Русская мебель в неоготическом стиле

Основание Фермы было положено выпиской из Англии породистых коров и даже пастуха (англичанина) к ним. По внешнему виду это был скромный сельский домик с крышей, окрашенной под цвет соломы, с навесом, колонны которого были обвиты берестой.

В 1838 — 1839 годах по проекту уже другого архитектора — Андрея Ивановича Штакеншнейдера — к Фермерскому павильону была сделана двухэтажная пристройка, в которой разместились новые жилые комнаты для наследника, будущего императора Александра II. В последующие годы, вплоть до 1859, здание Фермы четырежды переделывалось Штакеншнейдером и было превращено в обширный двухэтажный Фермерский дворец императора Александра II и его семьи. Фасады и интерьеры дворца были отделаны в неоготическом стиле. В результате перестроек в его облике почти ничего не сохранилось от Фермы. В облике фасадов и отделке интерьеров Фермерского дворца прослеживаются готические мотивы, общие для построек Александрии. Это двухэтажное здание с мансардой состоит из двух флигелей: малого, западного, и большого, восточного, доминирующего по объему и декоративной отделке. Фасады здания декорированы эркерами с зубчатыми парапетами, рельефными щитами с гербом Александрии. Самый протяженный фасад — восточный.

Особенность этого фасада — часто поставленные окна со стрельчатыми переплетами, выступающие террасы и балконы с узорными чугунными перилами «готического» рисунка. Между флигелями образован внутренний двор, а перед восточным фасадом дворца в 1862 году Э. Ганом был устроен «Собственный садик» с перголой, фонтаном и скульптурой.

По замыслу Николая I для Арсенала, где планировалось разместить императорскую коллекцию оружия, была изготовлена мебель, соответствовавшая отделке интерьеров, имевших «средневековый, рыцарский» вид.

Этот заказ так же выполнили мебельные мастера на фабрике братьев Гамбс, производившие в то время неоготическую мебель в большом количестве.

Мебель для Арсенала, как и для Белой башни, изготовлена преимущественно из новых, популярных в то время местных пород деревьев. Это весьма показательно: в середине XIX столетия расширяется ассортимент не только видов мебели, но и используемых для ее изготовления пород древесины. Если в начале века отдавалось предпочтение красному дереву, карельской березе, тополю, ореху, то позже начинают широко использовать дуб, ясень, волнистую березу, клен.

Несколько большей декоративностью, характером силуэтов, трактовке ножек-стоек, рисунку декоративных резных украшений отличалась мебель из Кабинета Александры Федоровны.

Но в целом, неоготическая мебель, украшавшая перечисленные постройки, выполненная на фабрике братьев Гамбс, несмотря на разнообразие форм, органично вписывалась в стилистический строй, сложившийся в мебельном искусстве рассматриваемого периода: в ее основе сохранялась классическая конструкция, на которую накладывались резные детали готического характера.

2.

2. Мебель в стиле «неоготика» в московских особняках.

В начале XIX столетия дворянская Москва постепенно становится торгово-промышленным центром. В начале 30-х годов XIX века начинает зарождаться эклектика. Этот стиль противопоставил строгости и единообразию композиций позднего классицизма широкую свободу выбора архитектурных прототипов. В Москве появились здания нового типа: музеи, вокзалы, банки, торговые, конторские строения, крупные доходные дома. В их архитектуре использованы элементы «европейских», так называемых «исторических», стилей (неоренессанс, необарокко, неорококо, неоготика). Монументальные, представительные, нередко перегруженные декором, причудливыми и вычурными формами здания, тем не менее достаточно органично «вошли» в структуру города (Государственный банк на Неглинной улице, Международный торговый банк на Кузнецком мосту, Политехнический и Государственный Исторические музеи, Сандуновские бани).

