Помощь в написании студенческих работ
Антистрессовый сервис

Французская художественная критика конца ХIХ века: Проблемы и тенденции развития, 1880-1890 гг

Диссертация: Французская художественная критика конца ХIХ века: Проблемы и тенденции развития, 1880-1890 гг
ДиссертацияПомощь в написанииУзнать стоимостьмоей работы

Практическая значимость диссертации заключается в том, что научные результаты проведенного исследования могут быть использованы как в практической, учебно-педагогической деятель-ности-в & и АО. пособия для преподавателей и студентов гуманитарных факультетов высших учебных заведений, так и в научно-теоретическом плане-в качестве фундамента для дальнейшего изучения вопросов, связанных… Читать ещё >

Французская художественная критика конца ХIХ века: Проблемы и тенденции развития, 1880-1890 гг (реферат, курсовая, диплом, контрольная)

Содержание

  • Глава 1. Парижский Салон в литературно-художественной периодике
  • Глава 2. Полемика вокруг импрессионизма и неоимпрессионизма
  • Глава 3. Символизм в искусстве сквозь призму художественной критики
  • Глава 4. Творческие портреты художественных обозревателей

Художественная критика как литературный жанр (&bdquo-искусство об искусстве")1 сформировалась во Франции в XVIII в. и именно во Франции она достигла наивысшего расцвета в XIX — начале XX вв., выдвинув блестящую плеяду имен.

Широкий размах выставочной деятельности во Франции в конце прошлого века и повышение социального статуса искусств в культурной жизни нации оказали непосредственное влияние на издательскую практику. Количество газет и журналов, в том числе специализированных, с каждым годом неуклонно росло (около ста в год) и достигло в 1893 г. более пяти тысяч. Согласно Р. де Гурмону, к началу XX в. только эфемерных petites revues функционировало около 130-и.2 Почти во всех периодических изданиях имелась рубрика, посвященная вопросам искусства, где печаталась актуальная художественная информация. Ежегодное открытие официального Салона в Париже всегда становилось-злобой дня, отодвигая временно на задний план другие события общественной жизни. Критические обзоры Салонов регулярно публиковались на страницах газет и журналов, стимулируя интерес читателей. Визитеры Салона, всецело доверяя прессе, восхищались, как правило, художниками, которые заслужили похвальные отзывы журналистов, и критиковали тех, кто удостаивался негативной оценки.

В течение всего XIX в. любая новация в искусстве вызывала дебаты, в ходе которых происходило размежевание позиций. Некоторые газеты и журналы не имели четкой идеологической ориентации и служили подчас своеобразным &bdquo-перекрестком", где скрещивались &bdquo-копья" противоборствующих концепций. Однако подавляющая часть прессы являлась рупором мнения определенных политических партий, 3 хотя и в таких изданиях многие публикации выходили за пределы идейно-теоретической программы редакции. Нередко газеты и журналы противоположного направления высказывали сходную точку зрения по одному и тому же вопросу и наоборот. Динамика исторического развития страны и напряженный ритм быстрой смены событий в различных областях жизни вовлекали художественных критиков в сложный &bdquo-водоворот" новых идей. Не случайно их убеждения, как и политический вектор значительной части изданий, претерпевали порой эволюцию или отличались эклектичным соединением полярных тенденций.4 С одной стороны, критики выражали вкусы и взгляды тех газет и журналов, с которыми сотрудничали, однако с другой, — информируя читателей, они предлагали им часто свою, субъективно окрашенную аксиологическую шкалу и оказывали, таким образом, существенное влияние на формирование их симпатий и антипатий.

Основная цель данной диссертации заключается в том, чтобы раскрыть сквозь призму художественной критики сложные процессы, происходившие в искусстве Франции на переломном этапе его развития и, высветив новые грани отчасти уже известного, заполнить, таким образом, существенные лакуны в отечественном искусствознании. Автор диссертации не претендовал дать исчерпывающую панораму французской художественной критики конца XIX в. во всем многообразии ее &bdquo-персоналий", идей и концепций и в равной мере осветить все вопросы, которые находились в центре ее внимания. Предметом исследования являются наиболее важные и существенные аспекты развития художественной критики Франции конца XIX в.

В соответствии с этим в диссертации ставятся следующие задачи:

— Обозначить круг главных искусствоведческих и эстетических проблем, по которым велась полемика на страницах французской прессы в конце XIX в.

— Проанализировать особенности интерпретации и оценки художественной критикой салонного академизма и оппозиционных ему течений (импрессионизм, неоимпрессионизм, символизм).

— Воссоздать напряженную атмосферу журналистских баталий вокруг Салона и художественного авангарда в конце XIX в.

— Дать творческие портреты наиболее ярких и типичных представителей художественной критики Франции конца XIX в. Охарактеризовать их эстетическое кредо и литературный стиль, выявить общие черты и индивидуальное своеобразие.

— Определить основные тенденции развития французской художественной критики конца XIX в. и сформулировать ее историческое значение.

К настоящему времени в зарубежном искусствознании сформировалась уже солидная историография художественно-критического наследия Франции конца XIX в. Помимо фундаментальных общих трудов по истории французского искусства и монографий об отдельных мастерах, где в той или иной степени затрагиваются проблемы художественной критики, 5 существует целый ряд работ, посвященных конкретно периодике6 и критике7 рассматриваемого периода. Творчество многих французских критиков (Ш. Бодлер, Ф. Бюрти, Т. Визева, А. Вольф, Ж.-К Гюисманс, Л.-Э. Дюранти, Т. Дю-ре, Г. Жеффруа, Э. Золя, Ж.-А. Кастаньяри, Ж. Лафорг, П. Мантц, Р. Маркс, О. Мирбо, П.-А. Сильвестр, Ф. Фенеон, Ж. Шанфлери, Ш. Эфрусси и др.) являлось предметом специальных исследований.8 Некоторые из них были удостоены персональных выставок (Гюисманс — 1948 г., Жеффруа — 1957 г., Бодлер — 1968;69 гг.).9.

Среди трудов зарубежных ученых необходимо особо выделить монографию Л. Вентури &bdquo-История художественной критики" (первое издание — Нью-Йорк, 1936 г.), в которой намечена общая схема развития критики от античной эпохи до XX в. Задуманная как история эстетических идей, определявших художественно-критические суждения, книга Вентури явилась первой в западном искусствознании обобщающей работой по данной теме. Вводная часть исследования представляет собой размышления теоретического характера. Вентури объяснил &bdquo-необходимость истории критики", дал определение понятий &bdquo-теория искусства", &bdquo-художественная критика", &bdquo-вкус", &bdquo-художественное суждение", а также рассмотрел такие проблемы как воображение и творчество, природа и идеал, личность художника и &bdquo-законы искусства". В десятой главе монографии содержится краткая характеристика французской художественной критики эпох неоклассицизма, романтизма и реализма, а также два маленьких раздела, посвященные &bdquo-критике импрессионизма" и &bdquo-символистской критике" .

Серьезным вкладом в изучение вопросов, связанных с французской художественной критикой второй половины XIX в., явилась книга Ж. Летева &bdquo-Импрессионисты и символисты перед прессой" (1959 г.), которая имеет как источниковедческую, так и концептуальную ценность. Размышления и выводы автора сопровождаются изобилием цитат из периодики, причем привлекаются и отрицательные, и положительные рецензии. Основному тексту в работе Летева предшествует хроника главных событий в художественной жизни Франции второй половины XIX в., а в заключении дается перечень газет и журналов с краткими сведениями о них.

Среди исследователей французской художественной критики конца XIX в. исключительно важное место принадлежит Д Гальперину, составителю двухтомного собрания сочинений Ф. Фенеона «Oeuvres plus que completes» (1970 г.) На основе тщательного изучения периодики, выставочных каталогов, а также бесед с людьми, лично знавшими критика, Гальперин атрибутировал ему значительное количество публикаций, подписанных псевдонимами. Он же составил биографическую летопись жизни и творческой деятельности Фенеона как литературно-художественного критика, а в предисловии к изданию дал глубокий анализ стилистики его статей.

С проблемами французской художественной критики конца.

