Военные оркестры как феномен провинциальной культуры России: На материалах Костромской губернии до 1917 года

В истории русской культуры особое место занимают военные духовые оркестры. Не исключение здесь и Костромская губерния. Будучи во многих отношениях неотъемлемой частью русской военной музыки вообще, военные оркестры губернии в то же время имеют свои особенности. Сочетание общего и индивидуального в творчестве военных оркестров костромского края XVIII — начала XX веков позволяет рассматривать их как уникальное проявление феномена русской военной музыки в целом.

Данное исследование направлено на анализ деятельности провинциальных военных духовых оркестров в контексте российской истории, на определение места и функций военного оркестра в жизни провинциального общества, на выявление причин большой популярности духовой музыки в XIX — начале XX веков.

Общая исследовательская установка обусловила тему диссертации. Настоящая работа посвящена осмыслению истории русских военных оркестров российской провинции, анализу репертуара. Автор воссоздаёт представление об инструментальных составах военных оркестров, рассматривает роль военных оркестров Костромской губернии в жизни общества, место военной музыки в культурном пространстве края, даёт характеристику служебной и творческой деятельности военных капельмейстеров.

Актуальность исследования. Изучение музыкальной культуры является одной из актуальных проблем современного гуманитарного знания. История военной музыки, как части отечественной музыкальной культуры, вызывает большой интерес в современном обществе. Таким образом, отправным моментом в проведении данного исследования стала потребность осмыслить значение духовой музыки для провинциальной культуры России. Внимательное изучение автором данной работы литературы, посвященной истории музыкальной культуры Костромской губернии, позволило обнаружить, что здесь, как правило, приоритетное место отдается истории симфонической, оперной, народной музыки, творчеству отдельных музыкантов и композиторов.

Вместе с тем, остаётся не изученной весьма актуальная проблема: военные оркестры костромского края как своеобразный культурный феномен, имеющий свою особенную историю, судьбу. Причём эта судьба связана не только с Костромской губернией, во многом она определяется и общероссийскими традициями. Данное диссертационное исследование в значительной мере призвано восполнить этот пробел.

Изучение творчества костромских военных оркестров XVIII — начала XX веков и определение их места в провинциальной культуре России — наименее разработанная часть не только современного музыковедения, но и культурологии. Это основное исследовательское намерение определяет актуальность историко-культурной проблематики, положенной в основу данной диссертации.

Цель и задачи исследования

Цель исследования — выявить общекультурные и специфические (музыкальные) характеристики военных оркестров, которые способствовали формированию значимого феномена провинциальной культуры. Названная цель определяет и конкретные задачи, решаемые в диссертации:

— воссоздать инструментальные составы русских военных оркестров до середины XIX векаопределить место и роль военной музыки в жизни общества во второй половине XIX — начале XX вековпроанализировать репертуар русских военных оркестров второй половины XIX — начале XX вековобозначить основные этапы творческого становления военных оркестров Костромской губернии XVIII — начала XX вековвыявить причины возросшей значимости военных капельмейстеров в процессе формирования оркестров Костромы второй половины XIX — начала XX вековвоссоздать творческий путь военных оркестров Костромской губернии в годы первой мировой войны 1914 — 1917 годов.

В качестве объекта исследования выступает русская военная музыкальная культура.

Предметом исследования являются военные оркестры Костромской губернии, которые рассматриваются в сложной взаимосвязи значимых аспектов своего бытия: исторических, музыковедческих, общекультурных.

Методология и методы исследования. Методологическим основанием работы является феноменологический подход, позволяющий представить военные оркестры Костромской губернии как целостный феномен армейской музыкальной культуры в его становлении и развитии. Феноменологический подход способствует выявлению доминантных составляющих костромских военных оркестров, которые органично вписываются в историю военной музыки российской провинции.

В качестве методов в исследовании используются конкретно-исторический, историко-культурный, музыковедческий подходы.