Охваченные общеевропейским увлечением средневековьем, рыцарской романтикой, идущими из Британии, русские аристократы подражали образу жизни и вкусам царской семьи. В 1829 г. Ф. П. Брюллов писал своему брату Александру в Париж: «В Петербурге входит в большую моду все готическое. В Петергофе маленький дворец выстроен для императрицы Александры Федоровны в готическом вкусе, в Царском Селе — ферма; теперь граф Потоцкий уже сделал столовую готическую и все мебели, и тому следуют уже все господа и рвутся за готическим…».

Вернувшись в Россию, А. П. Брюллов отдал дань модному веянию: в 1830-е гг. он построил церковь Святых Петра и Павла в Шуваловском парке, прообразом которой послужила готическая капелла, участвовал в отделке интерьеров Зимнего дворца, из которых два — Александровский зал и Готическая гостиная — стилизованы под готику. «Готические интерьеры» появились в 1830—1840 гг.

в особняке М. Ф. Барятинской на Сергиевской улице, С. Л. Шуваловой на набережной Фонтанки. В английском средневековом духе строились «готические» поместья. В начале 1840-х гг. известный библиофил Д. М. Полторацкий превратил один из деревянных флигелей в имении Авчурино под Москвой в большой дом «в том „английском стиле“, который вдруг (хотя и не надолго) сделался наимоднейшим среди русского дворянства».

Известными англоманами были В.П. Орлов-Давыдов и М. С. Воронцов.

Мебелью в неоготическом стиле украшались особняки и дома московского дворянства, промышленников.

К таковым относится дом С. Т. Морозова на Спиридоновке. Это странное, на первый взгляд, увлечение готикой известного промышленника и мецената объясняется долгими годами проживания последнего в Кембридже и Манчестере.

Спроектировал здание для известного богача и покровителя революционеров Саввы Морозова в 80-е годы позапрошлого века начинающий архитектор Шехтель, собственноручно выполнивший около 600 чертежей — не только фасадов и планов, но и ажурных люстр, мебели и даже крючков для вешалок. Помогал ему малоизвестный тогда художник Михаил Врубель: он украсил здешние интерьеры витражом с изображением средневекового английского рыцаря (витражей он не делал больше нигде и никогда); лестницу, которая вела в рабочий кабинет Саввы Морозова, — зловещей скульптурной группой «Роберт и Бертрам», а одну из гостиных, называвшуюся первоначально курительной комнатой, — живописными панно «Утро», «Полдень» и «Вечер» .

Газеты подробно комментировали помпезное открытие нового морозовского особняка, который сразу же окрестили «московским чудом». Дом необычного стиля — сочетание готических и мавританских элементов, спаянных пластикой модерна — сразу же стал столичной достопримечательностью.

Шехтель создал здание со свободной планировкой, которое сочетает разновысотные объемы (в основном двухи одноэтажные) и стилизовано под позднеготические замки. При строительстве были использованы такие материалы, как кирпич, штукатурка; витражи, майоликовые панно. Особняк отстоит от красной линии улицы, окружен высокой решетчатой оградой, его главный вход — с бокового фасада.

Личные апартаменты Зинаиды Григорьевны были обставлены роскошно и эклектично. Спальня «Ампир» из карельской березы с бронзой, мраморные стены, мебель, покрытая голубым штофом. Апартаменты напоминали магазин посуды, количество севрского фарфора пугало: из фарфора были сделаны даже рамы зеркал, на туалетном столике стояли фарфоровые вазы, по стенам и на кронштейнах висели крохотные фарфоровые фигурки.

В оформлении интерьеров особняка принимали участие художники М. А. Врубель и К. Ф. Богаевский.

Особняк представлял собой образ романтического замка, атмосфера которого достигалась деревянной отделкой потолка, стрельчатыми окнами, перилами лестницы с орнаментом «рыбий пузырь», рыцарями и химерами, панелями с «льняными складками», витражами и резной мебелью, в которой соединились декоративные мотивы двух эпох — Средневековья и Ренессанса.

