Актуальность темы
исследования. Исследование проблем жанра в современном литературоведении является одним из актуальных направлений в области изучения сущности художественного произведения. Поскольку «жанр дает возможность приближения к художественному явлению, взятому не обособленно и застыло, а в широком взаимодействии, — заключает И. Шайтанов, — важно сделать жанр новым принципом системности, действительно способным организовать исторический материал, выступающим не как норма по отношению к индивидуальному тексту, а как индивидуальная реализация устойчивых типов высказывания, наличествующих в культурном сознании"1.
Вопросы своеобразия жанровой сущности поэмы стали привлекать особое внимание критиков и литературоведов, начиная со второй половины XX столетия. В эти годы на страницах литературно-художественных газет и журналов проходили дискуссии, обращенные к судьбам современной поэмы. В 1952 г. такая дискуссия была развернута в «Литературной газете». В 1965 г. обращения к этой теме возобновились, вовлекая в спор новые имена и произведения. В 1973;1974 гг. о путях развития современной поэмы снова горячо заговорили в журнале «Литературное обозрение». Во время дискуссий и споров было высказано множество точек зрения относительно жанрового своеобразия поэмы. В основном они сводились к противопоставлению лирики и эпоса. Большинство участников дискуссий сошлось на том, что жанр поэмы, несмотря на свои классические каноны, вместе с тем постепенно обогащается поэтической практикой, в нем открываются новые возможности, диктуемые изменениями содержания и проблематики. В целом дискуссии показали, что поэзия располагает на современном этапе несомненными богатствами в жанре поэмы, и что создано много произведений, расширяющих представления о ней. И данная концепция при всем разнообразии взглядов участников, при всем несходстве их оценок относительно конкретных произведений основывалось на.
1 Шайтанов И. Жанровая поэтика // Вопросы литературы. 1996. № 3. С. 19 том, что своеобразие поэмы заключается в ее способности глубоко отражать закономерности жизни.
В 1960;1970;е гг. был написан ряд новых специальных исследований, посвященных вопросам истории и типологии жанра поэмы (А.Н.Соколов, М. Н. Зубков, Л. К. Долгополов, И. Г. Неупокоева, А. Н. Лурье, А.А.Березнева).
В последующие годы поэма как жанр литературы находит отражение в работах таких авторов, как А. Г. Жаков, С. А. Коваленко, В. П. Киканс, М. М. Числов, А. С. Карпов и др. К изучению жанровых разновидностей современной поэмы посвящены работы Г. А. Червяченко, А. Т. Васильковского. В настоящее время русская поэма также активно исследуется. Об этом свидетельствует тематика ряда диссертационных работ1.
В национальных литературах России поэма как самостоятельный аспект исследования нашла отражение во многих работах. К историко-теоретическому изучению поэмы в башкирской и бурятской литературах посвящены работы К. А. Ахмедьянова, Г. Б. Хусаинова, Р. Т. Бикбаева, А. Б. Соктоева, А.И.Ким2. В коми, мордовской, чувашской литературах поэма выступает предметом изучения в работах В. Г. Демина, О. В. Кузнецовой, А.Н.Абашева3. Исследование типологии жанра поэмы в литературах народов Поволжья (марийской, мордовской, удмуртской, чувашской) мы находим в работе А. В. Алешкина, где типология жанра поэмы рассмотрена в тесной связи с проблемой межнационального взаимодействия культур этих народов 4. В якутской.
1 Крупчанов А. Л. Жанровое своеобразие современной советской русской поэмы (80-е годы): Автореф. дисс.. канд.филол.наук. — М., 1990; Редькин В. А. Русская поэма 1950;1980 гг. Жанр. Поэтика: Автореф. дисс.. док.филол.наук. — М., 1993; Симонова Г. А. Поэмы В.В.Маяковского: (К проблеме жанровых поисков): Автореф. дисс.. канд.филол.наук. — Новгород, 1998; Макарова З. И. Русская поэма в годы Великой Отечественной войны: Автореф. дисс.. док.филол.наук. — M., 1998; Выровцева E.B. Русская поэма конца 19 — нач. 20 вв.: (Проблема жанра): Автореф. дисс. канд.филол.наук. — Елец, 1999 и др.
