Помощь в написании студенческих работ
Антистрессовый сервис

Функционализм и минимализм в современной культуре

Диссертация: Функционализм и минимализм в современной культуре
ДиссертацияПомощь в написанииУзнать стоимостьмоей работы

Проектирование отчуждается от процесса производства и становится универсальным принципом баланса красоты и пользы. Серийные вещи, в свою очередь, являются отчуждением коллективного труда, а, значит как некое единство «формы и функции» могут обрести смысл только в процессе коммуникации и потребления. Рыночное потребление, как оборотная сторона серийного производства, предполагает удовлетворение… Читать ещё >

Функционализм и минимализм в современной культуре (реферат, курсовая, диплом, контрольная)

Содержание

  • Глава I. Функциональные основания материальной культуры
    • 1. 1. Культурная деятельность и проблема проектирования
    • 1. 2. Целесообразность производства и семантика потребления
    • 1. 3. Функционализм визуальной коммуникации
  • Глава II. Тенденция минимализма в современной культуре
    • 2. 1. Функционализм и проект «меньше есть больше»
    • 2. 2. Минимализм как реакция на изобилие 93−113 2.3 Культурная избыточность и комфорт минимализма

Актуальность темы

исследования. Тема исследования связана с таким важным для философии культуры вопросом как проблема культуры и цивилизации. На определенном этапе развития технической цивилизациииндустриальной стадии развития общества, культура обретает такое фундаментальное качество как проектирование и серийное производство вещей, ценностей, информационных потоков. Дизайн становится способом гармонизации окружающей среды, средством организации массовых коммуникаций и культурой потребления. Отсюда возникает проблема философского осмысления роли и назначения дизайна в современной культуре.

Особую актуальность приобретает изучение материальной культуры, поскольку лавинообразно возрастает масса вещей и знаков в ситуации промышленного производства и рыночного потребления. В отличие от духовной культуры в известной степени противостоящей технической цивилизации в традиционном обществе, в индустриальном обществе растет роль функционализма и духовная культура оказывается во многом обусловлена культурой материальной. Однако философское осмысление предметного мира культуры и сферы коммуникации остается недостаточным. В этом плане исследование направлено на анализ промышленного и коммуникативного дизайна в полном цикле производства и потребления как некоей константы современной культуры. Можно сказать, что философия культуры в данном аспекте анализа предполагает анализ функционализма как сущностного качества материальной культуры общества потребления.

Весьма важным представляется анализ антропологического аспекта восприятия и семантического потребления, сенсорного баланса в условиях информационной перегруженности и товарного изобилия. Проблема минимализма вытекает как антропологическая составляющая функционализма. Минимализм становится одним из путей создания комфорта, сохранения целостности современного человека. Поэтому возникает необходимость не просто проанализировать проблему культуры и цивилизации, объединив интерес к повседневности, дизайну, распределению и потреблению вещей, ценностей и знаков, но и исследовать пути гармонизации человека и технической среды, в условиях перепроизводства.

Следует указать и на теоретическую необходимость анализа данной проблематики. Как правило, дизайн как способ проектирования вещей и коммуникаций культуры рассматривается в аспекте современности в контексте модерна и постмодерна. Однако это совершенно недостаточно, поскольку проектирование и массовое производство вещей обусловлено, прежде всего, рыночным потреблением в системе культуры. Духовная культура с ее стилистическими тенденциями влияет во вторую очередь. Отсюда представляется необходимым провести анализ в контексте производства и потребления индустриального и постиндустриального общества.

Степень разработанности проблемы. Различным проблемам культуры в отечественной философии посвящено довольно много монографий и статей. Однако сравнительно малоизученной остается материальная культура и ее символическое потребление, к которому проявился интерес в последнее время. Как правило, предметом исследования философов и культурологов является духовная культура и ее существенные характеристики. Пристальное внимание к материальной культуре возникает в связи с изучением повседневности в философии и исторической науке, а также в силу возрастания роли дизайна в структуре городской цивилизации.

Особенность современной материальной культуры в том, что она создается на основе проектирования и серийного промышленного производства. Это требует опоры на теории индустриального и постиндустриального общества, в которых акцентируется массовое потребление, что известно по трудам К. Маркса, Д. Гэлбрейта, Д. Белла, Ж. Бодрийяра, Э.Гидденса. Товарное производство и символический обмен в обществе потребления не затрагивают вопросов модерна и постмодерна в культуре, зато указывают на некую константу цивилизации — сущностным качеством материальной культуры и визуальной коммуникации является дизайн.

Методологическим основанием данного исследования, посвященного материальной культуре, является концепция деятельности. Соответственно, для исследования привлекаются работы М. С. Кагана, Э. С. Маркаряна, Н. Н. Трубникова, В. Е. Давидовича, Ю. А. Жданова, В. М. Сагатовского. В них культура понимается как особая технология жизнедеятельности. Вместе с тем, культура есть и знаковое потребление. Этот символический аспект культуры рассматривается на основе работ В. Подороги, Ж. Бодрийяра, Р.Барта.

Речь идет не только об интересе к философии повседневности, что представлено работами Е. В. Золотухиной, Г. Ф. Сунягина, Л. Г. Ионина, С. Б. Коржевникова, но о материальной культуре в целом как предмете философии культуры — это работы М. А. Коськова, Ю. Липпса, Ю. М. Лотмана, К. М. Кантора. В данном случае интерес сосредоточен на особом качестве культуры — проектной культуре. Об этом пишется в философских исследованиях В. М. Розина, В. Ф. Сидоренко, В. А. Глазычева, Г. Курьеровой, Д.Джонса. В этой связи используется философское понимание вещи в трудах М. Хайдеггера, Ж. Л. Нанси, Ж. Бодрийяра, В. М. Топорова, А. А. Грицанова, М. А. Можейко и ее символического значения, что показано в работах Г. Фреге, Ю. Лотмана, С. Аверинцева, А. Лосева, Р. Барта, Ю.Кристевой.

Символический аспект потребления вещей представлен также работами Т. Веблена, Г. Лебона, М. Мосса, Г. Тарда, Д.Хендерсона.

Для данного исследования, обращенного к обществу потребления, существенное значение имеют как философские работы, посвященные дизайну — В. Глазычева, Г. Лола, В. Плахова, К. Кантора, так и общетеоретические и исторические труды по дизайну — это классические труды по социокультурным проблемам дизайна Г. Земпера, Ле Корбюзье,.