Конкретно-исторический метод в изучении русской военной музыки базируется на строго документальной основе — краеведческих штудиях, архивных изысканиях, музееведческих исследованиях. Обозначенный метод, основывающийся на трудах А. А. Григорова, В. Н. Бочкова, корректирует не только итоговые размышления, но и позволяет в процессе работы воссоздать общекультурный фон бытийствования русской военной музыки.

Второй подход к теме русской военной музыки определяется как историко-культурный. Суть его заключается в том, что военный оркестр исследуется как целостный феномен русской культуры в комплексе его составляющих — в его историческом развитии, в его типологии, в его административно-организационной, культурной, ритуальной конкретике.

Ценность данного подхода — в возможности рассмотрения русских военных оркестров как определенного историко-культурного феномена. Труды искусствоведов и военных историков В. А. Матвеева, Б. М. Ноздрунова, Б. И. Слабакова, изучавших историю русской военной музыки, составили методологическую базу данного исследования.

Третий подход определяется как музыковедческий. Он опирается на историческую составляющую, которая основывается на трудах Г. М. Калинковича (изучение творчества композиторов и музыкальных деятелей, работавших в области военной духовой музыки) и теоретическую составляющую, в основу которой легли труды Е. С. Аксёнова, В. Н. Грачёва, Ю. В. Келдыша, Х. М. Хаханяна (гармонический и фактурный анализ партитур музыкальных произведений, исполняемых военными оркестрами).

Источниковой базой исследования послужили документы, выявленные автором в архивах Костромы, Москвы, Санкт-Петербургав Российской Государственной библиотеке Москвы, Костромской областной универсальной научной библиотеке им. Н.К. КрупскойКостромском объединённом краеведческом музее и Галичском филиале Костромского объединённого краеведческого музея. Это — документы по истории двенадцати военных оркестров: приказы командиров воинских частей, личные дела военных капельмейстеров. Востребована была и периодическая печать тех лет.

Особое значение имели источники представленные визуальными свидетельствами служебно-строевой и творческой деятельности оркестровхудожественными и документальными. В качестве художественных источников выступают литературные произведения отечественных писателей второй половины XIX — начала XX веков.

В качестве документальных источников выступают: 1) фотодокументы, позволяющие воссоздать состав духовых оркестров и творческий облик военных капельмейстеров, атмосферу торжеств с участием войск- 2) воспоминания современников- 3) опубликованные дневниковые записи- 4) партитуры военных маршей и танцевальной и классической музыки.

Степень разработанности проблемы. Русская военная музыка является составляющей частью общекультурного процесса в провинциальной России. В этой связи в степень разработанности проблемы уместно включить наиболее значимые для решения поставленных в диссертации вопросов работы, в которых рассматриваются общие тенденции развития русской военной музыки. Это труды отечественных исследователей середины XX века Г. М. Калинковича, Б. Т. Кожевникова, В. А. Матвеева, Б. М. Ноздрунова, Б. И. Слабакова, а также современных учёных — Е. С. Аксёнова, В. И. Тутунова, Ю. А. Усова и др.

Одному из аспектов феномена военной музыки посвящена историческая монография профессора Московской военной консерватории Н. К. Сурина «Русская военно-церемониальная музыка», раскрывающая историю ритуалов русской армии и музыки, предназначавшейся для их проведения.

В своих работах проблему истории военной музыки поднимают отечественные музыковеды А. И. Кандинский, Ю. В. Келдыш, О. Е. Левашова, Т. Н. Ливанова и др.

Вопросам военной музыкальной культуры, истории военных оркестров, значению музыки в формировании общей военной культуры офицеров армии и флота посвящена работа кандидата исторических наук B.C. Цицанкина «Музыкальная культура российского офицера». Это исследование раскрывает многозначность самого понятия «российский офицер», которое включает социальное происхождение, уровень музыкального образования, творческие искания и т. д.

В исследовании искусствоведа В. Н. Грачёва «Военно-духовая музыка России: традиции духовности» осмысливается онтологическая семантика ветхозаветных трубных гласов, описывается динамика её развития. Автор рассматривает жанр военно-духовой музыки России как исторический преемник ветхозаветных трубных гласов и хранитель их духовных смыслов.

