Помощь в написании студенческих работ
Антистрессовый сервис

Особенности воспроизведения экранного изображения и их воздействие на зрителя

Диссертация: Особенности воспроизведения экранного изображения и их воздействие на зрителя
ДиссертацияПомощь в написанииУзнать стоимостьмоей работы

Проблема влияния способов воспроизведения экранного изображения на зрителя находится в области междисциплинарных исследований нескольких наук — эстетики, культурологии, киноведения, когнитивной и социальной психологии, социологии. Изменение восприятия, происходящее под воздействием телевидения и кино необходимо рассматривать в контексте культуры, обращаясь к материалу, наработанному в сфере… Читать ещё >

Особенности воспроизведения экранного изображения и их воздействие на зрителя (реферат, курсовая, диплом, контрольная)

Содержание

  • Глава 1. Анализ проблемы восприятия и основных характеристик способов воспроизведения экранного изображения
    • 1. 1. Эстетическое и гносеологическое восприятие
      • 1. 1. 1. Определение восприятия. Его фазы и виды
      • 1. 1. 2. Специфика эстетического восприятия
      • 1. 1. 3. Кинематограф и восприятие пространства и движения
    • 1. 2. Рассмотрение восприятия в трудах отечественных и зарубежных исследователей
      • 1. 2. 1. Проблема восприятия в работах зарубежных исследователей
      • 1. 2. 2. Восприятие как предмет изучения в отечественной науке
    • 1. 3. Рассмотрение экранного изображения как один из основных аспектов анализа эстетического восприятия
      • 1. 3. 1. Фото и кино
      • 1. 3. 2. Вездесущесть изображений
      • 1. 3. 3. Эволюция кинообраза
    • 1. 4. Способы воспроизведения экранного изображения
  • Их специфика
    • 1. 4. 1. Способы воспроизведения экранного изображения. Искусство и техника
    • 1. 4. 2. Кинематограф. Его определения и специфика
    • 1. 4. 3. Специфика телевидения
    • 1. 4. 4. Видео — новый способ воспроизведения экранного изображения
    • 1. 4. 5. Суггестивные свойства кино и телевидения
    • 1. 4. 6. Взаимосвязь и взаимовлияние кино и телевидения
  • Глава 2. Изменение восприятия, обусловленное влиянием основных характеристик способов воспроизведения экранного изображения
    • 2. 1. Влияние мировоззрения на восприятие
      • 2. 1. 1. Восприятие фильма разными поколениями зрителей
      • 2. 1. 2. Тип личности и мировосприятие
      • 2. 1. 3. Влияние мировосприятия режиссера на процесс восприятия фильма зрителями
    • 2. 2. Влияние, оказываемое кинематографом и телевидением на восприятие
      • 2. 2. 1. Киноизображение и телеизображение
      • 2. 2. 2. Проблемы демонстрации кинофильма на телевидении
      • 2. 2. 3. Восприятие изображений в кинотеатре и на телевизионном экране
      • 2. 2. 4. Телецентрическая модель современной культуры
    • 2. 3. Влияние телецентрической парадигмы на тип личности и современную ментальность
      • 2. 3. 1. Перцептивные и содержательные компоненты экранного изображения, влияющие на восприятие
      • 2. 3. 2. Изменение типа личности
      • 2. 3. 3. Техника и новый способ мирочувствования
      • 2. 3. 4. Прогнозы по поводу будущего кино

Одной из ключевых проблем, стоящих перед представителями разных областей науки, является исследование восприятия. Интенсивное развитие средств массовой информации, появление новых способов воспроизведения экранного изображения повлекло за собой актуализацию потребности в изучении эстетических и психологических проблем, связанных с воздействием способов организации информационных потоков на сознание и психику человека, на его поведение, образ мышления и мировоззрение.

Проблема влияния способов воспроизведения экранного изображения на зрителя находится в области междисциплинарных исследований нескольких наук — эстетики, культурологии, киноведения, когнитивной и социальной психологии, социологии. Изменение восприятия, происходящее под воздействием телевидения и кино необходимо рассматривать в контексте культуры, обращаясь к материалу, наработанному в сфере эстетики. В рамках психологической науки разработана теория восприятия, изучены феномены перцептивного процесса, операции и последовательные стадии процесса отражения предметов и явлений действительности.

В данном исследовании представляется необходимым раскрытие понятия «особенности способов воспроизведения экранного изображения», изучение и систематизация способов воспроизведения изображения и системный, сравнительный анализ их характеристик. Постановка проблематики исследования предполагает обращение к вопросу о социальном аспекте изучения восприятия. Социальной психологией изучены такие феномены социального восприятия, как каузальная атрибуция, стереотипы, влияние впечатлений и установок на восприятие другого человека. Изучение влияния особенностей воспроизведения экранного изображения на восприятие предполагает, что предметом исследования является не только изменения, происходящие под воздействием определенных способов экранного изображения в восприятии отдельного человека, но и в восприятии экранного изображения группой людей.

