В. Круглов тонко подмечает особенности этого портрета: «Модель помещена на „границе“ двух сред — интерьера и пейзажа, и этот мотив „диалога“ мира обжитого жилья и природы за окном вносит в образ ноты мечты, ощущение органичности человеческого бытия. Значительное по размеру полотно Коровин решил как свежий, полный живой непосредственности этюд-картину, где благодаря мудрому подбору художественных средств — фрагментарности, асимметрии композиции, энергичному, несглаженному письму <…> увековечено характерное мгновение в жизни актрисы».И действительно соотношение фигуры и фона, роль свето-воздушной среды, сами ноты в руках модели — все это создает незабываемое впечатление от работы. &# 171;Хотя слияние героини картины с окружением и происходит на основе господства портретного образа, пейзажная среда перестает быть простым его дополнением и фоном <…> Световой поток, несущий живое дыхание природы, становится у Коровина одним из главных героев картины", — так пишет об одном из русских импрессионистов В.
Филиппов.Е. Петрова замечает, что Т. Любатович на этой картине — «Олицетворение женственности, свежести, вдохновение…».Также, как и Серов, Коровин пишет портрет Шаляпина (илл. 9). &# 171;Светлым, веселым и роскошным предстает Федор Шаляпин, знаменитый певец и друг художника, в портрете, написанного с него Коровиным в 1911 году", — замечает В. Круглов. Коровин и Шаляпин познакомились и подружились в 1896 на Всероссийской выставке в Нижнем Новгороде. Зная достоинства и недостатки друга, художник выделил главное в его характере, то, что влекло к актеру современников: благородство, сквозящую во всем облике природную одаренность, открытость миру. Выявлению этих качеств модели служат передача внешности — большой и крепкой фигуры, гордого профиля, оживленного улыбкой лица — и сам строй темпераментной, ликующей живописи.
Мастер воссоздал целостный и гармоничный мир, где прекрасный, духовно богатый человек неотделим от совершенной среды, увиденной в ярчайший момент ее бытия. Дерзко-небрежная техника Коровина так сочетается с расслабленной позой Фёдора Ивановича! Живописец, близко друживший с певцом, не стал изображать его в каком-либо его знаменитом театральном образе, отдав предпочтение Шаляпину-человеку. Это был общительный остроумный и очень талантливый человек, красивый статный мужчина, несущий положительные светлые эмоции. Портрет был написан во Франции, в одной из гостиниц Виши. Сюда Коровин приехал лечиться, а Шаляпин прибыл вслед за ним и захаживал к своему другу. В один из таких визитов и был написан портрет. За столом, где стоит бутылка вина и бокалы, вместе с красочным букетом цветов восседает Шаляпин. Вся его стать говорит о том, что певец полон сил и творческой энергии.
Его поза изящно-небрежная, левая рука находится в кармане, взгляд устремлён на невидимого собеседника. Константин Коровин — автор нескольких портретов Ф. И. Шаляпина. Портрет Шаляпина (1905) (илл. 10).Шаляпин на картине художника сидит в расслабленной позе, облокотясь левой рукой о подоконник, внимательно читая письмо. Кажется, он только на мгновение присел на диван, чтобы прочесть полученное письмо, но его содержание увлекло его. Портрет создан свободными мазками, с передачей игры света и красок, бушующего за окном лета. На другом портрете Коровина Шаляпин (илл. 9) также изображён в свободной позе: сидящим в кресле, закинув ногу на ногу. Он участвует в разговоре с невидимым собеседником и с лёгкой улыбкой слушает его. Можно сказать, что лучшие портреты К. Коровина появляются в 1900; годы. Художник увлечён поиском напряженного выражения жизни человеческого духа, характерные в это время для мастеров его круга.
Но его не привлекают экспрессивная манера и трагическое мироощущение, символический драматизм портретов его современника М. Врубеля. Он также не ищет психологической составляющей портрета, что было свойственно В. Серову. Коровин по-своему выявляет в человеке духовное начало. И здесь художник-импрессионист пользуется правдивостью мгновенного зрительного впечатления, подчеркивая случайность момента жестом, движением, поворотом модели.