Дубовые скамьи-троны в Главном Зале напоминали готические кресла европейских епископов, стулья в Столовой решены в стиле ренессанса, ренессансный декор камина включал фигуры средневековых рыцарей.

Собственный дом Шехтеля был обставлен мебелью в средневековом формате, с элементами готических украшений, что органично вписывалось в общее стилистическое убранство помещений.

Гигантский особняк на Софийской набережной, 14/12 прямо напротив Кремля сахарозаводчик и коллекционер западноевропейского искусства Павел Харитоненко построил не только как собственную резиденцию, но и как художественную галерею. Ее интерьеры поручили Федору Шехтелю, работавшему одновременно и над уже упомянутым особняком Саввы Морозова. Всякий, кто поднимался по здешней украшенной резьбой роскошной главной лестнице, наверняка заметил восседающего на перилах орла. Среди других достопримечательностейоформленный в готическом стиле вестибюль, а также танцзал с лепным потолком, барельефами на темы античной мифологии, мебелью с египетскими мотивами, приобретенной когда-то самим Павлом Харитоненко, и картинами, привезенными им же из Парижа. Примечателен и камин в красной гостиной в «стиле замка Блуа» с изображением саламандры и дикобраза — точно такой же, как в спальне Маргариты Наваррской.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

.

В настоящей работе рассмотрены основные тенденции становления и развития мебельного производства конца XVIII — начала ХХ веков. Именно в этот период, отмеченный выдающимися проявлениями в самых разных областях художественной и интеллектуальной жизни России, сформировались новые принципы устройства жилой среды, интерьера и его предметного наполнения.

Вполне логично, что идеалы новой капиталистической эпохи нашли свое отражение в архитектуре дворцов, храмов, правительственных зданий, городском и усадебном жилье, в произведениях живописи, скульптуры, предметах мебельного убранства и изделиях декоративно-прикладного искусства, которые органично вошли в новые интерьеры. Создавая свои произведения в едином ключе, великие мастера творили стиль.

Романтический предмодерн и модерн совместили достижения научной мысли и техники конца XIX— начала XX вв. с формами готики, конструктивную систему которой можно сравнить с металлическими конструкциями указанного периода. Здесь уже учитывается пространственный аспект, появляется попытка передать готическое пространство, опираясь на понимание его в Средние века, применяя на практике идею синтеза искусств, но средневековый стиль воспринимается с научной точки зрения, как хорошо продуманная архитектура. Вместе с тем возрождаемая готика не несет того символического значения как в Средние века.

Русская неоготика, прошедшая длинный путь развития— от декорации в парках царских резиденций до зданий с пониманием конструктивных особенностей средневековой готики— это, в основном, заимствование отдельных элементов стиля Средневековья. Католические и лютеранские церкви в России были, как правило, декоративными, небольшими по размеру, при строительстве их руководствовались не канонической символикой готических построек, а скорее вторичной ассоциативной связью с католической или лютеранской верой и принципом «умного выбора» эклектики. Декор усадеб, руин и, позднее, общественных зданий не обладал средневековой сакральной смысловой нагрузкой.

Феномен неоготики в русской культуре не ограничивается памятниками архитектуры, она проявилась и в других видах искусства, например, литературе и театре, а также в стилистике интерьера дворцов и усадеб царской семьи и дворянства с их склонностью к театрализации быта.

Отделка и меблировка неоготических интерьеров императорских дворцов, дворянских особняков, жилых домов русской буржуазии стали последним ответом не постоянно проявлявшийся интерес к эпохе средневековья, манившей образами благородных рыцарей, поэтическими историями о Прекрасной даме и героических походах в защиту веры. Социальные корни этого интереса уканули в прошлое в 1917 году, а вместе с ними навсегда исчезла необычная для России экзотическая культура.

