Помощь в написании студенческих работ
Антистрессовый сервис

Художественное проектирование музейных экспозиций в Ленинграде в 70-80-е г. XX века

Диссертация: Художественное проектирование музейных экспозиций в Ленинграде в 70-80-е г. XX века
ДиссертацияПомощь в написанииУзнать стоимостьмоей работы

Отдельный блок публикаций посвящен вопросам создания музейных экспозиций в высшей школе. Они исследуются в работах М. И. Бурлыкиной (1989;2002), С. И. Сотниковой (2002). Проблемы университетских музеев по вопросам хранения, экспонирования научных коллекций и аспектам деятельности музеев как феномена культуры современного зарубежного общества были рассмотрены международным журналом «MUSEUM» ЮНЕСКО… Читать ещё >

Художественное проектирование музейных экспозиций в Ленинграде в 70-80-е г. XX века (реферат, курсовая, диплом, контрольная)

Содержание

  • Глава I. Художественное проектирование музейных экспозиций как проблема искусствоведения
    • 1. 1. Понятие и сущность художественного проектирования музейных экспозиций
    • 1. 2. Организация и основные этапы художественного проектирования музейных экспозиций
  • Глава II. Художественное проектирование музейных экспозиций в 70−80 годы XX века в СССР
    • 2. 1. Основные предпосылки развития музейной деятельности в 70−80 годы XX века в СССР
    • 2. 2. Характерные отличия проектирования музейных экспозиций 70−80 годов XX века в СССР
    • 2. 3. Становление и развитие музейно-образного метода художественного проектирования музейных экспозиций
  • Глава III. Практика художественного проектирования музейных экспозиций в Ленинграде в 70−80 гг. XX века. Комбинат Живописно-Оформительского Искусства (КЖОИ)
    • 3. 1. Организация производства по художественному проектированию музейных экспозиций в Ленинграде. Комбинат Живописно-Оформительского
    • 3. 2. Особенности художественного проектирования музейных экспозиций в КЖОИ
    • 3. 3. Влияние опыта Ленинградской школы проектирования музейных экспозиций на работы современных художников — экспозиционеров. Некоторые тенденции в развитии современных музеев

Актуальность исследования. Современное состояние музейного дела в России может быть охарактеризовано как переходное от музея, являющегося продуктом тоталитарной системы, к музею как институту культуры гражданского общества. В этом «посттоталитарном» музее груз накопленных ранее проблем причудливо соединился с неоднозначными нововведениями последних лет.

В определенном смысле, музей — консервативное учреждение. Как институт исторической памяти, обеспечивающий устойчивость в обществе, он действительно должен обладать стабильностью и не может зависеть от сиюминутных веяний. Вместе с тем, если музей не обновляется, не меняется, то сохраняя, вероятно, связь с историей, он теряет связь с жизнью, с живой культурой своего времени.

Одним из важных качественных показателей, характеризующих изменения в музейном деле, являются новые, только что созданные музейные экспозиции, каждая из которых обязательно выражает новые подходы. Но очевидно, что в этих случаях отсутствуют многие препятствия, стоящие на пути инноваций в музеях, существующих уже давно.

Музейная экспозиция является сложным инструментом познания окружающего нас мира, системой познавательных средств, отражающих объект познания, т. е. интерпретируемую тему. В ней отражается историческое знание о существовавшем когда-то или окружающем нас мире. Ознакомление с музейной экспозицией — это процесс, при котором включаются практически все познавательные способности человека. Его характерной чертой являются интерсубъективность, общезначимость полученного опыта.

Экспозиция музея представляет собой семантическое пространство, целостную модель мира, в рамках которой объединяются методами музеологии памятники материальной культуры и сознание посетителя.

Благодаря вовлечению в творческий процесс художественно-выразительных средств, экспозиция приобретает новое качество, становясь 4 самостоятельным художественным жанром экспозиционного дизайна. Особое значение приобретает построение экспозиционного образа, создание специфической экспозиционной драматургии, поиск оригинальной художественно-пространственной композиции, аранжировка цвето-световой среды, художественно-функциональное качество экспозиции, иными словами, осмысление формы экспозиции в качестве одного из важнейших аспектов современного музея.

Создание музейной экспозиции — процесс, как правило, длительный. Поэтому, говоря о переменах, необходимо учитывать также музейные проекты и замыслы, еще не осуществленные, включая те, которые, быть может, не будут осуществлены никогда. Зачастую в них в чистом виде выражены новые тенденции, и даже новая музейная философия.

В настоящее время музейно — экспозиционная деятельность весьма активно развивается. На этом фоне обращение к истории развития музейного дела в России в XX веке, к специфике развития методики проектирования экспозиций, к опыту работы над решением задач, которые ставились в то время, может быть полезным в формирован&tradeотношения к культурному наследию в этой области.

Степень изученности проблемы. К проблеме художественного проектирования музейных экспозиций отечественные исследователи активно обращаются с 60-х гг. XX столетия. В результате научной деятельности центров музееведческой работы появились коллективные труды «История музейного дела в СССР» и «Очерки истории музейного дела России». Вопросы экспозиционной работы получили обобщение в монографиях А. И. Михайловской «Музейная экспозиция (организация и техника)» (1964) и P.P. Кликса «Художественное проектирование экспозиции» (1978). Эти работы до сих пор не утратили своей актуальности.

