В те времена литературно-драматический фон Лондона был разнообразен. К современникам Т. Мидлтона можно отнести Бен Джонсона, Джорджа Чэпмена, Томаса Хейвуда, Сирила Тернера. Все авторы внимательно следили за творчеством друг друга. Некоторые даже работали в соавторстве. Развитие английского театра было активным до 20х годов 17 В. Но, власти Новой Англии считали театр «рассадником разврата», и к 1642 г публичные театры закрываются.
Здесь большую роль сыграл разлом в обществе. После реставрации английской монархии театры вновь открылись. С закрытием публичных театров оборвалась нить, связывающая простой народ и искусство. Если прежде публичные театры продолжали традиции средневековых мистерий, то пришедший ему на смену был ориентирован на аристократов. На мой взгляд, в таких условиях пьеса «Безумный мир, господа» не могла существовать. Так как по сути, она высмеивает знать, показывая ее в свете сатиры. Это произведение обличает пороки общества начала 17 в, сталкивая социальные слои, развлекает зрителя. Если рассмотреть ранний период эпохи Просвещения, в который ценилась нравственная составляющая, то эта пьеса Мидлтона не вписывается в контекст того времени. Герои пьесы «Безумный мир, господа», говоря современным языком, асоциальны: девица легкого поведения, сводня, провинциальный дворянин и т. д. Поэтому, я считаю, что скорее всего она была больше востребована в последующие 10−20 лет после написания. Мир искусства всегда объединяет людей, близких творчеству.
Писатели общаются с художниками, поэты с архитекторами и т. п. Эпоха в которую жил и творил Мидлтон, была не исключением, но также включала и людей из высшего сословия. Многие постановки проходили в домах знатных людей, но, мне кажется, что пьеса «Безумный мир, господа» могла существовать больше в публичном театре. Эта история курьезной ситуации между разными социальными слоями. На мой взгляд, высмеивание знати могло бы ей не прийтись по душе, а простолюдины, напротив, нашли бы лишний повод для сарказма. Для своего времени Мидлтон оказался очень талантливым драматургом. На ряду с Шекспиром и его современниками он большое внимание уделял народному зрителю.
Пьеса изобилует крылатыми выражениями и игрой слов. Здесь проявляется типично английский юмор, характерный для комедий того времени. Например, «бастарду полную чашу! … у него нет ни одного бастарда.» здесь используется игра слов с использованием двух значений слова бастард: «внебрачный ребенок» и «сладкое испанское вино». Удивительно, что автор использует образ дьявола. За спиной Кайуса Грешена словно вырастает Суккуб, принявший обличье мадам Остолоуп Подобное появление потустороннего духа в «городской» пьесе вполне оправдано, но чаще использовалось в классицистической трагедией. Бесов в литературе того времени можно было отличить по тарабарщине в диалогах, например: «Тра-ля-ля …
пим-пам.". Еще одним доказательством дьявола в произведении служит «чудовище со зловонным дыханием». Именно зловонное дыхание является одним из атрибутов нечистой силы. Весь эпизод комически парадирует сцену Кайуса Грешена с Суккубом, его последующим разговором со слугой.
Обстоятельное обследование творчества Мидлтона выявляет огромное количество потусторонних образов, метафор и аллегорий, это непосредственно связывает его творчество со средневековой мистерией. К сожалению, нам точно неизвестно, как выглядела постановка пьесы «Безумный мир, господа», но некоторые моменты я постаралась реконструировать на примере того, что было точно известно о постановках 1600−1620г.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Мне кажется, основная проблема драматургии начала 17 в была в том, чтобы показать пьесу так, как написал ее автор. Но разница в образованности, зарождением театра как такового и разной социальной публики не всегда давала это сделать. Влияло еще и то, что в основном произведения писались от руки для постановок, многие так и не были изданы. К счастью, пьесу Т. Мидлтона «Безумный мир, господа» избежала этой участи. Но, к сожалению, нам до сих пор неизвестно много о постановках того времени. В своем реферате я реконструировала пьесу Т. Мидлтона «Безумный мир, господа». Учитывая влияние того времени, показала, как могла бы существовать эта постановка на сцене и где проходить.
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
1.
Мидлтон
Т. «Безумный мир, Господа», Под ред. Аникста
А. А., М., Изд-во Моск. ун-та, 19 862
Гарин. И., Пророки и поэты, Том шестой, М.: Издательство «Терра», 1994,3. Горбунова А. Н., Английская лирика первой половины XVII века, М.: Изд-во
МГУ, 19 894.www.thomasmiddleton.org/docs/How%20to%20Use%20This%20Book.doc5. americanshakespearecentereducation.blogspot.com/…/gary-taylor-on-middleton-and-mad-world.html