В настоящее время неоготическая мебель — очень редкое явление на отечественном антикварном рынке. Мода на готику, несмотря на многократные всплески интереса к этой художественной стилистике, продолжалась очень недолго, а сами предметы интерьера и мебельного искусства настолько своеобразны и самодостаточны, что с трудом могли сосуществовать с образцами других художественных стилей и уступали место новым художественным формам.

Ботт И. К. Неоготика — мебель русского романтизма // Мир мебели. 1998 № 3.

Ботт И.К., Гусева Н. Ю., Ефремова И. К., Канева М. И. От петровского барокко до александровского ампира. М/Искусство/ 2006;411с.

Гацура Г. Мебель и интерьеры периода эклектики. 1851−1899. М./Искусство/ 2007;373с Гацура Г. Мебель и интерьер модерна. Серия История мебельного искусства в графике, эскизах и чертежах. М./ Издательство Московской городской организации Союза писателей России/ 2007;363с Гацура Г. Мебельные стили. М/Искусство/ 2005;304с.

Гусева Н. Ю. Стильная мебель и ретроспективизм. СПб /Государственный Эрмитаж/ 2005;263с Орлова К. А. Ампирный ансамбль мебели начала XIX века // Тезисы докладов научной сессии «Архитектурное и декоративное решение русского интерьера XVIII — середины XIX в.». Л. /Искусство/1968 -289с Пригороды Петербурга. Альбом. Вступ.

ст. Новиков И. Д. М./Искусство/. 2003. 437с Семенов О. Русская мебель позднего классицизма. М/Изд-во: Трилистник/2003;288с Прохоров Н.

Русский стиль в мебели. М/Искусство/ 2006;389с Семенова Т. Б. К истории создания мебельного убранства Нового Эрмитажа (Л.Кленце, К. Росси и О. Монферран) // Эрмитажные чтения памяти В.Ф.Левинсона-Лесстинга. СПб./Государственный Эрмитаж/1996;319с Стругова О. Мебель в русском интерьере конца ХIX — начала ХХ веков. М /Интер-пресс/2005;325с Стругова О. Б. и др. 100 и двенадцать стульев из собрания Государственного Исторического музея. М /Константа/ 2000 -376с Три века СанктПетербурга" Девятнадцатый век. В 3х т.

СПб «Фил.фак. СПбГУ» 2003.

ПРИЛОЖЕНИЕ.

Столовая, фрагмент. Конец XIX. Фотография из рекламного альбома фирмы Ф. Ф. Мельцера.

Кленовая гостиная в Александровском дворце в Царском Селе. Отделка интерьера по проекту архитектора Р. Ф. Мельцера. 1902.

Стул столовый. 30−40-е годы XIX века.

Большой Российский энциклопедический словарь. М./Дрофа/ 2005. С. 442.

Художественное стекло и витраж. Выпуск 1. Металлургиздат, 2005 С. 8.

Большой Российский энциклопедический словарь. М./Дрофа/ 2005 С. 1778.

Антология. Европейский роман в Новое время. М./Наука/ 2001. С. 14.

Гацура Г. Мебель и интерьер модерна. Серия История мебельного искусства в графике, эскизах и чертежах. М./ Издательство Московской городской организации Союза писателей России/ 2000 С. 26.

Бот И.К., Канева М. И. Русская мебель: история, стили… СПб/Искусство/2003. С. 5.

Гацура Г. Мебель и интерьеры периода эклектики. 1851−1899. М./Искусство/ 2007; Он же Мебель и интерьер модерна. Серия История мебельного искусства в графике, эскизах и чертежах. М./ Издательство Московской городской организации Союза писателей России/ 2000; Он же Мебельные стили. М/Искусство/ 2005 и др.

Гусева Н. Русская мебель в стиле «второго» и «третьего» рококо. СПб /Государственный Эрмитаж/ 2003, Она же Стильная" мебель и ретроспективизм. СПб /Государственный Эрмитаж/ 2005 и др.

