Структурно-композиционные и визуально-образные средства графического дизайна в газете

Влияние исторического наследия на современное развитие дизайна всегда было одной из актуальных проблем. Газета оказалась наименее изученным жанром графического дизайна. Обращение к ее истории, эволюции, становлению канонической формы, специфике структурно-композиционных и визуально-образных средств с позиции дизайна предпринимается впервые.

Периодика — сложный и, одновременно, интересный жанр графического дизайна. В отличие от других типов печатных изданий он подвижен, включает работу не только со смыслами и формой, но и пространством и временем. Именно фактор периодичности обусловил уникальность газетной формы. Крупноформатная несброшюрованная форма стала одним из условий оперативного издания разнородного и объемистого текста. Первоначальные элементы газетной формы — продукт длительной исторической эволюции, в процессе которой они видоизменялись под воздействием социально-культурных потребностей общества и развития полиграфической техники. Подчиненность всех элементов формы газеты ее содержанию, соображениям целесообразности, условиям пользования газетой — эти факторы играли ведущую роль на всех этапах формообразования газеты.

Миллионы газет покупаются и продаются каждый день в мире. Газета — зеркало эпох, фактор синхронизации культурной жизни, элемент глобальной коммуникационной сети. Чтобы современные периодические издания полноценно существовали, необходимо изучить законы формообразования истории, опыт и наработки предшественников. Жизнь газет эфемерна, они быстро разрушаются. Хочется основываться на первоисточниках, на фактах, а не догадках. Собранный обширный визуальный материал дает панораму эволюции газетной формы во всем многообразии ее проявлений обусловленной функцией времени и типологическими особенностями видов. Тому, как происходила стабилизация и закрепление основных формообразующих элементов, как складывались особенности композиционных принципов, средств и приемов, специфики дизайна газет и посвящена данная работа.

Изучение исторического опыта позволит современным газетам усилить визуально-коммуникативную эффективность типографического языка. Целостное рассмотрение со-цио-культурной и художественно-образной проблематики газетного дизайна позволит проследить становление нового пласта визуальной культуры. Для современного графического дизайна крайне актуальны проблемы передачи визуально и образно организованной информации, оперативности и считываемости, ориентации и поиска.

В последнее время возрос интерес к проблемам дизайна периодических изданий. С целью обмена опытом, формирования визуальной культуры периодических изданий организуются международные конференции. Отсутствие обстоятельной литературы по данной теме постоянно отмечается их участниками. Сегодня впервые за десятилетия появляются каталоги лучших образцов печатных СМИ России. Во главу угла ставится проблема эффективности использования средств и приемов графического дизайна в газете.

На данный момент отсутствуют публикации с исчерпывающей информацией по проблемам газетного дизайна в России: с анализом исторических предпосылок жанра, с периодизацией этапов формообразования в становлении канонической формы газеты, с выделением специфики структурно-композиционных и визуально-образных средств графического дизайна в газете.

Проблемами художественно-технического оформления газет, начиная с 20-х годов, занимались: П. Керженцев, С. Срединский, И. Старобогатов, Б. Вяземский, М. Щелкунов,.

К.Цыпленков, А. Балаш, Е. Фастовец, И. Табашников, А. Киселев, С.Галкин. В процессе исследования автор обращался к работам, посвященным истории периодической печати, рассматриваемой: К. Бюхером, Л. Саламоном, Г. Вороненковой, Б. Есеным, Б. Балицким, А.Станько. За рубежом над теоретическими проблемами и историей оформления периодических изданий работали: в США — Джон Аллен, Эдмунд Арнольд, Артур Торнбулл, Рассел Бэрдв Англии — Стенли Морисон, Аллен Хатт, Стивен Хеллерво Франции — Раймон Ма-невив Германии — Альберт Мейерв Швейцарии — Аллен Хелберт.

Анализ психологических и эстетических факторов воздействия внешней формы газет на читателя проводился в работах: П. Липдей и Д. Норманна, А. Менделеева, А. Сигмана, С.Васильевой. Важный материал содержат работы по шрифтографии: А. Шицгала, Н. Александровой, М. Щелкунова, Ф. Тагирова, М. Жукова, Я. Чихольда, С. Морисона, А. Хатга, А. Бизяева, В.Ефимова. Хочется отдельно выделить книги по типографике Э. Рудера и В. Кричевского.