2 Ахмедьянов К. А. Вопросы композиции башкирских поэм: Автореф. дисс. канд.филол.наук. — Казань, 1963; Хусаинов Г. Б. Башкирская советская поэзия. 1917;1980. — М.: Наука, 1983; Бикбаев Р. Т. Современная башкирская поэзия: автореф. дисс.. док.филол.наук — Уфа, 1996; Соктоев А. Б. Художественный опыт Х. Намсараева и становление социалистического реализма в бурятской советской литературе // Социалистический реализм и творчество Х.Намсараева. — Новосибирск: Наука, 1978; Ким А. И. Бурятская советская поэзия 20-х годов. — Улан Удэ: Бурят, кн. изд-во, 1968.
3 Демин В. Г. Коми поэма. — Сывтывкар: Коми кн. изд-во, 1978; Кузнецова O.B. Формирование и развитие жанра поэмы в мордовской литературе: дисс.. канд.филол.наук. — Саранск, 1982; Абашев А. Н. Чувашская поэма. -Чебоксары: Чувашское кн. изд-во, 1964.
4 Алешкин А. В. Эпос дружбы. Типология жанра поэмы в литературе народов Поволжья. — Саранск: Морд. кн. изд-во, 1985. литературе истории и типологии жанра поэмы посвящены работы П.В.Максимовой1. Однако в национальных литературах России и СНГ данная проблема, в особенности, изучение поэтики, жанровых форм поэмы все еще остается актуальной2.
Поэма, оставаясь особым жанром, который «схватывает идеальные моменты жизни, и содержание которого составляют глубочайшее миросозерцание и нравственные вопросы современного человечества"3, всегда стремится в будущее. В своем развитии этот жанр часто допускает смещение и взаимопроникновение родовых и жанровых структур, что особенно обогащает и совершенствует его. Именно поэтому в русле современной поэмы получают широкое развитие такие ее разновидности, как эпическая, лироэпическая, лирическая и драматическая поэмы.
Еще в 1970;е г., когда высказывались прогнозы о путях дальнейшего развития этого жанра4, особо подчеркивалась «психологизация поэмы» как неизбежный творческий процесс" 5. И следствием этой растущей психологизации можно считать интенсивное развитие драматической поэмы, «ведь диалог — наиболее сложная форма психологического анализа, способная передать напряженное столкновение характеров, схваченных сильными чувствами"6. Эта же мысль была высказана на страницах журнала «Вопросы литературы» в докладе Г. Маркова на VI съезде Союза советских писателей: «. развитию поэмы сегодня будет способствовать введение элементов драмы». Об особенной необходимости «высокого драматического начала» в поэме в то.
1 Максимова П. В. Якутская поэма. История и типология жанра. — Якутск: изд-во ЯГУ, 1993; Жанровая типология якутской поэзии: Вопросы эволюции и классификации форм. — Новосибирск: Наука, 2002.
2 Ашыров А. Жанровое своеобразие туркменских поэм 18 в.: Автореф. дисс.. канд.филол.наук. — Ашхабад, 1986; Алпысбаев К. К. Проблемы жанров современной казахской поэмы: Автореф. дисс.. канд.филол.наук. -А.-А., 1986; Пакальнишкис Р. Л. Литовская поэма: (Основные жанровые формы): Автореф. дисс.. док.филол.наук. — Вильнюс, 1987; Узденова Ф. Т. Жанр поэмы в литературах тюркских народов Северного Кавказа: Дисс.. канд.филол.наук. — Нальчик, 1999; Киркина Е. Н. Мордовская эпическая поэма: Автореф. дисс.. канд.филол.наук. — Саранск, 2001.
3 Белинский В. Г. Поли. Собр. Соч. в 13 т. Т. 6. — М.: Наука, 1955. С. 415.
4 См. материалы дискуссии о поэме: Литературное обозрение. 1973. — № 5,7,9,11- 1974. — № 1,2,4,6,10,11.