В последние годы тематика исследований по проблеме художественного проектирования музейных экспозиций значительно расширилась: от вопросов, связанных с фондовой, экспозиционно-выставочной и коммуникативной 5 деятельностью до проблем маркетинговой и рекламной политики музеев, взаимосвязи с туристическим бизнесом, внедрением новейших информационных технологий в музейное дело. Среди сборников статей можно отметить: «Музейная экспозиция. На пути к музею XXI века» (1997), «Теория и практика музейного дела в России на рубеже XX—XXI вв.еков» (2001), «Музей и современные технологии» (2005). Публикации, посвященные проблемам художественного проектирования музейных экспозиций в контексте концепции музейной коммуникации принадлежат Государственному историческому музею, Российскому этнографическому музею, Лаборатории музейного проектирования Российского института культурологии и др. Эти проблемы рассматриваются такими авторами как М. Б. Гнедовский (1989) — И. В. Иксанова (1997), Л. И. Скрипкина (1997), В. Ю. Дукельский (1989) — Э. А. Орлова (1994), Н. А Никишин (1989) и др.

Отдельный блок публикаций посвящен вопросам создания музейных экспозиций в высшей школе. Они исследуются в работах М. И. Бурлыкиной (1989;2002), С. И. Сотниковой (2002). Проблемы университетских музеев по вопросам хранения, экспонирования научных коллекций и аспектам деятельности музеев как феномена культуры современного зарубежного общества были рассмотрены международным журналом «MUSEUM» ЮНЕСКО (П. Станбери, 2000; Д. Уикс, 2000; Г. Уиллемсон, 2000; П. Б. Тирелл, 2001; и др.). Профессиональный отечественный журнал «Советский музей» (впоследствии «Мир музея»), также нередко освещал вопросы художественного проектирования музейных экспозиций, отмечая тот факт, что музеи высшей школы практически оказались без юридической поддержки со стороны государства. (Т. Спасская 1988; 1990; В. Конева 1989; 1990; Г. Патрушева, Н. Томилов, 1995).

Вопросы современного состояния музеев и их функционирования стали объектом обсуждения научных конференций и получили освещение в профильных периодических изданиях по отношению к конкретным музеям (археологии, истории, геологии, зоологии и др.). 6.

Новый этап (2000;х гг.) исследований связан с осмыслением проблемы художественного проектирования музейных экспозиций как неотъемлемой части историко-культурного наследия и социальной роли музея в современном обществе. В работах целого ряда авторов рассматриваются результаты изучения, использования и сохранения музейных экспозиций (В .И. Бедин, И. В Белич, H.A. Белоусова, В. В. Бобров, М. И Бурлыкина, С. А. Васютин, И. В Волохина, P.A. Галанова, Н. П. Ермолаева, М. А. Жигунова, В. М. Кимеев, Ю. Ф. Кирюшин, JI.IO. Китова, Э. Н. Колмакова, А. М. Кулемзин, Н. В Лукина, А. И. Мартынов, Е. А. Миклашевич, С. С. Москвитин, Г. Д. Нехведавечюс, Ю. И. Ожередов, И. В. Окунева, Г. М. Патрушева, JI.M. Плетнева, В. М. Подобина, A.B. Ремизов, И. В. Сальникова, О. С. Советова, H.A. Томилов, Г. Ходецкий, Я. А. Шер и др.).

Несмотря на большое количество публикаций, обобщающего культурологического исследования по проблеме художественного проектирования музейных экспозиций на сегодняшний день не существует.

В настоящее время музейно — экспозиционная деятельность весьма активно развивается, на этом фоне обращение к истории развития музейного дела в России в XX веке, к специфике развития методики проектирования музейных экспозиций, к опыту работы над решением задач, которые ставились в то время, может быть полезным в формировании отношения к культурному наследию.

В этом плане особый интерес для исследователей представляет изучение богатейшего опыта проектирования музейных экспозиций художников советского периода, а в особенности тех, кто работал в 70−80 гг. XX века. Всемирный «музейный бум» затронувший и Советский Союз явился предпосылкой открытия многих тысяч музеев по всей стране, что, в свою очередь, требовало усилий значительного количества людей, вовлеченных в процесс создания музейной экспозиции. Потребности в проектировании музейных экспозиций в то время были столь велики, что отдельные художники и даже группы художников были не в силах бы выполнить бесчисленный поток 7 заказов, в связи с чем возникали мощные производственные структуры, в которых высокий уровень материально-технической базы и наличие высококлассных художников решали любые проектировочные задачи. Таких крупных структур, называемых обычно комбинатами, в СССР было несколько, причем каждая их них имела свой неповторимый стиль в проектировании музейных экспозиций, существенно отличающийся от стиля другого предприятия.

В этом плане интересные и необычные работы отличают музейных проектировщиков Ленинграда. Здесь, в атмосфере классических традиций города, при обилии музеев родилось и развивалось своеобразное направление музейного проектирования, характерными чертами которого можно назвать тактичность и тонкое чувство архитектуры, хорошо разработанный для отечественной практики экспозиционный дизайн оборудования, сдержанность и «элегантность» проектных решений и др. Возможно поэтому грандиозный проект самого официального отечественного музея — проект реэкспозиции Государственного исторического музея в Москве, был поручен петербургским проектировщикам под руководством Я. Грачева.