Задачи диссертации требовали систематического обращения к пограничным темам. Немаловажное значение имело изучение литературы по истории и теории оформления книги. Проблемам техники и технологии производства газет, наборному делу посвящены работы Ф. Бауора, В. Лапатухина, В. Молина, Е. Немировского, Л. Каплана и некоторых других. И хотя список литературы кажется весьма обширным, систематическое исследование газеты с позиций графического дизайна проводиться впервые.

Главной целью исследования был анализ структурно-композиционных и визуально-образных средств графического дизайна в газете в процессе ее исторического развития.

В ходе работы решались следующие задачи:

1. Анализ истории формирования газеты как вида издания, обозначение ключевых моментов в становлении канонической формы жанра во всем спектре формообразующих факторов каждого периода.

2. Исследование исторической эволюции газет и анализ становления жанра.

3. Определение структурно-композиционных особенностей основных типологических групп газет в процессе эволюции.

4. Анализ формообразующих элементов, и композиционных средств, в создании визуального образа газеты. Где определены: функция, место и виды каждого элемента в структуре газеты. Где выявлены: особенности системы композиционно-графических средств и методов проектирования газет.

5. Выявление системы композиционных средств и приемов газетного дизайна, а так же актуальных методов проектирования.

Объектом исследования является газета как жанр графического дизайна в ее исторической эволюции. Важное значение для работы над диссертацией имело изучение автором первоисточников — газет исследуемого периода, хранящихся в государственных и частных архивах, музеях, библиотеках. Был собран обширный иллюстративный материал, послуживший основой исследования. В диссертации использовались материалы фондов Российской государственной библиотеки, Государственной публичной исторической библиотеки России, Российского государственного архива древних актов, Государственного архива РФ, Российского государственного архива литературы и искусства, а также частные собрания и архивы.

Предметом исследования стал комплекс проектно-графических средств в дизайне крупноформатной периодической формы в ее историко-культурном развитии, структурно-композиционные и визуально-образные средства графического дизайна в газете.

Хронологические границы охватывают период более 250 лет, с момента появления первых газет в 1700 годах до 1960;х годов. Географические рамки определены рамками отечественной периодики. В эволюционном и сравнительном анализе приводятся наиболее значимые примеры зарубежной практики, выявляются тенденции, повлиявшие как на сложение формы газет, так и на проектные методы в дизайне отечественной периодики. Выбранные временные рамки позволяют выявить причины появления, тенденции развития и специфику конструктивных и графических особенностей формообразования газет. Показать основные этапы в поэлементном сложении канона газетной формы, а также основные формообразующие факторы в каждом историческом периоде. Ограничение хронологических рамок 60-ми годами 20 века объясняется тем, что последующий период — это новый этап, в котором коренным образом меняется объект исследования, что требует отдельного исследования. Газета будет рассматриваться под другим углом зрения — взаимосвязи всех жанров графического дизайна: журнала, книги, плаката, электронных СМИ в едином информационном поле. Сложение истории канонической газеты завершается, дальше выдвигаются другие проблемы для исследований уже в совокупности всех жанров графического дизайна. И, для того чтобы рассматривать современный период необходима базовая ступень — изучение становления канонической формы газеты, что и предусматривает данное исследование.

Вывод.

Анализ особенностей структурно-функциональной организации жанра позволил выделить конструктивные и графические элементы газетной формы и особенности композиционно-графических средств и методов проектирования газет. В ходе исторического развития сложился стабильный набор [азбука] формообразующих элементов. Подчиненность всех элементов формы ее содержанию, соображениям целесообразности, технологии производства, условиям пользования газетой, формировали и оттачивали качества конструктивных и графических элементов формы. Каждый элемент, являясь частью внешней формы, обладает своей функцией, имеет свое назначение, место и роль в структуре газеты.

Самым стабильным элементом — «идентификатором» издания является шапка. Служебные элементы: колонтитул, анонс, выходные данные выполняют справочно-ориенти-рующие функции. Как и шапка газеты, данные элементы постоянны в структуре газеты. Преемственность номеров и цельность издания поддерживается неизменной графической подачей, местоположением, композиционными принципами организации данных элементов. Газета объединяет в себе два вида визуальной информации: знаковую опосредованную — [шрифт] и непосредственно воспринимаемую — изобразительную [иллюстрации]. Визуальная информация изображений посредством иной графической «фактуры» считы-вается первой, задает ритм восприятия, позволяет быстрее сориентироваться на полосе, что обуславливает практически заглавную роль иллюстрации в коммуникативном процессе. Проведенные классификация иллюстраций и анализ принципов и особенностей концепций иллюстрирования позволили сделать следующие выводы: тип, характер газеты, особенности стоящих перед ней задач объясняют различия в количестве и характере иллюстраций. Выбор концепции иллюстрирования находится в прямой зависимости от типа газеты и необходимости выработки узнаваемого визуального образа внутри данного типа. Но «фирменный стиль» в большей мере обнаруживает себя во взаимодействии и сочетаемости всех графических элементов газеты.

