Архитектурный ансамбль Троице-сергиева монастыря

Стены были обиты шелковыми обоями, дощатые полы заменил наборный паркет. В залах появились две изразцовые печи, сохранившиеся до наших дней.

В 1814 году в связи с размещением в Чертогах Духовной академии начались перестройки, изменившие облик здания. Были сломаны наружная галерея и парадные лестницы. Цветистые фасады закрашены светло-желтой краской. В 1869 году часть палат была переделана под церковь. В результате реставрационных работ в 1949 году были восстановлены белокаменные обрамления окон первого этажа, частично междуэтажная тяга из профилированных поясов, в 1957 — раскраска фасадов «в шахмат».

Надкладезная часовня (конец XVII в.)

В конце XVII века над родником, обнаруженным во время одного из ремонтов западной паперти Успенского собора, была поставлена оригинальная часовня с колодцем на месте алтаря. Небольшая по размерам, богато декорированная резьбой, она устроена по образцу московских ярусных храмов XVII века. Находясь рядом с Успенским собором, она изяществом пропорций, изысканностью форм, подчеркивает его строгость и монументальность.

Надвратная церковь Рождества Иоанна Предтечи (1693−1699 гг.)

Церковь была построена у Красной башни, на месте стоявшей здесь ранее и обветшавшей Сергиевской церкви. Она сооружалась на средства «именитых людей» Строгановых и носит характерные черты «строгановских построек», отличавшихся свободно трактуемыми формами с обилием сложных деталей.

Объем церкви состоит из трех массивных кубов, поставленных друг на друга и образующих пирамидальную композицию, увенчанную пятью главами. Нижний кубический объем прорезан аркой ворот. По обеим сторонам арки находятся лестницы, ведущие на верхнюю площадку, где установлен трехапсидный четверик храма, окруженный гульбищем. Фасады церкви окрашены в коричневато-красный цвет и членятся по вертикали полуколоннами с резными капителями. Восьмигранные окна расположены попарно и обрамлены белокаменными резными вставками. Над окнами — крупные полукружья раковин, образующие фриз. Барабаны глав оформлены колонками с капителями.

Надвратная церковь, отличающаяся богатым убранством фасадов, явилась как бы связующим элементом между Трапезной и Чертогами, распространяя влияние их праздничной архитектуры на весь монастырь. Первоначальные иконы и роспись стен не сохранились. Существующий иконостас и стенопись — конца XIX века. Они поновлены в 1978 г. В северо-западном углу галереи находится небольшая по размерам изразцовая печь XVII века, самая древняя из дошедших до нашего времени. В 1806 году четыре из пяти глав для «лучшей соразмерности с небольшой величиной церкви» были разобраны (восстановлены в 1974 г.). В 1977—1981 годах проведены ремонтно-восстановительные работы в интерьере церкви.

Церковь Иконы Смоленской Божьей Матери (1745—1748 гг.)

В соответствии с новыми вкусами эпохи, с одобрения императрицы Елизаветы в 40-х годах XVIII века начались перестройки «для лучшего в монастыре пришпекта и пространства». В это время на месте каменной поварни XV века на средства монастыря и графа А. Г. Разумовского построена небольшая церковь в честь Иконы Смоленской Богоматери — бесстолпная, круглая в плане, с высокими белокаменными крыльцами с четырех сторон.

Оригинальный иконостас церкви не сохранился. В 1956 году в ней установлен резной золоченый, со скульптурными фигурами иконостас середины XVIII века из московской церкви Параскевы Пятницы, удачно вписавшийся в интерьер храма. В результате реставрационных работ были восстановлены 4 разрушенных крыльца (три — в 1958 году, четвертое — 1978), возвращена первоначальная окраска фасадов (1964 г.).

Митрополичьи покои (XVI-XVII вв.)