После распада одной из крупнейших стран мира — СССР, такая же участь постигла и крупнейшие предприятия страны, в том числе и ленинградский комбинат, осуществлявший проектирование музейных экспозиций. Однако качество экспозиций, созданных в Ленинграде, позволяет некоторым из них быть действующими и актуальными выставками и сегодня. При этом нужно констатировать, что особенности ленинградской школы музейного проектирования, выраженые на практике, не закреплены в теории. До настоящего времени нет ни одного монографического либо диссертационного исследования посвященного изучению опыта художественного проектирования музейных экспозиций ленинградских специалистов. Единичны публикации по данной тематике и в периодической печати.

Таким образом, обнаруживается противоречие между необходимостью изучения богатейшего наследия ленинградской школы художественного 8 проектирования музейных экспозиций и выявления особенностей данной школы и отсутствием исследований в данной области.

Проблема заключается в несоответствии имеющегося богатого опыта • художественного проектирования музейных экспозиций в Ленинграде в 70−80-е г. XX века и уровнем его теоретического обобщения, который мог быть применен в решении задач, стоящих перед этими музеями на современном этапе.

Объектом исследования является процесс художественного проектирования музейных экспозиций (на примере ленинградского комбината живописно-оформительского искусства (КЖОИ) в 1970;1980;е гг.).

Предметом исследования являются особенности художественного проектирования музейных экспозиций в Ленинграде в 1970;1980;е гг.

Цель исследованияРаскрыть особенности художественного проектирования музейных экспозиций Ленинграда в 1970;1980;х годов и определить его роль в формировании современных приемов музейного проектирования.

Для достижения цели представляется необходимым осуществить последовательное решение следующих задач: проанализировать понятие, сущность и основные этапы художественного проектирования музейных экспозиций;

— раскрыть специфику художественного проектирования музейных экспозиций в СССР в 1970;1980 г.;

— раскрыть процесс организации производства и определить особенности художественного проектирования музейных экспозиций в Ленинграде;

— изучить влияние опыта ленинградской школы проектирования музейных экспозиций на работы современных художников — экспозиционеров.

Гипотеза исследования: практику ленинградских художников — проектировщиков музейных экспозиций можно позиционировать как Ленинградскую школу музейного проектирования со своей спецификой и особым вкладом в развитие музейного дела в стране, сформировавшуюся в 60 9 х годах и достигшую пика своего развития в 1970 — 1980 гг.

Методологическую основу исследования составили положения, принципы и понятия, разработанные в отечественной, прикладной культурологии М. Б. Гнедовским, М. Т. Майстровской, Т. П. Поляковым и др.

В работе применены методы, используемые при исследовании пространственно-предметного и конкретно-событийного мира культуры, культурного опыта людей — системно-исторический, структурно-функциональный, а также факторный и компонентный анализ.

Избранный подход обеспечивает корректность культурологических обобщений, позволяет рассматривать процесс художественного проектирования музейных экспозиций как составную часть культуры, объективно оценивать тенденции их эволюции в определенную историческую эпоху.

Методы исследования. Методика исследования имеет комплексный характер и предполагает использование следующих типов источников: теоретические (изучение научных трудов, публикаций, рукописей, рассматривающих отдельные аспекты данной проблемы), неопубликованный архив и фототека КЖОИ, а так же личный практический опыт автора данного исследования.

Источники. Теоретико-эмпирическая база исследования включает материалы о 48 музейных экспозиций спроектированных в Ленинграде в 19 701 980;е гг. В состав источников вошли: каталоги, путеводители, буклеты, нормативно-правовые документы в области музейного дела, действующие на территории Российской Федерациидокументы, регламентирующие деятельность музеевфонды и экспозиции этих музеевИнтернет-ресурсы (порталы «Музеи России», «Музеи Сибири» и др.).

При исследовании вопросов становления и развития производства по художественному проектированию музейных экспозиций в Ленинграде использованы архив и фототека КЖОИ, а также материалы из неопубликованной рукописи воспоминаний референта КЖОИ Е. А. Аман.

Научная новизна результатов исследования заключается в следующем: уточнено понятие художественного проектирования музейной экспозиции представляющего собой демонстрацию в обьемно-пространственной и художественной среде экспозиционного ансамбля на основе художественной концепции в целях оптимального освоения содержания экспозиции посетителями музея;

— выявлены и проанализированы этапы художественного проектирования: подготовительные работы, разработка художественной концепции (генерального решения) музейной экспозиции, создание эскизного проекта, технорабочее проектирование, отражающие общую логику художественного проектирования музейной экспозициивыявлены «внешние» и «внутренние» характерные отличия художественного проектирования музейных экспозиций в СССР в 1970;1980 гг. К первой группе относятся те, которые задавали общий фон создания экспозиции, носящие организационный характер, вторая гругша обусловлена внутренним содержанием процесса проектирования экспозиции.

— зафиксированы и аргументированы следующие особенности, в русле которых происходил поиск художниками КЖОИ экспозиционных решений и форм: открытое построение своеобразного музейного образа, обширная сфера деятельности мастеров ленинградской школы проектирования музейных экспозиций, развитие такого экспозиционного ансамбля как идеологический музей, мемориальный и литературный музеи. Применение вновь создаваемых произведений искусства, причем эти произведения часто создавались самими авторами экспозиции и являлись основой их творческой и материальной заинтересованности.

Теоретическая значимость результатов исследования. В теоретическом плане значение работы состоит в следующем: изучены и обобщены сведения по проблемам художественного проектирования музейных экспозиций (раскрыта сущность, содержание и основные этапы данного процесса) — введен в научный оборот комплекс материального и духовного историко-культурного.

11 наследия ленинградской школы проектирования музейных экспозиций.