XIX в. и ее представителями знакомит исследование Л. Ноклин &bdquo-Импрессионизм и постимпрессионизм. 1874−1904. Источники и документы" (1966 г.), в котором цитаты из оригинальных текстов писателей, живописцев и критиков сопровождаются краткими комментариями.

Ценная информация о писателях и поэтах, выступавших в роли художественных критиков, содержится в книгах &bdquo-От Дидро до Валери. Писатели и визуальные искусства" Ф. Фоска (I960 г.) и &bdquo-Взаимопомощь в искусствах со Второй империи до конца века" Т. Браниуса (1972 г.). В работе Ф. Фоска дан подробный анализ эстетических взглядов Стендаля, О. де Бальзака, Э. Фромантена, Ш. -О. Сент-Бёва, Ж. Мишле, А. Ренана, И. Тэна, Ш. Бодлера, Гонкуров, ЖЛафорга, М. Барреса, М. Пруста. В исследовании Т. Браниуса художественно-критическая деятельность Э. Золя, Ж.-К Гюисманса, А. Орье и Ф. Фенеона рассматривается в культурно-историческом русле эпохи. Особого внимания заслуживает также фундаментальный труд Л. Отекёра &bdquo-Литература и живопись во Франции с XVII по.

XX вв." (1963 г.), в котором можно почерпнуть сведения и о художественной критике интересующего нас периода. Взаимосвязям французских писателей и художников в конце XIX в. посвящен небольшой раздел монографии С. Адамса &bdquo-Мир импрессионистов" (1989 г.).

Вопросы, связанные с деятельностью парижского Салона, творчеством официальных художников Третьей Республики и отношением к ним художественной критики, почти не исследованные в отечественном искусствознании, нашли отражение в книге Ж. Креспелла &bdquo-Мастера Прекрасной эпохи" (1966 г.), оснащенной богатым фактическим и иллюстративным материалом, а также в каталогах выставок: &bdquo-Экивоки. Французские картины XIX века" (Париж, Музей декоративных искусств, 1973 г.), &bdquo-Картины французского Салона из южных коллекций" (Атланта, Музей изящных искусств, 1983 г.), &bdquo-Традиция и новаторство в искусстве художников французского Салона" (Муниципальный музей Фукуака, 1989 г.), ,^~А.Жером" (Балтимор, Картинная галерея Уолтерса, 1973 г.),, Д. Жервекс" (Париж, Музей Карнавале, 1993 г.),, Ж-П. Лоране" (Париж, д’Орсэ, 1997 г.) и др.

Обширная фактология относительно духовной атмосферы, литературно-художественной периодики и художественной критики эпохи fin de siecle содержится в книгах &bdquo-Наби и их эпоха" А. Юмбер (1954 г.), &bdquo-Ревю Бланш и Наби" Ф. Херманна (1959 г.), &bdquo-Наби и их время" Ш. Шассе (i960), &bdquo-Символизм и искусство конца века" Г. Хофштэттера (1965 г.), &bdquo-Мифы и фантазии в искусстве" (1971 г.) и &bdquo-Символисты" (1975 г.) Ф. Жюлиана, &bdquo-Символизм" Р. Делевуа (1982 г.), в монографии П.-Л. Матьё о творчечтве Г. Моро (1976 г.), а также в каталогах выставок &bdquo-Символизм в Европе" (Париж, Гран Пале, 1976 г.), «Фантен-Латур» (Париж, Гран Пале, 1982;1983 гг.), «1893 год, Европа художников» (Париж, д’Орсэ, 1993 г.), &bdquo-Наби" (Париж, д’Орсэ, 1993;1994 гг.) &bdquo-Одилон Редон, принц снов" (Чикаго, Художественный институт, 1994 г.).

Освещая историографию вопроса, нельзя не упомянуть эссе Г. Лебела, посвященное библиографии французской художественной периодики с 1746 по 1914 гг. («Gazette des Beaux-Arts», 1951, № 1), а также статью M. Николя &bdquo-Антология художественной критики во Франции" («Gazette des Beaux-Arts», 1931, № 1), которая оказалась полезной для автора диссертации не только с точки зрения информации, но и для понимания традиций французской художественной критики. Разграничив понятия &bdquo-история искусства", &bdquo-эстетика" и &bdquo-художественная критика" и определив предмет исследования каждой из них, Николь сделал историографический обзор французской художественной критики. В частности, он охарактеризовал работы Ф. Бюрти (1876 г.) и Ф. Брюнетьера (1880 г.) о &bdquo-Салонах" Д Дидро, сочинения П. Петроза &bdquo-Искусство и критика во Франции с 1822 г." (1875 г.) и &bdquo-Художественный критик в XIX в." (1884 г.), монографию Массарани об историке искусства и художественном критике Ш. Блане, а также эссе Ф. Бюрти о Сент-Бёве (1869 г.) и Ж. Лафенетра о Т. Готье (1873 г.). Значительный интерес представляет статья Ж.-Ф. Ревела &bdquo-Будущее аристархов", в которой рассматриваются проблемы и особенности французской художественной критики XIX в. («L'Oeil», 1962, septembre), а также исследование П. Дюмона, посвященное узкому вопросу: интерпретации французского искусства в 1890-е гг. ежедневной газетой «Le Journal», где сотрудничали, в частности, Г. Жеффруа и О. Мирбо. («Gazette des Beaux-Arts», 1976, fevrier).

Отечественная историография менее многочисленна. Между тем российские искусствоведы также внесли определенный вклад в изучение вопросов, связанных с французской художественной критикой конца XIX в. Среди них следует отметить Н. Калитину.

Проблемы художественной критики рассматриваются в ее эссе о Г. Жеффруа (1978 г.) и О. Мирбо (1981 г.), в книге «&bdquo-Эпоха реализма» во французской живописи XIX в." (1972 г.), учебнике &bdquo-Французское изобразительное искусство конца XVIII—XX вв.еков" (1990 г.), а также в статьях &bdquo-Революция 1848 г. и французская художественная критика (Торе, Бодлер, Шанфлёри)" (1975 г.) и &bdquo-Французская художественная критика конца XIX в. Некоторые аспекты развития" (1982 г.), в которой автор показала сложность процессов, происходивших в художественной критике Франции конца прошлого века на примере публикаций в журналах «Revue Independante», «Mercure de France» и «Revue Blanche». Анализ критики символистской ориентации дан в книге В. Крючковой &bdquo-Символизм в изобразительном искусстве" (1994 г.), посвященной теории и практике символистского движения. Важной вехой явился выход в свет монографии В. Турчина &bdquo-Из истории западноевропейской художественной критики XVTII-XX вв." (1987 г.) — первый и пока единственный в российском искусствознании обобщающий труд, в котором формирование и развитие художественной критики освещается в неразрывной связи с эволюцией искусства и социально-политическими воззрениями эпохи. Однако в работе В. Турчина характеристика творческого наследия интересующих нас Ж. Лафорга, Г. Жеффруа и О. Мирбо носит обзорный характер, а Ж.-К Гюисманса и Ф. Фенеона — нуждается в конкретизации и дополнениях. Что касается художественно-критической деятельности Р. Маркса, то она не рассматривается.

В отечественном искусствоведении эстетические позиции французских художественных критиков известны благодаря переведенным на русский язык исследованиям Л. Вентури, Д Ревалда и О. Рейтерсверда (предисловия и комментарии А. Изергиной, А. Барской, Б. Зернова), которые достаточно подробно осветили полемику вокруг импрессионизма в его &bdquo-героический период" (1870-е гг. XIX в.). Поэтому автор диссертации сконцентрировал внимание на восприятии искусства импрессионистов художественной критикой в 1880-е и 1890-е гг. Необходимо также отметить, что частично тексты художественных обозревателей второй половины XIX в. опубликованы в сборниках документов, связанных с жизнью и творчеством Э. Мане, Э. Дега, К Писсарро, П. Сезанна, Ж. Сера и П. Синьяка, вступительные статьи и комментарии к которым были написаны В. Прокофьевым, К Богемской, Н. Яворской. Ценная информация содержится в беллетризованных биографиях французских художников А. Перрюшо (серия &bdquo-Искусство и судьба"). Некоторые сведения можно почерпнуть в изданиях: &bdquo-История французской литературы" (Т. 2. — 1956 г.- Т. 3. — 1959 г.), &bdquo-История эстетики: Памятники мировой эстетической мысли" (Т. 3, 1967 г.), &bdquo-История европейского искусствознания. Вторая половина XIX века — начало XX века" (Кн. 1−2, 1969 г.), &bdquo-История западноевропейского театра" (Т. 5, 1970 г.),, Лекции по истории эстетики" (Т. 3. Ч. 1, 1976 г.), &bdquo-История эстетической мысли. Вторая половина XIX века" (Т. 4, 1987 г.). С размышлениями самих живописцев по вопросам искусства, выступавших в своей переписке, по сути, в роли художественных критиков, эстетиков, искусствоведов, позволяют познакомиться книги из серии &bdquo-Художник о себе и современники о нем" и &bdquo-Мастера искусства об искусстве". Опубликованы письма и сочинения П. Гогена (вступительная статья А. Кантор-Гуковской), эпистолярное наследие В. Ван Гога (вступительная статья Ю. Кузнецова). Проблеме восприятия личности и творчества Ван Гога в художественной критике и практике искусства была посвящена в 1980 г. диссертация Т. Илатовской.