5 Арочко М. Поэма: кризис или возрождение? // Литературное обозрение. 1974. № 5. С. 63.
6 Прошина Г. П. Жанровое многообразие современной поэмы. — Ашхабад, 1982. С. 13.
7 Марков Г. Советская литература в борьбе за коммунизм и ее задачи в свете решений XXV съезда КПСС // Литературная газета. 1976.23 июня. С. 2 время утверждали и сами поэты1. Так начал развиваться в многонациональной советской литературе особый жанр, включающий в себя свойства всех трех родов литературы — эпоса, лирики, драмы, и получивший название «драматической поэмы».
В настоящее время драматическая поэма стала всеобщим явлением, интерес авторов к этому жанру возрос, написано много произведений с таким жанровым обозначением. В связи с этим возникла настоятельная необходимость осмыслить это явление в свете литературных традиций, рассмотреть идейные тенденции его развития, определить содержательные и формальные свойства этого жанра на новом этапе, показать различные формы проникновения элементов драмы в поэму.
Термином «драматическая поэма» уже с конца XVIII — начала XIX века обозначался особый тип стихотворно-драматических произведений, с доминирующей в них морально-философской проблематикой: «Натан Мудрый» Лессинга, «Дон Карлос», «Валленштейн» Шиллера и другие. В определении жанра таких произведений также использовался немецкий термин «Lesedrama» (драма для чтения). Жанр драматической поэмы получил особую популярность в творчестве романтиков (Байрон «Манфред», «Каин», «Небо и Земля», Шелли «Освобожденный Прометей» и др.). Они, как и просветители, использовали его, прежде всего, для пропаганды своих общественно-политических убеждений. «И этим объясняется уход в прошлое, стремление закамуфлировать свои идеи, прикрыться авторитетом мифа, библейской легенды и т. д. Обращение к преданию, а не к точному историческому факту предоставляло поэту большую свободу для развертывания сюжета в угодном ему направлении, позволяло превратить положительного героя в выразителя собственных чувств и настроений"2. Со времен Гегеля к таким произведениям относились как к «неполноценным» драмам, нарушающим в той или иной мере законы сцены. Мнение, что «сам этот тип произведений обычно не относят к числу основных.
1 Выступление Н. Доризо в V съезде писателей РФ // Литературная Россия. 1980. 19 декабря. С. 8.
2 Гуляев Н. А. Теория литературы: Учеб. пос. для филол. спец. пед. ин-в.- М.: Высшая школа, 1985. С. 124 литературных жанров", было, очевидно, причиной невнимания к нему со стороны литературоведов1.
По сравнению с другими жанровыми разновидностями драматическая поэма в современном литературоведении остается менее изученной. Освещение жанровой природы драматической поэмы в работах Н. А. Гуляева, А. Т. Васильковского, С. А. Коваленко, А. Г. Жакова, М. М. Числова и др. не ставится специальной задачей их исследования. Но все авторы касаются вопроса, к какому литературному роду — эпосу, лирике, драме — принадлежит данная разновидность поэмы, какой род является доминирующим в определении ее главных жанровых свойств.
Так, Н. А. Гуляев отметил, что драматическая поэма занимает промежуточное положение между эпическим и драматургическим родом: «Для нее характерна диалогическая форма, что дает некоторым исследователям основание относить ее к драматургии. Однако большинство теоретиков усматривает в драматической поэме господство эпического начала"2. В книге А. Г. Жакова «Современная советская поэма» (1981), как замечает сам автор, драматической поэме, «создающейся преимущественно на историческом материале, не нашлось места». Вместе с тем он отмечает, что «в драматической поэме преобладает лирическое либо лиро-эпическое начало над драматическим». И этим исследователь объясняет принадлежность этой разновидности к лирическому роду3.
С.А.Коваленко в работе «Поэма как жанр литературы» (1982) указывает на преобладание эпического начала в «поэтической драме», внешне исключающее присутствие образа лирического героя. Неизменно присутствующие субъективное, или лирическое начала, проявляются здесь через систему объективированных образов. О принадлежности или тяготении «поэтической драмы» к поэмному жанру, по ее мнению, «красноречиво свидетельствует тот факт, что в большинстве своем эти произведения.