Практическое значение. Данные этого исследования могут иметь практическое значение для экспозиционной работы музеев, могут являться методическим и справочным пособием в художественном проектировании музеев. Материалы работы могут быть использованы в различных видах научно — теоретической деятельности, направленной на расширение диапазона знаний о специфике организации музейных экспозиций.

Апробация научного исследования. Основные положения диссертации апробировались на следующих конференциях:

1. Научная конференция «Перекресток культур — музейная память» Национальный музей Республики Татарстан, г. Казань, 12−13 ноября 2009 г.

2. Всероссийская научно-практическая конференция «Социально-антропологические проблемы информационного общества» РГГУ г. Киров, 1819 декабря 2009 г.

3. Ш Всероссийская научно-практическая конференция молодых ученых «Искусствоведение и дизайн в современном мире: традиции и перспективы» 11У им. Г. Р. Державина, г. Тамбов, 22 апреля 2010 г.

Этапы исследования.

1. Определение художественного проектирования музейных экспозиций как проблемы искусствоведения.

2. Общий обзор развития проектирования музейных экспозиций в 1970;1980 гг. в СССР, переход к предмету исследования.

3. Исследование истории развития ленинградской организации художественного фонда (ЛОХФ) при ленинградском отделении союза художников (ЛОСХ).

4. Раскрытие специфики ленинградской школы проектирования музейных экспозиций и роли комбината живописно-оформительского искусства (КЖОИ) в развитии художественного творчества в Ленинграде второй половины XX века.

5. Изучение и введение в научный оборот рукописей воспоминаний сотрудников, архива и фототеки КЖОИ.

На защиту выносятся следующие положения:

1. Художественное проектирование музейной экспозиции — это демонстрация в объемно-пространственной и художественной среде экспозиционного ансамбля на основе художественной концепции в целях оптимального освоения содержания экспозиции посетителями музея.

2. В экспозиционном искусстве художников КЖОИ можно выделить ряд следующих особенностей, в русле которых происходил поиск экспозиционных решений и форм: открытое построение своеобразного музейного образа, обширная сфера деятельности мастеров ленинградской школы проектирования музейных экспозиций, развитие такого экспозиционного ансамбля как идеологический музей, применение вновь создаваемых произведений искусства, причем эти произведения часто проектировались и создавались самими авторами экспозиции.

3. В экспозиционном искусстве последних десятилетий можно выделить основные направления, в русле которых происходит поиск экспозиционных решений и форм, традиционных для школы художественного проектирования музейных экспозиций КЖОИ. Эти направления проявляются в решении образно-тематической композиционной структуры музейной экспозиции, смелых и разнообразных приемах архитектурно-пространственной организации экспозиционной среды, в органическом единстве и целостности экспозиционных комплексов, значительном повышении качественного уровня современного экспозиционного дизайна.

Структура диссертации обусловлена логикой и последовательностью решения поставленных задач. Работа состоит из введения, трех глав, заключения, списка использованных источников и литературы, списка сокращений, а также иллюстративного и документального приложения.

Заключение

.

Искусство музейной экспозиции, за последние годы окончательно утвердившееся в статусе самостоятельного и самоценного жанра творчества, обусловлено многими современными эстетическими и обшекультурными предпосылками. Оно в значительной мере определилось общекультурной ситуацией, изменением социокультурного заказа общества и прежде всего общими художественными и архитектурными концепциями.

Музей сегодня все более отчетливо становится местом сменяющих друг друга выставок. Выставка открывает возможность стремительного отклика музея на актуальные проблемы, волнующие общество. Она становится сферой пересечения интересов музея, науки, искусства, образования, рынка. Выставка позволяет изменить традиционное общественное мнение о музее, способствует формированию нового опыта музея современного человека.

Сегодня в экспозиционном творчестве находят место разнообразные направления и жанры — это и изысканный арт-дизайнсредовой дизайн: стилизациятрадиционный музейный дизайн и др. направления. Ведущими тенденциями являются: дальнейшее развитие и совершенствование сценографического направления и арт-дизайна, альтернативные им архитектурно-дизайнерские подходы, основанные на концептуальном прочтении и интерпретации экспозиционного замысла, а так же «открытости» музея и выставки диалогу со зрителем. Данные тенденции выстраивают панораму неповторимых и индивидуальных творческих форм и образов, подходов и концепций, сформировавшихся в стенах ведущего учреждения по художественному проектированию музейных экспозиций — Комбинате живописно — оформительского искусства, заложившего фундамент и.

140 определившего дальнейшие направления экспозиционного поиска, изучению деятельности которого было посвящено данное исследование.

Проведенное исследование подтвердило выдвинутую гипотезу и позволило сделать следующие выводы:

Музейные экспозиции являются неотъемлемым атрибутом каждого историко-культурного заведения, претендующего на звание музея, способного и готового заинтересовать зрителя разнообразными экспонатами. Современное музееведение под музейной экспозицией понимает целостную предметно-пространственную систему, в которой музейные предметы и другие экспозиционные материалы объединены концептуальным замыслом.

Художественное проектирование музейной экспозиции — это демонстрация в объемно-пространственной и художественной среде экспозиционного ансамбля на основе художественной концепции в целях оптимального освоения содержания экспозиции посетителями музея. Процесс проектирования музейной экспозиции представляет собой последовательное выполнение операций от исходной (получения заказа на разработку) до завершенного дизайнерского проекта.