Источниковедческую базу диссертации составляют, главным образом, журналы: «Gazette des Beaux-Arts» с приложением «Chronique des arts et de la curiosite», «Revue Encyclopedique», «Revue de l’art ancien et moderne» и некоторые номера других изданий, а также каталоги парижских выставок конца XIX в. и публикации оригинальных текстов художественных обозревателей этого периода. Кроме того, автором диссертации был использован художественно-критический материал, почерпнутый как в общих трудах зарубежных ученых по французской культуре, так и выставочных каталогах, монографиях и многочисленных статьях, посвященных отдельным художникам и критикам конца XIX в.

Задачи, поставленные в диссертации, обусловили ее методологию, объем и структуру. В ходе работы над темой автор опирался на исторический, аналитический и монографический методы исследования. Изложение материала дается в хронологической последовательности и с акцентом на ключевых фигурах в литературно-художественной периодике конца XIX в. (Ж.-К Гюисманс, Ж. Лафорг, Ф. Фенеон, Г. Жеффруа, О. Мирбо, Р. Маркс). Научно-исследовательский процесс ориентирован от эмпирической компаративистики к определению главных проблем и ведущих тенденций в развитии художественной критики изучаемого периода. Основные события в области изобразительного искусства Франции конца XIX в., в том числе и творческая биография художественных критиков, анализируются в их эволюции.

Научная новизна диссертации определяется ее главной целью и основными задачами. Теоретическая ценность исследования заключается не только в дальнейшей разработке общей концепции, которая сформировалась в зарубежном и отечественном искусствознании относительно проблематики и тенденций развития французской художественной критики конца XIX в., но и в том, что ее эмпирический материал и выводы значительно расширяют представление о процессах, происходивших в культурной жизни Франции эпохи fin de siecle. В обиход российского искусствоведения вводятся новые имена, факты и сведения, которые не фигурировали ранее в трудах отечественных ученых. Впервые в искусствоведческой практике предпринята попытка обобщения и систематизации художественно-критического наследия Франции конца XIX в. на основе его анализа в широком общекультурном контексте эпохи.

Практическая значимость диссертации заключается в том, что научные результаты проведенного исследования могут быть использованы как в практической, учебно-педагогической деятель-ности-в & и АО. пособия для преподавателей и студентов гуманитарных факультетов высших учебных заведений, так и в научно-теоретическом плане-в качестве фундамента для дальнейшего изучения вопросов, связанных с художественной критикой Франции не только XIX, но и XX вв., учитывая, что последняя не являлась предметом исследования ни в отечественном, ни в зарубежном искусствознании. Особую ценность имеют размышления французских критиков конца XIX в. о проблемах музейной жизни и демократизации культуры, которые до сих пор не утратили актуальность и представляют как теоретический, так и прикладной интерес для современной музеологии с точки зрения обновления форм диалога со зрителем. Данная диссертация, в которой рассматриваются вопросы истории, теории и практики французской художественной критики конца XIX в., может быть полезной сотрудникам музеев в процессе подготовки экскурсий и лекций, а также профессиональным критикам, поскольку знание традиций и духовного наследия прошлого является одной из детерминант плодотворного функционирования художественной критики на современном этапе. В этом смысле французская критика конца XIX в. в лице ее лучших представителей дает бесценный урок (блестящий литературный стиль, четкость и общедоступность формулировок, бескомпромиссность позиций). Некоторые публикации могут и сегодня служить образцом для подражания, тем более, что под пером талантливых писателей и поэтов они становятся сами своего рода произведениями искусства.

Диссертация состоит из введения, четырех глав, заключения и научного аппарата.

Введение

содержит обоснование темы диссертационной работы, общую характеристику исследуемых проблем, краткий обзор зарубежной и отечественной историографии, а также определение объема и композиционной структуры диссертации. Научный аппарат (примечания и библиографический список использованной литературы) вынесен в приложения ввиду специфики объекта и предмета исследования, диктующих необходимость включения в работу большого количества цитат из периодики и других дополнительных сведений, подтверждающих или опровергающих выводы и гипотезы художественных критиков.

К заключению.

1. Цит. по: КалитинаН. Революция 1848 года и французская художественная критика С. 79. Аналогичную позицию занимал Шанфлёри, который писал: &bdquo-Для чего нужна критика, если она не приведет в свою веру по крайней мере тридцать тысяч человек?" (Там же. С. 81). 2. Цит. по: Калитина Н. Поль Синьяк С. 124.