Д.Нельсона, Д.Норманна. Значимы также современные исследования истории дизайна и методологии проектирования — С. М. Михайлова,.

A.Н.Лаврентьева, В. Ф. Рунге и др.

Для понимания функционализма как целесообразности автор данного исследования опирается на философские исследования В. Татаркевича,.

B.Крутоуса, К.Кантора. Определенную сложность вызывает понимание функционализма визуальных коммуникаций. Поэтому теоретической опорой исследования являются работы психологов и философов — Р. Арнхейма, Х. Шиффмана, Р. Олтмена, Я. Ратнера, П. Родькина, Е.Ромат.

Для анализа конкретных явлений материальной культуры и визуальных коммуникаций существенное значение имеет ряд конкретно-исторических разработок в области графического и промышленного дизайна. Это работы классиков дизайна А. Алто, Jle Корбюзье, В. Гропиуса, конкретные исследования стилевых тенденций Л. Бхаскарана, А. Дижура, П. Кларка, Д. Фридмана, В. Кричевского, В. Лаптева, К. Пезе, У. Петерса, Л. Слэк, Э.Туэмлоу. Привлекаются работы по эстетике предметного мира и дизайна В. Р. Аронова, В. В. Бычкова, О. Генисаретского, А. В. Иконникова, С.О.Хан-Магометова. Одним из направлений функционализма в информационном обществе выступает минимализм. Он зарождается как реакция искусства на предметную и информационную избыточность, а затем становится принципом создания комфорта в дизайне. Для анализа минимализма в искусстве от музыки до пластических экспериментов привлекается ряд отечественных авторов — Ю. Андреевой, А. Кром, М. Можейко, А. Мулярчика, В. Кулакова, а также зарубежных — Р. Краусс, Ф. Колпита, К. Бейкера, А. Чэйва, Л.Зелевански. Исследование проблемы в сфере искусства и дизайнерского проектирования опирается на манифесты практиков минимализма, таких как Д. Джадд, Р. Моррис, С. Левитт, Т. Андо, Я. Армгардт, Д.Паусон.

Дизайн в цикле культурного производства и потребления предстает в двух измерениях — как промышленный (предметный) и как коммуникативный (графический). Коммуникативный дизайн, который несет информационную, идеологическую и рекламную нагрузку весьма незначительно проанализирован в функциональном плане. Это, прежде всего, работы по рекламе и рыночному позиционированию Д. Сивулка, Э. Райса, Д. Траута, О.Феофанова.

Объектом исследования выступают сущностные константы современной культуры.

Предметом исследования является проектная культура индустриального и постиндустриального общества.

Основная цель диссертационной работы заключается в исследовании дизайна материальной культуры и визуальной коммуникации.

Данная основная цель исследования конкретизируется в следующих задачах:

— определить существенные характеристики современной культурывыявить функциональные основы и проектный механизм материальной культуры индустриального и постиндустриального общества;

— определить функционализм как сущностное качество современной материальной культуры и визуальных коммуникаций;

— проанализировать целесообразность производства полезных и эстетичных вещей и семантику бытия вещи в культуре общества массового потребленияпроанализировать особенности функционализма в условиях индустриального общества;

— проанализировать тенденцию минимализма как одну из тенденций функционализма в условиях информационного общества;

— рассмотреть проблему комфорта в антропологическом измерении;

Методологическая и теоретическая основа диссертационного исследования. Методологическим основанием исследования выступает концепция деятельности, общественно-исторической практики, согласно которой субъект изменяет действительность в соответствии с целью, используя соответствующие средства для получения результата.

Деятельность рассматривается не в личностном (В.Межуев), а в общественно-историческом измерении (Э.Маркарян). Культура рассматривается как своеобразная технология поддержания жизнедеятельности (Ю.Жданов, В. Давидович) и способ символического потребления (В.Подорога). Предмет деятельности выступает и как орудие и как средство общения. Деятельность как производство жизни необходимо сопровождается активностью коммуникации, общения между людьми. Поэтому концепция деятельности дополняется семиологией (Р.Барт), теорией означивания и коммуникации (Ж.Бодрийяр, М. Маклюэн) и визуального восприятия (М.Мерло-Понти, Р. Арнхейм). Цель деятельности в условиях промышленного производства выступает как проект, а существенным механизмом является дизайн. В ситуации массового производства и потребления теория деятельности неразрывно связана с философским пониманием промышленного и коммуникативного дизайна. Понимание материальной культуры современного общества, системы производства и потребления опирается на теории общества потребления (Д.Гелбрейт, Ж. Бодрийяр), его индустриального и постиндустриального этапа (Д.Белл, У. Ростоу, Е. Масуда). Исследовательский интерес к проектированию вещей и коммуникаций позволяет выделить предметный и графический дизайн как дополняющие друг друга виды в процессе производства, распределения и потребления благ. Теоретической установкой выделения предметного и коммуникативного дизайна является не объект проектирования, не характер или способ коммуникации, а понимание цикла производства и потребления.

Научная новизна диссертационного исследования зафиксирована в следующих положениях:

— материальная культура современного общества понята в цикле проектирования, серийного производства, распределения и потребления;

— определено сущностное качество дизайна как проектирования промышленной продукции, визуальных коммуникаций и культуры потребления;

— доказано, что функционализм является фундаментальной чертой материальной культуры индустриального и постиндустриального общества, предполагающий снижение себестоимости, т. е. рационализм и минимализм как требование массового потребления и развития серийного производства;

— проанализирована целесообразность производства, определяющая функциональность вещей и коммуникаций, и семантика потребления, обусловленная иерархической структурой общества;

— показана взаимосвязь промышленного и коммуникативного дизайна в культуре общества потребления;

— выявлена тенденция минимализма в условиях товарного изобилия и информационной перегруженности в культурепроанализирована проблема комфорта в антропологическом измерении в условиях утилитарной избыточности и знакового потребления.

Тезисы, выносимые на защиту.

1. Существенной чертой современной культуры является развитие серийного производства и массового потребления. Материальная культура становится существенным условием эстетизации и семантизации всех сфер жизни. В отличие от духовной свободы материальная культура как область вещей есть сфера необходимости, целесообразности, функциональности. Материальное производство необходимо дополняется визуальными коммуникациями, систему вещей сопровождает система знаков. Предметный мир материальной культуры и коммуникации в современном обществе конструируются дизайном, который призван решать проблему красоты и пользы.