В ходе исследования были выявлены следующие стадии или этапы художественного проектирования: подготовительные работы, разработка художественной концепции (генерального решения) музейной экспозиции, создание эскизного проекта, технорабочее проектирование. Вышеуказанные этапы отражают общую логику художественного проектирования музейной экспозиции. Однако в каждом конкретном случае содержание деятельности художника-проектировщика уникально и неповторимо, как и полученный в итоге результат.

1970;1980 гг. можно ознаменовать подлинным расцветом музеев, когда руководители и специалисты данных учреждений (большинство из них) отошли от примитивного понимания музейной экспозиции, заключавшегося в расстановке экспонатов с хронологической точки зрения. Музейные экспозиции, созданные в этот период по ряду признаков существенно отличаются от экспозиций, как.

141 предыдущего, так и последующего периодов.

Все многообразие выявленных нами особенностей мы условно разделили на «внешние» и «внутренние». К первой группе относятся такие особенности, которые задавали общий фон создания экспозиции, носящие организационный характер, вторую группу образуют особенности, обусловливающие внутреннее содержание процесса проектирования экспозиции.

Особое место в ряду музейных экспозиций, разработанных в 1970;1980 годы, занимают работы художников — проектировщиков Ленинграда. Именно КЖОИ в 70−80-х гг. принадлежит слава ведущего учреждения СССР по производству музейных экспозиций высшей художественной и эстетической ценности.

Безусловно, значительную роль при этом играла тонко выверенная и отлаженная структура комбината, позволявшая осуществлять все этапы процесса художественного проектирования музейной экспозиции: создание сценария, научной концепции, художественного проекта, изготовление музейного оборудования и его монтаж, фотоработы, изготовление муляжей, копий и т. д. Причем практически каждое структурное подразделение КЖОИ в той или иной мере участвовало в различных этапах данного процесса. Основными структурными единицами КЖОИ можно считать высший орган управления комбинатом в лице главного художника и директора, живописный, художественно-оформительский и производственный цеха, а также ряд дополнительных служб.

В экспозиционном искусстве художников КЖОИ можно выделить ряд следующих особенностей, в русле которых происходил поиск экспозиционных решений и форм: открытое построение своеобразного музейного образа, обширная сфера деятельности мастеров ленинградской школы проектирования музейных экспозиций, развитие такого экспозиционного ансамбля как идеологический музей, применение вновь создаваемых произведений искусства, причем эти произведения в основном создавались самими авторами экспозиции и являлись основой их творческой и материальной.

142 з ашггересов анности.

В экспозиционном искусстве последних десятилетий можно выделить основные направления — в русле которых происходит поиск экспозиционных решений и форм, традиционных для школы художественного проектирования музейных экспозиций КЖОИ. Эти направления проявляются в решении образно-тематической композиционной структуры музейной экспозиции, смелых и разнообразных приемах архитектурно-пространственной организации экспозиционной среды, в органическом единстве и целостности экспозиционных комплексов, значительном повышении качественного уровня современного экспозиционного дизайна.

Однако проведенное исследование не исчерпывает все аспекты рассматриваемой темы.

Необходимо продолжить исследование богатейшего художественного наследия КЖОИ с целью выявления особенностей стиля наиболее знаменитых художников данной школы.

Также существует необходимость составления перечня музейных экспозиций, созданных в КЖОИ, что, безусловно, могло бы представлять особый интерес для музееведческих исследований.