Все постоянные элементы газеты имеют свои размерные характеристики, служащие для их дополнительной идентификации. Ряд формообразующих элементов, у которых основной функцией является определение только размерных характеристик формы, выделены как размерные: формат издания и печатной полосы, объем, число и формат колонок, поля, межколонники. Они задают базовую систему пропорционирования формы и ее структурно-функционального членения. Соотношение ряда бумажный лист — формат издания — полоса складывались исторически: опытным путем определялся формат, учитывая физиологию чтения — число колонок, длина печатной строки, размеры межколонников. Требования удобочитаемости и оперативности верстки привели к унификации формата колонок и кеглей наборного шрифта. Соображениями удобочитаемости был сформулирован закон — чем меньше ширина колонки, тем меньше кегель шрифта.

Иерархия типоразмеров в использовании шрифтов в газете [заголовочных и наборных] обусловлена функцией и масштабом восприятия. Посредством графической формы наборного шрифта до читателя доводится основной массив информации. Главное в наборных гарнитурах — качество рисунка, которое позволяет им сохранять высокое графическое качество в маленьком кегле. Нейтральность, «прозрачность», «сдержанность» не позволяют задерживаться на форме и увеличивают скорость чтения. Основные требования к наборному шрифту в газете: удобочитаемость, емкость, соответствие производственно-техническим процессам.

Заголовочный комплекс в структуре газеты ориентирует, облегчает навигацию, является знаком разграничения статей, он членит информацию на блоки, повышает удобочитаемость. Классификация заголовков по назначению, функции и роли позволила выделить иерархическую структуру соподчинения заголовков. Иерархические уровни тематической структуры газеты выражаются в графической «подаче» заголовков, которые способны выделить главное и нейтрализовать второстепенное.

Таким образом, газета является целостной функционирующей системой, в которой все элементы взаимосвязаны и являются частью иерархической структуры определяющей графический и композиционный каркас газет.

Все, рассмотренные выше основные элементы формы: колонки текста, заголовки, иллюстрации, линейки, и т. д. — «строительный материал», из которого рождается визуальный образ издания. Играя разные роли, они вместе с рисунком шрифта, формой заголовка, толщиной линейки, размером иллюстрации, длиной строки способны образовывать бесчисленные композиционные варианты. Вариативность использования элементов формы, комбинаций их типов, привлечение разных композиционных средств, способно создать разные визуальные образы, соответствующие функции, назначению и типу газеты.

Композиция в газете зависит от использования различных графических средств и особенностей крупноформатной структуры издания, условий и привычек чтения. Газета развернута во времени и пространстве и существует как длинная цепь номеров. Поэтому, выделяются несколько уровней композиции в газете: композиция жанра, композиция газеты [серия номеров], композиция номера и композиция рубрики. Индивидуальные композиционные особенности каждого номера подчиняются общей композиции издания. Постоянный тип верстки, определенные выделительные приемы и постоянство тематической структуры обеспечивают преемственность номеров и сохранение индивидуального стиля издания. Каждой типологической группе газет свойственна своя специфика организации и распределении материалов, своя композиция и свой арсенал выразительных приемов.

Соразмерность, слаженность всех частей композиции возникает благодаря использованию целого ряда средств: пропорций, масштабаравновесия, контрастасимметрии, асимметрииметра, ритма. Из всех перечисленных композиционных средств, как правило, одно лидирует, например, газета может быть построена только на контрастах. Все средства композиции, связывающие элементы формы в единое целое, работая над внешней формой издания, отражают ее внутреннюю структуру.

Комплексный подход к дизайну газет предполагает разделение графических средств и приемов на общие, присущие каждой газете, и «частные», выработанные системы правил, присущие и характерные как отдельному типу, так и отдельной газете, которые построены на вариативном использовании общих, из которых и складывается фирменный стиль издания, свой визуальный образ.