Актуальность темы

обусловлена выбором методов и предмета исследования. Данная проблема жизненна в связи с тем, что изменение мировоззрения и воздействие результатов этого процесса на восприятие является одним из принципиально важных аспектов рассмотрения основных вопросов эстетики, киноведения и психологии искусства.

Актуальность темы

исследования определяется также ситуацией, сложившейся в данный момент в области кинопроката. Существует тенденция увеличения числа кинотеатров и стремление привлечь в кинозалы большее количество зрителей.

Проблеме исследования восприятия посвящены работы выдающихся деятелей отечественного кинематографа — С. М. Эйзенштейна, определявшего проблему воздействия искусства на человека как одну из наиболее важных и значительных проблемJ1. Кулешова, определившего значение монтажа для восприятия экранного изображенияС.А. Герасимова, JI. Трауберга, а также отечественных психологов — JI.C. Выготского, уделявшего в своей работе значительное внимание вопросам психологии искусства, эстетического восприятия, А. Р. Лурии, исследовавшего также проблемы мышления, П. Я. Гальперина, рассматривавшего восприятие как ориентировочную деятельность, Д. Н. Узнадзе, определившего понятие установки, имеющее важное значение для рассмотрения проблем эстетического восприятия. Среди работ отечественных исследователей, занимавшихся проблематикой эстетического восприятия, а также проводивших исследования в области кино и телевидения, необходимо отметить работы Ю. Арабова, рассматривавшего вопросы восприятия экранного изображения, а также Э. Г. Багирова, В. М. Вильчека, Э. М. Ефимова, Р. Н. Ильина, Р. Д. Копыловой, А. Юровского, В. Саппака, анализировавших проблемы телевидения, работы Е. С. Громова, В. Ждана, JT. Козлова посвященные проблемам кинематографического образа, исследования в области эстетического восприятия, проведенные В. М. Розиным и О. Н. Органовой.

В трудах таких зарубежных теоретиков кино, как А. Базен и 3. Кракауэр, также нашла отражение проблема эстетического восприятия. Работы Р. Арнхейма, посвященные визуальному мышлению, эстетическому восприятию и психологии искусства, необходимо выделить особо. Важное значение для рассмотрения проблемы восприятия имеют работы Р. Барта и С. Зонтаг, посвященные фотографии, а также работы Т. Адорно, Ж. Бодрийяра, и исследования, проведенные гештальтпсихологами — К. Левиным и Б. Зейгарник, представителями информационного подхода — А. Молем, В. Фуксом и М. Касслером.

Целью исследования является выявление и комплексный анализ изменений восприятия, возникающих в результате воздействия преобладающих характеристик способов воспроизведения экранного изображения.

Достижение поставленной цели требует решения ряда задач:

1) анализ восприятия, выявление специфики эстетического восприятия, рассмотрение проблемы экранного изображения, а также формирования и трансформации кинообраза;

2) раскрытие понятия «особенности способов воспроизведения экранного изображения», их изучение и систематизация, а также проведение сравнительного анализа присущих им характеристик;

3) выявление основных факторов, влияющих на восприятие и определение сущности изменений.

Методологической основой исследования является возможность дополнения эстетических методов методами психологического анализа изменений в восприятии экранного изображения (кино, телевидение) в связи с появлением новых технологий создания изображения.

В соответствии с поставленными задачами, в исследовании использовались методы сопоставления и систематизации положений, разработанных в ряде теоретических работ, а также анализ фильмов, созданных в период с 1969 по 2003 год.

Объектом исследования является восприятие, предметом выступают изменения перцептивного процесса, проявляющиеся в результате воздействия особенностей способов воспроизведения экранного изображения.

Научная новизна данного исследования обусловлена обращением к проблематике, находящейся на стыке нескольких областей науки, недостаточной степенью ее разработанности, а также проведением анализа восприятия с позиции междисциплинарного подхода.

Теоретическая значимость диссертационного исследования определяется необходимостью выявления особенностей восприятия, детерминированных влиянием способа воспроизведения изображения, а также определения факторов и характеристик, повлекших возникновение изменений в восприятии и мировоззрении. Теоретическая значимость обусловлена использованием методов психологического анализа, дополняющих эстетические методы.

Практическая значимость заключается в возможности применения полученных данных в курсах лекций, при разработке практических рекомендаций для режиссеров, работников телевидения и кинематографа. Результаты исследования могут быть использованы в дальнейших исследованиях эстетического восприятия, а также в работах по изучению кинематографа и телевидения. Полученные результаты могут стимулировать междисциплинарное исследование проблем восприятия.

Достоверность обеспечивается системным методологическим подходом, основанным на принципах, используемых в области эстетики и психологии. Анализ большого объема источников послужил обеспечению достоверности исследования.

Заключение

.

X. Ортега-и-Гассет пишет: «Наша жизнь — это функция нашего окружения, которое в свою очередь зависит от нашего мироощущения. Различны „миры“ паука, тигра, человека. „Мир“ азиата отличается от миров сократовского грека или нашего современника. Иначе говоря, вместе с эволюцией живого существа изменяется и его среда — в первую очередь меняется перспектива видения окружающих предметов». (125- стр. 41).