Труды всех этих ученых представляют собой большую научную ценность, имеют важное значение и составляют материал первой главы настоящего исследования.

Отдавая должное указанным работам, хотелось бы отметить, что большинство из них всесторонне раскрывают деятельность оркестров лишь Москвы и Санкт-Петербурга, вскользь затрагивая историю военной музыки в провинциальных российских городах.

Применительно к проблематике русской провинции, следует обратить специальное внимание локально освещающие отдельные аспекты публикации: воспоминания JI.A. Колгушкина, а также исследования костромского краеведа В. Н. Бочкова, кандидата культурологии Л. И. Сизинцевой, историка А. А. Григорова, кандидата исторических наук Н. В. Смирновой. Несмотря на то, что в них нет материалов по истории военных оркестров, эти работы помогают восстановить общекультурный фон русской провинции с учётом костромских реалий. Гипотеза исследования состоит в предположениях:

1) Военные оркестры русской провинции XVIII — начала XX веков представляют определенный музыкальный феномен, являющийся индивидуальным проявлением основных черт русских военных оркестров в целом.

2) Военные оркестры Костромской губернии прошли определённую эволюцию, что является отражением общероссийских процессов.

3) Специфичность костромских оркестров определялась индивидуальным модусом капельмейстеров, а также ролью коллективов в культурной жизни губернии.

4) Особую художественную веху в творческой деятельности военных оркестров Костромской губернии представлял 1913 год.

Научная новизна диссертации состоит в том, что в ней актуализирована значимость военных оркестров в общественной и культурной жизни Костромской губернии. Впервые установлены типологически значимые особенности оркестров.

В диссертации впервые монографически исследуются военные оркестры Костромской губернии XVIII — начала XX веков как значимый феномен музыкальной культуры. Выявлены и описаны различные формы служебной и творческой деятельности, исполнительские составы и репертуар военных оркестров, дана творческая характеристика военных капельмейстеров. Обозначенный ракурс позволяет понять роль военной духовой музыки в культурном пространстве российской провинции.

Теоретическая значимость исследования состоит в представлении военных оркестров Костромской губернии как особого феномена музыкальной культуры края. Анализ творческой деятельности военных оркестров региона даёт возможность лучше понять историческую судьбу военной духовой музыки в России. Заявленный в диссертации интегративный культурологический подход позволяет представить костромские военные оркестры XVIII — начала XX веков в качестве коллективов, функция которых выходила далеко за рамки служебно-строевой деятельности. Оркестры исполняли музыкальные произведения самых различных жанров, во внеслужебное время регулярно выступали на открытых концертных площадках среди широких масс общества, своим творчеством пронизывали множество направлений культурной и общественной жизни, являясь объектом художественного отражения в литературных произведениях и воспоминаниях современников, живших в разное время на костромской земле.

Практическая значимость. На основе разработанных принципов изучения истории конкретных военных оркестров и их места в культурном пространстве возможно проведение аналогичных культурологических исследований в других регионах, в которых звучала военная духовая музыка. Например, во Владимире, Вятке, Рыбинске, Ярославле и др. Особую значимость данное исследование имеет для историков и теоретиков русского музыкального искусства, в частности, для культурологов, историков, искусствоведов и музыковедов, поскольку позволяет увидеть один из пластов музыкальной культуры в повседневной жизни, показанной в определенных исторических отрезках времени.

Материалы диссертации также могут быть использованы в процессе преподавания истории отечественной культуры, в ее специальных разделах, связанных с музыковедением, истории русской музыки, на лекциях-концертах перед курсантами и слушателями военной академии, а также костромскими экскурсоводами в своей практической деятельности.

Выявленные автором диссертации факты творческой деятельности военных духовых оркестров как феномена музыкальной культуры, равно как и впервые введённые в научный обиход источники, могут быть учтены и использованы в практической деятельности командирами воинских частей, начальниками военно-учебных заведений, руководителями структурных подразделений департамента культуры и туризма в городах и районах Костромской области, управляющим костромской епархией.