1 Червяченко Г. А. Советская поэма 40−70-х гг. — Ростов-на-Дону: Изд-во Рост, ун-та, 1979. С. 34.
2 Указ. соч. Гуляева Н. А., С. 126.
3Жаков А. Г. Современная советская поэма. — Минск: изд-во БГУ, 1981. С. 10 органично вошли в культуру художественного слова и не всегда входят в сферу искусства сценического, их больше читают, чем ставят, воплощая в сценические образы"1.
Драматическая поэма остается за пределами исследования Н. Р. Мазепы «Развитие современной советской поэмы» (1986). Как замечает исследователь, «она (драматическая поэма — Л.Г.) связана с драматургией, включение же в монографию проблем современной драматургии с ее спецификой увело бы в сторону исследование, создало бы тематический разнобой». Небезынтересно предложение Л. К. Швецовой, сделанное в ее работе «Современная советская поэма (1950;1970;е гг.)» (1984): «В критике возникают споры: следует относить подобные произведения к поэзии или же к драматургии? На наш взгляд, здесь не может быть однозначного ответа. Родовая «доминанта» такого произведения (преобладание в нем структуры лиро-эпики или драмы, трагедии) должна определяться применительно к той или иной конкретной поэме"3.
Будучи синтетическим жанром, поэма открыта и для лирики, и для эпоса, и для драмы, — пишет М. М. Числов, автор работы «Время зрелости — пора поэмы: Состояние и проблемы жанра поэмы. Тенденции современной поэзии» (1986). — Любые роды литературы находят в ней место, однако обретают его только на путях последовательно поэтической образности, которая является движущей силой поэмы"4.
Драматической поэме особое внимание уделяется в работе Г. А. Червяченко «Поэма в советской литературе» (1978), где исследователь на большом фактическом материале рассматривает вопросы художественного своеобразия жанра. Примечательно то, что Г. А. Червяченко обращается к драматическим поэмам не только русских поэтов, но и произведениям, авторами которых являются поэты национальных литератур России. В работе Г. П. Прошиной предпринята попытка освещения истории возникновения и.
1 Там же, с. 6.
2 Мазепа Н. Р. Развитие современной советской поэмы. — Киев: Наукова думка, 1986. С. 3.
3 Швецова Л. К. Современная советская поэма (1950;1970;е гг.). — М.: Просвещение, 1984. С. 15.
4 Числов М. М. Время зрелости — пора поэмы: Состояние и проблемы жанра поэмы. Тенденции современной поэзии, год. 2-е, доп. -М.: Советский писатель, 1986. С. 51 развития драматической поэмы в русской и советской литературе, сделан обзор «немногочисленных источников, в которых нашли отражение размышления о природе драматической поэмы, об ее специфических свойствах», и определены типологические черты этой особой формы1.
Некоторые аспекты жанра драматической поэмы затронуты в статьях Ю. Марцинкявичюса, М. Н. Чимпой, И. Аузинь2. Украинской драматической поэме посвящено диссертационное исследование Л. С. Демьяновской, а белорусская драматическая поэма нашла отражение в работе Г. П.Хорошко3.
В якутском литературоведении драматическая поэма как отдельная жанровая форма впервые была выделена в работах П. В. Максимовой. В них освещены вопросы формирования драматической поэмы, определены главные жанрообразующие качества данного типа поэм и их национальное своеобразие. Как заключает исследователь, «данная разновидность жанра, основанная на конфликтах идей и тяготеющая к обобщенно-философским образам, должна отличаться более близкой связью с традициями народного мировосприятия, отраженными в эпических произведениях фольклора. Это предусматривает, кроме литературной трактовки, субъективно-авторское переосмысление сюжетов легенд и преданий, устоявшихся в народной памяти образов, обращение к богатейшим формам и методам устного народного творчества в самом разнообразном проявлении его универсальной связи с наболевшими проблемами современности"4. Сделанные в работе П. В. Максимовой выводы и положения представили особую ценность в работе над данной диссертацией. Если в работе П. В. Максимовой драматическая поэма нашла отражение как своеобразный подвид эпической поэмы, и потому внимание автора, главным образом, было направлено на выявление ее типологических свойств по Прошина Г. П. Жанровое многообразие современной поэмы: Метод, указ. по спецкурсу. — Ашхабад. 1982.