Система выделительных средств, основа функционального оформления газеты, посредством которого структурируется информация и акцентируется главное, предопределяется последовательность восприятия: от более сильных акцентов к менее сильным. Проведенная классификация средств выделения позволила свести их к двум основным группам: графическим [шрифт, линейка, плашка, тон и цвет] и композиционным, которые построены на особенностях набора и верстки, т. е. на принципах организации полосы. Каждое выделение выполняет одновременно несколько ролей. Например, заголовок выделяет, акцентирует, отделяет, членит и структурирует. Выделение как акцентировка указывает на смысловой приоритет элемента, устанавливая иерархию в прочтении. Позиционные выделения связанны с расположением выделяемого элемента относительно другого на полосе и обуславливаются физиологическими и психическими особенностями восприятия.

Анализируя способы организации газетной формы и приведения к целостности конструктивных построений и визуального образа, необходимой задачей было рассмотрение основных методов проектирования. Требование оперативности монтажа и верстки, зависимость формы от технологии производства всегда подталкивали к поиску более рациональных способов формообразования газет.

Рассмотрение основных проектных методов позволило выявить истоки перспективных тенденций формообразования газет используемых и сегодня. Со времен Гутенберга печатники пользовались сетками для верстки печатной страницы. Началом 19 века датируется первая известная разграфленная сеткой полоса газеты. Система вертикалей образовывала каркас композиции. Модульность построений, кратность пропорциональных соотношений частей полосы, элементов, основанных на золотом сечении в металлическом наборе, были обусловлены модулем самой типометрии — пунктом.

Проектирование периодических изданий на базе макетов-стандартов было предпринято в 20-е годы в журнальной периодике [опыт В. Степановой]. Необходимость применения этого метода объяснялась требованиями оперативности в работе с макетом издания, сравнимого по периодичности с газетой. Использование стандартных форматов набора и иллюстраций, унифицированных шрифтов стало главным условием в создании единства и целостности композиции. На основе структурно-композиционной схемы и использования ее вариативных возможностей, складывался единый графический образ издания — фирменный стиль.

Главным же способом формообразования газет практически весь советский период были типовые полосы, проверенные временем схемы, являвшиеся основой редакционной верстки. Не имея общей основы, системы использования шрифтов, выделительных приемов, варианты макетов лишь усугубляли дробность, случайность и хаотичность издания.

Новые методы в проектировании печатных изданий на основе модульной сетки в нашей стране начали складываться в 60-е годы. М. Жуков, А. Троянкер и др. опирались на опыт швейцарской школы типографики, занявшей лидирующее место в мировом дизайне печатной продукции в послевоенный период. Принцип программирования, лежащий в основе модульного проекта, с которыми пришли в периодику дизайнеры-графики, делал возможным решение задач, которые возникали с внедрением новых технологий фотонабора. В горячем наборе модульность и структурность заданы самой технологией верстки и набора, стандартами блокировки материалов. Большая свобода в компоновке материала в офсете позволила перевести производственно-технологические стандарты и модули в ранг художественно-композиционных средств организации газетной полосы.

Новый метод проектирования в газете на базе модульной сетки был заложен в 60-годы, сегодня он стал общепринятым, поскольку позволяет не только эффективно решать проблемы организации, оперативности верстки, но и повышает качество визуальной информации.

Периодика — очень сложный жанр, соединить эстетическое и функциональное качество и поддерживать его из номера в номер очень сложно. Чтобы периодическое издание было жизнеспособным, оно должно иметь жесткую, хорошо продуманную структуру. Это достигается наличием модульной сетки и системы рубрикации, точным определением базовых принципов верстки и рациональной организацией редакционно-издатель-ского процесса.

Заключение

.

Сегодня проблемам газетного дизайна стали посвящаться международные конференции. Наступает момент широкого обмена опытом, идеями не только между дизайнерами, но и фотографами, шрифтовиками разных стран мира для формирования визуальной культуры периодических изданий 21 века. Газета — не просто зеркало эпохи, но и фактор синхронизации культурной жизни, элемент глобальной коммуникационной сети. Тот факт, что газеты [как когда-то раньше имели «устную» или «рукописную» версии] перемещаются на WEB-страницы, не означает смерть бумажных версий. И в облике современных газет можно увидеть в деталях и способах организации информации всю богатую историю этого печатного жанра графического дизайна.