Основные положения, выносимые на защиту. В результате проведенного диссертационного исследования на защиту выносятся следующие положения:

1. К середине XIX века русские военные оркестры формируются как самостоятельное явление культуры, что происходит благодаря качественному изменению инструментальных составов оркестров.

2. Во второй половине XIX века роль военных оркестров в русской музыкальной культуре значительно возрастает, что является следствием изменения штатно-инструментальных составов оркестров, организации подготовки военных музыкантов и капельмейстеров, развития нотоиздательства.

3. Возросший профессиональный уровень русских военных оркестров во второй половине XIX века способствовал расширению служебно-строевого и концертного репертуара, в котором приоритетную роль стала играть русская и зарубежная музыкальная классика.

4. В истории военных оркестров Костромской губернии период XVIII.

XIX веков стал эпохой становления, преобразования в полноправные творческие коллективы, которые принимали активное участие в жизни не только армии, но и гражданского населения русской провинции.

5. Военные капельмейстеры Костромской губернии конца XIX — начала.

XX веков внесли не только значительный вклад собственно в развитие военных духовых оркестров, но и способствовали подъёму музыкальной культуры российской провинции в целом.

6. Особой вехой в творческой деятельности военных оркестров Костромской губернии, наивысшей точкой развития их профессионального мастерства стал 1913 год. Импульс к подъёму оркестрового дела в губернии придали Всероссийские торжества, посвященные 300-летию царствования Дома Романовых, проходившие на костромской земле.

7. В истории военных оркестров Костромской губернии 1914 — 1917 годов отразилась общественно-политическая и культурная ситуация предреволюционной России. Развертывание большого количества запасных полков в российской провинции в связи с началом первой мировой войны приводит к увеличению военных оркестров, большинство из которых гармонично вошло в культурное пространство провинциальных городов.

Личный вклад автора диссертации состоит:

Во введении в научный оборот источников, в которых говорится о становлении и развитии военных оркестров Костромской губернии XVIIIначала XX веков.

В сопряжении исторического пути русских военных оркестров с историей оркестрового дела Костромской губернии.

В воссоздании историко-культурной модели военных оркестров Костромской губернии в аспекте их феноменальности и различных форм творческой деятельности.

Апробация результатов. Представленное исследование явилось итогом научных изысканий и размышлений автора диссертации о судьбе русской военной духовой музыки в период десятилетней творческой деятельности в качестве военного дирижёра костромского гарнизона. Основные положения, результаты исследования и выводы, содержащиеся в диссертации, в течение 2002;2004 годов докладывались на различных научно-практических конференциях: «Проблема художественной формы в культуре XIX — XX веков» (Кострома, 2002) — «Русская художественная культура в темах, образах и символах 1913 года» (Киров, 2003) — «Памяти костромского историка и краеведа В.Н. Бочкова» (Кострома, 2003)-, «Коммуникативные проблемы языка и культуры» (Кострома, 2003) — «Костромская классическая гимназия: к 200-летию со дня открытия» (Кострома, 2004) — «Проблемы преемственности в развитии современной отечественной культуры» (Кострома, 2004), а также ежегодных всероссийских и международных конференциях, посвящённых творческому наследию В. В. Розанова и П. А. Флоренского (Кострома, 2002;2004).

Итоги исследования поэтапно докладывались на заседаниях кафедры теории и истории культур в Костромском государственном университете им. Н. А. Некрасова, кафедре философии и политологии и методологическом семинаре «Проблемы художественной культуры рубежа XX — начала XXI веков».

Структура диссертации. Диссертация (общий объём 207 с.) состоит из введения, двух глав, заключения, списка использованных источников и литературы, а также приложений, включающих фотографии пяти военных оркестров, двух капельмейстеров, двух фрагментов партитур маршей, звучавших в Костромской губернии в рассматриваемый исторический период.