2 Марцинкявичюс Ю. Судьбы поэм // Вопросы литературы. 1966. № 10. С. 144−151- Чимпой M.H. Эволюция жанра жанров // Дружба народов. 1978. № 7. С. 248−257- Аузинь И. На границах жанров. Современная поэма и родственные ей жанры // Дружба народов. 1973. № 7. С. 245−260.
Демьяновская Л. С. Украинская драматическая поэма (Становление и развитие жанра в дооктябрьский период): Автореф. дисс.. док.филол.наук. — Киев, 1985; Хорошко Г. П. Белорусская драматическая поэма (Эволюция жанра): Автореф. дисс. канд.филол.наук. — Минск, 1993.
4 Максимова П. В. Жанровая типология якутской поэзии: Вопросы эволюции и классификации форм. -Новосибирск: Наука, 2002. С. 214 отношению к классическому лироэпическому жанру, то в данном исследовании границы изучения жанра более расширены. В центре диссертационной работы находятся вопросы генезиса якутской драматической поэмы. Особое внимание при этом уделяется определению влияния поэтики героического эпоса олонхо, выявлению жанровых особенностей драматических поэм на фольклорной основе. Следует также подчеркнуть, что при анализе произведений на первый план выводятся вопросы композиции, системы образов и определение функции авторских ремарок в драматических поэмах в целом.
Идейно-тематические разновидности и вопросы проблематики драматических поэм фрагментарно затрагиваются в исследованиях по якутской литературе, посвященных изучению художественного наследия отдельных писателей. С этой точки зрения представляют интерес, работы таких ученых, как А. А. Билюкина, Г. М. Васильев, И. В. Пухов, В. А. Семенов, И. Г. Спиридонов, Г. С. Сыромятников, Н. Н. Тобуроков и др.
В методологических вопросах освещения литературного генезиса в аспекте «олонхо — драматическая поэма» придерживаемся положений, обоснованных в работах Н. В. Покатиловой. Это такие теоретические обоснования, как виды «эволюции самого текста» и особенности «освоения «своей» традиции, идущие «параллельно с творческой ориентацией на иноязычные образцы"1.
Объектом исследования является драматическая поэма как жанровая форма в якутской литературе.
Предмет исследования. Вопросы генезиса, проблемы композиции, система образов в драматических поэмах П. Ойунского, И. Винокурова-Чагылгана, Е. Сивцева-Таллан Бюрэ, И. Егорова, И. Гоголева, М. Тимофеева, П. Тобурокова, Н. Винокурова-Урсуна, Р.Багатайского.
Гипотеза исследования. Выявление специфических свойств и конкретной характеристики жанровых признаков драматической поэмы возможно лишь в результате ее исторического изучения. При этом необходим.
1 Покатилова Н. В. Становление литературы. Очерки по раннелитературной традиции. — Якутск: изд-во ЯГУ, 1999. С. 5,42 углубленный теоретический анализ отдельных литературоведческих единиц внутри указанной жанровой формы (композиции и системы образов). Таким образом, комплексное изучение вопросов композиции и системы образов в историческом развитии драматической поэмы позволит выявить особенности жанра.
Целью исследования является освещение становления и развития драматической поэмы в якутской литературе как своеобразной жанровой формы. Достижение этой цели предполагает решение ряда конкретных задач:
— изучение теоретического материала о жанрах в целом, и драматической поэме, в частности;
— определение основных признаков драматической поэмы как классической жанровой формы мировой и русской литературы;
— освещение генезиса и истории развития драматической поэмы в якутской литературе;
— определение влияния поэтики олонхо на формирование жанра драматической поэмы на примере анализа композиции и системы образов в олонхо П. Ойунского «Нюргун Боотур Стремительный»;
— выявление особенностей жанровых свойств якутской драматической поэмы в русле освещения вопросов композиции и своеобразия системы образов.