Коровин умеет выхватить из потока жизни мгновение счастливой духовной наполненности, когда раскрываются жизненные и творческие силы человека. Он наделяет свою модель свойствами собственной личности: жизнелюбием и праздничностью мироощущения, яркостью темперамента. Таков в его изображении Федор Шаляпин. Портрет 1911 (илл. 11) создан во Франции, в курортном городке Виши, где друзья тогда отдыхали. Шаляпин позировал для портрета на открытой террасе, освещённой солнечными лучами, проникающими сквозь густую зеленую листву. Он сидит у стола в невысоком кресле, на нём светлый костюм, белая рубашка со стоячим воротником, повязанным сиреневым шелковым бантом, на лице -счастливая улыбка. Чувствуется, что он наслаждается жизнью, светлым днём, солнцем, своей силой и здоровьем. Весь его облик дышит радостью бытия, эта радость подчеркнута убранством стола, украшенного букетом роз, вазой с фруктами, хрустальным графином, высокой бутылкой с золотистым ликером и бокалом, в котором сверкает вино. В портрете много обобщения, нет деталей, но общее впечатление от личности изображённого человека создано удивительно точно. Колорит картины изыскан, он строится на контрасте светлых желтоватых тонов одежды, стены комнаты и синевы южного полуденного неба, ярко-розовых цветов и зелени. Этот портрет Ф.
Шаляпина назывался одним из лучших произведений К. Коровина уже современниками. Коровин привлекал и привлекает зрителей ярким колоритом, своим оптимистическим взглядом, радостью, которой он щедро делится со всеми. Вначале радостных красок Коровина не понимали, как не понимали, например, импрессионистов. Но время все расставило на свои места. Выделяется среди этих работ портрет Шаляпина с дочерью Ириной (1914) (илл.
12).Ирина — дочь Шаляпина от первого брака с итальянской балериной Иолой.
Торнаги. Всего в этом браке родилось шестеро детей. На портрете отец с дочерью изображены на фоне открытого окна вечером. Шаляпин сидит в своей любимой позе и, слегка повернувшись к сидящей на подоконнике девушке, с улыбкой что-то ей говорит. Ирина смотрит прямо на зрителя. Между ними чувствуются взаимопонимание и простота отношений. Тема актеров в творчестве художников рубежа веков будет не раскрыта без работ Андрея Головина. Головин создал серию портретов знаменитого оперного певца. В этих работах художник одновременно передавал облик артиста и образ создаваемой им роли.Г. Кречина замечает о портрет Федора Ивановича Шаляпина в роли Бориса Годунова (илл. 13): «Как отмечают театралы, в портретах Головина ярко выражен момент действия, что дает возможность представить звучащую в данный момент на сцене музыкальную фразу.
Портрет Шаляпина в роли Годунова — «это портрет-зрелище, разворачивающее на фоне театрального занавеса.<…> царское облачение Шаляпина-Бориса занимает большую частьживописного пространства, однако это не мешает восприятию яркой выразительности лица изображенного. Оно не растворяется в потоке декоративных форм, а, отчетливо проявляясь, как бы завершает композицию. На полотне предстает напряженный, психологически насыщенный, полный драматизма образ царя Бориса».Шаляпин-Олоферн (илл. 14), напротив, возлежит на роскошном ложе в пышно убранном шатре, держа в правой руке чашу, а левой надменным жестом указывая вперед. Композиция полотна строится по законам станковой живописи, а ракурс модели и произвольное освещение предметов сообщают работе характер фресковой росписи. Фигура Шаляпина в роли ассирийского военачальника почти сливается с фоном, что делает ее похожей на своеобразный декоративный узор.
Холст пронизан волнообразным движением, являющимся основным пластическим мотивом, выражающим характер музыкального решения образа восточного полководца. Колористическое звучание произведения чрезвычайно богато. В этом театрализованном портрете Головин насыщенно ярким цветом костюма и головного убора артиста словно подчеркивает красоту голоса великого русского певца.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
В заключении хочется привести следующую цитату Алпатова: «Живописец обязан владеть языком живописи, как писатель должен владеть родным языком. Но знание грамматических и синтаксических правил и даже владение поэтической метафорой или рифмой еще недостаточно для того, чтобы стать писателем или поэтом. Точно так же знание языка живописи является всего лишь предпосылкой, условием художественного творчества, и далеко не всегда с ним неразрывно сопряжено».Серов, Врубель, Коровин, Головин — каждый из художников по-своему новатор. Каждый открывает свой особый изобразительный талант зрителю, не забывая про индивидуальную интерпретацию портрета и не теряя при этом особенностей каждой из моделей. Удивительный ар мастеров позволяет им проводить свои художественные поиски и одновременно открывать новые приему в изобразительном искусстве, пусть еще только в зачатках, но с удивительной точностью и проницательностью. СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ1).