Выводы по главе II Таким образом, в XVIII — начале XX вв. значительное место в музыкальной культуре Костромской губернии отводится военной духовой музыке. К середине XIX в. в репертуаре оркестров появляются произведения самых различных жанров, оркестры участвуют в концертных программах, расширяется их слушательская аудитория. Без военной музыки не обходится ни одно значимое событие в общественно-политической и культурной жизни региона. Особой вехой творческой деятельности военных оркестров в начале XX в. на костромской земле стало празднование трёхсотлетия Дома Романовых в 1913 г. В этом смысле оркестры Костромской губернии повторяют судьбу большинства музыкальных коллективов российской армии и флота, находящихся в провинции.

В тех случаях, когда капельмейстером оказывается высокий профессионал, оркестр приобретает большую популярность, вырастает профессионально. Костромская губерния здесь не исключение. Достаточно вспомнить оркестры Перновского полка, Солигаличского и Краснинского батальонов, 183-го пехотного Пултусского полка, 88-го и 181-го запасных полков.

Однако для российской провинции было характерно частое перемещение на новые стоянки полков, участие их в боевых действиях, что способствовало смене оркестров, звучавших на костромской земле, репертуара, а также варьированию оркестровых составов.

Вместе с тем, в Костромской губернии сохранилась преемственность форм творческой деятельности военных оркестров, которые, к сожалению, были частично потеряны после Февральской революции 1917 г.

Заключение

.

Русская военная музыка стала органической частью отечественной музыкальной культуры, воинских ритуалов. По этой причине история военной музыки вызывает большой интерес среди музыковедов, культурологов, военных историков.

Большое значение в культурной жизни государства, повседневной деятельности русского воинства имели военные оркестры. Одной из причин использования здесь именно духовых оркестров явилось то, что духовые и ударные инструменты, составляющие основу военных оркестров, хорошо слышны на открытом воздухе.

Особый пласт русской музыкальной культуры в аспекте военной музыки составляет её существование в провинции, в частности, Костромской губернии. Сформированная многовековым опытом, военная музыка является частью отечественного музыкального наследия, вошедшего в генетическую память многих поколений россиян.

Военная музыка как носительница служебно-строевой и концертной функции, исторически сложилась как синтез звучания духовых и ударных инструментов и хорового пения.

На формирование военных оркестров значительное воздействие оказывали события в общественной сфере. Первые военные оркестры появились в русских полках в начале XVIII в., в эпоху Петра I. К концу XIXначалу XX вв. они прошли большой путь своего развития. Созданные для обслуживания воинских ритуалов, оркестры превратились в проводников музыки самых различных жанров среди широких слоёв населения. Недаром выдающийся художественный и музыкальный критик В. В. Стасов, подчёркивая значение военной музыки, писал: «Разве не заключается большая важность в военных оркестрах в том, что они играют и как играют? Теперь нельзя более смотреть на эти оркестры свысока, презрительно — это была бы непростительная близорукость. Нынче нельзя уже оставаться при мнении, что военная музыка — ну, она и существует для военных. Нет, это неправда, роль её нынче уже не та. Она существует уж теперь для всех, она принадлежит всем. Военные оркестры — проводники не только одной военной, но и всяческой музыки в массу народную. На улице, в публичном саду, в процессии, в каждом народном и национальном торжестве — кого же народ всегда слышит, как не один военный оркестр, через кого он знает что-нибудь из музыки, как не через него? А когда так, то немножко стоит, я думаю, призадуматься, как и что они играют.» (165. С.117).

Изучение истории военных оркестров Костромской губернии в контексте истории российских военных оркестров позволило установить периодизацию их деятельности. В результате появилась возможность представить целостную картину развития военной духовой музыки в культурном пространстве костромского края, где на протяжении двух веков звучали оркестры Казанского, Ингерманландского, Суздальского, Перновского, Зарайского, Рославльского, Пултусского и других полков, а также Солигаличского и Краснинского батальонов русской армии.

В диссертации установлено, что уже в XVIII в., когда на костромской земле находились оркестры Казанского, Ингерманландского и Уфимского полков, их деятельность не ограничивается воинскими церемониями. Военные музыканты участвовали в светских праздниках и во встрече почётных гостей, играли во время праздничных обедов.