Методологической и теоретической основой диссертации являются основные принципы жанровой теории и концепция родов и видов литературы М. М. Бахтина, В. Г. Белинского, В. В. Кожинова, И. К. Кузьмичева, Г. Н. Поспелова, В. Е. Хализева, Л. В. Чернецконцепция исторической поэтики, сравнительного литературоведения и принципы композиционного анализа А. Н. Веселовского, В. М. Жирмунского, Л. Г. Кайда, И. Г. Неупокоевой, Б. А. Успенского и др., а также исследования якутских ученых, прежде всего, П. В. Максимовой, Н. В. Покатиловой, В. А. Семенова, Г. С. Сыромятникова, Н. Н. Тобурокова и др. В диссертации используются сравнительно-исторический, сравнительно-сопоставительный методы исследования.
Научная новизна исследования заключается в следующем: и.
— определены основные жанровые признаки драматической поэмы в якутской литературе;
— освещены генезис и история развития якутской драматической поэмы;
— выявлен характер влияния поэтики героического эпоса олонхо на формирование жанра драматической поэмы в якутской литературе;
— определены особенности композиции и системы образов драматических поэм;
— выявлены композиционные функции авторских ремарок в драматической поэме в целом.
Теоретическая и практическая значимость работы заключается в том, что ее основные положения и выводы будут иметь значение для дальнейшего углубленного изучения поэмы как жанра, ее разновидностей в якутской поэзии и истории литературы в целомв создании учебников и учебных пособий для школ и вузов республикиа также предпринятый в работе анализ произведений, сделанные на его основании выводы могут быть использованы как теоретический и практический материал в лекционных и специальных курсах истории якутской литературы в высших и средних учебных заведениях.
Апробация результатов исследования. Рукопись диссертации обсуждена на расширенном заседании кафедры якутской литературы Якутского государственного университета. По материалам диссертации сделаны доклады и сообщения на региональной научно-практической конференции «Язык, литература и культура народа саха в первой четверти XXI века», посвященной 10-летию факультета якутской филологии и культуры (Якутск, 28−29 ноября 2002 г.) — на республиканских научно-практических конференциях аспирантов и студентов: «Классика и современность: А. Е. Кулаковский в начале XXI века», посвященной 125-летию со дня рождения А. Е. Кулаковского (Якутск, 12 апреля 2002 г.), «П. А. Ойунский и современность», посвященной 110-летию со дня рождения П. А. Ойунского (Якутск, 4 ноября 2003 г.) — в аспирантских чтениях, проведенных в рамках Декады научной молодежи, посвященной Дню российской науки (Якутск, 6 февраля 2003 г.). Основные положения и итоги исследования изложены в публикациях диссертанта.
Основные положения диссертации, выносимые на защиту.
1. Якутская драматическая поэма — самостоятельная жанровая форма, имеющая собственную историю и художественные особенности.
2. Формированию жанра драматической поэмы в якутской литературе способствовал фольклор, в частности героический эпос олонхо.
3. Произведения «Туйаарыма Куо Светлолицая» и «Красный Шаман» П. Ойунского — драматические поэмы на фольклорной основе, в которых влияние поэтики олонхо отмечается в разных художественных уровнях (идея, особенности композиции, система образов, язык).
4. В поэмах «Уолан Эрилик» Таллан Бюрэ и «Нюргустай Куо» Чагылгана поэтика олонхо имеет в композиционной структуре определяющую роль. Но в них реально усилен социально-исторический мотив в развитии сюжета.
5. Особенности композиционной структуры и системы образов в драматических поэмах 1980;1990 гг. обуславливаются стремлением отразить сложные жизненные коллизии, глубокие социальные и философские проблемы времени.
Структура исследования. Диссертационная работа состоит из введения, трех глав, заключения и списка использованной литературы.
Заключение
.
Развитие драматической поэмы в истории литературы не было непрерывным. К термину «драматическая поэма» авторы в основном обращались, чтобы подчеркнуть особую жанровую природу своих произведений, отличающихся от жанров драмы.