2. Проектирование — универсальное основание культуры индустриального и потиндустриального общества. Оно является своеобразным целеполаганием в практике промышленного производства. Проект предполагает реализацию духовных и материальных потребностей человека путем использования ресурсов, технологий, антропологических возможностей (эргономика). Целесообразность производства обуславливает рациональное решение проблемы красоты и пользы, создание «хорошей формы». Бытие вещи в культуре — это модус использования и модус обладания. Как результат труда, вещь, являясь выражением целесообразности производства, обретает особую значимость как предмет потребления. Семантика потребления обусловлена иерархической структурой общества и системой культурных установок.

3. Предметный и коммуникативный дизайн являются двумя сторонами культурного процесса производства, распределения и потребления вещей-знаков. Визуальные коммуникации, имея функцию рекламы, информации и агитации, являются необходимым сопровождением потребления, управления и возвышения потребностей. Коммуникативный дизайн создает ряд коннотаций для функционально используемых вещей.

Трансцендентальное означающее для массы материальных благ конструируется дизайном как мифология счастья (обладания, потребления).

4. Функционализм, будучи выражением экономии и рационализма, открывает возможности товарного изобилия и перепроизводства, а в сфере коммуникации становится манипуляцией общественным сознанием, понуждением к китчу, фетишизму, поглощением процессией симулякров. Предметный дизайн выступает как деятельность по производству вещей с высокими эстетическими и потребительскими качествами. Коммуникативный дизайн представляет собой вид сообщения, проектируемого как монтаж текста и изображения, обеспечивающий эффективность восприятия.

5. Реакцией на избыточность знаков, товаров и их рекламное продвижение в обществе потребления становится тенденция минимализма. Если основная проблема функционализма индустриального общества — это вопрос экономии, выраженный требованием «минимум площади и максимум эксплуатационных удобств», то проблема постиндустриального общества — это вопрос минимализма с учетом экологии восприятия, гармонии окружающей среды, озабоченности значимостью духовного по отношению к утилитарному.

6. В условиях роста репрессивных конвенций в культуре информационного общества происходит нарушение сенсорного баланса, перегруженность аудиовизуального восприятия в ущерб тактильности. Возникнув, как альтернатива перенасыщенности репрезентации, минимализм обретает новую функцию — создание комфорта и восстановление сенсорного баланса. и.

Заключение

.

Проведенное исследование показывает, что культура современности, которая развивается на этапах индустриального и постиндустриального общества, имеет некую константу, отсутствующую в обществе традиционном. В традиционном обществе существует своеобразный симбиоз духовной и материальной культуры. Ручное изготовление необходимых в быту вещей предполагает искусность, мастерство, в результате чего вещи оказываются уникальными и характеризуются как «народное искусство». Они, безусловно, имеют качество полезности, но не обязательно эстетичны. В консервативной структуре общества они присваиваются персонально и обретают ряд смыслов, связанных с верованиями, традициями, имущественно-классовым распределением благ. Это, например, декоративное искусство, в котором красота достигается как сопутствующая характеристика, а украшение создает дополнительную стоимость. В зависимости от состоятельности заказчика может быть востребована вещь более или менее мастерски и декоративно исполненная. Декоративность может иметь культовый смысл или быть признаком власти (например, трон), она может выражать традицию (орнамент) или семейные устои, но никогда украшение не является следствием функциональности.

Индустриальное общество с его серийным производством рождает новую культуру производства вещей и культуру их потребления. Универсальной чертой материальной культуры становится дизайн, то есть проектирование типовых вещей и визуальных коммуникаций. Вещи проектируются как традиционно полезные предметы, но их серийное производство предполагает целесообразность, которая включается в себя эстетику как необходимую составляющую. Эстетика выражается формулой «форма следует за функцией». Более того, полезность обретают и сообщения, поскольку их назначением становится информация и реклама производимых товаров и услуг. Рыночное потребление предполагает, конечно, и удовлетворение эстетических потребностей, вещи должны нравиться, соблазнять потребителя. Функционализм, с его экономичностью и рациональным пониманием красоты, становится универсальной характеристикой материальной культуры.

Проектирование отчуждается от процесса производства и становится универсальным принципом баланса красоты и пользы. Серийные вещи, в свою очередь, являются отчуждением коллективного труда, а, значит как некое единство «формы и функции» могут обрести смысл только в процессе коммуникации и потребления. Рыночное потребление, как оборотная сторона серийного производства, предполагает удовлетворение не просто нужды, но ценностно-ориентированного желания той или иной вещи. В создании ценностей потребления напрямую участвует реклама, создавая имиджи, соответствующие продвижению товаров на рынке сбыта в контексте социально-экономических страт, мифов, ожиданий. Культура производства и культура потребления предполагают означивание вещей. Человек, который должен пользоваться множеством вещей и «должен быть в высшей степени культурным человеком» (К.Маркс), потребляет, следовательно, вещи-знаки, а их коннотации являются новой мифологией общества потребления.

Как показано в работе, промышленный дизайн и дизайн графический являются необходимым дополнением друг друга, их конечная цель — сбыт продукции. Но, если функционализм товарного производства ограничивается целесообразностью предметов, «хорошей формой», то функционализм графического дизайна призван ясно и четко информировать потребителя и направлять его желания к определенным товарам и услугам. То есть он призван стимулировать спрос, рекламируя совершенно определенные товары для определенного круга потребителей. Он учитывает не только функцию, качество и эстетическую составляющую вещей. Он включает вещи в контекст социально-экономических и даже интимно-личностных ожиданий человека и создает мифологию счастья в модусе обладания.

Проектная культура — это новый и существенный феномен современной культуры, который отсутствует в условиях ручного труда на этапе развития традиционного общества. Дизайн является фундаментальным условием материальной культуры индустриального и постиндустриального общества, отличительной чертой которого является массовое потребление. При этом объем проектирования графического дизайна динамично нарастает в информационном обществе, поскольку расширяется сфера массовых коммуникаций, растет избыточность товаров и услуг.

