Поэтика короткого рассказа А. П. Чехова

Один искусно поданный характерный штрих, характерная деталь, — и читатель Чехова силой творческого воображения создаёт облик всего человека. Хотелось бы подчеркнуть, что, детально описывая интерьер дома, вещи, которые окружали героев, Чехов исходил из одного важнейшего принципа своей поэтики — принципа насыщенности художественного пространства и времени, так как этот показатель во многих случаях характеризует стиль произведения, писателя, направления, и приведённые примеры являются убедительным тому подтверждением.

В композиции, конструкции рассказа для Чехова не было никаких случайностей, мелочей, начиная от заглавия, зачина, кончая его финалом. Для него существенным и очень значимым являлись заглавия. Заглавия его рассказов, как и многих других художников слова, находятся в тесной связи с объектом изображения, с конфликтом, сюжетом, с героями, формой повествования, авторской интонацией, и несут нечто, присущее только Чехову. Иногда автор к заголовкам добавлял подзаголовок, который как бы подготавливал читателя к вхождению в мир произведения («Жизнь прекрасна» или пособие покушающимся на самоубийство", «Депутат, или повесть о том, как у Дездемонова 25 рублей пропало», «Дом с мезонином. Рассказ художника»).

В своих ранних рассказах автор уделял заметное внимание обыкновенному, будничному, проявлялось тяготение к эпичности, к утверждению самоценности малейших явлений быта. В его ранние произведения хлынули люди разных социальных слоёв и групп, профессий, обитателей городских окраин. В письме М. В. Киселёвой (14 января 1887 г.) Чехов писал: «Литераторы — сыны века своего». Они «не кондитеры, не косметики, не увеселители, а люди, законтрактованные „сознанием своего долга и совестью“. Вопреки тем, кто в прошлом считал грязью „даже описание мужиков и чиновников ниже титулярного“, они не могут сторониться „навозных куч“ или выкапывать из них лишь жемчужные зерна» .

В заглавиях ранних произведений Чехова видна тенденция представить, описать, — по определению Ф. Достоевского, — «слишком многочисленные уголки русской жизни». И заголовки обозначают вроде ничем не примечательные места: «В сарае», «В цирюльне», «Дома», «Справка», «Блины», «Сапоги», «Хирургия», «Канитель», «Жалобная книга», «В овраге», «Без места», «Кошмар», «Ванька».

Калейдоскопически сменяющиеся названия произведений Чехова составили пеструю картину обыденной жизни России. Мелкий предмет, вынесенный в заглавие, в данном случае выступал не только признаком будничности, но и знаком авторского внимания к материалу, в котором отражаются характерные черты социальной действительности. Маленький рассказ, полторы страницы «Жалобная книга».