Сквозь широкий пролет двери вдали, у овинов, видны золотистые скирды хлеба.
Тогда как в картине «Бурлаки «все же было еще нечто необычное, ее персонажи хотя и вышли из народной крестьянской среды, но уже отделились от нее, — в картине «Проводы новобранца» была подлинная крестьянская жизнь, с ее безыскусственными и глубокими чувствами.
Репин, не раз показавший себя беспощадным сатириком, изобразивший в дальнейшем всю полноту жизненных отношений, отрицательные и положительные стороны действительности, в этой картине дал только положительное, увиденное им в русской крестьянской жизни. Но в чем тут сентиментальность? Ее в картине столько же, сколько в народных песнях.
В этой картине Репин следовал за А. Г. Венециановым и не только в смысле отношения художника к теме из крестьянской жизни, но и в самом живописном ее решении, в ее мягкой красочной гамме, в характере осеннего пейзажа, видного сквозь открытую дверь. Возможно, в этом стремлении к сохранению традиций было нечто сковывающее художника; на фоне других его работ эта картина выглядит несколько архаичной.
Свое понимание совершавшихся в России процессов капитализации он показал впоследствии, в картине «Крестный ход в Курской губернии «.
Репин тщательно готовился к картине «Проводы новобранца»; к ней сохранилось много подготовительных работ: эскизов, карандашных зарисовок и этюдов масляными красками, написанных на воздухе. Очень интересен рисунок, относящийся к первоначальному замыслу картины. Он изображает молодого новобранца (Национальная галерея, Прага). (Илл. 2)
Болезненный юноша протягивает руки и делает шаг вперед, чтобы обнять свою молодую жену. Она изображена на другом рисунке (ГТГ) с протянутой правой рукой, в сильном движении фигуры вперед. Голова обращена вглубь, и профиль едва намечен. В картине молодой новобранец полон сил и здоровья. (Илл. 3)
Замечательным этюдом является акварель (1878, ГРМ), изображающая обнимающихся женщин для центральной группы композиции. (Илл. 5) В позах прекрасно выражено наполняющее женщин чувство.
Большой этюд маслом (Ульяновский обл. художественный музей), написанный в поисках образа солдата, прибавляет еще одно звено к серии портретов Репина, написанных с крестьян. Самоуверенная осанка, приподнятая голова мужчины в расцвете лет далеки от того содержания, которое придал художник этому образу в картине. Много рисунков было сделано Репиным для фигуры девочки. В частном собрании в Москве есть этюд немолодой крестьянки, стоящей в глубине; в частном собрании в Киеве — набросок маслом молодого крестьянина, стоящего у телеги, в позе старика в картине. Сохранился и этюд белой лошади (собрание в Чехословакии).
Когда Репин заканчивал какое-либо произведение, он всегда беспощадно жертвовал массой чудесных прежде найденных подробностей, так как его требования к себе все возрастали. 3 сентября 1878 года он писал Стасову: «Разочарование собою — это так знакомо мне, что я даже и вспоминать — к ночи, не хочу, не уснешь. Что я сделал? Пустяки, все еще надеюсь, а удастся ли, не знаю. Вы пишете, что у меня будто бы есть хорошие начатые вещи? А я почти всеми ими по очереди разочарован.
Но одно только мне теперь ясно: надо крепче работать, надо совершенствоваться и идти вперед и вперед; добиваться — это сильно помогает". [18, с. 123]
Воспоминаний и высказываний Репина о самой картине не сохранилось, но к данному сюжету художник больше не возвращался.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
В заключение необходимо сделать общие выводы. В ходе данной работы было выявлено, что Репин писал свою картину в русле интереса к крестьянству в русской бытовой живописи второй половины XIX века. Картина «Проводы новобранца» писалась в Москве, но питали ее чугуевские впечатления. Репин видел горе крестьянской семьи, провожающей в солдатчину сына, кормильца, молодого мужа. Он видел впалые материнские глаза, слышал причитания захлебывающейся от страдания молодой жены. Эти переживания находили живой отклик в сердце художника — его отец отдал службе в армии 27 лет, семья очень бедствовала в его отсутствие. Всем пылающим сердцем художника он готов был создать образ, вызывающий сострадание и гнев. Можно сказать, что написанию картины предшествовало много эмоциональных переживаний художника.
Картина получилась противоречивой. Мнения критиков относительно этого полотна разделились на два противоположных лагеря. Кто-то обвинял Репина в излишней сентиментальности и слезливости — то есть той самой эмоциональности, которая и стала толчком к написанию, но окрашенной в иные тона. Не возмущение или осуждение передает Репин своим полотном, констатирующее сочувствие: что ж, так сложилось…
Среди критиков бытовало и иное мнение. Картину обвиняли в сухости и техничности. Семнадцать человек, собака и курица написаны на холсте. При этом все они сделаны с такой же тщательностью, как колеса телеги, бочка на крыльце, сбруя на гвозде, хвост собаки и солома на крыше. Во всех этих подробностях теряются главные персонажи картины, внимание распыляется. Зритель невольно разглядывает все, что дано ему для обозрения, и уж, конечно, при этом не испытывает никакого волнения, не участвует своими чувствами в трагической сцене, изображенной художником.