Предметом исследования являлись изменения перцептивного процесса, произошедшие в результате воздействия способов воспроизведения экранного изображения, и связанные с изменением мировоззрения.

Задачи данного исследования предполагали анализ процесса восприятия, его основных этапов, выявление специфики эстетического восприятия. Предполагалось сопоставление наиболее существенных характеристик способов воспроизведения экранного изображения. Выявление основных факторов, влияющих на изменение восприятия, и определение основных особенностей, присущих типу восприятия и типу личности, сформировавшихся под воздействием телецентрической парадигмы как одна из основных задач исследования осуществлена во второй главе. В исследовании рассматривалось фотографическое изображение. Одной из наиболее выраженных тенденций в современных индустриальных обществах является вездесущесть изображений, приводящая к изменению психологических типов. Развитие подобной тенденции тесно связано с телевидением, такие характеристики которого, как мозаичность, программность, послужили предпосылками ее возникновения. В исследовании анализируется влияние на тип восприятия и тип личности телецентрической парадигмы, обусловленное акцентированием определенных явлений художественной культуры и формированием новой системы координат, определяющей изменение перцептивного процесса. В качестве нивелирования негативных последствий телецентрической парадигмы могут быть предложены следующие рекомендации:

1) демонстрация по телевидению визуального материала, принадлежащего не только к структурному, но и к аналитическому и бессознательному уровню, что позволит избежать доминирования структурного материала, предопределяющего алгоритмический тип восприятия;

2) стимулирование развития альтернативных каналов воспроизведения экранного изображения, в первую очередь кино.

Изменения мировоззрения, в свою очередь обуславливающие изменения восприятия происходят в относительно короткие временные промежутки, в связи с чем их анализ и учет при планировании работы средств массовой коммуникации представляет существенную важность.

