От грота красиво изогнутые лестницы спускались на пятую террасу к фонтану «Четыре дракона», также расположенному перед гротом. От фонтана через весь сад была проложена широкая аллея из кипарисов. Другая не менее эффектная перспектива открывалась с самого подножия холма. На одной стороне холма находился павильон оригинальной архитектуры, расположенный над падающим каскадом воды. На середине холма имелась еще одна перспектива — «Аллея 100 фонтанов», окаймленная скульптурами, источающими воду. Аллея замыкалась с одной стороны великолепным фонтаном «Сивилла», с другой — «Площадкой Древнего Рима». На всех перекрестках аллей были устроены фонтаны.
Несмотря на прямую аналогию с римским трехлучием, композиция Версаля значительно отличалась от своего итальянского прототипа. В Риме улицы расходились от площади дель Пополо, в Версале же они стремительно сходились ко дворцу. В Риме ширина улиц была менее тридцати метров, в Версале около ста. В Риме угол, образованный между тремя магистралями, был равен 24 градусам, а в Версале 30 градусам и так далее.
Планировка Петергофа подчинена двухъярусному расположению ансамбля. Широкая главная аллея Верхнего парка ведет к дворцу, создавая потрясающую панораму. Планировка Нижнего парка строится симметрично относительно композиции Большого каскада и главного канала.
Таким образом, можно сделать вывод о том, что, несмотря на определенные сходства в композиции и оформлении садово-парковых ансамблей виллы д’Эсте, Версаля и Петергофа, все три сооружения являются оригинальными и неповторимыми.
Заключение
Несмотря на все различия рассмотренных ансамблей, все садово-парковые ансамбли испытывают на себе влияние барокко. Поэтому можно подвести краткий итог, охарактеризовав развитие барочных садов.
«Если ландшафтные компоненты дизайна по своей значимости в классическом барокко разместить по убыванию, то шкала будет выглядеть следующим образом: рельеф и камень, водные поверхности и устройства, растительность. Подчеркнутая архитектурность классических садов итальянского барокко проявлялась в использовании контрастного рельефа, мощенных плитами дорожек и площадок, во множестве каменных сооружений (высоких подпорных стен, скульптур, павильонов, гротов, балюстрад, лестниц, садовых театров и т. д.). Другим, не менее важным, моментом было наличие большого количества декоративных бассейнов и всевозможных водных устройств — каскадов, каналов, фонтанов и др., также располагавшихся на разных уровнях рельефа. Все это играло более значительную роль, чем такой, казалось бы, неотъемлемый компонент, как растительность. Кроме того, интерес к всевозможным курьезам и любовь к архитектурности во всем требовали и нового подхода к растительной составляющей».
Расцвет барочных садов стал и эпохой расцвета топиарного искусства (искусства фигурной стрижки деревьев и кустарников), известного еще со времен Древнего Рима. Благодаря стрижке растительность могла приобретать самую фантастическую форму — геометрической фигуры, колонны, скульптуры, экзотических птиц и зверей и т. д.
Итак, основная смысловая нагрузка барочных садов и ландшафтов вообще — создать торжественно-парадное настроение, удивить и поразить роскошью и изобилием, а также развлечь посетителя и показать эрудицию владельца.
Значение же и значимость описываемых выше барочных садов сложно переоценить — они были и остаются подлинными шедеврами садово-паркового искусства. Привлекают к себе внимание во все времена: мы можем увидеть изображение виллы д’Эсте на полотне художника Ж. Б. Коро. Картина художника Мартена изображает один из фонтанов Версаля. Гравюра М. Махаева показывает нам панораму Большого дворца в Петергофе. Все эти памятники являются частью мирового культурного достояния.
Список литературы
Версаль. Полное описание дворца и парка. 1995.
Власов В. Г. Стили в искусстве. М., 1995.
Гуревич И.М. и др. Большой петергофский дворец. СПб, 2001.
Гостев В.Ф., Юскевич Н. Н. Проектирование садов и парков. М.: Стройиздат 1991.
Костылев Р.П., Пересторонина Г. Ф. Петербургские архитектурные стили. СПб, 2002.
Лихачев Д. С. Поэзия садов. М., 1982.
Петродворец. Парки и музеи. 2003.
Иллюстрации Илл. 1. План Версаля.
Илл. 2. План Петергофа.
Илл. 3. Общий вид Версаля.
Илл. 4. Общий вид Петергофского дворца.
Барокко и классицизм в истории мировой культуры. М., 2001. С. 124.
Гостев В.Ф., Юскевич Н. Н. Проектирование садов и парков. М.: Стройиздат 1991.
