Исторический живописец, жанрист, портретист. Выдающийся рисовальщик. Занимался также офортом и литографией. Родился в Чугуеве Харьковской губернии в семье военного поселенца. Первоначальную художественную подготовку получил в школе топографов и у местных художников И. М. Бунакова и Л. И. Персанова.
В 1863 году приехал в Петербург, занимался в Рисовальной школе Общества поощрения художников у Р. К. Жуковского и И. Н. Крамского, затем был принят в Академию художеств (1864). В период учения общался с широким кругом демократически настроенной молодежи, был увлечен идеями Чернышевского. Через Крамского сблизился с Петербургской артелью художников, бывал на ее «четвергах». О чуткости Репина к общественным событиям эпохи свидетельствует рисунок, изображающий Д. В. Каракозова перед казнью. И. Репин, как и Крамской и Серов являлся членом товарищества «Передвижников». Товарищество образовалось в 1870 в Петербурге по инициативе И. Н. Крамского, Г.
Г. Мясоедова, Н. Н. Ге и В. Г. Перова в противовес официальному центру русского искусства — петербургской Академии Художеств. Развивая лучшие традиции артели художников, испытывая постоянное воздействие общественного и эстетического взглядов революционных демократов, передвижники решительно порвали с канонами и идеалистической эстетикой академизма. Освободившись от регламентации и опеки Академии Художеств, они организовали внутреннюю жизнь ТПХВ на кооперативных началах, развернули просветительскую деятельность.
С 1871 ТПХВ устроило 48 передвижных выставок в Петербурге и Москве, показанных затем в Киеве, Харькове, Казани, Орле, Риге. Одессе и др. городах.
Лучшие произведения передвижников отличались большой силой психологизма и социального обобщения, высоким мастерством типизации, умением через отдельные образы и сюжеты представлять целые классы и сословия. Ведущими жанрами в искусстве передвижников были бытовой жанр и портрет, позволявшие наиболее полно показывать жизнь народа, создавать образы передовых людей, прямо утверждать демократические идеалы. Развитие получили также исторический жанр и пейзаж; в картинах на религиозные сюжеты воплощались актуальные нравственно-философские проблемы.
Коллекция работ И. Репина занимает 2 зала ГРМ. Особенно мне понравился зал, где представлены портреты (слева направо — императора Николая II, Семенова-Тян-Шанского, В. Н. Ламзлорфа, С.Ю. Витте) и большая историческая картина в центре зала «Торжественное заседание Государственного совета 7 мая 1901 г, в день столетнего юбилея со дня его учреждения (1903г)». Это полотно создавалось Репиным по специальному заказу. Он постарался отразить реалии, а не собственные воображения. Правда, поступить иначе художник и не мог, ведь за его творчеством наблюдала высочайшая комиссия, которая и «направляла руку мастера».
В.Суриков — русский художник, мастер русской исторической картины; соединил традиции исторического романтизма с живописным новаторством. Родился в Красноярске 12 (24) января 1848 в семье канцелярского служащего, выходца из старинного казачьего рода. Первые уроки рисования получил у школьного учителя Н. В. Гребнева. В 1868 отправился в Петербург, где в 1869 поступил в Академию художеств; окончив Академию в 1875, с 1877 жил в Москве. Постоянно наезжал в Сибирь, бывал на Дону, Волге, в Крыму. В 1880—1890-е годы посетил Францию, Италию и ряд других стран Европы. Испытал особое влияние мастеров венецианского и испанского Возрождения и барокко, в особенности П. Веронезе и Д.Веласкеса. Коллекция работ В. Сурикова отличается большим разнообразием по тематике, колориту, сюжетам.
На правой стороне зала представлены портреты «Человека с больной рукой», портрет художницы А. П. Юргенсон (1869−1946), в центральной правой части «Вид на Красноярск с сопки 1890-е годы», рядом — «Степан Разин «1906г, слева — «Вид памятника Петру 1 на Сенатской площади в Петербурге» 1870 г на левой стене — Портрет неизвестной на желтом фоне. (1911г), у двери — «Богач и Лазарь» 1873 (Академический эскиз).
За последние два десятилетия жизни Суриков написал ряд портретов близких ему людей и сделал множество эскизов исторических композиций. Закончены же были только две исторические картины: «Переход Суворова через Альпы» (1899, Русский музей) и «Степан Разин» (1906). Труднее всего Сурикову далась его последняя картина — «Степан Разин». Разин — вождь крестьянского движения, могучий, мужественный, человек огромной воли, объединивший многочисленные отряды восставшего казачества и крестьян, совершавший смелые походы в низовья Волги, по Каспийскому морю.