Как правило, философское понимание дизайна в культуре современности тяготеет либо к инженерной составляющей (как сделана вещь), либо к эволюции стиля (какова форма). Однако в этом случае упускается из виду потребительская составляющая, которая, собственно, и движет проектной культурой современности. Диалектика производства и потребления, которая имеет не только культурный смысл, упускается из виду, несмотря на то, что в реальности проектируются и производятся вещи не ради искусства, а ради потребителя, «его нужд, запросов, вкусов и претензий. При этом нужды, запросы и претензии формируются не только социально-экономически, но и коммуникативно. В сфере рекламы и дизайна создаются имиджи потребление, которые навязываются и буквально заставляют потреблять знаки благополучия, соответствия эталонам счастья, комфорта, полезности, даже если у личности в них нет нужды или свободных средств.

В ряде учебников история дизайна анализируется по аналогии с современным искусством и духовной культурой в терминах модерна и постмодерна именно в виду недоучета того факта, что проективная культура — детище общества массового потребления, подчиненного закону рынка товаров и услуг. Отсюда в учебниках, как правило, первостепенное внимание стилям от ар нуво, или органического стиля, до хай-тек, или постиндустриализма. Ситуация в духовной культуре определенно влияет на формообразование, но еще больше влияют запросы рынка, а они, как известно, развитие искусства обуславливают лишь в конечном итоге. Дизайн, напротив, напрямую включен в систему маркетинговых стратегий, продвижения брэндов, рыночного позиционирования, а потому его форма обусловлена, прежде всего, стимуляцией спроса. А значит, стили второстепенны. Существенны же для развития рынка и самой проектной культуры две противоборствующие линии в потребительских коммуникациях — функционализм и стайлинг. Первая является фундаментальным основаниям производства любых вещей и сообщений, производственной необходимостью, а вторая — способом стимуляции спроса, рыночным условием.

Влияние модернизма на дизайн вещей в том, что проектирование использует абстрактную форму, влияние постмодернизма в том, что создается разнообразие малых серий, цитирующих искусство и включенных в интертекстуальные отношения потребления. Механизм эстетического производства вещей, смыслообразования и культуры потребления, лежит, пожалуй, за пределами модернизма и постмодернизма, в серийном производстве и рыночном потреблении. Поэтому культурным контекстом анализа и понимания специфики дизайна должно являться индустриальное и информационное общество. Дизайн — проект и проводник рыночной коммуникации, производства и потребления обществом материальных благ.