Показать весь текст

Список литературы

  1. Т. Эстетическая теория. М., 2001
  2. Актуальные проблемы теории кино. Жанры кино. / Отв. ред. Фомин В.И.-М., 1979
  3. В.М. Психология искусства: эссе о тайне эмоционального воздействия художественного произведения. -Спб.: 2001
  4. .Б. Эстетика кино. М., 1998
  5. Ю. Кинематограф и теория восприятия. М., 2003
  6. Р. Искусство и визуальное восприятие. М., 1974
  7. Р. Новые очерки по психологии искусства. М. 1994
  8. Р. Кино как искусство. М., 1960
  9. О. Метакино. М., 2003
  10. Аспекты культуры. Классика и современность. / Сост. и отв. ред. Ростоцкая М. А. М., 2001
  11. Э. Методологические проблемы изучения средств массовой информации.//Телевидение вчера, сегодня, завтра./Сост. Ефимов Э. -Вып. 1.-М., 1981
  12. Э.Г. Очерки теории телевидения. М., 1978
  13. Э. Телевидение 70-х: некоторые особенности развития.// Телевидение вчера, сегодня, завтра./Сост. Черняков А. Вып. 4. -М., 1984
  14. А. Что такое кино? М., 1972
  15. . Б. Кино. Становление и сущность нового искусства. — М. 1968
  16. Барт P. Camera lucida М, 1997
  17. Е.Я. Психология фантазии (ситуация, эмпатия, воображение)//Искусство. Психология. Сб. ст. / Отв. ред. Киященко Н.И.-М., 2003
  18. Е.Я. Художественное творчество и воображение// Искусство. Психология. Сб. ст. / Отв. ред. Киященко Н. И. М., 2003
  19. Е.Я. Энергетический аспект художественного творчества// Искусство. Психология. Сб. ст. / Отв. ред. Киященко Н. И. М., 2003
  20. Г. Физиологические рамки зрительного эстетического отклика. // Красота и мозг. Биологические аспекты эстетики. /Под. ред. Ренчлера И., Херцбергер Б, Эпстайна Д. М., 1995
  21. М. Автор и герой. К философским основам гуманитарных наук. СПб, 2000
  22. Л., Три русла одного пути (О творчестве Василия Шукшина). //Вопросы киноискусства. / Ред. Вартанов А. С., Дробашенко С. В. и др.-Вып. 17. М.- 1976
  23. А. Творческая эволюция. Материя и память. Минск, 1999
  24. Г. Д. Кино Италии. Неореализм. М., 1989
  25. Ю.А. Проблемы времени в художественном телевидении. М., 1977
  26. Богомолов 10. Эстетические основания телевизионной репродукции.//Телевидение вчера, сегодня, завтра./Сост. Ефимов Э. -Вып. 1.-М., 1981
  27. . Соблазн. СПб., 2000
  28. В.И. У последней черты. Образ человека у Бергмана, Висконти, Тарковского. // На грани тысячелетий. Мир и человек в искусстве XX в. /Отв. Ред. Барташевич JI. В. М., 1994
  29. Р. Перспективы ТВ. Опыт социально-исторической оценки. // Телевидение вчера, сегодня, завтра./Сост. Черняков А. -Вып. 4.-М., 1984
  30. Ан. Проблемы телевизионного фильма. М., 1978
  31. Вейцман Евг. Очерки философии кино. М., 1978
  32. Вс. Под знаком ТВ .//Телевидение вчера, сегодня, завтра./Сост. Ефимов Э. Вып. 1. — М., 1981
  33. В.М., Воронцов Ю. В. Телевидение и художественная культура. М., 1977
  34. Висконти о Висконти. М., 1990
  35. В.А. Методология исследования искусства в западной эстетике. Краснодар, 1999
  36. Ю., Налимов И. Телевидение для всех и для каждого.//Телевидение вчера, сегодня, завтра./Сост. Ефимов Э. -Вып. 1.-М., 1981
  37. Восприятие художественного произведения как проблема искусствознания и художественного воспитания. Тезисы всероссийской научно-практической конференции. Краснодар, 1993
  38. JI.C. Психология искусства. М., 2001
  39. П.Я. Введение в психологию. М., 1976
  40. С.А. Кинематограф и искусство слова: бесспорное и спорное в синтезе. // Взаимодействие и синтез искусств. JL, 1978
  41. С. Очерки теории кино. М., 1974
  42. В., Деревицкий В., Тетерин В. Диалоги и телевидении. -М., 1974
  43. . Что такое психология. М., 1993
  44. М. Телевидение высокой четкости: будущее кинематографа и ТВ? // Киноведческие записки, № 4, М., 1989
  45. О.Ф. Основы записи и воспроизведения изображения. -М., 1982
  46. Е. Духовность экрана. М., 1976
  47. Е., Маньковская Н. Постмодернизм теория и практика. М., 200 249. Делез Ж. Кино. М., 2004
  48. Н.А. Слово и изображение. // Взаимодействие и синтез искусств. Л., 1978
  49. А.Г. Интересы и интересное. Эстетика экрана перед лицом новой реальности. М. 1994
  50. Э. Два телевидения две культуры.//Телевидение вчера, сегодня, завтра./Сост. Ефимов Э. — Вып. 1. — М., 1981
  51. Э.М. Замысел фильм — зритель. — М., 1987
  52. А.Н. История психологии. М., 1990