Особое место в культурной жизни региона военная духовая музыка занимала во время пребывания в Костромской губернии императрицы Екатерины II. В торжественных мероприятиях с участием императрицы, наряду с военным духовым оркестром, принимал участие ансамбль валторнистов, прибывший с Галерным полком.

В XIX столетии заметное место в жизни Костромы заняли военные парады. Полковые и церковные парады проходили в связи с большими праздниками или важнейшими событиями в жизни империи, Костромы, императорской фамилии. Чаще всего военные парады проходили на плацу перед Успенским кафедральным собором и на Сусанинской площади.

Усовершенствование в этот период духовых инструментов способствовало значительному улучшению качества звучания оркестров. Репертуар военно-церемониальной музыки расширяется за счёт гимна «Боже, Царя храни» и большого количества военных маршей. В 1-й половине XIX в. происходит расширение слушательской аудитории, чему способствовали периодические выступления оркестров на городском бульваре, который становится своего рода культурным центром, местом общения различных слоёв общества.

В середине ХЕХ в. в музыкальной жизни Костромы значительную роль играл духовой оркестр Перновского гренадерского полка под управлением капельмейстера Х. А. Поль. Благодаря таланту и профессионализму капельмейстера в репертуар этого музыкального коллектива вошёл большой пласт классических произведений русских и зарубежных композиторов, оркестр регулярно выступал с концертными программами в зале Дворянского собрания, в парках и садах города. В период пребывания в Костроме оркестра Перновского гренадерского полка появляются первые упоминания об участии духовой музыки в крестных ходах.

В последующие десятилетия наиболее активную творческую деятельность в губернии вёл оркестр Зарайского пехотного полка. В 80-е годы XIX в. оркестр начинает участвовать в музыкальном сопровождении чтений с показом туманных картин. В то же время духовая музыка уже звучит и на городских катках. Своё развитие получает воинский ритуал встречи государя и лиц царской фамилии, во время которого звучат полковые и встречные марши, а также гимн.

Таким образом, к концу XIX в. военные оркестры, достигшие высокого организационного и исполнительского уровня, становятся непременными участниками общественной и культурной жизни Костромы. В репертуар оркестры включают произведения русских и зарубежных классиков, что способствует не только популяризации духовой музыки, но и профессиональному росту музыкантов.

Наиболее интересным периодом деятельности военных оркестров Костромской губернии стал период конца XIX — начала XX вв. Именно в это время возрастает значимость военных капельмейстеров в процессе формирования оркестров. В полках и батальонах, квартировавших в губернии, работали высокопрофессиональные капельмейстеры: С. И. Дмитриев, С. И. Виноградов, Войцеховский, Волков (в связи с тем, что источником являлись газетные публикации, инициалы двух последних капельмейстеров установить не удалось). Несмотря на то, что большинство костромских капельмейстеров того времени не имели профессионального образования, вклад в музыкальную культуру этих людей значителен. Каждый из них, являясь творческой индивидуальностью, старался расширить репертуар оркестра за счёт произведений популярной классики, оригинальных сочинений для духового оркестра. Так, С. И. Виноградов и С. И. Дмитриев вводили в программы музыку Н.А. Римского-Корсакова, М.И. Ипполитова-Иванова, Дж. Мейербера, П. И. Чайковского, Дж. Россини, М. И. Глинки. В концертных программах под руководством Виноградова нередко звучали и собственные оркестровые миниатюры, вальсы русских капельмейстеров, а также программные музыкальные картины и хоровые сочинения.

Наибольшие художественные достижения на рубеже XIX — XX вв. связаны с деятельностью капельмейстера Ф. Э. Фурмана. Несмотря на то, что 11-й гренадерский Фанагорийский полк, оркестр которого он возглавлял, квартировал в Ярославле, Фурман пользовался большой популярностью среди костромичей. Его оркестр власти города регулярно приглашали для выступлений на городском бульваре, выделяя для этого финансовые средства. Своеобразной «визитной карточкой» его оркестра стал «Суворовский марш», написанный самим капельмейстером и неизменно исполнявшийся почти во всех концертных программах.