Показать весь текст

Список литературы

  1. А. Архитектура и гуманизм. М., 1978
  2. И.Т. Перцептивное познание //Философские науки. М., 1996.вып.2, с.28−48
  3. Е. Обложка лицо времени // КАК, 1999, № 6, с. 48 — 53.
  4. Е.Ю. Постмодернизм: Искусство второй половины XX начала1. XIX века. СПб., 2007
  5. . Искусство и производство. М., 1926.
  6. Д. Эстетика бытовой вещи. М., 1932.
  7. Р. Искусство и визуальное восприятие. М., 2007
  8. В.Р. Лоуи пионер коммерческого дизайна // Декоративноеискусство СССР. 1973, № 3, с.35−38
  9. В.Р. Стайлинг как социокультурное явление и художественноесредство // Техническая эстетика, 1981, № 12. П. Аронов В. Р. Теоретические концепции зарубежного дизайна. ВНИИТЭ. М., 1992.
  10. В.Р. Художник и предметное творчество. М., 1987
  11. Р.А. Проблема смысла в контексте // Вопросы философии. 1999,5, с. 133−138
  12. С.Н. Русский плакат. Сто лет истории // Русский плакат.1. Шедевры. М., 2000
  13. Н.И. Плакат немого кино. М., 2001
  14. К. История фотографии. Возникновение изображения. М., 2003
  15. Г. П. Основные концепции массовой коммуникации. М., 2002
  16. Р. Избранные работы: Семиотика. Поэтика М., 1989.
  17. Р. Мифологии. М., 2000
  18. Р. Рекламное сообщение // Барт Р. Система моды. Статьи посемиотике культуры. М., 2003, с.410−415
  19. Р. Семантика вещи // Барт Р. Система моды. Статьи по семиотикекультуры. М., 2003, с.416−426
  20. Барт P. Camera lucida: комментарий к фотографии. М., 1997
  21. Бауман 3. Индивидуализированное общество. М., 2002
  22. Бауман 3. Философия и постмодернитская социология // Вопросыфилософии. 1993, № 3, с.46−62
  23. Э.Г. Функция, форма, качество. М., 1969.
  24. JI.H. В мире дизайна. Ташкент, 1990.
  25. М. Дизайн и современность // Просто дизайн. 2004, № 6.
  26. Д. Грядущее постиндустриальное общество. М., 1999
  27. .Н. Восприятие графики. М., 2005
  28. . Общество потребления. М., 2006
  29. . Система вещей. М., 1995
  30. . Реквием по масс-медиа // Поэтика и политика. СПб., 1998 ЗЗ. Бодрийяр Ж. К критике политической экономии знака. М., 2004
  31. . О совращении // Ad marginem'93. М., 1994
  32. . Симулякры и симуляции // Философия эпохи постмодерна.1. Минск, 1996, с.32−47
  33. . Соблазн. М., 2000
  34. В.Ю., Коваленко А. В. Культура и массовая коммуникация. М., 1986
  35. .Л. Технологии рекламы и PR // Авангард 20-х годов. Русскийавангард в кинорекламе. М., Гранд, 2001. С. 461 -470
  36. Ф. Материальная цивилизация. М., 1988
  37. П. Социология социального пространства. СПб., 2005
  38. П. Художественный вкус и культурный капитал // Массовая культура и массовое искусство. «За» и «против». М., 2003, с.431−453
  39. Т.П. Приключения американского дизайна // Техническаяэстетика. 1990, № 3
  40. К.А. Родословная вещей. М., 1985
  41. Р., Марголис В. Вопросы дизайна: эксперимент в дизайнерскойстудии. Чикаго, 1995.
  42. Бхаскаран J1. Дизайн и время. М., 2005
  43. В.В. Лексикон нонклассики. Художественно-эстетическаякультура XX века. М., 2003
  44. Т. Теория праздного класса. М., 1984
  45. Л.М. Восприятие и основы его моделирования. Л., 1964.
  46. К. Товарные знаки: создание, психология, восприятие. М., 1986
  47. Визуальная культура визуальное мышление в дизайне. ВНИИТЭ.1. М., 1990
  48. Визуальное (как) насилие. Сборник научных трудов. Вильнюс, 2007
  49. П. Информационная бомба. Стратегия обмана. М., 2002
  50. В.В. Дизайн рекламы. Москва, 1999
  51. Н.В., Шестопал Я. Эстетика техники. М., 1972.
  52. Н.В. Российский дизайн. В 2 т. М., 2001.
  53. Я. Мифы и утопии XX века. М., 1990
  54. И.Л. Критический анализ этики утилитаризма: Англоамериканские исследования. М., 1984
  55. Ф. Машина и структура // Мир дизайна. 2000, № 1.
  56. О.И. Эстетические концепции современного дизайна.1. М., 1988
  57. Ю.Я. Функциональная графика XX века // Герчук Ю. Я. Историяграфики и искусства книги. М., 2000 с.305−310.
  58. Д. Экологический подход к зрительному восприятию. М., 1988
  59. М.Э. В начале было ремесло // Мир дизайна. 1999, № 1
  60. Э. Устроение общества. М., 2005
  61. Э. Последствия модернити // Новая постиндустриальная волна на
  62. Западе. Антология. М., 1999
  63. Э. Опосредование опыта // Назаров М. М. Массоваякоммуникация и общество. М., 2004, с. 284−290
  64. Гидион 3. Пространство, время, архитектура. М., 1984
  65. B.JI. Дизайн как он есть. М., 2006
  66. П., Мэддок Г. Культура, коммуникация и политическаяэкономия // Назаров М. М. Массовая коммуникация и общество. М., 2004, с.324−342
  67. Е.Л. Основы рекламы. М., 2003.
  68. В.Г., Розин В. М. Введение в философию техники. М., 1998
  69. Г. Оформление упаковок. М., 1932
  70. И. Анализ фреймов: Эссе об организации повседневного опыта.1. М., 2003
  71. Л.К. Основы технической эстетики и художественногоконструирования. Л., 1968
  72. Л.И. Сущность унификации // Стандарты и качество. 1983,5
  73. А.А. Кожа. Касание // Постмодернизм. Энциклопедия. М., 2001.
  74. А.А., Кацук Н. Л. Жан Бодрийяр. Минск, 2008
  75. В. Границы архитектуры. М., 1971
  76. С.М. Газета: Вчера, сегодня, завтра. М., 2004
  77. Д. Новое индустриальное общество. М., СПб., 2004
  78. А., Брандмейер К., Глинтерник Э. Товарный знак в Европе и
  79. России. Вопросы теории и истории. СПб., 2002
  80. П. Конструирование насилия: важность визуального компонента
  81. Визуальное (как) насилие. Вильнюс, 2007, с.90−109
  82. Ф. Постмодернизм, или логика культуры позднегокапитализма // Философия эпохи постмодерна. Минск, 1996
  83. Д. Методы проектирования. М., 1986
  84. Дизайн и город // Техническая эстетика. 1988, № 57
  85. Дизайн и проектная наука. М., 1997
  86. Дизайн на Западе. Труды ВНИИТЭ. М., 1992
  87. Динамическая и кинетическая форма в дизайне. Труды ВНИИТЭ. М., 1989
  88. A.JI. Дизайн в капиталистических странах. М., 1968
  89. A.JI. Опыт исторической реконструкции дизайн-программыкомплексного объекта // Труды ВНИИТЭ. Вып.35. М., 1982
  90. A.JI. «Сложный объект» в истории материальной культуры //
  91. Техническая эстетика. 1988, № 4
  92. A.JI. У истоков промышленного дизайна. Петер Беренс //
  93. Техническая эстетика. 1982, № 12
  94. Дижур А. Л. Фирменный стиль. ВНИИИТЭ. М., 1970