Показать весь текст

Список литературы

  1. П. Возникновение общества независимых художников // Французский ежегодник 1967. М.: Издательство АН СССР, 1968. -С. 122−134
  2. Л. Импрессионизм. М.: Издательство МГУ, 1980. -249 с.
  3. А. Проблема социальности искусства во французской эстетике // Вопросы философии. 1985. — № 7. — С. 124 134
  4. А., Бессонова М., Кантор-Гуковская А. Поль Гоген. -СПб.: Аврора- Бурнемут: Паркстоун, 1996. 173 с.
  5. . История искусств и художественная критика // Советское искусствознание. М.: Советский художник, 1974. — '73- -Выпуск 1. — С. 245−272
  6. . О месте художественной критики в системе художественной культуры // Советское искусствознание. М.: Советский художник, 1977. — '76. — Выпуск 1. — С. 258−284
  7. Е. Избранные статьи. М.: Новый Акрополь, 1996. -208 с.
  8. Богемская К Клод Моне М.: Искусство, 1984. — 144 с.
  9. Ш. Искусственный Рай / Пер. с фр. В. Лихтенштадта. -СПб.: Петербург XXI век, 1994. — 320 с.
  10. Ш. Об искусстве / Пер. с фр. Н. Столяровой и Л. Липман- Предисл. В. Левика- Послесл. В. Мильчиной. М.: Искусство, 1986. — 422 с.
  11. Ш. Цветы зла. Стихотворения в прозе. / Сост., вст. ст. Г. К Косикова- коммент. А. Н. Гиривенко, Е. В. Баевской, Г. К Косикова. М.: Высшая школа, 1993. — 511с.
  12. В. Традиции и взаимодействие искусств. Франция. Конец XIX -начало XX века. М.: Наука, 1987. — 320 с.
  13. Е. Рихард Вагнер. Опыт характеристики. Петроград.: Светозар, 1922. — 61 с.
  14. Н. Пьер Огюст Ренуар 1841−1919. СПб.: Аврора, 1996.- 159 с.
  15. Ф. Ж.-Д. Э. Мейссонье и его произведения. СПб.: Суворин, 1897. — 52 с.
  16. Р. Избранные работы / Сост. и коммент. И. А. Барсовой и С. АОшерова. Вст. ст. А. Ф. Лосева. М.: Искусство, 1978. — 695 с.
  17. Ван Гог Письма / Вст. ст. Ю. И. Кузнецова Л.-М.: Искусство, 1966.-604 с.
  18. П. Письма. Ноа Ноа. Из книги &bdquo-Прежде и потом" / Вст. ст. А. С. Кантор — Гуковской. Л.: Искусство, 1972. — 255 с.
  19. Р. де. Книга масок. СПб.: Грядущий день, 1913. — 270 с.
  20. Р. де. Книга масок Томск: Водолей, 1996. — 224 с.
  21. Гюисманс Ж.-К Наоборот: Три символистских романа / Сост. и послесл. В. М. Толмачева М.: Республика, 1995. — 463 с.
  22. Ю. Поэты Парижской Коммуны. М.: Наука, 1983. -503 с.
  23. Дебюсси и музыка XX века / Сб. статей Л.: Музыка, 1983. — 247с.
  24. Э. Письма. Воспоминания современников / Вст. ст. А ТугЕНАХОЛЬМ- М.: Искусство, 1971. 304 с.
  25. . Импрессионизм: Художники и картины / Пер. с англ.- М.: Искусство, 1994. 424 с.
  26. Н. Винсент Ван Гог. Человек и художник. М.: Наука, 1980. — 400 с.
  27. А. История Третьей республики (1870−1926). / Пер. с фр. Ф. Капелюша. Ред., предисл. и примеч. Т. Л. Аксельрода и Ж. Шаварош М. — Л.: Гос. изд, 1930 — 399 с.
  28. Т. А. Ван Гог и западноевропейское искусство конца XIX начала XX века / К проблеме восприятия личности и творчества Ван Гога в художественной критике и практике искусства: Автореферат дис. канд. искусствоведения. — Л., 1980. — 20 с.
  29. Импрессионизм. Письма художников. Воспоминания Дюран-Рюэля. Документы. / Вст. ст. и общая ред. А. Н. Изергиной, прим. А. Г. Барской. Л.: Искусство, 1969. — 388 с.
  30. История европейского искусствознания. В 4-х томах. Вторая половина XIX века начало XX века. В 2-х книгах. — М.: Наука, 1969. -765 с.
  31. История западноевропейского театра. В 5-и томах. / Под ред. Г. Н. Бояджиева и Е. Л. Финкелыдтейн. М.: Искусство, 1970. — Т. 5.1. С. 33−294
  32. История Франции. В 3-х томах. / Ред. коллегия: А. 3. Манфред и др. М.: Наука, 1973. — Т. 2. — 663 с.
  33. История эстетики: Памятники мировой эстетической мысли. В 5-и томах. / Ред. колл.: М. Ф. Овсянников и др. М.: Издательство А. Х. СССР., 1967. — Т. 3. Эстетические учения Западной Европы и США (1789−1871). — 1006 с.
  34. История эстетической мысли. В 6-и томах. / Ред. колл.: М. Ф. Овсянников и др. М.: Искусство, 1987. — Т. 4. Вторая половина XIX в.-525 с.
  35. М. Лекции по марксистско-ленинской эстетике Л.: Издательство ЛГУ, 1971. — 766 с.
  36. М. Художественная критика и научное изучение искусства // Советское искусствознание. М.: Советский художник, 1977. — '76. — Выпуск 1. — С. 318−343
  37. Н. Великая французская революция и создание национальных художественных музеев Франции // Вестник Санкт-Петербургского университета. 1992. — Серия 2. — Выпуск 2. — С. 15−21
  38. Н. Демократическое искусства Франции конца XIX века // Искусство. 1974. — № 11. — С. 62−68
  39. Н. Жан Жорес о роли искусства в развитии общества. // Французский ежегодник 1981. М.: Издательство АН СССР, 1983.-С. 192−195
  40. Н. Максимилиан Люс (1858−1941) // Французский ежегодник 1968. М.: Издательство АН СССР, 1970. — С. 317−321
  41. Н. Поль Синьяк Л.: Искусство, 1976. -144 с.
  42. Н. Революция 1848 г. и французская художественная критика (Торе, Бодлер, Шанфлери) // Вопросы отечественного и зарубежного искусства. Л.: Издательство ЛГУ, 1975. — Выпуск 1. — С. 71−91.
  43. Н. Теофиль Стейнлен. М.: Искусство, 1959. — 53 с.
  44. Н. Французская живопись XIX в. и искусство итальянского Возрождения // Вопросы отечественного и зарубежного искусства. Л.: Издательство ЛГУ, 1990. — Выпуск 4. — С. 133−143
  45. Н. Французское изобразительное искусство конца ХУШ-ХХ веков. М.: Издательство ЛГУ, 1990. — 280 с.
  46. Н. Французский портрет XIX века. Л.: Искусство, 1985.-279 с.
  47. Н. Французская художественная критика конца XIX в. Некоторые аспекты развития // Вопросы отечественного и зарубежного искусства. Л.: Издательство ЛГУ, 1982. — Выпуск 2. — С. 131−148
  48. Н. &bdquo-Эпоха реализма" во французской живописи XIX века. Л.: Издательство ЛГУ, 1972. — 289 с.
  49. Кантор-Гуковская А. Поль Гоген. Жизнь и творчество. Л. — М.: Советский художник, 1965. — 183 с.
  50. Ю. Рихард Вагнер. М. — 1913. — 332 с.
  51. А. Боннар и художники группы Наби. СПб.: Аврора- Бурнемут: Паркстоун, 1996. — 239 с.
  52. О. Мир Гогена. М.: Искусство, 1991. — 312 с. Крючкова В. Символизм в изобразительном искусстве. Франция и Бельгия. 1870−1900. — М.: Изобразительное искусство, 1994. -272 с.
  53. Э. Великий Аркан или разоблаченный оккультизм. М.: Присцельс, 1997. — 208 с.
  54. Э. История магии. М — КЕБЬ-Ьоок, К: Ваклер, 1995. — 384с.
  55. Э. Ритуал трансцендентальной магии. М.: КЕП-Ьоок, 1995.-304 с.
  56. Э. Учение и ритуал высшей магии // Форчун Д. Тайное без вымыслов. М.: КЕРЬ-Ьоок, 1994. — 384 с.
  57. Лекции по истории эстетики / Под ред. М. С. Кагана. Л.: Издательство ЛГУ, 1976. — Книга 3. — Часть 1. — 192 с.
  58. А. Проблема Рихарда Вагнера в прошлом и настоящем. // Вопросы эстетики. М.: Искусство, 1968. — Выпуск 8. — С. 67−196
  59. . Методологические проблемы художественной критики. М.: Наука, 1980. — 333 с.
  60. С. Сочинения в стихах и прозе: Сборник / Сост. Р. Дубровкин. М.: Радуга, 1995. — 568 с.