  53. В. Специфика кинообраза. М., 1965
  54. В. Эстетика экрана и взаимодействие искусств. М., 1987
  55. В.Н. Цвет и контраст. Технология и творческий выбор.-М., 2001
  56. А.Ф. Проблемы эстетики и социологии.// Сб. статей аспирантов. Липецк, ЛГПИ, 1996
  57. .В. Теория личности Курта Левина. М., 1981
  58. Г. Избранное. т.2 — М., 1996
  59. А.Я. Теоретические предпосылки синтеза искусств. // Взаимодействие и синтез искусств. Л., 1978
  60. С. Заметка о романах и фильмах.//Киноведческие записки. -1994, № 22
  61. С. Фильм Жана-Люка Годара «Жить своей жизныо». //Киноведческие записки. 1994, № 22
  62. В.В. Эстетическая концепция звукозрительного контрапункта у Эйзенштейна. // Взаимодействие и синтез искусств. -Л., 1978
  63. Р. Телевизионное изображение. М., 1964
  64. Р.Н. Телевизионный фильм и кинофильм по телевидению. -М., 1978
  65. К.М. Изобразительное решение современного фильма. — М., 1982
  66. Испытание конкуренцией. Отечественное кино и новое поколение зрителей. / Под общ. ред. Жабского М. И. М, 1997
  67. История советского кино 1917- 1967. / ред. Владимирцева И. Н. и др. -М., 1978
  68. В.Г., Кондратьева Л. Л. Психология. М., 1989
  69. А. Философия искусства в русской и европейской духовной традиции. -М. 1983
  70. И. Собрание сочинений в восьми томах. т 2. — М., 1994
  71. Е.Н. Зарубежное кино: идеология и эстетика. М., 1982
  72. Кельтская мифология.-М, 2002
  73. Киноаудитория на этапе перехода к рынку: научн. докл. /.Жабский ¦ М.И. и др. -М- 1994 -- •' :•
  74. Кино в дореволюционной России (1865 1917). Становление и. ¦< расцвет советской кинематографии (1918−1930). / Ред. Исаева Т. Н. -М., 1992
  75. Кино и время. Вып. 6 / Отв. ред. Фомин В. И. — М., 1985
  76. Кино и зритель. / Под ред. Л. Н. Когана. М., 1968
  77. Кино и зритель. / Ред. Головской В. М. 1968
  78. Кино и зритель. / Отв. ред. Куторга З. Г. М., 1978
  79. Кино и современная культура. / Сб. научн. ст. / Под. ред. Казина АЛ.-Л., 1988
  80. Кино: методология исследования. / Сб. научн. ст. / науч. ред. Муриан В. М. М., 2001
  81. Кино: пути от фильма к зрителю. / Общ. ред. Жабский М. И. М., 1998
  82. Кино США. / Ветрова Т. Н. и др.- М., 2000
  83. . ТВ. Видео. Партнеры. /Под. ред. ВенжераН.Я. -М., 1993
  84. В. Экранные искусства и формирование нового человека. // Вопросы киноискусства. / Ред. Вартанов А. С., Дробашенко С. В. и др.-Вып. 17.-М., 1976
  85. Н.И. Психологический срез современной художественной культуры. // Искусство. Психология. Сб. ст. / Отв. ред. Киященко Н. И. М., 2003
  86. Н., Занусси К., Сёренсен Э., Уоткинс П. Будет ли у кино второе столетие?//Киноведческие записки. 1994, № 22
  87. Козлов JL Заметки об искусстве кинематографа и эстетике телевидения. // Вопросы киноискусства. / Ред. Вартанов А. С., Дробашенко С. В. и др. Вып.7 — М., 1976
  88. JI. Изображение и образ. М., 1980
  89. А. Низкие истины. -М., 1998
  90. . Беседы о кинематографе//Петух и арлекин. СПб., 2000
  91. Р. В ситуации перехода. К проблеме «Телевидение и культурная традиция». // Современный экран. /Сост. и отв. ред. Копылова Р. Д. СПб, 1992
  92. Р.Д. Об изучении художественного телевидения (резервы системного анализа). // Взаимодействие и синтез искусств. JL, 1978
  93. Р. Телефильм во времена открытого эфира. // Очерки телевизионного кино. /Ред. Кен В. Д., 1990
  94. Р. Что же такое «телевизионный диалог»? // Телевидение вчера, сегодня, завтра./Сост. Черняков А. Вып. 4. — М., 1984
  95. Кракауэр 3. Природа фильма. Реабилитация физической реальности. -М., 1974
  96. Кракауэр 3. Психологическая история немецкого кино. М., 1977
  97. О.А. Психология искусства. М., 2000
  98. Е.П. Психологическое воздействие искусства. М., 1999
  99. В. Экранное изображение: методологический аспект. // Современный экран. /Сост. и отв. ред. Копылова Р. Д. СПб, 1992
  100. JI. Теория, критика, педагогика, т. 1. -М., 1987
  101. А.Н. Ракурсы Родченко.-М., 1992
  102. И.С. О схемах типологии кинозрителей. // Творческий процесс и художественное восприятие. Л., 1978
  103. А.А. Телевизионное искусство глазами психолога. // Телевидение вчера, сегодня, завтра./Сост. Черняков А. Вып. 4. -М., 1984
  104. Ю., Цивьян Ю. Диалог с экраном. Таллин, 1994