Ботт И.К., Гусева Н. Ю., Ефремова И. К., Канева М. И. От петровского барокко до александровского ампира. М/Искусство/ 2006.

См. Семенов О. Русская мебель позднего классицизма. М/Изд-во: Трилистник/, 2003, Прохоров Н.

Русский стиль в мебели. М/Искусство/ 2006, Стругова О. Мебель в русском интерьере конца ХIX — начала ХХ веков. М /Интер-пресс/2005, Стругова О. Б. и др.

100 и двенадцать стульев из собрания Государственного Исторического музея. М /Константа/ 2000 и др.

Фомин Ю. В. Русское наборное дерево XVIII века М./Искусство/1989.

Свенцицкая И. С. История средних веков. М/Высшая школа/ 2001 С.92−93.

Гоголь Н. В. Лекции по истории средних веков. П.с.с. в 10 т. М./Художественная литература/ 1987. Т.9 С. 226.

Прохоров Н. Русский стиль в мебели. М/Искусство/ 2006 С. 72.

Бот И.К., Канева М. И. Русская мебель: история, стили… СПб/Искусство/2003 С. 234.

Ботт И.К., Гусева Н. Ю., Ефремова И. К., Канева М. И. От петровского барокко до александровского ампира. М/Искусство/ 2006.

Пригороды Петербурга. Альбом. Вступ.

ст. Новиков И. Д. М./Искусство/. 2003. С.4−5.

Там же. С. 5.

Пригороды Петербурга. Альбом. Вступ.

ст. Новиков И. Д. М./Искусство/. 2003. С.4−5.

Три века СанктПетербурга" Девятнадцатый век. В 3х т. СПб «Фил.фак. СПбГУ» 2003, Т.1 С.198−200.

Там же С. 200.

Три века СанктПетербурга" Девятнадцатый век. В 3х т. СПб «Фил.фак. СПбГУ» 2003, Т.1 С.198−200.

Пригороды Петербурга. Альбом. Вступ.

ст. Новиков И. Д. М./Искусство/. 2003. С. 6.

Три века СанктПетербурга" Девятнадцатый век. В 3х т. СПб «Фил.фак. СПбГУ» 2003, Т.3 С. 562.

Три века СанктПетербурга" Девятнадцатый век. В 3х т. СПб «Фил.фак. СПбГУ» 2003, Т.3 С. 563.

Там же.

Пригороды Петербурга. Альбом. Вступ.

ст. Новиков И. Д. М./Искусство/. 2003. С. 8.

Большой Российский энциклопедический словарь. М/Дрофа/ 2005 С.597−598.

Бот И.К., Канева М. И. Русская мебель: история, стили… СПб/Искусство/2003 С. 233.

Там же.

Бартенев И.А., Батажкова В. Н. Русский интерьер XIX века. — Л./Государственный Эрмитаж/1984. С. 35.

Ботт И. Мебельное убранство дворца Коттедж в Александрии// Петергоф. — СПб. 1992.

Бот И.К., Канева М. И. Русская мебель: история, стили… СПб/Искусство/2003 С. 233.

Белов А.А. К истории мебельного убранства Фермерского дворца// Штакеншнейдеровские чтения. — Петергоф 2002. С. 32.

Горбатенко С. Б. Петергофская Дорога. Историко-архитектурный путеводитель. СПб /Акрада/2003 С.92−93.

Михайлова Р. Э. Коттедж А. Менеласа в Петергофе и его место в истории англо-русских архитектурных связей// Русское искусство Нового времени. Вып. 3. — М. /Искусство/1997.С.89.

Ренне Е. П. Английские пристрастия русской аристократии (Кристина Робертсон и ее произведенияв интерьерах русских особняков) Научная конференция «Россия-Британия» СПб Государственный Эрмитаж 2002.

Колесов А. Особняк Зинаиды Морозовой. Газета Культура. № 47 от 10.

07.2001.