Освещение истории формирования жанра показывает, что теоретическое осмысление драматической поэмы протекало намного медленнее, чем ее творческое освоение. Вместе с тем, нельзя утверждать, что драматическая поэма изучалась недостаточно. Как мы убедились, имеется много значительных исследований, посвященных поэме и ее жанровым разновидностям, в том числе и драматической, как в русской, так и в национальных литературах России (работы А. Т. Васильковского, И. Г. Неупокоевой, Г. П. Прошиной, Г. А. Червяченко, М. М. Числова и др.).
Руководствуясь положением, что теория жанра связана с ее историей, при изучении драматической поэмы в якутской литературе мы проследили путь становления жанра в европейской, русской и национальных литературах России с конца XVIII — начала XIX вв. до 90-х гг. XX в. При этом наша задача заключалась в том, чтобы наметить конкретные теоретические аспекты, которые уточняют реальные границы жанра.
Развитие жанра драматической поэмы в истории якутской литературы не всегда шло равномерно и плодотворно, как другие разновидности поэмы. Формированию нового жанра в якутской литературе в большей степени способствовал фольклор, а именно героический эпос олонхо. То, что нами было выбрано олонхо П. Ойунского «Нюргун Боотур Стремительный» для показа жанровых особенностей якутского эпоса, не было случайным. Именно П. Ойунский в истории якутской поэзии первым обратился к этому жанру («Красный Шаман», «Туйаарыма Куо Светлолицая»). В 1930;1940;е гг. драматические поэмы создаются такими поэтами, как Таллан Бюрэ («Уолан Эрилик») и И. Чагылган («Нюргустай Куо»). Типологическую группу драматических поэм в современной якутской литературе представляют произведения, написанные в 80−90 гг. XX столетия (П.Тобуроков, И. Гоголев, Р. Багатайский, М. Тимофеев, Н. Винокуров-Урсун, И. Егоров). По сравнению с другими разновидностями поэмы, драматическая поэма в якутской литературе так же, как и в истории русской и национальных литератур России, является редким жанром, заявляющим о себе в периоды наиболее интенсивной жизни литературы, обусловленной активным периодом развития общественного самосознания. С другой стороны, данный факт выступает показателем сложности данного жанра.
Проведенное исследование позволяет сформулировать следующие общие выводы:
1. Драматическая поэма представляет собой сложный синтетический жанр, включающий в себя свойства всех трех родов литературы — эпоса, лирики и драмы. Вместе с тем драматическая поэма характеризуется собственными жанровыми качествами, подтвержденными веками в творчестве многих писателей. Во-первых, в ней обязателен конфликт, основанный на противоборстве идей (драматический конфликт) — во-вторых, обязательна стихотворная диалогическая форма, где особая жанрообразующая функция отводится монологам, сосредоточенности на одной проблеме или на одном героев-третьих, характерна особая структурообразующая функция ремарок. Все эти свойства, главным образом, направлены на раскрытие особого содержания — противоборства двух разных мировоззрений. Содержание драматических поэм в основном отражает общественные и исторические моменты из жизни народа. При этом в одних драматических поэмах внимание акцентируется на вопросах общественного сознания, и конфликт разворачивается как острое противоборство разных миропониманийв центре других — героический характер (реальная личность, герой легенды, сказки), проявляющий себя в поступках. В драматической поэме присутствие автора наблюдается в лирико-драматическом характере раскрытия темы, где судьба реального героя или историческое событие выступают главным мотивом размышлений поэта о Жизни и Времени. При этом автор присутствует, не являясь действующим лицом.
2. Героический эпос олонхо представляет собой своеобразный «жанр-кладезь» в становлении и развитии якутской письменной поэзии вообще. И потому в формировании отдельных жанров литературы народный эпос выполняет роль художественной основы и является базой, на которой основывается восприятие нового. В этом отношении драматическая поэма выступает одним из ярких примеров художественной обработки фольклорных сюжетов, мотивов и образов, в целом представляющих характерный вид рецепции народнопоэтического текста в живом процессе формирования жанров художественной литературы.