  105. Ю. М. Попытки предсказывать интересны в той мере, в какой они не оправдываются.//Киноведческие записки. 1994, № 20
  106. Ю. М. Статьи по семиотике культуры и искусства. СПб, 2002
  107. Н.Б. Постмодернизм как феномен культуры. //Судьба культуры судьба человечества. Культура — искусство — кино. — М., 1996
  108. А. Кино, театр, бессознательное. М. 2001
  109. Мир и фильмы Андоея Тарковского. Размышления, исследования, воспоминания, письма. / Ред. Зоркая Н. М., Климов Э. Г., Нехорошев Л. Н., Чугунова М. С. М., 1991
  110. А. Кино между адом и раем. М., 2000
  111. Михалков-Кончаловский А. Будет ли у кино второе столетие?// Киноведческие записки. — 1994, № 21
  112. В.И. Парадигмы культуры и кинотеория Базена.//Киноведческие записки. 1994, № 20
  113. А., Фукс В., Касслер М., Искусство и ЭВМ, М., 1975
  114. С.А. Телевизионное общение в кадре и за кадром. М., 2003
  115. Мухин П. А, Орлова В. Я. Кино и зритель: статистика общественного мнения. -М., 1987
  116. Наш друг телевидение. Мастера советской культуры о ТВ. — Вып. 4.- М&bdquo- 1986
  117. Немое кино. Из истории французской киномысли. М., 1988
  118. Ницше и русская религиозная философия. / Сост. Войцкой И. Т. -М., 1996
  119. Новая философская энциклопедия. т. 3. — М., 2001
  120. О.Н. Специфика эстетического восприятия. М., 1975
  121. Ортега-и-Гассет X. Что такое философия? М., 1991
  122. Откровения телевидения. М. 1976
  123. Д. Кино. М., 1996
  124. Г. К., Ростоцкая М. А. Новые искусства и современная культура. Фотография и кино. М., 1997
  125. Г. К. Формирование культурной традиции. М., 2001
  126. Г. К. Фотографическая культура. //Судьба культуры -судьба человечества. Культура — искусство кино. — М., 1996
  127. Г. К. Фотография и современность. Проблемы теории. -М., 1982
  128. К. Телевидение и трансформация повествования. //Телевидение вчера, сегодня, завтра./Сост. Ефимов Э. Вып. 1. -М., 1981
  129. Рак И. В Мифы древнего Египта. СПб, 1993
  130. .В. Геометрия картины и зрительное восприятие. -Спб., 2001
  131. Ренуар Жан. Статьи, интервью, воспоминания, сценарий. М., 1972.
  132. РенчлерИ., СеллиТ., Маффеи JI. Обратим взгляд на искусство. // Красота и мозг. Биологические аспекты эстетики. / Под ред. Ренчлера И., Херцбергер Б., Эпстайна Д. М., 1995
  133. В.М. Визуальная культура и восприятие: как человек видит и понимает мир. М., 2002
  134. Рой А. Бог мелочей. Спб., 2002
  135. В. Телевидение и мы. Четыре беседы. М., 1963
  136. Р. Люди и фильмы русского дореволюционного кино. М. 1961
  137. А.Л. Документальность и эксцентрика (театр, кино, телевидение). // Взаимодействие и синтез искусств. Л., 1978
  138. Сол со Р. Л. Когнитивная психология. М., 2002
  139. В.И. Научно-техническая революция, эстетика и взаимодействие наук. // Творческий процесс и художественное восприятие. Л., 1978
  140. В.И. Об интегративных аспектах взаимодействия видов искусства. // Взаимодействие и синтез искусств. Л., 1978
  141. Е. Кино и телевидение в США. М., 1966
  142. Л. Игра стоит свеч. Избр. произв. в 2-х т., т. 1 М., 1988
  143. Л. Трубы, входит зритель. Избр. произв. в 2-х т., т. 1 -М., 1988
  144. Л. Фильм начинается. Избр. произв. в 2-х т., т. 1 М., 1988
  145. Ю. Кинематограф Василия Шукшина. М., 1984
  146. Д. Психология установки. СПб., 2001
  147. Ф. Делать фильм. М., 1984
  148. П.А. Анализ пространственности и времени в художественно- изобразительных произведениях. -М, 1993
  149. С. Золотое сечение экрана. М., 1976
  150. С.И. Теория кино. От Эйзенштейна до Тарковского. М., 1992
  151. М. Время и бытие. М., 1993
  152. Н.А. К проблеме социологии и психологии кино 20-х годов. // Вопросы киноискусства. / Ред. Вартанов А. С. Дробашенко С.В. и др. Вып. 17. — М., 1976
  153. Н.А. Творческий процесс в киноискусстве. // Творческий процесс и художественное восприятие. Л., 1978
  154. Н.А. Телевизионные зрелищные формы и новая психологическая ситуация синтеза. // Взаимодействие и синтез искусств. Л., 1978
  155. Jl. А. Особенности искусства кино и эволюция их художественно-философских интерпретаций: Автореф. дис. канд. СПб, 2000
  156. А. Введение в общую культурно=историческую психологию. СПб, 2000
  157. В. За 60 лет. Работы о кино. М., 1985
  158. С.М. Избранные статьи. М., 1956
  159. С.М. Психологические вопросы искусства. М., 2002