В окончательном варианте картины Степан Разин изображен в огромном струге, перед ним — музыканты. Дальше открываются бескрайние волжские просторы. Взмахи весел буравят воду. Золотистый свет струится с вечернего неба.
Лица гребцов-казаков мужественны и красивы, особенно — молодого, с раскрытым воротом, изображенного почти в профиль. Но все они еще далеки от тех важных дум, которыми захвачен Степан. О чем они? Вряд ли о себе и своей судьбе. Эти думы значительны, великие думы атамана.
Выражение лица Разина составляло главную заботу художника. Когда картина была выставлена, Суриков и на выставке переписывал его лицо. Однажды, закончив работу, он сказал знакомому художнику: «Сегодня я лоб писал Степану, правда, теперь гораздо больше думы в нем?»
Бросается в глаза сходство лица Степана с одним из последних автопортретов художника. Суриков нечто от самого себя вкладывал в образ Разина. Подобно легендарному атаману, своей великой думой Суриков объемлет исторические судьбы своего народа, безгранично верит в его духовные силы, страдает вместе с ним. «Степан Разин» — последнее большое историческое полотно Сурикова.
Заключение
Государственный Русский музей является многоплановым памятником истории, искусства, реставрации.
Здания, в которых расположены экспозиции, выставочные площади и запасники сами представляют собой уникальные памятники русского зодчества.
Богатейшая коллекция произведений Х-ХХ1 веков, постоянно пополняемая, находящаяся под пристальным вниманием искусствоведов и реставраторов свидетельствует о духовном богатстве нашего народа. Многочисленные туристы и жители города, посещающие музей, напрямую связываются с историческим прошлым государства, с его людьми.
Подобные музеи призваны воспитывать в зрителях чувство прекрасного, трепетного отношения к предкам, к истории страны, гордости к прекрасным творениям мастеров.
Василий Суриков в Русском музее / Науч.
рук. Е.Петрова.Авт.статей В. Леняшин, И.Шувалова. Авт.-сост.
кат.И.Шувалова, Е.Гаврилова.
СПб.: Palace Editions, 1998.
" Возрождение": Программа развития и реконструкции Государственного Русского музея.
СПб., 1998
Левинсон-Лессинг В. Ф. История картинной галереи Эрмитажа (1764−1917). Л., 1985
Музейная педагогика в школе. Междисциплинарные диалоги Первая тетрадь./ Гос. Русский музей.
СПб.: Специальная литература, 1998.
Образ Петербурга в мировой культуре (материалы международной конференции 30 июня — 3 июля 2003 г.) Издательство: «Наука», 2003
Побеждая время… Реставрация в Русском музее. К 100-летию Русского музея 1898 — 1998: Каталог / Научн. рук.: Е. Н. Петрова; Авт. предисл.:
И.И.Карлов; Вступ. ст.: Е. С. Солдатенков; Авт. ст.: С. И. Голубев, А. Н. Зайнчковский, Н. Ю. Касаткина, М. А. Киселева, В. Л. Кудрявцева, И. М. Мухин, Е. А. Севастьянова, Т. А. Тантлевская, М. Д. Урюпина, Л. А. Харитонова, В. Я. Чмеленко, Е. Ю. Щукина; Авт. кат.: М. Г. Малкин, Н. М. Турцова, М. Д. Урюпина; Сост. кат., библиогр., научн. ред.: М. Г. Малкин, Н. Д. Маринуца.
СПб.: Palace Edition, 1998.
Cлучевский К. Возникающая сокровищница. Русский музей Императора Александра III. СПб, 1998.
Cтасов В. В. Русское искусство. Т. 1. М.; Л., 1950.
100 незнакомых картин из фондов Государственного Русского музея. К 100-летию музея 1898 — 1998: Альбом / Науч. рук.: Е. Петрова; Авт. аннотац.: Г. Голдовский, Р. Дашкина, Ю. Епатко, В. Кадочникова, Н. Крылов, Е. Столбова, П. Климов, С. Криводенченков, Е. Шилова, И. Шувалова, А.Цыкунова.
СПб.: Palace Edition, 1998.
Художественный музей в образовательном процессе: Сборник статей/ Гос. Русский музей.
СПб.: Специальная Литература, 1998.
Левинсон-Лессинг В. Ф. История картинной галереи Эрмитажа (1764−1917). Л., 1985, с. 298.
Cтасов В. В. Русское искусство. Т. 1. М.; Л., 1950. с. 421, 422.
Cлучевский К. Возникающая сокровищница. Русский музей Императора Александра III. СПб, 1998. с. 14.