Показать весь текст

Список литературы

  1. Ф.В. Горки вечные, Горки новые // Советский музей, 1988, № 2, март-апрель, С. 17−20.
  2. , В.П. О семантической структуре музейной экспозиции / В. П. Арзамасцев // Музееведение. На пути к музею XI века. М.: НИИ культуры, 1989. — С. 35−49.
  3. С.К. Художественный образ писательского дела // Декоративное искусство СССР. 1985. — № 1. — С.2−5.
  4. Батурин В. С, Драк A.B. Здесь, сейчас и нигде больше // Советский музей. 1983. -№ 1. С. 68.
  5. Т.Г. Информационно-экспозиционный комплекс в музее / Т. Г. Богомазова // Справочник руководителя учреждения культуры. 2005. -№ 5.-С. 72−77.
  6. О.В. Развитие художественной культуры студентов в процессе профессиональной подготовки (на примере изучения дисциплин дизайнерского цикла) Автореф. дисс. на соиск. уч. ст. к. п. н. Курск, 2006.-28 с.
  7. М.И. История музеев высших учебных заведений дореволюционной России(1724−1917), Автореферат. Дис. На соиск. Учен. Степ. Д. культуролог. СПб. Гос ун-т культуры и искусст. СПб.: 2001.
  8. Т.Г. Музейная инфраструктура как инструмент маркетинга / Т. Бутова // Маркетинг. 2005. — № 1. — С. 76−79.
  9. А.Ю. Модель музейной коммуникации в концепциях зарубежных музееведов / А. Ю. Волькович // Музей в современной культуре: сб. статей. СПб., 1997. — С. 69−73.
  10. А.Ю. Музейная экспозиция как семиотическая система : автореф.. дис. канд. культурологии / А.Ю. Волькович- СПб. гос. ун-т культуры и искусств. СПб., 1999. — 23 с.
  11. Вопросы совершенствования музейных экспозиций: сб. статей. / сост. С.А. Каспаринская- отд. истории СССР доокт. периода. М.: НИИ культуры, 1981. — 164 с.
  12. В. JI. О дизайне. Москва: Изд-во «Искусство», 1970. — С. 72
  13. М., Коник М. Нужны новые подходы // Советский музей, 1988, № 5, сентябрь-октябрь, С.20−26.
  14. Гнедовский М. Б. Модернизация музейного дела в России
  15. М.Б. Музейная коммуникация и сценарий // Музей и современность.-М.: 1986
  16. М.Б. Проектирование в музейном деле: история и перспективы / М. Б. Гнедовский // Музееведение. Музеи мира. М., 1991. -С. 144−158.
  17. М.Б. Проектирование прошлого и музей будущего: метаморфозы проектного подхода в музейном деле//Социальное проектирование в сфере культуры: от замысла к реализации.- М.: 1988
  18. М.Б. Фабрика «звезд» (о пользе и значении музейных конкурсов) / М. Б. Гнедовский // Музей и новые технологии: На пути к музею XXI века / сост. и науч. ред. H.A. Никишин. М.: Прогресс-Традиция, 1999. С. 43−57.
  19. В.Ю. Музеи центра РСФСР как явление культуры// Музейное дело в СССР. Музейная сеть и проблемы ее совершенствования на современном этапе.- М.: 1985
  20. Ф. Экспозиция как инструмент знания и инструмент показа / Ф. Дюбе // Международный журнал «Museum» (ЮНЕСКО). 1995. — № 185. -С. 4−5.
  21. Ю.В. Оружие как объект музейного экспонировании / Автореф.145дисс. на соиск. уч. ст. канд. культурологии. Санкт-Петербург, 2008. — 17 с.
  22. Д. Методика оценки эффективности выставки / Д. Жарников // Практический маркетинг. 2004.— № 11.- С. 2−5.
  23. A.B. Модернизация музейной деятельности. Внедрение новых информационных технологий в экспозиционно-выставочную деятельность провинциального музея / A.B. Знаменский // Справочник руководителя учреждения культуры. — 2003. — № 10. С. 70−75.
  24. H.A. Сто великих музеев мира, М.: Вече, 2000
  25. Искусство музейной экспозиции: Соврем, тенденции архит.-худож. решений / отв. ред. А. Д. Тимрот. М.: НИИК, 1982. -120 с.
  26. История музейного дела в СССР// Сборник статей/ М.: Госкультпросветиздат, 1957.
  27. Ф.И. Выставочная работа: Методические указания для студентов специальности 230 500 Социально-культурный сервис и туризм. -Иваново: ИГТА, 2006. 26 с.
  28. Т.П. Художественный музей в современной культуре / Т. П. Калугина // Радищевский музей: история, настоящее, будущее: мат. 8-х Боголюбовских чтений (2−5 апр. 2002 г.- Саратов). Саратов: Б.и., 2003. -С. 119−121.
  29. JI. Музейная экспозиция наука? / Л. Каратеев // Декоративное искусство СССР. — 1976. — № 9,-С. 19.
  30. С.А. Государственная политика в области музейного дела (XVI11 XX вв.), // Музей и власть / Сборник в двух частях — М.: НИИК, 19 914 1.
  31. М.А. Музейные экспозиции и выставки / М. А. Каулен // Музей. -2006.-№ 4.-С. 31−54.
  32. Е. Историзм мышления и тип музейного здания в русской архитектуре середины и второй половины XIX века.
  33. ЗБ.Киршина C.B. Опыт построения концептуальной модели музея как феномена культуры / C.B. Киршина // Музей в современной культуре: сб. статей. СПб., 1997. — С. 251−256.
  34. Р. Р. Художественное проектирование экспозиций. Монография 1978. —368 с.
  35. P.P. Художественное проектирование экспозиций: монография / P.P. Клике. M.: Высш. шк., 1978. — 368 с.
  36. М. Когда вы делаете экспозицию (советы психолога) / М. Коваль // Советский музей. 1990. — № 1 (111). — С. 17−18.
  37. Г. Музей и его посетитель / Г. Красилина // Искусство. 1985. -№ 11.-С. 41−43.
  38. А. Записки музейного работника / А. Крейн // Советский музей. -1989.-№ 6 (110).-С. 39−42.