  160. Юнг К.Г. О психологии восточных религий и философий. М., 1994
  161. Р. Теория интеллектуального кино С. М. Эйзенштейна. // Вопросы киноискусства. / Ред. Вартанов А. С. Дробашенко С. В. и др.-Вып. 17.-М., 1976
  162. А. Вехи пройденного пути.//Телевидение вчера, сегодня, завтра./Сост. Ефимов Э. Вып. 1. — М., 1981
  163. А. Телевидение поиски и решения. — М., 1975
  164. А.К. Кино. О художественном мышлении XX века.//Киноведческие записки. 1994, № 20
  165. М.Б. Наблюдатель. Очерки истории видения. М., 2000
  166. Andrew D. Film in the aura of art. Prenceton, 1984
  167. Dominick J.R. The dynamics of Mass Communication. N.Y., 1990
  168. Leeuwen T. Handbook of visual analysis. London, 2001
  169. Quart L., Auster A. American Film and Society since 1945, N.Y. 1991
  170. Sontag S. On photography. New York, 1978
  171. Winship M. Television. N.Y., 19 881. Фильмография.1. «Тайна Обервальда» (1981), 129 мин.
  172. М. Антониони, сценарий М. Антониони, Ж. Кокто, оператор JI. Товоли, продюсер С. Бенвенути.
  173. В ролях: М. Витти, Ф. Бранчиароли, П. Боначелли, Э. Поцци, JI. Диберти.2. «Инферно» (1999), 95 мин. режиссер Дж. Эвилдсен, сценарий Т. О’Рурке.
  174. В ролях: Ж.-К. Ван Дамм, П. Морита, Д. Трежо, Г. Фицпатрик, JI. Дрейк.3. «Черная дыра» (2000), 110 мин.
  175. Д. Туохи, сценарий Дж. Вет, К. Вет, Д. Туохи, продюсер Т. Энгельман, оператор Д. Эггби, арт директор Я. Грейси. В ролях: В. Дизел, Р. Митчел, К. Хаузер, К. Дэвид, JI. Фиц-Джеральд.4. «Реквием по мечте» (2000), 102 мин.
  176. Д. Аронофски, сценарий X. Селби, продюсер Б. Флинн, оператор М. Либатике, арт директор Дж. Ри.
  177. В ролях: Э. Бурстайн, Дж. Лето, Дж. Коннели, М. Вайанс, К. Макдоналд.5. «Персона» (1966), 85 мин.
  178. И. Бергман, сценарий И. Бергман, продюсер И. Бергман, оператор С. Никвист.
  179. В ролях: Б. Андерсон, Л. Ульман, М. Крук, Г. Бьернстранд.6. «Шепоты и крики» (1972), 106 мин.
  180. И. Бергман, сценарий И. Бергман, продюсер Л.-О. Карлсберг, оператор С. Никвист.
  181. В ролях: X. Андерсон, К. Силван, И. Тулин, Л. Ульман, А. Эк.7. «Осенняя соната» (1978), 99 мин.
  182. И. Бергман, сценарий И. Бергман, продюсер Р. Брик, оператор С. Никвист.
  183. В ролях: И. Бергман, Л. Ульман, Л. Найман, X. Бьорк.8. «Земляничная поляна» (1957), 91 мин.
  184. И. Бергман, сценарий И. Бергман, продюсер А. Экелунд, оператор Г. Фишер.
  185. В ролях: В. Сьеостром, Б. Андерсон, И. Тулин, Г. Бьернстранд.11. «Иваново детство» (1962), 92 мин.
  186. А. Тарковский, сценарий М. Богомолов, М. Папава, оператор В. Юсов.
  187. В ролях: В. Зубов, Е. Жариков, Н. Гринько, В. Малявина.12. «Зеркало» (1975), 108 мин.
  188. А. Тарковский, сценарий А. Тарковский, А. Мишарин, продюсер Э. Вайсберг, оператор Г. Рерберг.
  189. В ролях: М. Терехова, И. Данильцев, J1. Тарковская, А. Демидова.13. «Солярис» (1972), 165 мин.
  190. А. Тарковский, сценарий Ф. Горенштейн, директор В. Тарасов, оператор В. Юсов.
  191. В ролях: Н. Бондарчук, Д. Банионис, В. Дворжецкий, Н. Гринько.14. «Сталкер» (1979), 163 мин.
  192. А. Тарковский, сценарий А. Стругацкий, Б. Стругацкий, А. Тарковский, директор А. Демидова, оператор А. Княжинский, оператор Г. Рерберг.
  193. В ролях: А. Кайдановский, А. Фрейндлих, Н. Гринько, Н. Абрамова.15. «Ностальгия» (1983), 125 мин.
  194. А. Тарковский, сценарий А. Тарковский, Т. Гуэрра, продюсер М. Бологнини, оператор Дж. Ланчи.
  195. В ролях: О. Янковский, Э. Джосефсон, Д. Джордано, П. Террено.16. «Танго и Кеш» (1989), 98 мин.
  196. А. Кончаловский, А. Магноли, продюсер Л. Франко, оператор Д. Торин, арт директор Р. Бергер.
  197. В ролях: С. Сталоне, К. Рассел, Т. Хатчер, Дж. Паланс.17. «Рим — открытый город» (1945), ЮОмин.
  198. Р. Росселини, сценарий С. Амидеи, Ф. Феллини, продюсер Дж. Амато, оператор У. Арата.
  199. В ролях: А. Фабрици, А. Маньяни, М. Пальеро, Н. Бруно.18."Пайза" (1946), 120 мин.
  200. Р. Росселини, сценарий С. Амидеи, К. Манн, продюсер Р. Джейджер, оператор О. Мартелли. В ролях: К. Сацио, Р. Ван Лун, Б. Эмануэл.19. «Броненосец Потемкин» (1925), 75 мин.
  201. С.М. Эйзенштейн, сценарий Н. Агаджанова, оператор Э. Тиссэ. В ролях: А. Антонов, В. Барский, Г. Александров.20. «Беглецы» (1986), 95 мин.
  202. Ф. Вебер, сценарий Ф. Вебер, продюсер Ж. Рише, оператор J1. Товоли.