  61. Э. Жизнь. Письма. Воспоминания современником / Вст. ст. В. Н. Прокофьева М.: Искусство, 1971. — 304 с.
  62. Мастера искусства об искусстве. В 7-и томах. / Под ред. И. Л. Маца, Н. В. Яворской. М.: Искусство, 1969. — Т. V. — Книга 1. -448 с.
  63. Музыкальная эстетика Франции XIX в. / Сост. текстов, вст. ст. и вст. очерки Е. Ф. Бронфин М.: Музыка, 1974. — 328 с. Мурина Е. Ван Гог. — М.: Искусство, 1978. — 438 с.
  64. Е. Проблемы синтеза пространственных искусств. (Очерки теории). М.: Искусство, 1982. — 192 с.
  65. Ф. Сочинения. В 2-х томах. М.: Мысль, 1990. — 1661 с. Обломиевский Д Французский символизм. — М.: Наука, 1973. -302 с.
  66. Папюс. Практическая магия. М.: Ренессанс, 1993. — 682 с. Писсарро К Письма. Критика. Воспоминания современников. / Вст. ст. К Г. Богемской. — М.: Искусство, 1974. — 352 с.
  67. Платон и его эпоха. К 2400-летию со дня рождения.: Сб. статей / Отв. ред. ф. X. Кесседи М.: Наука, 1979. — 318 с.
  68. Плотин Эннеады. Киев: УЦИИМ-ПРЕСС, 1995. — 394 с. По Э. Собрание сочинений. В 2-х томах / Гл. ред. С. В. Чистобаев. — СПб.: Санкт-Петербургский оркестр, 1995. — 1529 с.
  69. Поль Гоген. Взгляд из России. Альбом-каталог М.: Советский художник, 1989. — 368 с.
  70. Поэзия французского символизма. Лотреамон Песни Мальдо-рора / Под ред. Г. К Косикова. М.: Издательство МГУ, 1993. — 512 с.
  71. В. Постимпрессионизм. Альбом. М.: Искусство, 1973-- 184 с.
  72. В. Искусство Франции второй половины XIX века.- Л.: Искусство, 1981. 319 с.
  73. Ревалд Д История импрессионизма / Вст. ст. и общ. ред. А. Н. Изергиной Л. — М.: Искусство, 1959. — 455 с.
  74. Ревалд Д История импрессионизма / Вст ст. и общ. ред. М. А. Бессоновой М.: Республика, 1994. — 415 с.
  75. Ревалд Д Постимпрессионизм / Вст. ст. и общ. ред. А. Н. Изергиной Л. — М.: Искусство, 1962. — 436 с.
  76. Ревалд Д Постимпрессионизм / вст. ст. и общ. ред. М. А. Бессоновой М.: Республика, 1996. — 463 с.
  77. . Французский роман XIX в. М.: Высшая школа, 1977. — 303 с.
  78. О. Импрессионисты перед публикой и критикой / Предисл. Б. Зернова М.: Искусство, 1974. — 300 с.
  79. О. Клод Моне. М.: Прогресс, 1965. — 243 с. Рихард Вагнер: Сб. ст. / Редактор составитель Л. Полякова — М.: Музыка, 1987. — 230 с.
  80. Сарабьянов Д К определению стиля модерн // Советское искусствознание. М.: Советский художник, 1979. — '78. — Выпуск 2. -С. 206−225
  81. Сарабьянов Д Стиль модерн: Истоки, история, проблемы. М.: Искусство, 1989. — 294 с.
  82. П. Переписка. Воспоминания современников. / Вст ст. Н. В. Яворской. М.: Искусство, 1972. — 432 с.
  83. Н. Формирование символистской драмы в Западной Европе в 60-ые 90-ые годы XIX века. (Художественная философия, театральная эстетика, концепция личности): Автореф. дис. докт. искусств. — Санкт-Петербург, 1996. — 52 с.
  84. М. Эволюция французской исторической живописи в XIX в. // Вопросы отечественного и зарубежного искусства. -Л.: Издательство ЛГУ, 1990. Выпуск 4. — С. 116−132
  85. Я. Пювис де Шаванн. СПб.: Огни, б.г. — 91 с.
  86. В. Из истории западно-европейской художественной критики XVIII—XIX вв.еков. М.: Издательство МГУ, 1987. — 368 с.
  87. В. Социальные и эстетические противоречия стиля модерн // Вестник МГУ. 1977. — История. — № 6. — С. 65−81
  88. Тэн И. Философия искусства / Подгот. к изд., общ. ред. и по-слесл. А. М. Микиши- вст. ст. П. С. Гуревича М.: Республика, 1996. -351с.
  89. Французская живопись второй половины XIX в. и современная ей культура / Материалы научной конференции (1971). Под общей ред. докт. искусств. И. Е. Даниловой. М.: Советский художник. -1972. — 205 с
  90. Французские лирики XIX века. Переводы в стихах и биобиблиографические примечания Валерия Брюсова СПб.: Пантеон -199 с.
  91. Художественная жизнь Франции второй половины XIX века. / Сост. Н. Яворская и Б. Терновец. М.: ОГИЗ, 1938. — 137 с.
  92. А. Импрессионисты. М.: Искусство, 1971. — 156 с.
  93. А. Эдуард Мане М.: Искусство, 1985.-237 е., 96 л. ил.
  94. Ф., Пуассон А., Блаватская Е. Теории и символы алхимиков М.: Новый Акрополь, 1995. — 192 с.
  95. А. Мир как воля и представление // Артур Шопенгауэр. Собрание сочинений. В 5-и томах. М.: Московский Клуб, 1992.-Т. 1.-395 с.
  96. Э. Великие Посвященные М.: Книга — Принтшоп, 1990. — 420 с.
  97. Adams S. The World of Impressionists. London: Thames and Hudson, 1994. — 208 p.
  98. Adhemar J. Lettres adresses aux Goncourt concernant les beaux-arts, concervees a la Bibliotheque National // Gazette des Beaux-Arts. -1968. Novembre. — P. 229−235
  99. An Aristocrat of Idealism//Apollo. Editorial. 1972. — June. — P. 432−439
  100. Ansieau J. Deux sculptures de Georges Lacombe: Isis et le Christ // La Revue du Louvre et des Musees de France. 1983. — № 4. — P. 187 295
  101. Aquilino M. J. The Decorating Campaigns at the Salon du Champ-de-Mars and the Salon des Champs-Elysees in the 1890-s//Art Journal. -1989. Spring. — № 1. — P. 78−84
  102. Austin L. Mallarme critique d’art // The Artist and the Writer in France. Oxfofd: Clarendon Press, 1974. — P. 153−162
  103. Bacou R Le Bouddha de Redon//La Revue du Louvre et des musees de France. 1971. — № 4−5. — P. 277−278
  104. Bairati E. Poetic symbolism in the graphic work of Redon // Print collector. 1973. — № 4. — P. 16−35
  105. Baudelaire Ch. Cat. exp., Petit Palais. Paris: Reunion des Musees Nationaux, 1968. — 176 p.
  106. Benoit I. Le cycle napoleonien de Meissonier. Un tableau du musee de Moulins // La Revue du Louvre et des musees de France. 1987. — NI. — P. 43−52
  107. Bernard Emile. A pioneer of Modem Art. Exhib. cat., Van Gogh Museum. Amsterdam: Waanders Publishers / Verlag, Zwolle, 1990. — 384 P
  108. Blumstein N. Alphonse Osbert: le peintre symboliste et son monde //L'Oeil. 1989. — № 405. — P. 46−51
  109. Boime A. Le musee des copies // Gazette des Beaux-Arts. — 1964. — Octobre. P. 237−247
  110. Boime A. The Salon des Refusees and the evolution of modem art // The Art Quarterly. 1969. — № 4. P. 411−426
  111. Boime A. The teaching of fine arts and the avantgarde in France during the second half of the nineteenth century // Arts magazine. -1985. December. — P. 46−57
  112. Boucher M.-Ch. La decoration de Puvis de Chavannes pour l’Hotel Vignon//La Revue du Louvre et des musees de France. 1978. — № 2. -P. 98−106
  113. Brunius T. Mutual Aid in the Arts from the Second Empire to Fin de Siecle. Uppsala: Boktryckeri Aktiebolg, 1972. — 240 p.
  114. Brunner M.-A. Bibliographie des expositions de province. 1815−1850//Gazette des Beaux-Arts. 1980. — № 1336−1337. — P. 198−212
  115. Burollet T. Bougereau un pompier rehabilite // Beaux-Arts Magazine. 1984. — Fevrier. — P. 34−41
  116. Cabanne P. Odilon Redon//Beaux-Arts Magazine. 1984. — № 9- -P. 33−41
