Разработка технологий фотосъемки пейзажа с различными колористическим решением или создания настроения в фотосъемке

Когда солнце расположено низко, когда оно лишь прикрыто облаками или в кадре закрыто какими-то предметами, можно сделать при встречном свете необычные снимки силуэтного пейзажа. Боковой направленный свет дает источник света, который расположенслева или справа от фотоаппарата. Боковой свет может дать пейзажу разный характер, так как в зависимости от времени дня свет солнца меняется по своему направлению от прямого до почти встречного. Поэтому при боковом направлении светаобщая композиция снимка и освещение, которые зависят от расположения самих объектов, их теней на земле, а также и от распределения тональных пятен в кадре, могут сильно поменяться в течение дня и дают шанс найти самые необычные световые решения пейзажа. Превосходно моделирует объекты съемки переднебоковой свет, особенноархитектурные и скульптурные. Из всего вышесказанного можно сделать вывод, что направленный боковой свет является более благоприятным для съемки различных пейзажей. необходимо помнить при этом, что применение бленды является обязательным для защиты линз объектива не только от встречного, но и от переднебокового и даже рассеянного света, в особенности при фотографировании высокосветосильными объективами. Свет, который отражают облака, при освещении пейзажа солнцем, смягчает контрасты его направленного света, придает гармоничность общего освещения и коренным образом оказывает влияние на экспозицию при фотосъемке.

При светлых легких облаках можно делать фотографии с меньшей экспозицией, чем при безоблачном небе. В отдельных случаях свет солнца, который отражается от земли, может придать особые эффекты освещения снизу. Таким источником освещения в пейзаже чаще всего является свет, который отражен от водных или снежных поверхностей, чистого льда, при встречном положении солнца. Локальный или местный свет в строгом понимании этого слова -это свет, который создает освещение, присущее конкретному месту, к примеру, освещение речки, протекающей по глубокому ущелью, освещение маленькой поляныпосреди густого леса и так далее. Локальное освещение можночасто наблюдать на открытойместности, освещенной ярким солнечным светом, который проходит через разрывы в облаках или сквозькроны деревьев, в просветы между ними.

Локальный свет является необходимым для выделения смыслового центра на фотографии. При этом детали пейзажа, имеющие второстепенную роль, отходят в полутень и таким образом смягчаются. Этот момент особенно важен в тех случаях, когда инымиметодами такие детали невозможно исключить из кадра. К примеру, в пейзаже локальным светом возможно выделить здание, а тень облаков может быть применена для притенения еще незаконченной постройки, которая находится поблизости. Солнечное освещение раннего утра или позднего вечера, которое является необычным по краскам и длящееся считанные минуты, поможет созданию фотоснимков пейзажей исключительно эффектных, полных лирического настроения. 3.2 Рекомендации по фотосъемке пейзажа гор Северного Кавказа.

Снимать пейзаж нужно на самой минимальной светочувствительности. Даже незначительное ее повышение способно испортить впечатление от картинки. Шумы и пейзаж несовместимы, если только это не входит в ваш замысел. Вечером и в пасмурную погоду света недостаточно — старайтесь не снимать на максимальном зуме, особенно если у вас не светосильная оптика. Скорее всего, вы получите смазанный, «невнятный кадр». Также, если ваш объектив откровенно «мылит» на максимальном зуме, не снимайте на таком приближении. Постройте кадр более широко. Старайтесь не гнаться за сильно удаленными объектами. Если расстояние до объекта очень большое, воздушные массы приведут к тому, что объект получится недостаточно резким. При съемке на том же фокусном расстоянии, то есть с тем же оптическим приближением, более близкие объекты получатся лучше.

Для съемки сильно удаленных объектов желательно использовать качественные, более дорогие телеобъективы. Если пейзаж в видоискателе или на ЖК-экране вам не нравится, измените точку съемки, подберите более интересный ракурс — с уровня земли или более высокой точки (возвышенности, холма, горки, моста, какого-либо сооружения, дерева, автомобиля). Вы можете использовать монопод, растянутый на всю длину: закрепите камеру, установите таймер и, удерживая монопод за нижнюю секцию, немного его наклоните при съемке. Чтобы получить разные снимки, установите режим серийной съемки. Отдельные участки пейзажа освещены по-разному, соответственно, яркость будет разной. Если установить усредненную экспозицию, она может оказаться большой для одних участков и малой для других.

В этом случае на помощь придет градиентный светофильтр. Он может вместе с небом затемнить и вертикальные объекты (например, деревья), которые попадут в темную часть фильтра. Чтобы лучше проработать детали в теневых участках пейзажа, нужно несколько увеличить экспозицию, а чтобы сделать силуэтный снимок на фоне заката, показать фактуру снега, установите экспозицию по светам. Снимая силуэтные фотографии, постарайтесь выстроить максимально простую лаконичную композицию. Основной объект будет главным в кадре, при этом ничего лишнего в кадре быть не должно. Для усиления эффекта вы можете использовать фильтры разных оттенков. В зависимости от экспозиции меняется контраст изображения. Используя светофильтр, учитывайте его кратность и увеличивайте экспозицию соответственно. Желательно снимать пейзаж не в полдень.