  95. Дизайн. Сборник научных трудов. М., 1996.
  96. Дизайн: Очерки теории системного проектирования. JI., 1983
  97. Н.А. Карнавал вещей // Современное западное искусство. XXвек. Проблемы и тенденции. М., 1982
  98. Н.С. Фирменный стиль: принципы разработки, использования, оценки. М., Соверо, 1986.
  99. О.Г. Мир оживших предметов. М., 1967
  100. А.В. Жан Бодрийяр: Стратегии радикального мышления. СПб., 2008
  101. А.В. Моделирование формообразующего действия полихромии //
  102. Техническая эстетика. 1977, № 7
  103. А.Л. Заметки об итальянском дизайне // Техническая эстетика. 1966, № 2, 4
  104. A.JI. Художественно-конструкторская фирма Р.Лоуи в Париже // Техническая эстетика. 1965, № 9
  105. Ю.А., Давидович В. Е. Сущность культуры. Ростов-на-Дону, 2005
  106. Женщина и визуальные знаки. М., 2000
  107. Е.В. Метафорическая образность в дизайне. М., 2004.
  108. Л. Информационное общество, массовая культура и изменения в ментальном мире // Информационная эпоха: Мир Россия — Урал. Материалы VII Международной научно- практической конференции. Екатеринбург, 2004
  109. А.В., Венгер Л. А., Зинченко В. П., Рузская А. Г. Восприятие и действие. М., 1967.
  110. Г. Практическая эстетика. М., 1970.
  111. Золотухина-Аболина Е. В. Философия обыденной жизни. Ростов-на-Дону, 1994.
  112. В.Я. Основы эстетики потребительских товаров. М., 2004
  113. А.В. Стайлинг, хайтек и семантика предметной формы // Техническая эстетика. 1982, № 7.
  114. Л.Г. Социология культуры. М., 2004
  115. История печати. Антология. М., 2001
  116. М.С. Человеческая деятельность. М., 1974
  117. М.С. Философия культуры. СПб., 1996
  118. М. Информационная эпоха: Экономика, общество и культура. М., 2000
  119. К.М. Красота и польза. М., 1967
  120. К.М. Правда о дизайне. М., 1996.
  121. К.М. Опыт социально-философского объяснения проектных возможностей дизайна // Вопросы философии. 1989, № 11
  122. Р. Сделано в Америке. Дизайн США. М., 1989
  123. Кара-Мурза С. Г. Манипуляция сознанием. М., 2000
  124. П., Фридман Дж. Дизайн. М., 2003.
  125. Г. С. Образ бытовой вещи как источник научного познания // Вещь в искусстве. Материалы научной конференции. Вып.ХУП.1984. М., 1986.
  126. В. Киноплакаты русского авангарда. // КАК. № 1(3), 1998, с. 16 -31.
  127. JI.A. Дизайн: История и теория. М., 2005
  128. С.Б. Аксиология повседневности. Краснодар, 2003
  129. А.В. Социологическая реконструкция визуальных образов в средствах массовой коммуникации // Массовая культура и массовое искусство. «За» и «против». М., 2003.
  130. А. Живая типографика. М., 2008
  131. Е.И. Соотношение массовой и электронной культуры в пространстве веб-дизайна // Электронная культура и экранное творчество. М., 2006, с.270−275
  132. М.А. Предметный мир культуры. СПб., 2004
  133. Р. Подлинность авангарда и другие модернистские мифы. М., 2003
  134. В. Типографика в терминах и образах. М., 2000
  135. В.П. Родословная красоты. М., 1998
  136. Л.В. Монтаж // Кино-фот. 1922, № 3
  137. Культурология. XX век. Энциклопедия. В 2-х томах. СПб., 1998
  138. Культурология. Ростов-на-Дону, 2001
  139. Г. Г. Проектная концептуалистика 80-х годов: новое мышление и «иное» мышление // Труды ВНИИТЭ. Серия «Техническая эстетика». Творческие направления в современном зарубежном дизайне. М., 1990.
  140. Г. Г. Итальянская модель дизайна. Проектно-поисковые концепции второй половины XX века. М., 1993
  141. В.А. Культура и технология: борьба миров. М., 2 001 139 140,141.142.143,144,145,146 147,148149150151152153154155156157158,
  142. А.Н. История дизайна. М., 2006.
  143. А.Н. Лаборатория конструктивизма. М., 2002.
  144. А.Н. Стили и визуальные метафоры в дизайне // Визуальнаякультура и визуальное мышление в дизайне. М., 1990
  145. В. Реклама: мачеха графического дизайна // Просто дизайн.2003, № 4, с.28−33
  146. В. Типографика: порядок и хаос. М., 2008
  147. Г. Структура и функции коммуникации в обществе // Назаров М. М. Массовая коммуникация и общество. М., 2004, с.233−242 Ле Корбюзье. Архитектура XX века. М., 1970 Лебон Г. Психология масс. Минск, М., 2000 Лем С. Сумма технологии. М., СПб., 2006
  148. Ю. Из истории вещей: Из истории культуры человечества. М., 2001.
  149. И.М. Дизайн и массовая культура // От массовой культуры к культуре индивидуальных миров: Новая парадигма цивилизации. М., 1998
  150. К. Образ города. М., 1982
  151. Лич Э. Культура и коммуникация. Логика взаимосвязи символов. М., 2001
  152. Ле Кернек A. Poster is paper // КАК. 1999, № 7, с. 44 51. Лола Г. Н. Дизайн. М., 1998
  153. А.Ф. Проблема символа и реалистическое искусство. М., 1976 Лотман Ю. М. Альтернативный вариант: Бесписьменная культура или культура до культуры // Семиосфера. СПб., 2001
  154. Ю.М. Символические и несимволические культуры // Семиосфера. СПб., 2001
  155. Ю.М. Текст в тексте // Ученые записки Тартускогоуниверситета. 1981, вып. 567.
  156. Э. Великая ИКЕА. Бренд для всех. М., 2008
  157. В.Н. Советский рекламный плакат. 1917−1932. М., 1972.
  158. А.И. Концепция «производственного искусства» 20-х годов. М., 1975
  159. М. Понимание медиа: Внешние расширение человека. М., 2003
  160. Мак-Люэн М. Галактика Гутенберга. Киев, 2003
  161. Мак-Коркодейл Ч. Убранство жилого интерьера от античности до наших дней. М., 1990
  162. Т. Актуальные проблемы дизайна // Декоративное искусство СССР. 1967, № 7
  163. Т. Дизайн и будущее окружающей среды. Доклад на IX международном конгрессе ИКСИД. М., 1978.
  164. М.К. Сознание и культура // Природа. 1988, № 11.
  165. М.К. Форма превращенная // Философская энциклопедия. Т.5. М., 1970
  166. Л. Миф машины. М., 2001
  167. Э.С. Теория культуры и современная наука. М., 1983
  168. Г. Одномерный человек. М., 2003
  169. Ф.Т. Философия, эстетика, архитектура. Екатеринбург, 1998
  170. Г. К. Мис Ван дер Роэ. М., 1969
  171. И. Дизайн с фотоаппаратом // КАК. 1999, № 7, с. 58 61
  172. Мерло-Понти М. Око и дух // Французская философия и эстетика XX века. М., 1995, с.215−252
  173. Мерло-Понти М. Феноменология восприятия. СПб., 1999
  174. Р. Американский город. М., 1972
  175. А.А. Образ компании. М., 2001