Митрополичьи покои расположены у южной крепостной стены, рядом с Трапезной. Выстроенные на косогоре, они имеют северный фасад в два, а южный — в три этажа. В Митрополичьи покои вошли части древних сооружений XVI—XVII вв.еков — Настоятельские кельи и Царицыны хоромы. В XVIII веке Митрополичьи покои были окрашены в бруснично-красный цвет. Их северный фасад очень наряден, на ярком фоне стен выразительны белые лепные украшения — крестообразные филенки, оконные обрамления, скульптурные венки. Над дверью, выходящей на балкон, изображены регалии митрополита. На остальных трех фасадах здания сохранился фриз из рельефных полихромных изразцов XVII века.

Колокольня (1740−1770 гг.)

С сооружением Трапезной. Чертогов, Надвратной церкви выявилась необходимость в строительстве новой, высокой колокольни, способной объединить разросшийся ансамбль монастырских зданий. В ответ на хлопоты монастырских властей из Петербурга был прислан утвержденный императрицей проект колокольни, разработанный придворным архитектором И. Шумахером. Проект представлял трехъярусную композицию с применением классического ордера.

Строительство было поручено известному московскому архитектору И. Ф. Мичурину. Он предложил поставить колокольню не в центре, как предполагалось первоначально, а на северной стороне площади. Поставленная здесь, она хорошо бы просматривалась с разных точек и на таком расстоянии не подавляла бы своими размерами Троицкий собор.

В 1741 году состоялась закладка колокольни на предложенном И. Ф. Мичуриным месте. И. Ф. Мичурин вел строительство колокольни вместе со своим помощником И. Жуковым семь лет, за это время она была выведена на высоту трех ярусов. В связи с отъездом И.

Ф. Мичурина в Киев, работу продолжил его ученик — талантливый архитектор Д. В. Ухтомский. В процессе строительства стало очевидно, что запроектированная высота колокольни недостаточна. В 1753 году был утвержден новый проект — Д.

В. Ухтомского, по которому колокольня получила еще два яруса. Работы по сооружению колокольни растянулись на 30 лет и были завершены в 1770 году. Вместе с куполом и крестом высота колокольни составила более 88 метров. (Колокольня Ново-Девичьего монастыря имеет высоту 72 метра, колокольня Ивана Великого — 81 метр.)

Колокольня выстроена из кирпича и оштукатурена, детали — картуши, вазы, колонны выполнены из белого камня. На ярусах колокольни были повешены 42 колокола, часть которых сохранилась. В 2000 году был воссоздан, взамен уничтоженного в 1937 году, самый большой действующий колокол, весивший 4 тысячи пудов. Над третьим ярусом помещены большие часы с курантами, с циферблатами на четыре стороны, сделанные тульским оружейным мастером Иваном Кобылиным в 1784 году. В 1905 году они были заменены новыми. Являясь самым высоким сооружением в монастыре, колокольня объединила вокруг себя памятники более ранних эпох, придав законченность и целостность всему ансамблю.

Заключение

В XIX — начале XX в. в Троицком монастыре производились лишь различные переделки и делались попытки приспособления их под те или иные нужды, что искажало вид древнего ансамбля. Только благодаря широкомасштабным реставрационным работам 40−60-х годов XX в. уникальные памятники были освобождены от искажавших их новоделов.

В 1993 г. архитектурный ансамбль монастыря внесен в Список Всемирного наследия ЮНЕСКО. За многовековую историю Троице-Сергиева монастыря его территория превратилась в настоящий музей архитектуры; в стенах обители трудились древние писатели и мыслители, работали живописцы, резчики и ювелиры, она была важнейшим центром культуры Древней Руси.

В ризнице монастыря сложилась ценнейшая коллекция произведений искусства, пожертвованных великими московскими князьями, царями, боярами. Эти замечательные произведения в несколько раз старше Сергиево-Посадского государственного историко-художественного музея-заповедника, в котором они сейчас находятся, но именно здесь начался новый этап их жизни и служения людям.

Список литературы

1. Газета «Воскресная школа» № 36(204), 2001 г.

2. Максаковский В. П. Всемирное культурное наследие — М., 2000 г.

3. Журнал «Наше наследие» № 52, Москва, 2000 г.

Газета «Воскресная школа» № 36(204), 2001 г.

Максаковский В. П. Всемирное культурное наследие — М., 2000 г.

Журнал «Наше наследие» № 52, Москва, 2000 г.