Алпатов М. Композиция в живописи. — М.: Искусство.
1940.
2). Власов В. Г. Стили в искусстве. Словарь.Т. I. — М.: Кольна.
1995.
3). Дмитриева, Н. А. Михаил Врубель. Жизнь и творчество. — М.: Дет. лит.
1984. 4). Дмитриева Н. А. Врубель. — М.: С. Художник РСФСР. 1984.
5). Ильина Т. В. История искусств. Отечественное искусство. М. Высшая школа. 2000.
6). Керчина.
Г. Дягилев и его эпоха. — СПб.:Palaceedition. 2001.
7). Круглов В. Дягилев и его эпоха. — СПб.:Palaceedition. 20 018). Леняшин В. А. «Единица хранения. Русская живопись — опыт музейного истолкования». — СПБ.: Золотой век. 2014.
9). Неклюдова. М. Традиции и новаторство в русском искусстве конца XIX — начала XX века.
— М.: Искусство. 1991. 10). Петрова Е.
Русский музей. Альбом-путеводитель. — СПб.:Palaceedition. 2007.
11). Сарабьянов Д. В. История русского искусства конца XIX — начала XX века. — СПб.: АСТ-пресс.
2001. 12). Смирнова-Ракитина В. Валентин Серов. — М.: Молодая гвардия.
196 113). Филиппов В. Импрессионизм в русской живописи. — М.: Белый город. 2006. ИСТОЧНИКИ ИЗ ИНТЕРНЕТА1).
https://ru.wikipedia.org/wiki/2).
https://design.wikireading.ru/13 819: Ирина Губченко. Врубель. Художник новой Эпохи. СПИСОК ИЛЮЮСТРАЦИЙ1).М. Врубель «Портрет Татьяны Любатович в роли Гензеля и Надежды Забелы в роли Гретель». XIXв.2). М. А. Врубель и Н.
И. Забела. Фото 1896 года3). М.
Врубель. Портрет Забелы в туалете Ампир. 1898.
4). М. Врубель. Царевна-Лебедь. 1900.
5). В. Серов. Портрет М. Н. Ермоловой. 1905.
6). В. Серов. Портрет Шаляпина. 1905. 7). В. Серов.
Портрет Иды Рубинштейн. 1910. 8).К. Коровин. Портерт Т. Любатович. 1880-е.9). К.
Коровин. Портрет Шаляпина. 1911 .10). К.
Коровин. Портрет Шаляпина. 1905.
11). К. Коровин. Портрет Шаляпина. 1921.
12).К. Коровин. Портрет Шаляпина с дочерью Ириной. 1914.
13) А. Головин. Портрет артиста Федора Ивановича Шаляпина в роли Бориса Годунова. 1912.
14). А. Я. Головин. Портрет Ф.
И. Шаляпина в роли Олоферна. 1908ИЛЛЮСТРАЦИИ1. М. Врубель «Портрет Татьяны Любатович в роли Гензеля и Надежды Забелы в роли Гретель». XIXв.
2. М. А. Врубель и Н. И. Забела.
Фото 1896 года3. М. Врубель. Портрет Забелы в туалете Ампир. 1898.
4. М. Врубель. Царевна-Лебедь. 1900.
5. В. Серов. Портрет М. Н. Ермоловой. 1905.
6. В. Серов. Портрет Шаляпина. 1905.
7. В. Серов. Портрет Иды Рубинштейн. 1910.
8.К. Коровин. Портерт Т. Любатович. 1880-е.
9. К. Коровин. Портрет Шаляпина. 1911 .
10. К. Коровин. Портрет Шаляпина. 1905.
11. К. Коровин. Портрет Шаляпина. 1921.
12.К. Коровин. Портрет Шаляпина с дочерью Ириной. 1914.
13 А. Головин. Портрет артиста Федора Ивановича Шаляпина в роли Бориса Годунова. 1912.
14. А. Я. Головин. Портрет Ф. И. Шаляпина в роли Олоферна. 1908.