  39. Ф.Г. О задачах совершенствоания экспозиций исторических и краеведческих музеев // Музейное дело в СССР. Сб. науч. тр. / Центральный музей Революции СССР. — М., 1983. С.8−9.
  40. Т.А., Студенецкая E.H. Государственный музей этнографии народов СССР за пятьдесят лет Советской власти // Очерки истории музейного дела в СССР. Вып. УЛ. — М. Д971.С.9−120.
  41. А. Равноправные участники музейного действа. Современные средства отображения информации в музейной экспозиции / А. Лебедев // Музей. 2006. — № 5. — С. 31−32.
  42. В.В. Практика современной экспозиции, 2006: монография. / В. Литвинов. -М.: РУДИЗАЙН, 2005. 349 с.
  43. В.В. Практика современной экспозиции.- М.: Плакат, 1989. -142 с.
  44. М. Художник и музей. Путь к сотрудничеству // Мир музейных технологий дизайн, 2007, апрель-март. С. 3.
  45. М.Т. Искусство музейной экспозиции в контексте общих тенденций стилеобразования (вторая половина XIX начало XX века) // Проблемы культурной коммуникации в музейной деятельности. — М.: 1989.
  46. Майстровская М. Т, Музейная экспозиция. Искусство-архитектура-дизайн. Тенденции формирования / М.Т. Майстровская- Рос. ин-т культурологии, Моск. гос." худож.-пром. ун-т им. С. Г. Строганова. М., 2002.
  47. М.Т. Экспозиционный дизайн музеев на рубеже веков (в неустанных поисках образа) / М. Т. Майстровская // Теория и практика музейного дела в России на рубеже ХХ-ХХ1 веков / Труды ГИМ. М., 2001.-Вып. 127.-С. 340−361.
  48. С.Т. Семиотический аспект музейной экспозиции / С. Т. Махлина // Музей в современной культуре: сб. статей. -СПб.: Б.и., 1997. -С. 109−119.
  49. Л.С. Искусство музейной экспозиции, 1979. № 1.
  50. , А.И. Музейная экспозиция (организация и техника) / А.И. Михайловская- под ред. Ф. Н. Петров, К. Г. Митяева. 2-е изд., доп. — М.: Сов. Россия, 1964. — 519 с.
  51. Модернизация музейных экспозиций: метод, рекомендации: пер. с польского. / [Е. Свецимский]- АН СССР, НИИ культуры. М.: НИИК, 1989. — 83 с.
  52. Музееведение. Искусство музейной экспозиции и техническое оснащение музеев / науч. ред. А. Д. Тимрот. -М.: НИИК, 1985. 134 с.
  53. Музееведение. На пути к музею XXI века. Сб. научных ст./ НИИ Культуры.
  54. Музеи России (комплексные, исторические, естественно-научные, технические, отраслевые) Справочник, М-во Культуры России. Гл.149информационно-вычислительный центр., M.: 1993 4.2 — 185 е., 4.3 — 238 е., 4.4 — 241 с.
  55. Музей в XXI веке. Оборудование и технологии для музеев, библиотек, архивов / Вторая спец. выставка. Официальный каталог участ. СПб.: 2000.-42 с.
  56. Музей и новые технологии // На пути к музею XXI века / Сост. и науч. ред. Н. А. Никишин. М.: Прогресс — Традиция, 1999. — 216 с.
  57. Музей и современные технологии: мат. Всерос. науч. конф. Томск, 20−23 мая 2003 г., 20−24 сентября 2004 г., 19−22 ноября 2005 г. / отв. ред. Э. И. Черняк. Томск: Изд-во Том. ун-та, 2006. — 300 с.
  58. Музей сегодня // Декоративное искусство СССР /1976. № 9.
  59. Музейная экспозиция. Теория и практика, искусство экспозиции. Новые сценарии и концепции И На пути к музею XXI века. Сборник научных трудов / М. Т. Майстровская, Н. А. Никишин, Т. П. Поляков. Российский институт культуролгии. -М.: 1997.
  60. Музейная экспозиция: Теория и практика. Искусство и экспозиция. Новые сценарии и концепции: сб. науч. тр. / отв. ред.- сост. М. Т. Майстровская. -М.: Рос. акад. наук. Рос. ин-т культурологии, 1997. 365 с.
  61. Музейное дело в СССР: Актуальные. проблемы архитектурно-художественного проектирования экспозиции исторических и краеведческих музеев: сб. науч. тр. / редкол.: Ф. Г. Кротов (отв. ред.) и др. М.: Изд-во Центр, музея революции СССР, 1983. -120 с.
  62. Музейное дело и охрана памятников. Библиографическая информация. М., Гос-ная библиотека СССР им. Ленина.
  63. Н.В. Воронов «Дизайн. Русская версия». М., 2000.
  64. H.A. Проблемы развития музеев в переходный период/ТМузеи Москвы и музеология XX века.- М.: РГТУ, 1997.
  65. , H.A. Социальное проектирование в музейной сфере / H.A. Никишин // От краеведения к культурологии: Рос. ун-ту культурологии -70 лет. -М.: Б.и., 2002. С. 212−220.
  66. , A.A. Загадка музейного дела / A.A. Никонова // Вестник Санкт-Петербургского университета, 2006. — Сер. 6. — Вып. 1. — Март 3. — С. 11−18.
  67. Основы советского музееведения. М.: Госкультпросветиздат, -1955, — с. 375
  68. Основы художественного конструирования.: Учеб. пособие /ЛГ. Голуб Казан, гос. технол. ун-т. Казань, 2002. 88 с.
  69. Ю.П. К проблеме воссоздания исторического процесса средствами пластического искусства // Музейное дело в СССР / Сб. науч.тр. Центральный музей Революции СССР. — 1983. — С.60−70.
  70. Ю.П. Эта легкая ткань // Советский музей, 1987, № 6, ноябрь-декабрь, — С. 15−26.
  71. Т.П. Как делать музей? (о методах проектирования музейной экспозиции). М., 1996 — С. 10−15.
  72. Т.П. Мифология музейного проектирования или «как делать музей?" — М.: 2003.
  73. Т.П. Мифология музейного проектирования.