  203. В ролях: П. Ришар, Ж. Депардье, Ж. Гарме, М. Барье.21. «Язык тела» (1995), 120 мин.
  204. Дж. Кейс, сценарий Э. Харлачер, продюсер Б. Борден, оператор А. Секула.
  205. В ролях: Т. Беренгер, Н. Тревис, Р. Патрик, Э. Джонс.22. «Девять жизней Томаса Катца» (2000), 87 мин.
  206. . Хопкинс, сценарий Т. Браун, продюсер X. Гейсендорфер, оператор Дж. Корт.
  207. В ролях: Т. Фишер, Я. МакНейс, Т. Маудслей, В. Кин, А. Мел вил.23. «Отсчет утопленников» (1988), 118 мин.
  208. П. Гринуэй, оператор С. Верни, продюсер К. Касандер. В ролях: Дж. Плорайт, Дж. Стевенсон, Дж. Ричардсон, Б. Хилл.24. «Я Куба» (1964), 141 мин.
  209. М. Калатозов, сценарий Э. Барнет, Е. Евтушенко, оператор С. Урусевский.
  210. В ролях: С. Коррьери, С. Вуд, X. Галлардо, Р. Гарсия.25. «Звездный путь: первый контакт» (1996), 106 мин.
  211. Дж. Фрейкс, сценарий Дж. Родденберри, продюсер Р. Берман, оператор М. Леонетти.
  212. В ролях: П. Стюарт, Дж. Фрейкс, Б. Спинер, Л. Бертон.26. «Пятый элемент» (1998), 126 мин.
  213. Л. Бессон, сценарий Л. Бессон, продюсер П. Леду, оператор Т. Арбогаст.
  214. В ролях: Б. Уилис, Г. Олдмен, Я. Холм, М. Йовович, К. Такер.27. «Звездные войны».
  215. Дж. Лукас (1997, 2005, 1999, 2002) Сценарий Дж. Лукас (1997, 2005, 1999, 1980, 2002, 1983)28. «Послезавтра» (2004), 124 мин.
  216. Р. Эммерих, сценарий Р. Эммерих, продюсер Р. Эммерих, оператор В. Стейгер.
  217. В ролях: Д. Куэйд, Дж. Джилленхал, Я. Холм, Э. Россум.29. «72 метра» (2003), 115 мин.
  218. В. Хотиненко, сценарий А. Покровский, В. Золотуха, продюсер К. Эрнст, оператор И. Демин.
  219. В ролях: С. Маковецкий, М. Башаров, А. Краско, Д. Уланов, Ч. Хаматова.30. «Страсти Христовы» (2003), 127 мин.
  220. М. Гибсон, сценарий Б. Фитцджеральд, М. Гибсон, продюсер М. Гибсон, оператор К. Десченел.
  221. В ролях: Дж. Кавизел, М. Морганштерн, X. Живков, Ф. Де Вито, М. Белуччи.31. «Малхолланд Драйв» (2001), 145 минут.
  222. Д. Линч сценарий Д. Линч, оператор П. Деминг, продюсер П. Эдельман, арт директор П. Джемисон.
  223. В ролях: Н. Ватте, Л. Харринг, Э. Миллер, Д. Хедайя, Дж. Феру.32. «Синий бархат» (1986), 120 минут.
  224. Д. Линч, сценарий Д. Линч, продюсер Ф. Карузо, оператор Ф. Элмис.
  225. В ролях: И. Росселини, К. МакЛачлан, Д. Хоппер, Л. Дерн, X. Ландж.33. «Последний император» (1987), 160 минут.
  226. . Бертолуччи, сценарий М. Пеплое, Б. Бертолуччи, продюсер Дж. Дэли, оператор В. Стораро, арт директор М. Т. Барбассо. В ролях: Дж. Лоне, Дж. Чен, П. О’Тул, В. Вонг.34. «Гибель богов» (1969), 150 мин.
  227. Л. Висконти, сценарий Н. Бадалукко, Э. Медиоло, Л. Висконти, оператор А. Наннуцци, П. Де Сантис. В ролях: И. Тулин, Д. Богарт, X. Бергер, X. Грим.35. «Нибелунги» (1924), 129 мин.
  228. Ф. Ланг, сценарий Т. фон Гарбо (Харбо?), оператор К. Хоффман, арт-директор О. Ханте.
  229. В ролях: Г. Арнольд, Т. Лус, X. К. Мюллер, Э. Бисвангер.36. «Метрополис» (1927), 153 мин.
  230. Ф. Ланг, сценарий Ф. Ланг, продюсер Дж. Мородер, оператор К. Фрейнд.
  231. В ролях: А. Абель, Г. Фролих, Б. Хелм, Ф. Расп.37. «Ван Хельсинг» (2004), 132 мин.
  232. С. Соммерс, сценарий С. Соммерс, продюсер Б. Даксей, оператор А. Девиа, арт-директор С. Арнольд.
  233. В ролях: X. Джекман, К. Бекинсейл, Д. Венхам, Ш. Хенслей.
  234. Телесериал «Мутанты X» (2001), 22 серии по 60 мин.
  235. Э. Эйред, Дж. Белл, Г. Кэмпбелл, сценарий Г. Чайкин, продюсер Э. Эйред, оператор А. Камст. В ролях: Ф. Марш, В. Пратт, Л. Л. Смит, В. Вебстер.39. «Интервью с вампиром» (1994), 123 мин.
  236. Н. Джордан, сценарий Э. Райе, продюсер Д. Геффен, оператор Ф. Русселот.
  237. В ролях: Т. Круз, Б. Питт, К. Данст, С. Pea, А. Бандерас.40."Матрица" (1999), 136 мин.
  238. А. Вачовски и Л. Вачовски, сценарий А. Вачовски и Л. Вачовски, продюсер Б. Берман, оператор Б. Поп. В ролях: К. Ривс, Л. Фишбурн, К.-А. Мосс, X. Вейвинг.41."Унесенные ветром" (1939), 222мин.
  239. В. Флеминг, сценарий С. Ховард, продюсер Д. Селзник, оператор Э. Холер.
  240. В ролях: К. Гейбл, В. Ли, Л. Ховард, Т. Митчел, Б. О’Нил.42."В поисках затерянного ковчега" (1989), 127 мин.
  241. С. Спилберг, сценарий Дж. Лукас и Ф. Кауфман, продюсер Дж. Лукас, оператор Д. Слокомб.
  242. В ролях: X. Форд, Ш. Коннери, Д. Эллиот, Дж. Гловер.
Заполнить форму текущей работой

Сессия? Спокойно!