Вершиной творческой деятельности военных оркестров дореволюционной Костромы стал 1913 г. В этот год в ряде городов России, в том числе и Костроме, с участием императора Николая II прошли торжества, посвященные 300-летию царствования дома Романовых. Военная духовая музыка постоянно звучала во время проведения торжественных мероприятий: оркестр 183-го пехотного Пултусского полка, а также прибывшие на торжества оркестры Эриванского и Кизляро-гребенского полков участвовали в воинских парадах и торжественных церемониях, выступали с концертными программами. Оркестр 183-го пехотного Пултусского полка, возглавляемый капельмейстером С. И. Виноградовым, в 1913 г. стал одним из лучших творческих коллективов русской армии. Высокий профессионализм коллектива позволил ему выступить перед Императором Николаем II и его окружением во время праздничного обеда с серьёзной концертной программой, включавшей марши, оперные и концертные увертюры, попурри.

В годы первой мировой войны военная музыка, как и ранее, находит широкое распространение на территории Костромской губернии. Наряду с традиционными формами творческой и служебной деятельности, оркестры 88-го и 202-го пехотных запасных полков играют во время проводов на фронт маршевых рот, участвуют во встрече раненых. За несколько месяцев до февральской революции в Галич из Петрограда был переведён 181-й пехотный запасной полк, вместе с которым в город прибыл и духовой оркестр. Этот коллектив внёс заметный вклад в пропаганду духовой музыки в одном из уездных центров Костромской губернии. Во время революционных событий марта 1917 г. костромские военные оркестры начинают участвовать в политических митингах и демонстрациях, в их репертуаре появляются революционные песни и гимны.

Несмотря на сложную социально-политическую и экономическую обстановку, военные оркестры костромских запасных полков были прекрасно укомплектованы музыкантами. В Костроме во время войны работал талантливый капельмейстер К. Н. Васильев, а в Галиче — К. С. Дариенко. Это позволяет говорить о том, что вплоть до конца 1917 г. духовая музыка в Костромской губернии звучала на высоком художественном уровне. Лишь революционные события 1917 г. оборвали многие традиции, связанные с деятельностью военных оркестров на территории Костромской губернии, привели к изменению репертуара и снижению качества его звучания, а также уменьшению штатных составов оркестров.

Таким образом, исследование истории военной музыки Костромской губернии до 1917 г. позволяет говорить о духовых оркестрах русской провинции как о целостном феномене, внесшем большой вклад в развитие отечественной музыкальной культуры.

В деятельности военных оркестров костромских полков запечатлелась историческая судьба русской духовой музыки с начала XVIII в.

Проведённое диссертационное исследование позволило не только ретроспективно систематизировать культурный опыт военных оркестров Костромской губернии в контексте русской музыкальной культуры. Считаю возможным также определить перспективы дальнейшего исследования, которые заключаются в осмыслении деятельности военных оркестров, в том числе и после 1917 г.

В этом аспекте видятся два основных направления:

— историческое, предполагающее уточнение датировок, репертуара, фамилий капельмейстеров и музыкантов, сыгравших роль в развитии военной духовой музыки, соотношение фактов общей истории военной музыки провинциальной России с их частным проявлением в истории костромских оркестров.

— архивное, могущее пролить свет на неизвестные страницы истории костромских военных оркестров XVIII — XX веков.

Эти направления обусловлены следующими составляющими:

— во первых, обоснованностью глубокого изучения деятельности военных оркестров их прямыми историко-культурными связями с воинскими ритуалами и церемониями, культурной и общественной жизнью костромского края.

— во вторых, возможностью использовать традиции, сформированные столетиями, в деятельности современных военных оркестров. Мы определили в рамках представленной диссертации хронологические рамки исследования период деятельности военных оркестров до 1917 г. как наиболее значимый в истории военной музыки Костромской губернии. Однако считаем, что в дальнейшем целесообразно не отказываться от изучения советского и постсоветского периодов, что позволяет проследить дальнейшую судьбу костромских военных оркестров в культурно-историческом контексте.