Это допустимо, при анализе «хаоса» понятными и рассудочными методами. Сам Вельфлин подмечает, что его пары категорий созерцания по внутренней логике сопутствуют категориям Канта. Верность определенных категорий он определяет, исследуя искусство XVI — XVII веков, и делает выводы что перемены в искустве продвигаются от линейности к живописности, от плоскостного к глубинному, от закрытого к открытости, от множественности к единству и от абсолютной ясности к относительной. На данную закономерность не влияет воля художника, это является историческим процессом. Индивидуальность является важным аспектом, но она лишь служит"грамматике и синтаксису" своей эпохи. Наряду с этим присутствуют отличительные особенности нации и особенности школ. Но и они входят в состав большого стиля, стиля эпохи.
Двойные композиции, которые применяемые автором для сравнивания классицизма и барокко, могут быть использованы и для других стилей. Вельфлин выделяет закономерности в периодических повторения одинаковых тенденций в искусстве. Это является не полным копированием. Вельфлин считает данное развитие «картиной спирального движения»
Полностью исследовав процесс появления барокко из классицизма, Вельфлин задает вопрос: как форма барокко вновь становится классицизмом. «Почему эволюция всегда отскакивает к исходному пункту?» И делает вывод, что виной тому служат внешние обстоятельства. Человек устал от однообразия, им желает чего-то нового.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Основные определения, которые применил Вельфлином в своем труде являются первой удачной попыткой выработки универсального языка характеристики и анализа произведений искусства. Он выделил продуктивный инструментарий теории искусства и дал возможность применять сравнительный анализ, в случае когда в сравнении двух произведений отчетливо проглядываются отличительные характеристики каждого из них. Через пятьдесят лет данные принципы стали называться «бинарными оппозициями» и явились основой структурализма. Главные определения которые применил Вельфлином, можно применить для любых жанров искусства: живописи, графики, архитектуры, скульптуры. Также, на основе данных полученных при сравнительном анализе отдельно взятых работ, которые принадлежали разным эпохам, выделяются общие закономерности стиля этих эпох. Вельфлин определил их риторические особенности и закономерности. Для классицизму характерны пропорциональность и линейность. Барокко же пытается уйти от плоскостного воспроизведения мира, делая акцент на незавершенности произведений, их глубину.
Основные определения теории искусства, вписанные в историю, дают возможность увидеть внутреннее направление развития стилей (что и подтверждает история искусств): от линейности к живописи, от замкнутого к открытому, от ясного к неясному и т. п.), что можно увидеть на примере больших стилей. Вельфлин обосновывает, что и географические, исторические и национальные отличительные характеристики также могут быть проанализированы с помощью рассматриваемых пар.
Базен Ж. История истории искусства: От Вазари до наших дней. М.: Прогресс — Культура, 1994. — 528 с.
Вельфлин
Г. Основные понятия истории искусства. Проблема эволюции стиля в новом искусстве. М.: В. Шевчук, 2009. — 344 с.
Власов В. Г. Стили в искусстве. Словарь. СПб.: 1995. — 672 с.
Даниэль С. О Лотмане // Лотман Ю. М. Статьи по семиотике культуры и искусства. СПб.: Академический проект, 2002. -544 с.
Руднев
В.П. Словарь культуры ХХ века. М.: Аграф, 1997. — 384 с.
Базен Ж. История истории искусства: от Вазари до наших дней. М.: Прогресс — Культура, 1994. С. 134.
Даниэль С. О Лотмане // Лотман Ю. М. Статьи по семиотике культуры и искусства. СПб.: Академический проект, 2002.
Власов В. Г. Стили в искусстве. Словарь. СПб.: 1995.
Базен Ж. История истории искусства: От Вазари до наших дней. М.: Прогресс — Культура, 1994.
Вельфлин Г. Основные понятия истории искусства. Проблема эволюции стиля в новом искусстве. М.: В. Шевчук, 2009.
Базен Ж. История истории искусства: От Вазари до наших дней. М.: Прогресс — Культура, 1994.
Базен Ж. История истории искусства: От Вазари до наших дней. М.: Прогресс — Культура, 1994.
Власов В. Г. Стили в искусстве. Словарь. СПб.: 1995.
Вельфлин Г. Основные понятия истории искусства. Проблема эволюции стиля в новом искусстве. М.: В. Шевчук, 2009.