3. Произведения «Красный Шаман» и «Туйаарыма Куо Светлолицая» П. Ойунского являются первыми опытами в жанре драматической поэмы. Влияние поэтики олонхо заключено в них, прежде всего, в выражении философской идеи якутского эпоса о борьбе за утверждение в Среднем мире красоты — символа благополучия племени айыы аймага. Генетическая связь нового жанра с эпосом наблюдается также в особенностях композиции и в характеристике главных героев. Эти произведения по своим образным параметрам соответствуют именно драматической поэме, которая по своей жанровой данности выступает тем произведением, где национальное (форма, проблематика, система образов) и общечеловеческое (тема, идея) органически соединяются в художественной идее, образах и символических иносказаниях поэтической речи. Нужно отметить, что в произведениях данного жанра наблюдается также и влияние опытов мировой и русской литературы, что заключено, например, в «Красном Шамане» П. Ойунского в «бунтарском, свободолюбивом» духе отрицания старого уклада жизни.
4. То, что олонхо способствовало формированию жанра, подтверждается и произведениями Таллан Бюрэ и Чагылгана. В композиционной структуре и развитии сюжетного действия поэмы «Уолан Эрилик» Таллан Бюрэ наблюдается рецептивный дискурс эпической идеи олонхо.
Противопоставление (Уолан Эрилик — Тойон Дуолан) как явление композиционное по мере развития сюжета усиливается элементами приема контраста. Личная месть Уолан Эрилика перерастает в противоборство идей социально-исторического содержания. При этом динамика образа главного героя, по аналогии развития образа олонхо со ступенчатым сюжетом (хас да олуктаах олонхо), определяется охватом большого исторического времени. Поэмное начало в этом плане равняется метафорическому определению времени через вспомогательные образы в их последовательной систематизации. Например, Русский воин и Уолан Эрилик несут символы дореволюционного времени (вторая песнь) — Айталы Куо, Айала и Уолан Эрилик в последующих песнях конкретизируют социальный мотив сюжета, где в целом они представлены носителями символов обстановки в стране в 1930;1940;е годы.
5. Содержание драматических поэм 1980;1990 гг. связывается с определенными общественно-историческими моментами, отражающими противоречия эпохи, что является жанровой закономерностью для данного вида произведений. Особенности композиционной структуры и систематики образов драматических поэм обуславливаются стремлением отразить глубокие социальные и философские проблемы времени. Композиция поэмы И. Гоголева «Звучи, набат мира!», например, строится по принципу монтажа, основанного на противопоставлении. Основная публицистическая идея Матери определяет художественную целостность произведения, усиливаясь в каждом акте действия, что подчеркивается описанием сцены в авторских ремарках. Главное отличие поэмы «Лунная ночь» Р. Багатайского заключается в реально-историческом подтексте содержания. Здесь каждый персонаж символичен, главным образом, в укрупненном выражении социальной идеи в их историческом ракурсе. И потому особенности композиции определены систематизацией персонажей, где эпизодические образы так же значительны, как и образы носителей главных противопоставленных идей (Санаа Боотур и Тута Хоодуот). Именно данная последовательная систематика образов составляет композиционный ход размышлений автора о трагических годах гражданской войны.
6. Авторские ремарки зависят от содержания произведения и творческих целей и задач отдельного автора. Драматические поэмы отличаются краткостью картин и частой их сменой, нередко связанной и с переменой места действия (как в реальном, так и в символическом планах), и разрывом во времени между ними. И потому ремарки в основном приобретают роль повествования, в них увеличивается информационная функция: часто сообщается о событиях, заполняющих историческое время между картинами. А отсутствие или минимальное использование ремарок в драматической поэме восполняется собственно содержанием монологов персонажей. В целом ремарки в драматических поэмах рассчитаны не столько на театр, сколько на читателя и как бы восполняют отсутствие авторского повествования, позволяют читателю полнее представить обстоятельства, в которых протекает действие. Нередко чувствуется вторжение в ремарку авторской оценки, непередаваемой театральными средствами.