Утро — наиболее благоприятное для этого время дня. Если вы рассчитываете снимать красивые пейзажи, приучите себя вставать очень рано. Вечером вы также можете сделать более удачные кадры в плане освещения, цвета, игры света и тени. Теплые, насыщенные и яркие цвета вы можете получить, снимая на закате. Днем свет очень жесткий, тени получаются резкими и слишком темными, контраст между небом и землей велик, небо часто бывает «проваленным», особенно если у матрицы узкий динамический диапазон. Съемку в период с девяти утра до четырех часов дня лучше проводить в тенистых местах: вы можете передать игру света, проходящего через кроны деревьев. Итак, как научиться видеть красивые кадры? Красивый пейзаж строится на том, что сюжет объединяет в кадре все и подчиняет окружение общей идее — авторской мысли, создавая у зрителя определенное настроение, эмоции, выводы. При съемке «золотой» осени будет полезным поляризационный фильтр. При компенсации экспозиции для усиления цвета листвы небо получается ярче и менее контрастное, чем на самом деле. Это исправляется с помощью поляризационного фильтра. Вращая фильтр, добейтесь красивого насыщенного цвета неба. Фильтр максимально эффективен, когда свет падает под углом 90° к камере. При использовании поляризационного фильтра количество света, падающего на матрицу, уменьшается, а выдержка, соответственно, увеличивается.

Чтобы не получить смазанный кадр, используйте штатив. Эффектно выглядят пейзажи, снятые в туман, дождь, радугу, съемка «пограничного» состояния природы привлекает взгляд, создает необыкновенное настроение. С помощью различных светофильтров вы можете усилить эффект. Если вместо голубого неба и ясного солнышка вы оказались в тумане, не стоит расстраиваться — это прекрасная возможность снять пейзаж. При съемке туманных сцен резкость важна не всегда — все зависит от вашего видения сюжета. При использовании зум-объектива с увеличением оптического приближения глубина резкости будет уменьшаться. Для увеличения резкости придется сильно закрыть диафрагму. Туман не мешает фотографировать.

Чтобы туман получился белым, внесите экспокоррекцию. Если на снимке присутствуют четкие и различимые объекты (например, дерево), они станут главными в кадре. Использование оптики накладывает отпечаток на характер и стиль съемки. Какой объектив использовать? Сложный вопрос. Вроде бы, ответ лежит на поверхности: самый широкоугольный, — но не всегда это лучшее решение. Итак, на что способен широкоугольник в пейзажной съемке?

С его помощью вы можете передать глубину пространства. Широкоугольный объектив позволит подойти близко к объекту и заполнить им кадр. Однако сверхширокоугольный объектив все же более интересен для интерьерной съемки, чем для пейзажа. Здесь лучше использовать простой широкоугольник. Длиннофокусный объектив также востребован — он дает фотографу необычное решение, порой даже более интересное, чем широкоугольный. Хотя каждому свое, главное — найти лучшее решение кадра, по-своему передать природу на снимке. Подытоживая, можно сказать, что при пейзажной съемке важна не только грамотная техническая составляющая работы, но и удачный подбор объекта и фона, построение гармоничной композиции, свет, общее освещение, а также место и время.

Заключение

.

Подводя итоги, хочется отметить, при съемке пейзажей, в том числе горных, наиболее хорошо передает фактуру боковое, полуконтровое и контровое освещении. Благодаря низкому положению солнца зимой от каждой неровности возникают длинные косые тени, способствующие выявлению на снимке его структуры. В качестве изобразительного приема целесообразно использовать различные светофильтры. Для подчеркивания голубого безоблачного неба чаще надо использовать светло-желтые и желто-зеленые светофильтры. При желании подчеркнуть белизну и густоту инея необходимо использовать оранжевый и красный светофильтры. Лучшие времена для фотосъемки пейзажа при закате солнца − лето. В этот период больше облаков, которые усиливают выразительность сюжета. Облака воспринимают красное свечение солнца, дополняя картину постоянно изменяющейся световой палитрой. Очень часто, когда солнце находится за облаками, его лучи светят во все стороны, создавая особенно впечатляющую картину. При желании можно усилить впечатление, от картины расположив на переднем плане с большой водной поверхностью различные сюжеты. Так спокойное море или озеро будет отражать небо, образуя зеркальное отражение; рябь на поверхности воды будет разбивать это отражение, сохраняя теплое сияние воды и прокладывая световую дорожку от горизонта до переднего плана. Исходя из вышесказанного, можно сделать вывод, что поставленные задачи решены, а именно:

Раскрыты особенности фотосъемки пейзажной фотографии;

техника фотосъемки пейзажной фотографии;

композиционное построение в пейзажной фотографии. Список источников.

Абишева С.И. «Цветоведение». Издательство ПГУ, 2012.-116 с. Белов Н. В. «Все секреты. Классическая пейзажная фотография». — Минск: Харвест, 2012.-224 с. Буймистру Т. А. «Колористика». Ниола-Пресс, 2013.

Даг.

Харман. «Цифровая фотография для начинающих. От азов до совершенства» — М.: Эксмо, 2012.-224с., ил. Дыко Л. П., «Беседы о фотомастерстве»., 2-е изд. М., Искусство, 2011.

Курский Л.Д., Фельдман Я. Д. «Иллюстрированное пособие по обучению фотосъемке». М.: Высшая школа, 2013.

Лапин А. И. «Плоскость и пространство или жизнь квадратом» М.: Издатель Гусев Л., 2015.

Левкина А.В. «Фотодело» М.: Альфа-М, Инфра-М, 2013.

Майкл Райт. «Гид по цифровой фотографии. М.: Эксмо, 2010.-240с.Романовский А. С. «Пейзаж в русской живописи. Серия энциклопедия мирового искусства». Издательство Белый город, 2012.-416 с.:ил — 633. Сайт о фотографии.

http://photographerslib.ru/Современная творческая фотография.

http://photographer.ru/Википедия — свободная энциклопедия.

http://ru.wikipedia.orgВ.Н. Стасевича «Пейзаж. Картина и действительность"М.: «Импульс», 2013 — 184 с.Дж. Уэйд «Техника пейзажной фотографии». М.: «Мир», 2011 — 200 с.