  117. Cachin F. Un defenseur oublie de l’art moderne // L’Oeil. 1962. -Juin. — P. 50−55, 75
  118. Castex P.-G. La critique d’art en France aux XlX-e siecle. Les cours de Sorbonne. Litterature Francaise. T. I-II. Paris: Centre de Documentation Universitaire, 1959. — 158 p.
  119. Cevasco G. A. J.-K Huysmans and the Impressionists // The Journal of Aesthetics and the Art Criticism. 1958. — № 2. P. 201−207
  120. Charpentier F. Th. Regionalism, litterature et art nouveau. Quelques remarques a propos de deux amities litteraires de Galle // Gazette des Beaux-Arts. 1974. — Avril. — P. 235−256
  121. Chasse Ch. Les Nabis et leur temps. Lausanne — Paris: La Bibliotheque des Arts, I960. — 186 p.
  122. Chastel A. Seurat et Gauguin //Art de France. 1962. — № 2. — P. 297−304
  123. Cheetham M. A. Mystical Memories: Gauguin’s Neoplatonism and «Abstraction» in Late-Nineteenth-Century French Painting // Art Journal. 1987. — Spring. — № 1. — P. 15−21
  124. Clayson H. Prostitution and the art of later nineteenth-century France: on some differences between the work of Degas and Duez //Arts Magazine. 1985. — December. — P. 40−45
  125. Cogniat R. et Rewald J. Paul Gauguin. Carnet de croquis. New York: Hammer Galleries, 1962. — 248 p.
  126. Coquiot G. Les independants. Paris: Librairie Ollendorff, s. a. -240 p.
  127. Crapo P. B. Gustave Courbet and Reform of the Fine Arts under the Government of National Defense: five Latters of the Artist to Jules Simon //Gazette des Beaux-Arts. 1991. — № 1473. — P. 147−160
  128. Crespelle J.-P. Les Maitres de la Belle Epoque. Paris: Hachette, 1966.-244 p.
  129. Dalancon J. Un defenseur oublie d’E.Manet et des peintres impressionnistes: Paul-Armand Silvestre (1837−1901) // Gazette des Beaux-Arts. 1991. — № 1466. — P. 127−139
  130. Danielewicz I. Puvis de Chavannes entre la tradition et la modernite // Bulletin du musee National de Varsovie. — 1981. — № 2−3. -P. 3751
  131. Darragon E. Pegase a Fernando. A propos de Cirque et du realisme de Seurat en 1891 //Revue de l’Art. 1989. — № 86. — P. 44−57
  132. Degas Cat. exp., Grand Palais. Paris: Editions de la Reunion des musees nationaux, 1988. — 639 p.
  133. Delevoy R L. Le Symbolisme. Geneve: Skira, 1982. — 220 p.
  134. Demont B. L’ambiguite dans la peinture de Gauguin entre 1885 et 1894//L'Oeil. 1985. — № 356. — P. 32−39
  135. Dietrich L. S. The Redefinition of Symbolism in the visual arts // The Print Collector’s Newsletter. 1975. — № 2. — P. 34−38
  136. Dorra H. Charles Henry’s «Scientific aesthetic» // Gazette des Beaux-Arts. 1969. — Decembre. — P. 345−356
  137. Dorra H. Extraits de la correspondance d’Emile Bernard des debuts a la Rose-Croix//Gazette des Beaux-Arts. 1980. — Decembre. — P. 235 242
  138. Dorra H. Le «Texte Wagner» de Gauguin //Bulletin de la Societe de l’Histoire de l’art francais Annee 1984. — Paris, 1986. — P. 281−288
  139. Dorra H. Les Pastilles Geraudel et les grands maitres fin-de-siecle // Gazette des Beaux-Arts. 1984. — Fevrier. — P. 85−90
  140. Dorra H. The Guesser Guessed: Gustave Moreau’s Oedipus // Gazette des Beaux-Arts. 1973. — Mars. — P. 129−140
  141. Dumont P. Les peintres et la peinture vus a travers le Journal des annees 1895//Gazette des Beaux-Arts. 1976. — Fevrier. — P. 75−89
  142. Duret-Robert F. Bouguereau // Connaissance des arts. 1984. -№ 384. — P. 64−71quivoques. Peintures francaises du XIX siecle. Cat. exp, Musee des Arts decoratifs. Paris: SERG, 1973. — 312 p.
  143. Eugene Carriere. Cat. exp., Chateau des Rohan. Strasbourg: Depot legal, 1964.-46 p.
  144. Eugene Carriere et le symbolism. Cat. exp., Orangerie des Tuileries. Paris: Editions des musees nationaux, 1949−1950. — 135 p.
  145. Exposition du centenaire d’Eugene Carriere. Cat. exp., Musee des Augustins. Toulouse: R Lion, 1949. — 30 p.
  146. Fantin-Latour. Cat. exp., Grand Palais. Paris: Editions de la Reunion des musees nationaux, 1982−1983. — 360 p.
  147. Feld Ch. et Hincker F. Paris au front d’insurge. La Commune en images. Paris: Livre — Club Diderot, 1971. — 311 p.
  148. Felix Feiieon. Au-dela de iimpressionisrne. / Textes reunis et presentes par Francoise Cachin. Paris: Hermann, 1966. — 188 p.
  149. Fels F. Monsieur Duret//Jardin des Arts. 1963. — Octobre. — P. 2531
  150. Feneon F. Oeuvres plus que completes / Texes reunis et presentes par J. U. Halperin. Geneve: Librairie Droz, 1970. T. I—II. — 2000 p.
  151. Ferrier A. Jacques-Emile Blanche, peintre et memoraliste // L’Oeil. -1962. Mai. — P. 58−65, 108
  152. Fine A. Bibliographie des expositions en province. 1851−1870 // Gazette des Beaux-Arts. 1980. — Octobre. — P. 119−140
  153. Fosca F. De Diderot a Valery. Les Ecrivains et les Arts visuels. Paris: Editions Albin Michel, i960. — 296 p.
  154. Fosca F. Jules Laforgue et la Gazette des Beaux-Arts // Gazette des Beaux-Arts. 1961. — Fevrier. — P. 123−125
  155. French Salon Paintings from Southern Collections. Exhib. cat, The High Museum of Art. Atlanta, Georgia: Balding+Mansell, Wisbech, England, 1983.-173 p.
  156. T.W. «William Bouguereau // Kunstchronik. 1984. -Mai. — S. 166−173
  157. Gamboni D. Remarques sur la critique d’art, l’histoire de l’art et le champ artistique a propos d’Odilon Redon // Zeitschrift fur Schweizerische Archaologie und Kunstgeschichte. 1982. — Band 39. — Heft 2. — S. 104−108
  158. Geffroy Gustave La vie artistique. Quatrieme serie. Paris: E. Dentu, 1895.-334 p.
  159. Gerlach G. F. und Probst V. G. Religiose Aspekte von Odilon Redons Drittem Weg. Zur Asienrezeption in XIX Jahrhundert // Das Munster. -1984. Heft 1. — P. 26−33
  160. Gibson M. Le Symbolisme. Koln: Taschen, 1994. — 256 p.
  161. Grand-Carteret J. Richard Wagner en caricatures. Paris: Larousse, 1891.-336 p.
  162. Grunewald M.-A. Paul Chenavard et la decoration du Pantheon de Paris en 1848. Lyon: Musee des Beaux-Arts, 1977. — 98 p.
  163. Grunewald M.-A. Paul Chenavard et la donation Dufournet // La revue du Louvre et des musees de France. 1986. — № 1. — P. 80−86
  164. Grunewald M.-A. Paul Chenavard et les Nazareens allemands (1827−1838) //Bulletin du Musee Ingres. № 57−58. — P. 47−70
  165. Gustave Geffroy et l’art moderne. Cat. exp., La Bibliotheque Nationale. Paris: Les Presses artistiques, 1957. — 41 p.
  166. Halm-Tisserand M. La sphinx amoureuse. Un schema grec dans l’oeuvre de G. Moreau // Revue des Archeologues et Historiens d’Art de Louvain. 1981. — XIV. — P. 30−70
  167. Halperin J. U. Felix Feneon. Aesthete and Anarehist in Fine-de-Siecle. Paris New Haven and London: Yale University Press, 1988. — 425 P
  168. Hautecoeur L. De la nature a l’abstraction //Histoire de l’art. Paris: Flammarion, 1959. -T. III. — 674 p.
  169. Hautecoeur L. Litterature et peinture en France du XVII au XX siecle. Paris: Librairie Armand Colin, 1963. — 359 p.