  176. А.С. Искусство и процесс познания. М., 1986
  177. Р. Властвующая элита. М., 1959
  178. Г. Б., Мунипов В. М. О красоте машин и вещей. М., 1 975 182.183,184.185,186,187,188 189,190,191 192 193 194 195 178 726 279 348 224
  179. Г. Б., Мунипов В. М. Предмет и задачи технической эстетики // Вопросы Технической эстетики. Вып. 1. М., 1968 Мировая художественная культура. XX век. Изобразительное искусство и дизайн. СПб., 2007
  180. В.Б. Изображение и стиль: Специфика постмодерна. М., 1998
  181. К. Что такое философия техники? М., 1995
  182. С.М. История дизайна. М., 2000
  183. А. Социодинамика культуры. М., 1973
  184. С.А. Фотография среди искусств. М., 1971
  185. М. Очерк о даре // Общества. Обмен. Личность. М., 1996
  186. В.Л. Реклама и PR-технологии в бизнесе, коммерции, политике. М., 2001
  187. В.М., Зинченко В. П. Эргономика: человечески организованное проектирование техники, программных средств и среды. М., 2001
  188. Г. Формообразование и стандартизация // Стандарты и качество. 1967, № 10
  189. Мюллер Г. Социальная структура и жизненные стили. Новыйтеоретический ракурс о социальном неравенстве // Социологическаятеория: История, современность, перспективы. СПб., 2008, с.622−627
  190. Нанси Ж.-Л. Сердце вещей // Топос. 2004, № 1.
  191. Нанси Ж.-Л. О событии // Апокалипсис смысла. М., 2007
  192. Д. Мегатренды. М., 2003
  193. О.И. Краткая энциклопедия дизайна. М., 1994 Нельсон Д. Проблемы дизайна. М., 1971
  194. Новая постиндустриальная волна на Западе. Антология. М., 1999 Новиков А. Метафизика рекламы: восстановление вещей // Журналист. 1999, № 3−4201.202,203,204,205,206,207,208 209,210211212213214215216217218
  195. Л.А. Эстетика и техника: альтернатива или интеграция? М., 1976
  196. Д. Дизайн привычных вещей. М., 2005
  197. Н. Что происходит на рынке услуг по созданию брендов? // КАК. 2001, № 1, с.46- 49
  198. П., Савин А. Тайная история вещей. М., 2007
  199. А.А., Хангельдиева И. Г. Теория культуры. М., 2003
  200. Р. Коммуникативный дизайн рекламы // Джулер А., Дрюниани
  201. Б. Креативные стратегии в рекламе. Гл. 7. СПб, 2002
  202. Ортега-и-Гассет X. Размышления о технике // Вопросы философии.1993, № 10, с.32−68
  203. Ортега-и-Гассет X. Эстетика. Философия культуры. М.1991
  204. А. Эстетическая целесообразность // Техническая эстетика.1967, № 6
  205. И. Торговая реклама и упаковка в России. XIX -XX вв. М., 1993
  206. Э. Смысл и толкование изобразительного искусства. СПб, 1999
  207. К., Петере У. Принцип Тонета. Нюрнберг, 1991 Пименов П. А. Основы рекламы. М., 2005
  208. Ш. Революция и культура: Культурные ориентиры в период между Октябрьской революцией и эпохой сталинизма. СПб., 2000
  209. В.Д., Плахова А. В. Философия дизайна. СПб., 1995 Подорога В. Культура и реальность. Заметки на полях // Массовая культура: Современные западные исследования. М., 2005, с.308−336
  210. В.М. Искусство тиражной графики // Малая история искусств. Искусство 20 века. М., 1991, с. 264 270 Поллак П. Из истории фотографии. М., 1 983 219,220.221,222,223.224,225,226,227 228,229230231232233234235236237
  211. Постмодернизм и культура // Вопросы философии, 1993, № 3 Психология ощущений и восприятия. М., 1999
  212. И. Немецкий Веркбунд. К вопросу об истории одного художественно-промышленного объединения XX века в Германии // Художник, вещь, мода: Сборник статей. М., 1988
  213. И. Философия нестабильности // Вопросы философии. 1994, № 1
  214. Происхождение вещей. Очерки первобытной культуры. М., 1995
  215. Э., Траут Д. Позиционирование: битва за узнаваемость. СПб., 2004
  216. Разработка терминологического аппарата дизайна. Труды ВНИИТЭ. М., 1982
  217. К. Культурный код: Как мы живем, что покупаем и почему. М., 2008
  218. И.В. Форма следует эмоции // Визуальная культура -визуальное мышление. М., 1990
  219. Я.В. Эстетические проблемы зрелищных искусств М. 1980 Реклама: Внушение и манипуляция. М., 2001 Роберте Л., Трифт Д. Дизайнер и сетка. М., 2005
  220. П. Новое визуальное восприятие. Современное визуальноеискусство в условиях нового перцептуального вызова. М., 2003
  221. И.А. Основы теории дизайна. СПб., 2006
  222. В.М. Проектирование как объект философскометодологического исследования // Вопросы философии. 1984, № 10,с.100−111
  223. Е.В. Реклама: История. Теория. Практика. СПб., 2002
  224. Э. Типографика. М., 1982
  225. В.Л. Словарь культуры XX века. М., 1997
  226. В.Ф. История дизайна, науки и техники. Кн.1. М., 2 006 238.239.240.241.242.243.244.245,246.247 248 249 250 251 235 893 044 454 621 184
  227. В.Ф., Сеньковский В. В. Основы теории и методологии дизайна. М., 2001
  228. Русский рекламный плакат. М., 2001
  229. Русский плакат: XX век. Шедевры. М., 2000
  230. О.О. Коммерция в стиле модерн // Человек. 2002, № 5
  231. В.Н. Природа системной деятельности // Понятиедеятельности в философской науке. Томск, 1978
  232. Е.В. Эстетика рекламы. Культурные корни и лейтмотивы. М., 2001
  233. С.И. Стиль в графическом дизайне. 60−80-е годы. М., 1991. Сидоренко В. Ф. Генезис проектной культуры // Вопросы философии. 1984, № 10, с.87−99.
  234. В.Ф. Дизайн как проектная деятельность // Техническая эстетика. М., 1990, № 6
  235. Д. Мыло, секс и сигареты: История американской рекламы. СПб., 2002
  236. Э.В. Культурология. М., 1999
  237. Ю. Товарные знаки. Энциклопедия. М., 2 000 258,259260261262,263,264 265,266267268269270271272273274275276277278279
  238. Ю.Б., Сидоренков В. Ф., Кузьмичев JI.A и др. Методика художественного конструирования. М., 1983 Сорокин П. Человек, цивилизация, общество. М., 1992 Сто дизайнеров Запада. М., 1994
  239. В.Н. Вещь в антропологической перспективе (Апология Плюшкина) // Топоров В. Н. Миф. Ритуал. Символ. Образ: Исследования в области мифопоэтического. М., 1995 Тоффлер Э. Шок будущего. М., 2004
  240. Н.Н. Цель // Философская энциклопедия. Т.5. М., 1970 Турова В. В. Современная французская графика. Плакат. М., 1966 Туэмлоу Э. Графический дизайн: Фирменный стиль. М., 2006 Устинов А. Японская модель дизайна // Техническая эстетика. 1986, № 11
  241. Е.Н. Стиль и культура. СПб., 2003
  242. Ф. Теории информационного общества. М., 2004