Как пишет С. Пророкова: «Репин нарушил прежде всего свое собственное представление о существе картины. Он писал позже Поленову: „в том-то и картина, что ее описать невозможно“, тем самым возражая против такого повествовательного построения композиции. А по „Проводам новобранца“ можно даже составить подробный рассказ с перечислением всех действующих лиц». [16, с. 154]
«Проводы новобранца», показанные в 1881 году на выставке в Академии художеств, в 1882 — на Всероссийской выставке в Москве, успеха не имели. Но, тем не менее, и это произведение Репина до сих пор привлекает внимание как своими художественными качествами, так и бесконечностью пространства для дальнейшего изучения.
Алленова Е. Илья Репин. — М.: Белый город, 2001.
Алпатов М. В. Немеркнущее наследие. — М.: Просвещение, 1990. — 302 с.
Бродский И.А., Меламуд Ш. Н. Репин в «Пенатах». — М.: Искусство, 1940.
Воспоминания, статьи и письма из-за границы И. Е. Репина / под ред. Н. Б. Северовой. СПБ, 1901.
Грабарь И. З. Репин. М.: Изогиз, 1937.
Дурылин С. Н. Репин и Гаршин. — М.: Изд. Академии художеств СССР, 1926.
Евстратова Е. Н. Репин. — М.: Олма Меди Групп, 2007. — 128 с. — (Галерея гениев).
Зильберштейн И. С. Работа И.Е. Репина над картиной «Отказ от исповеди перед казнью» // И. Е. Репин — сборник докладов и материалов. -М.: Изд. Академии художеств СССР, 1982.
Зильберштейн И. С. Репин и Горький. — М.: Искусство, 1944.
Зильберштейн И. С. Репин и Тургенев. — М.: Изд-во АН СССР, 1945.
Илья Ефимович Репин. Альбом. — М.: Изогиз, 1957.
Лясковская О. А. Илья Ефимович Репин. — М.: Искусство, 1982.
Москвинов B. Репин в Москве. — М.: Гос. изд-во культурно-просветительной литературы, 1954.
Нордман-Северова Н. Б. Интимные страницы. СПБ, 1910.
Парамонов A. Иллюстрации И. Е. Репина. М.: Искусство, 1952.
Пророкова С. А. Репин. — М.: Терра, 1997.
Репин И. Е. Далекое — близкое. Изд-во «Искусство», М., 1953.
Репин И.Е. и В. В. Стасов, Переписка. 1, 2 и 3 тт., изд-во «Искусство», М., 1948;1950.
Репин И. Е. Переписка с И. Н. Крамским. Изд-во «Искусство», М., 1949.
Репин И. Е. Переписка с П. М. Третьяковым. Изд-во «Искусство», М., 1946.
Репин И. Е. Письма к Е.П. Тархановой-Антокольской и И. Р. Тарханову. Изд-во «Искусство», М., 1937.
Репин И. Е. Письма к писателям и литературным деятелям. Изд-во «Искусство», М., 1950.
Репин И. Е. Письма к художникам и художественным деятелям. Изд-во «Искусство», М., 1952.
Чуковский К. И. Репин (Воспоминания). Изд-во «Искусство», М., 1945.
СПИСОК ИЛЛЮСТРАЦИЙ
Илл. 1. Репин И. Е. Проводы новобранца. 1879. ГРМ.
Илл. 2. Репин И. Е. Молодой крестьянин. Этюд к картине «Проводы новобранца». 1878.
Илл. 3. Репин И. Е. Крестьянка, протягивающая руки вперед. Крестьянский парень играющий на дудке. Этюд к картине «Проводы новобранца». 1878.
Илл. 4. Репин И. Е. Крестьянин с шапкой. Этюд к картине «Проводы новобранца». 1878.
Илл. 5. Репин И. Е. Обнимающиеся крестьянки. Этюд к картине «Проводы новобранца». 1878.
ИЛЛЮСТРАЦИИ Илл. 1. Репин И. Е. Проводы новобранца. 1879. ГРМ.
Илл. 2. Репин И. Е. Молодой крестьянин. Этюд к картине «Проводы новобранца». 1878.
Илл. 3. Репин И. Е. Крестьянка, протягивающая руки вперед. Крестьянский парень играющий на дудке. Этюд к картине «Проводы новобранца». 1878.
Илл. 4. Репин И. Е. Крестьянин с шапкой. Этюд к картине «Проводы новобранца». 1878.
Илл. 5. Репин И. Е. Обнимающиеся крестьянки. Этюд к картине «Проводы новобранца». 1878.