  170. Henri Gervex. Cat. exp., Musee Carnavalet. Paris: Spadem Paris-Musees, 1993.-256 p.
  171. Herbert R L. „Parade de cirque“ de Seurat et l’esthetique scientifique de Charles Henry//Revue de l’Art 1980. — № 50. — P. 9−23
  172. Herbert R L. Seurat and Jules Cheret//Art Bulletin. 1958. — Juin. -P. 156−158
  173. Herding K Pourquoi lire, 1'esthesie» de Proudhon? // Gazette des Beaux-Arts. 1988. — № 1428−1429. — P. 103−108
  174. Hermann F. Die Revue Blanche und die Nabis. B. I—II. Zurich, 1959.-615 s.
  175. Herz-Fischler R An Examination of Claims Concerning Seurat and «The Golden Number» // Cazette des Beaux-Arts. 1983. — Mars. — P. 109−112
  176. Herz-Fischler R Le Nombre d’or en France de 1896 a 1927 // Revue de l’Art. 1997. — № 118. — P. 9−16
  177. Hofstatter H. Christliche Thematik im Werk von Paul Gauguin // Das Munster. 1989. Heft. 4. — S. 297−306
  178. Hofstatter H. Das Christliche in der Malerei des XIX Jahrhunderts // Das Munster. 1978. — Heft 1. -S. 47−58
  179. Hofstatter H. Gustave Moreau. Leben und Werk. Koln.: DuMont Buchverlag. 1978. — 194 s.
  180. Hofstatter H. Symbolismus und die Kunst der Jahrhundertwende. -Koln: DuMont Schauberg, 1973. 274 s.
  181. Holten R. v. Gustave Moreau, illustrateur de La Fontaine // L’CEil. -1964. № 115−116. — P. 20−27
  182. Holten R v. Gustave Moreau symbolist. Stockholm: Natur och Kultur, 1965.-210 p.
  183. Humber A. Les Nabis et leur epoque. Geneve: Editions Pierre Cailler, 1954.-152 p.
  184. Huston L. Le Salon et les expositions d’art: reflexions a partir de l’experience de Louis Martinet (1861−1865) //Gazette des Beaux-Arts. -1990. № 1458−1459. — P. 45−50
  185. Huyghe R La releve du reel. La peinture francaise au XIX siecle. -Paris: Flammarion, 1976. 476 p.
  186. Huysmans J.-K Certains. Paris: Labrairie Plon-Nourrit et Cie, 1908. -231p.
  187. Huysmans J.-K L’Art moderne. Paris: P. V. Stock, 1904. — 302 p. Huysmans J.-K L’homme et l’oeuvre. Cat. exp., La Bibliotheque Nationale. — Paris: Imprimerie J. Dumoulin, 1948. — 38 p.
  188. Jean-Leon Gerome Exhib. cat., The Dayton Art Institute. Dayton: Printing Service Co., 1972. — 104 p.
  189. Jean-Leon Gerome. Sculpteur et peintre au de «l'art officiel». Cat. exp., Galerie Tanagra. Paris, 1974. — 87 p.
  190. Jirat-Wasiutynski V. Paul Gauguin’s «Self-Portrait with Halo and Snake»: The artist as initiate and magus//Art Journal. 1987. — Spring. -№ 1.-P. 22−28
  191. Johnson D. C. L, Apocalypse de Saint Jean//Arts in Virginia. 1972.- Spring. № 3. — P. 14−35
  192. Jullian Ph. Jean Lorrain «Valet de gloire» et quelques artistes // Gazette des Beaux-Arts. — 1973. — Mars. — P. 185−192
  193. Jullian Ph. Mythen und Phantasmen. Berlin: Rembrandt Verlag, 1971.-272 s.
  194. Jullian Ph. The Symbolists. New York: Phaidon, 1975. — 240 p. Kahane M. La peinture wagnerienne // Beaux-Arts Magazine. -1984. — Janvier. — P. 55−59
  195. Kalitina N. Encore une page de l’histoire de la critique artistique francaise: Octave Mirbeau//Acta Historiae artium. Budapest, 1981. — T. XXVIII. — P. 187−190
  196. Kalitina N. Une page de l’histoire de la critique artistique francaise: Gustave Geffroy//Acta historiae artium. Budapest, 1978. — T. XXIV. -P. 405−407
  197. Kaplan J. Gustave Moreau’s Jupiter and Semele //The Art Quarterly.- 1970. № 4. — P. 393−414
  198. Koch R Art Nouveau Bing// Gazette des Beaux-Arts. 1959. — Mars. -P. 179−190
  199. Kolb Ph., Adhemar j. Charles Ephrussi (1849−1905). Ses secretaires: J. Laforgue, A. Renan, M. Proust. «Sa» Gazette des Beaux-Arts // Gazette des Beaux-Arts. 1984. — Janvier. — P. 29−41
  200. Macdonald M. and Newton J. Correspondence Duret-Whistler // Gazette des Beaux-Arts. 1987. — № 1426. — P. 150−164
  201. Mainardi P. The Double Exhibitions in Nineteenth Century France//Art Journal. — 1989. — Spring. № 1. — P. 23−28
  202. Mainardi P. The Eviction of Salon from the Louvre // Gazette des Beaux-Arts. 1988. — № 1434. — 1435. — P. 31−40
  203. Mariais M. Seurat et ses amis de l’Ecole des Beaux-Arts // Gazette des Beaux-Arts. 1989. — Octobre. — P. 153−168
  204. Mathieu P.-L Gustave Moreau et le mythe d’Helene // Gazette des Beaux-Arts. 1985. — № 1400. — P. 76−80
  205. Mathieu P.-L. Gustave Moreau. Le maitre des Chimeres // Beaux-Arts Magazine. 1986. — № 34. — P. 39−47
  206. Mathieu P.-L. Gustave Moreau. Sa vie, son oeuvre. Fribourg: Office du Livre, 1976.-391 p.
  207. Mathieu P.-L. Huysmans inventeur de l’Impressionisme // L’Oeil. -1983.-№ 341.-P. 38−45
  208. Mathieu P.-L. La Bibliotheque de Gustave Moreau // Gazette des Beaux-Arts. 1978. — № 1311. — P. 155−162
  209. Mauner G. The Nature of Nabli Symbolism // The Art Journal. -1963−1964. Winter. — XXIIV2. — P. 96−103
  210. Maur K. V. Edmond de Goncourt et les artistes de la fin de XIX siecle//Gazette des Beaux-Arts. 1968. — Novembre. — P. 209−228
  211. Messina M. G. Gauguin et les sources litteraires // Gazette des Beaux-Arts. 1991. — № 1465. — P. 101−112
  212. Meyers J. Huysmans and Gustave Moreau //Apollo. 1974. — January. -P. 39−44
  213. Michel A. Puvis de Chavannes. Paris: La Renaissance du Livre, -116 p.
  214. Montalant D. Alexandre Seon, peintre symboliste // L’Oeil. 1985.- № 362. P. 40−45
  215. Montorgueil G. La Presse contemporaine // Revue Encyclopedique.- 1893.-P. 715−724
  216. Munhall E. Whistler’s portrait of Robert de Montesquiou. The documents by Edgar Munhall // Gazette des Beaux-Arts. 1968. — Avril. -P. 231−242
  217. Musee Gustave Moreau. Catalogue des peintures, dessins, cartons, aquarelles, exposes dans les galeries du Musee Gustave Moreau. Paris: Editions des musees nationaux, 1974. — 127 p.
  218. Nabis. Cat. exp., Grand Palais. Paris: Editions de la Reunion des musees nationaux. — 1993−1994. — 512 p.
  219. Nicolle M. Une anthologie de la critique d’art en France // Gazette des Beaux-Arts. 1931. — Janvier — P. 45−63
  220. Nochlin L. Impressionism and Post-Impressionism. 1874−1904. Sources and Documents. New-Jersey: Prentice-Hall, INC, 1966, — 222 p.
  221. Oberthur M. L’auberge du clou, rendez-vous de bohemes et d’artistes a Montmartre fin de siecle // Gazette des Beaux-Arts. 1984. -Octobre. — P. 139−144
  222. Odilon Redon. Cat. exp., Galerie des Beaux-Arts. Bordeaux: Le Plessis-Robinson, 1985. — 260 p.
  223. Odilon Redon. Cat. exp., Orangerie des Tuileries. Paris: Editions des Musees Nationaux, 1956. — 1957. — 178 p.
  224. Odilon Redon. Exhib. cat., The National Museum of Modem Art. Tokyo: The Tokyo Shimbun, 1989. 264 p.
  225. Odilon Redon, prince of dreams 1840−1916. Exhib. cat., The Art Institute of Chicago. Verona: Arnoldo Mondadori Editore, 1994. — 464 P
  226. Olson R J. M. The comet in Moreau’s «Phaeton»: an emblem of cosmic destruction and a clue to the painting’s astronomical meaning // Gazette des Beaux-Arts. 1983. — № 1368. — P. 37−42
