изданиях крайне мало. Черты исполнительского стиля Бузони даны с точки зрения его эстетических взглядов на музыку и исполнительство, в частности особое значение он уделял популяризации неизвестных произведений. В четвертой главе дан исполнительский анализ органной хоральной прелюдии f moll (BVW 639)

В перечисленных главах были реализованы поставленные во введении задачи, но в заключении хочется отметить еще один момент: сравнительный анализ баховской и бузониевской исполнительских концепций может быть продолжен, ведь, несмотря на различие их эстетических позиций, некоторые общие моменты в их подходе к творчеству есть, и они требуют дальнейшего изучения.

К таким общим моментам мы относим внимание к артикуляции и туше, к динамической стороне исполнения (у Баха проявляющееся в его живом исполнении, в особом отношении к регистровке на органе; у Бузони — подробно отраженной к его зафиксированным в нотах исполнительских концепциях: его транскрипциях произведениях других авторов). Кроме того, гармоническое мастерство Баха не могло не привлечь романтика Бузони, и потому он неоднократно обращается в своем творчестве к произведениям своего предшественника.

В то же время, некоторые исполнительские моменты интерпретации Баха у Бузони не лишены недостатков, отражающих недостаточно глубокое знание стилистики эпохи свободного письма, эпохи барокко. В современной исполнительской практике, с ее устремлением к аутентичному исполнению, не всегда возможно исполнять обработки Бузони без внесения определенных корректив. И все же, некоторые начинающие музыканты не являются достаточно квалифицированными, чтобы играть Баха по уртексту, и для них обработки Бузони играет очень важную роль. Для музыкантов, уровень которых выше, транскрипции Бузони могут стать лишь толчком для формирования собственной исполнительской концепции.

Список литературы

Бузони / Музыкальный энциклопедический словарь. Гл. ред. Келдыш. — М.: Сов. Энц., 1990. С. 85.

Бузони Предисловие ко второму изданию Двухголосных и трехголосных инвенций И. С. Баха Бах И. С. 15 двухголосных и 15 трехголосных инвенций. — М.: Сов. комп., 1980. — С. 7.

Морозов С. А. Бах. — 2-е изд. — М.: Мол. гвардия, 1984. — 254 с.

Носина В. Б. Символика музыки Баха. — М.: Классика XXI. — 56с.

Форкель И.Н. О жизни, искусстве и произведениях Иоганна Себастьяна Баха. — М.: Музыка, 1974. — 168 с.

Швейцер А. Иоганн Себастьян Бах. — М.: Музыка, 1965. — 728 с.

Швейцер А. Иоганн Себастьян Бах. — М.: Музыка, 1965. — С. 6.

Швейцер А. Иоганн Себастьян Бах. — М.: Музыка, 1965. — С. 193 — 213.

Подробней о символике в музыке Баха смотрите работу: Носина В. Б. Символика музыки Баха. — М.: Классика XXI. — 56с.

Швейцер А. Иоганн Себастьян Бах. — М.: Музыка, 1965. — С. 208.

Хорал «Schmüke dich, liebe Seele», цит. по: Швейцер А. Иоганн Себастьян Бах. — М.: Музыка, 1965. — С. 213.

Подробнее об этом см.: Форкель И. Н. О жизни, искусстве и произведениях Иоганна Се-бастьяна Баха. — М.: Музыка, 1974. — С.

31.

Форкель И.Н. О жизни, искусстве и произведениях Иоганна Себастьяна Баха. — М.: Музыка, 1974. — с. 97.

Форкель И.Н. О жизни, искусстве и произведениях Иоганна Себастьяна Баха. — М.: Музыка, 1974. — с. 37.

Практически одновременно с Бахом, но независимо от него, подобные аппликатурные принципы пропагандирует и Куперен в работе «Искусство игры на клавесине» (1716 год).

Исполнительская интерпретация Бузони вызывала ожесточенные споры, особенности на рубеже первой Мировой войны. Именно в этот период возникает в Москве оппозиция «бузонистов» и «гофманистов», связанная с гастролями двух выдающихся музыкантов России.

Бузони Предисловие ко второму изданию Двухголосных и трехголосных инвенций И. С. Баха Бах И. С. 15 двухголосных и 15 трехголосных инвенций. — М.: Сов. комп., 1980. — С. 7.