  74. Т.П. Музейное проектирование и мифы 21 века // Культурология: от прошлого к будущему: К 70-летию Российского института культурологии. М.: РИК, 2002 — С. 211.
  75. , Т.П. Как делать музей? (о методах проектирования музейной экспозиции) / Т. П. Поляков. М.: Б.и., 1997. — 454 с.
  76. О.П. Музейная политика России и судьба религиозного культурного населения в 1920 1930-х гг.- 2006.
  77. , А. Музейный предмет и его эмоциональное восприятие / А. Потапов // Мир музея. 2004. -№ 10. — С. 18−20.
  78. Г., Власова. Г., Музей Барона Штиглица: Прошлое и настоящее. СПб.: Сезор, 1994.
  79. , C.B. Музей как информационно-коммуникативная система: автореф. дис.. канд. культурологии /C.B. Пшеничная- СПб. гос. ун-т культуры и искусств. СПб., 2000. — 23 с.
  80. А. Музейная экспозиция искусство? / А. Разгон // Декоративное искусство СССР. — 1976. — № 9. — С. 18.
  81. В.И. Художественные музеи: Справ, пособие. 2-е изд., перераб. и доп. -М.: Стройиздат, 1991.
  82. В.И., Оленев A.A. Рекомендации по проектированию музеев. -Москва: Стройиздат, 1988.-40 с.
  83. ЮО.Розенберг П. Я. Время и пространство в музее / П. Розенберг // Международный журнал „Museum“ (ЮНЕСКО). 1995. — № 185. — С. 68.
  84. Е. А. Художник в дизайне. Опыт работы Центр, учеб. -эксперимент студии худож. проектирования иа Сенеже. Предисл. JI. Жядовой. М.: „Искусство“, 1974. 176 с.
  85. ЮЗ.Розенблюм Е. А. Искусство экспозиции // Музейное дело в СССР: Актуальные проблемы архитектурно — художественного проектирования экспозиций исторических и краеведческих музеев. -М., 1983,23−28 с.
  86. Российская музейная энциклопедия / Рос. ин-т культурологии- редкол.: В. Л. Янин и др. М.: Прогресс: РИПОЛ классик, 2005. — 848 с.
  87. Ю5.Свецимский Е. Модернизация музейных экспозиций. М., 1989 (НИИ культуры Методические рекомендации).
  88. Юб.Свецимский Е. Эстетические ценности естественно-исторических и художественных экспозиций: сходство и различия? (эссе из области музейной эстетики) / Е. Свецимский // Музееведение. Музеи мира. М., 1991.-С. 159−173.
  89. JI.И. Социальная миссия музея / Л. И. Скрипкина // Справочник руководителя учреждения культуры. 2005. — № 7. -С. 50−59.
  90. Современные направления экспозиционной деятельности // Музей на рубеже веков. Опыт прошлого, взгляд в будущее: тез. докл. П1 Всерос. науч.-практ. конф. Ассоц. естеств.-науч. музеев России (9−13 окт. 2000 г.) / Гос. Дарвин, музей. М., 2000. — С. 5−24.
  91. Составление тематических и тематико-экспозиционных планов: метод, рекомендации / М. А. Фалькон. -М.: ВДНХ СССР, 1983. 8 с.
  92. Ю.Стрекаловский Ю. В. Наследница // „Псковская губерния“, № 14 (283) от 12−18 апреля 2006 г.
  93. X. Музейное дело в России в 1907 1936 г., — М.: 2001.
  94. , P.C. Экспозиция: Проектирование и практика / P.C. Фаерштейн. -М.: Панорама, 1990. 31 с.
  95. К.В. Музейная экспозиция: Комплекс единого решения // Музейное дело в СССР/ Сб. науч. тр. Центральный музей Революции СССР.-М., 1983. -С.39−43.
  96. , В.Н. Фотодокументы в музее. Их свойства, проблемы изучения и использования / В. Н. Цуканова // Музейное дело. Музей -культура общество: сб. науч. тр. — М.: Изд-во Музея революции, 1992. -С. 39−57.
  97. Т.П. Художественный музей как феномен культуры. СПб. Петрополис, 2001. С. 109 — 110.
  98. А.Н. Архитектура запада и мир искусства XX века. М.: Наука, 1990.-С. 300.
  99. И.А. Театрализация музейного пространства как форма взаимодействия с посетителями. — 2006.
  100. В.Т. Основы дизайна и средовое проектирование: Учеб. пособие.- М.: Издательство „Архитектура-С“, 2007. 160 с.
  101. В.Т. Основы дизайна и средовое проектирование: Учеб. пособие.-М.: Издательство „Архитектура-С“, 2007. 160 с.
  102. Шляхтина, JIM. Основы музейного дела: учеб. пособие для студентов пед. и гуманит. вузов / JI.M. Шляхтина, С.В. Фокин- Рос. ос. пед. ун-т им. А. И. Герцена. СПб.: СпецЛит, 2000. — 160 с.
  103. Ф.И. Музейное дело. Вопросы экспозиции. Л.: Academia, 1924. -247 с.
  104. Этикетаж и тексты в музейной экспозиции: метод, рекомендации / авт.-сост. A.M. Гак. М.: Изд-во Центр, музея революции СССР, 1990. — 26 с.
  105. ЮреневаТ.Ю. Музей в истории мировой культуры: генезис и эволюция. Автореферат. Дис. на соиск. учен. степ. д. ист. н. Моск. пед. Инст. М., 2002. — 59с.
  106. Franch Е. Critica realism en museografia / E. Franch // De Vuseus. 1992. -№ 3. — P. 67−69.
  107. Goldstein B. Audience survey of museums at the beginning of2005.// Culture and communication. Proceeding of the XIX Congress of International Association of Empirical Aesthetics. Avignon: IAEA, University of Avignon, 2006, pp. 39−41.
  108. Санкт-Петербургская Государственная Художественно-Промышленная
  109. им. А.Л. Штиглица1. На правах рукописи
  110. Веселицкий Олег Владимирович4 201 100 313
  111. Художественное проектирование музейных экспозиций в Ленинграде в 70−80-е г. XX века»
  112. Специальность: 17.00.04- изобразительное искусство и архитектура
Заполнить форму текущей работой

Сессия? Спокойно!