  227. Paris. De 1800 a 1900. D’apres les estampes et les memories du temps. Publie sous la direction de Charles Simond. Tome III. 1870−1900/Troisieme Republique. — Paris: Librairie Pion, 1901. — 646 p.
  228. Poulot D. La visite au Musee: un loisir edifiant au XIX siecle // Gazette des Beaux-Arts. 1983. — № 1372−1373. — P. 187−196
  229. A. B. «L'allegorie reele» chez Pierre Puvis de Chavannes // Gazette des Beaux-Arts. 1977. — № 1296. — P. 27−40
  230. Puvis de Chavannes. Cat. exp., Grand Palais. Paris: Editions des Musees Nationaux, 1977. — 268 p.
  231. Puvis de Chavarines et la peinture lyonnaise du XIX siecle. — Lyon: Musee de Lyon, 1937. 151 p.
  232. Reberioux M. De l’art industriel a l’art social: Jean Jaures et Roger Marx//Gazette des Beaux-Arts. 1988. — № 1428−1429. — P. 155−158
  233. Reff Th. Redon’s «Le Silence»: an iconographie interpretation // Gazette des Beaux-Arts 1967. — Decembre. — P. 359−368
  234. Revel J.-F. L’avenir des Aristarques//L'?il. 1962. — № 93. — P. 2531
  235. Reverseau J.-P. Pour une etude du theme de la tete coupee dans la litterature et la peinture dans la seconde partie du XIX siecle // Gazette des Beaux-Arts. 1972. — Septembre. — P. 173−184
  236. Reymond N. Robert de Montesquiou et l’art de son temps // L’information d’histoire de l’art. -1973. Janvier-Fevrier. — P. 20−24
  237. Robert R L’Enseignement d’un peintre et d’un musicien. Gustave Moreau-Richard Wagner // Mercure de France. 1913. — T. 103. — P. 699−708
  238. Robinson W. H. Puvis de Chavannes’s Summer and the Symbolist Avant-Garde//The Bulletin of the Cleveland Museum of Art. 1991. -January. — P. 2−27
  239. Roger-Ballu Salon Illustre. Paris: Ludovic Baschet, 1889. — 16 p. Roger-Marx C. Odilon Redon, peintre et mystique // L'?il. — 1956. -№ 17. P. 21−31
  240. Roos J. M. Aristocracy in the Arts: Philippe de Chennevieres and Salons of the Mid 1870-s//Art Journal. -1989. Spring. — № 1. — P. 53−62
  241. Roque G. Chevreul and Impressionism: A Reappraisal // The Art Bulletin. 1996. — March. — P. 35−39
  242. Salon de la Rose Croix. Cat. exp., Galerie Durand-Ruel. Paris: Ar-rault et Cie, 1892. — 83 p.
  243. Salon de la Rose Croix. Cat. exp., Palais du Champ-de-Mars. Paris: Librairie Nilsson, 1893. — 168 p.
  244. Sanclstrom S. Le monde imaginaire d’Odiion Redon. Lund: CWK Gleerup, 1955. — 231 p.
  245. Sandstrom S. Odilon Redon: A Question of Symbols // The Print Collector’s Newsletter Vol. VI. — 1975. — № 2. — P. 29−34
  246. Saure W. Adolph William Bouguereau (1825−1905) // Die Kunst. -1984-Juli.- S. 503−510
  247. Schure E. Le drame musical Richard Wagner. Son oeuvre et son idee. Paris: Perrin et Cie, 1908. — 316 p.
  248. Sebastiani-Picard O. L’influence de Michel-Ange sur Gustave Mo-reau // La Revue du Louvre et des Musees de France. 1997. — № 3. — P. 140−152
  249. Seurat and the bathers. Exhib. cat., The National Gallery London: National Gallery Publications, 1997. — 168 p.
  250. Seurat. Cat. exp., Grand Palais. Paris: Reunion des musees nationaux, 1991. — 467 p.
  251. Silverman D. L. The brothers de Goncourts' Maison d’un artiste: French Art Nouveau between history and psyche, 1869−1889 // Arts Magazine. 1985. — May. — P. 119−129
  252. Simpson J. A. Albert Aurier and Symbolism//Apollo. 1995. — October. — P. 23−27.
  253. Smith P. Paul Adam, Soi et les «Peintres impressionnistes»: la genese d’un discour moderniste//Revue de l’Art. 1988. — № 82. — P. 39−50
  254. Sorel Ph. La Resurrection de Villiers de l’Isle Adam // Gazette des Beaux-Arts. 1993. № 1492−1493. — P. 241−250
  255. Strieter T. W. Odion Redon and Charles Baudelaire: Some Parallels //Art Journal. 1975. — XXXV. — Fall. — № 1. — P. 17−19
  256. Sutton D. The Aestheticism of Paul Bourget //Apollo. 1977. — № 179.-P.46−52
  257. Symbolisme en Belgique. Cat. exp., Musee National d’Art Modern. -Tokyo: Tokyo Shimbun, 1982−1983. 148 p.
  258. Targat F. L Odion Redon. Themes et raisons d’une collection // Connaissance des arts. 1978. — № 319. — P. 64−71
  259. Ternois D. La peinture lyonnaise au XIX siecle: Etat des travaux et bibliographie//Revue de l’art. 1980. — № 47. — P. 98−112
  260. The Enchanted Stone: The Graphie Worlds of Odion Redon. Exhib. cat., National Gallery of Victoria. Melbourne: Lithocraft Graphics, 1990.- 152 p.
  261. Thiebaut Ph. Henri de Regnier et l’art de son temps d’apres un document inedit // Gazette des Beaux-Arts. 1981. — Septembre. — P. 61−73
  262. Usselmann H. Leon Bonnat d’apres les temoignages de ses eleves nordiques // Konsthistorisk tidskrift Argang LV. 1986. — Hafte 2. — P. 67−76
  263. Vachon M. Puvis de Chavannes. Un maitre de ce temp. Paris: Braun, Clemant et Cie, 1900. — 177 p.
  264. Venturi L. Histoire de la critique d’art. Paris: Flammarion, 1969.333 p.
  265. Verdier Ph. Un manuscrit de Gauguin: L’esprit moderne et le catholicisme // Wallraf-Richartz Jahrbuch — Koln. — 1985−1986. — Band. XLVI—XLVII. — P. 273−328
  266. Verneilh de B. Maximilien Luce et Notre-Dame-de Paris // L'?eil.1983. № 332. — P. 24−31
  267. M. S. «La Jeunesse de Bacchus» de Bouguereau. // L'?eil.1984. № 345. — P. 44−47
  268. Walter E. Madeleine au Bois d’Amour par Emile Bernard // La Revue du Louvre et des musees de France. 1978. — № 4. — P. 286−291
  269. Ward-Jackson Ph. Art Historians and Art Critics VIII: Huysmans // Burlington Magazine. 1967. — November. — P. 617−622
  270. Ward-Jackson Ph. Peinvesting the Idol: J.-K Huysmans and sculpture//The Burlington Magazine. 1996. — December. — P. 801−808
  271. Weisberg G. P. From the real to the unreal: religious painting and photography at the Salons of the Third Republic // Arts Magazine. -1985. December. P. 58−63
  272. Weisberg G. P. Siegfried Bing, Louis Bonnier et la Maison de l’Art nouveau en 1895 // Bulletin de la Societe de l’Histoire de l’Art francais. -Annee 1983. Paris, 1985. — P. 241−249
  273. Welsh R. Gauguin et l’auberge de Marie Henry au Pouldu // Revue de l’Art. 1989. — № 86. P. 35−43
  274. Wildenstein G. Le Centenaire de la Gazette des Beaux-Arts // Gazette des Beaux-Arts. 1959. — № 1081. — P. 1−2
  275. Wildenstein D. Le Salon de Refuses de 1863 // Gazette des Beaux-Arts. 1965. — Septembre. — P. 125−152
  276. Wildenstein A. Odilon Redon. Paris: Ed. de vergeures, 1982. — 561. P
  277. Wildenstein A. Odilon Redon: Catalogue raisonne de l’oeuvre peint et dessine. Paris: Wildenstein Inst., 1992−1994. — 724 p.
  278. Wright A. I. Bastien Lepage and english critical taste // Gazette des Beaux-Arts. 1990. — № 1460. — P. 94−104.
  279. Wyzewa T. et Perreau X. Les grands peintres de la France. Paris: Libr. de Firmin-Didot et Cie, 1891. — 192 p.
Заполнить форму текущей работой

Сессия? Спокойно!