  243. Л.Н. Массовая информация: стратегия производства итактика потребления. М., 1996
  244. Н. Дизайн на грани видения // Техномания. 2005, № 10 Феофанов О. А. США: Реклама и общество. М., 1 974 280,281282,283 284,285286287288289290291292293294295296297298299300301302303
  245. Фроли Г. Pre ambule! Краткая история графического дизайна Франции // КАК. 2002, № 21, с. 16−23
  246. Фроли Г. Made in France // КАК. 2002, № 21, с. 26−27.
  247. Г., Ауэр К. Человек цвет — пространство. М., 1973
  248. Г. Смысл и денотат // Семиотика и информатика. Вып.8. М., 1977
  249. Р. де. Ле Корбюзье дизайнер. М., 1986
  250. М. Вещь // Время и событие. М., 1993
  251. М. О технике // Новая технократическая волна на Западе. М., 1986
  252. Д. Психологический анализ культурных установок. М., 1997
  253. . Стиль XX века. М., 2004
  254. Л.М., Щипанов А. С. Дизайн. М., 1985
  255. М., Адорно Т. Диалектика просвещения. М., СПб., 1997
  256. Художник, вещь, мода. М., 1988
  257. И.Г. У истоков дизайна. М., 1977
  258. Чен Д. Модели и постмодернистское потребительское общество //
  259. Массовая культура: Современные западные исследования. М., 2005
  260. Е.В. Язык графического дизайна. М., 1969
  261. К. Карим Рашид против острых углов // Salon. 2001, № 6
  262. Р. Письменная культура и общество. М., 2006
  263. Ю.В. Рэймонд Лоуи // Техническая эстетика. 1987, № 3, с.26−30
  264. Д.Н. Дизайн к проектированию будущего // Техническаяэстетика. 1989, № 11 304,305,306,307 308,309,310,311 312 313 314 315 303 921 732 537 898 336 518 144
  265. Щюц А. Избранное: Мир светящийся смыслом. М., 2004
  266. Шюц А. О множественности реальностей // Социологическая теория:
  267. История, современность, перспективы. СПб., 2008, с.58−109
  268. Эко У. Инновации и повторение // Философия эпохи постмодерна.1. М., 1997
  269. Эко У. О прессе // Эко У. Пять эссе на темы этики. СПб., 1998 Экуан К. Место золота займет. дизайн // Техническая эстетика. 1991, № 2
  270. . Логотип. СПб., М., 2003
  271. М.Н. Вещь и слово // Парадоксы новизны. М., 1988 Эпштейн М. Н. Хаптика // Проективный философский словарь. СПб., 20 031. Элементы дизайна. М., 2005
  272. Эстетика Морриса и современность. М., 1987
  273. Эстетические ценности предметно-пространственной среды. М., 1990 Эрнеи Д. Тысяча Будд и триумф дизайна // Интерпрессграфик.1987, № 3
  274. Юиг Р. Культура и современный мир // Акопян К. В поисках утраченного смыла. Нижний Новгород, 1997
  275. Albrecht D., Lupton Е., Holt S. Design Culture Now. Laurence King Publishing, 2000
  276. Battcock G. Minimal art: a critical anthology. Berkeley: University of1. California Press, 1995
  277. Celant G. Art Povera. Milan, 1985
  278. Crowe N. Nature and the Idea of s Man-made World: An Investigation into the evolutionary roots of form and order in the built environment. Cambridge, London: MIT Press, 1995
  279. Design Discourse: Histiry, Theory, Criticism. Chicago, The University of Chicago Press, 1989
  280. Design 1900−1960: Studies in Design and Popular Culture of the 20-th Century. Newcastle upon Tyne, Polytechnic, 1976
  281. Design after Modernism: Beyond the Object. London & N.Y., Thames and Hudson, 1988
  282. Eskilson S.J. Graphic Design: New History. London, Laurence King Publishing Ltd, 2007
  283. Fiell P., Fiell Ch, Scandinavian Design. Koln, London, Taschen GmbH, 2005
  284. Fiell P., Fiell Ch. Graphic Design for the 21-th Century. Koln, London, Taschen GmbH, 2005
  285. Fiell P., Fiell Ch. Icons of the 20-th Century. Koln, London, Taschen GmbH, 2001
  286. Flood R., Morns F. From zero to Infinity: Arte Povera, 1962−1972. London, 2001
  287. Foster H. The return of the real //Art & Art Instruction., MIT Press, 1996
  288. Foster H., Krauss R., Bois Y.-A., Buchloh B. Art since 1900: Modernism, Antimodernism, Postmodernism. London, 2004
  289. Hebdige D. Hiding in the Light: On Images to Things. London, Rutledge, 1988
  290. Hollis R. Graphic Design. London, 2001
  291. Hopkins D. After Modern Art, 1945−2000 //Art & Art Instruction. Oxford University Press, 2000
  292. Gallo M. L’Affiche. Paris, Parangon, 2002
  293. Gallo M. Poster in History. London, N.Y., W.W. Norton & Co, 2000
  294. Garner Ph. Sixties Design. Koln, Taschen GmbH, 2 003 341.342,343.344,345,346,347,348,349,350,351,352,353,354 355 356 357
  295. Kosuth J. Art after Philosophy and after: Collected Writings, 1966−1990. Cambridge, Mass., London, Mil Press, 19 911. ppard L. Six Years: The Dematerialization of the Art Object from 1966 to 1972. Berkeley, 1997
  296. Meyer J. Minimalism: Art and Polemics in the Sixties. New Haven, Yale University Press, 2001.
  297. Minimalism: A Critical Anthology was originally published by E.P.Dutton. University of California Press, 1995
  298. Murray R. Fordism and the Post-Fordism, in the Post-Modern Reader. London, Academy Edition, New York, St. Martin's Press, 1992 New Thinking in Design. Conversation on Theory and Practice. New York, Albany, Bonnet, 1997
  299. A Philosophy of Interior Design. New York, Harper & Row, 1990 Pawson J. Pause for Thought. Croquis Editorial. Madrid, 2005 Polster В., Neumann C., Schuler M., Leven F. The A-Z of Modern Design. Merrell, London, New York, 2002
  300. Saunders D. Twentieth-Century Advertising. London, 1999
  301. Smith L. A History of Industrial Design. Oxford, Phaidon Press Limited, 1983
  302. Sparke P. An Introduction to Design and Culture in the Twentieth Century. London, Rutledge, 1986
  303. Strickland E. Minimalism origins. Bloomington: Indiana University Press, 1993.
  304. Tadao Ando. London, Phaidon Press Limited, 1995
  305. S. 100 years of Magazine Covers. London, Black dog publishing limited, 2006
  306. Team A. Minimal Minimalist. KONEMANN, 2006 Weill A. Masters of the poster 1900. Paris, 2001
  307. Wiehager R. Minimalism and After: Traditions and Tendencies of Minimalism in European and American Art from 1950 up to today. Ostfildern: Hatje Cantz- Maidstone: Amalgamated Book Services, 2006
  308. Woodham J.M. Twentieth Century Design. Oxford, New York, Oxford University Press, 1997
Заполнить форму текущей работой

Сессия? Спокойно!