Мотив двойничества в современном кино

Напряженность создается еще и благодаря тому, что никто в самом фильме (и зритель в том числе) до окончания не знает тайну двух братьев. Кроме того, в фильме двойничество проявляется также и с другим иллюзионистом, который вынужден также находить себе двойника, чтобы не отставать в реализации яркой концертной программы. Интересное место здесь занимает и тема научно-технического прогресса, изобретений Никола Теслы. Зритель до конца не знает, кто именно оказывается на сцене, а кто является двойником в номере с превращениями. Не случайно, данная картина с рейтингом 8,54 из 10 возможных по версии портала «Кинопоиск» занимает почетное 15 место. Примечательно, что в рассматриваемом нами рейтинге на следующей 16 строчке располагается фильм, также имеющий в канве повествования мотив двойничества. Однако здесь он связан не с прямым использованием двойников.

а с раздвоением личности главного героя. Речь идет о киноленте, основанной на реальных событиях, «Игры разума», вышедшем в прокат в 2001 году и получившем большое количество наград, включая премию «Оскар» в номинации «За лучший фильм».В фильме рассказывается о всемирно известном ученом Джоне.

ФорбсеНэше-младшем. Математический гений, он на заре своей карьеры сделал титаническую работу в области теории игр, которая перевернула этот раздел математики и практически принесла ему международную известность. Однако буквально в то же время заносчивый и пользующийся успехом у женщин Нэш получает удар судьбы, который переворачивает уже его собственную жизнь.

речь идет о возникшей шизофрении, которая породила у него манию преследования. Главный герой на протяжении картины порой сам не осознает, где реальность, а где вымысел. Эффект сказки, сопряженный с попыткой психоанализа позволил фильму стать популярным и снискать любовь зрителей. Очевидно, что режиссер использовал данный сюжет для того, чтобы продемонстрировать процессы, происходящие в мозгу гениев. Кроме того, это компенсировало отсутствие кинематографического сюжета в настоящей биографии ученого. В завершении нашего короткого обзора хотелось бы отметить нашумевший фильм Джэймса.

Кэмерона «Аватар», имеющего рейтинг 7,97 из 10 возможных по версии портала «Кинопоиск». Сюжет картины таков. Джейк Салли — бывший морской пехотинец, прикованный к инвалидному креслу. Несмотря на немощное тело, Джейк в душе по-прежнему остается воином. Он получает задание совершить путешествие в несколько световых лет к базе землян на планете Пандора, где корпорации добывают редкий минерал, имеющий огромное значение для выхода Земли из энергетического кризиса. Двойничество в данной киноленте проявляется в использовании главными героями своих прототипов (аватаров) на чужой планете. Иными словами, человек оказывается погруженным в чужой незнакомый ему мир. Вместе с тем, трансформации подвергается лишь тело, образ мыслей и привычки же остаются прежними. Джеймс Кэмерониспользовал удивительный примем. Благодаря двойничеству в фильме не только создается уникальная атмосфера, но и формируется своя идеология. Используя этот прием, режиссер демонстрирует зрителям то, что человек способен изменяться, что его ресурсы определяются лишь мыслями самого индивидуума.

В фильме также широко представлена тема любви к окружающему миру, к нерациональному использованию природных ресурсов, губительному отношению человека к природе. Особенностью «Аватара» является то, что в финале ленты остается лишь один образ, второй «двойник» не реализует поставленных задач. В фильме побеждает добро, поэтому и в борьбе аватаров зло также оказывается побежденным. Подводя некоторые итоги, отметим, что использование мотива двойничества зарубежными кинематографистами направлено преимущественно для создания ярких выразительных образов, формирования захватывающей сюжетной линии.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Архетипы, по К. Г. Юнгу, — это некие структуры первичных образов коллективной бессознательной фантазии и категории символической мысли, организующие исходящие извне представления. Архетип как элемент литературного произведения, способствующий формированию дополнительных смыслов и подтекстов, использовался авторами, вероятно с самого начала появления литературы. Архетип — это универсальный знак, символ, несущий на себе некий комплекс смыслов, понятный всем без исключения носителям данной культуры. В литературе использование архетипа предполагает, прежде всего, принадлежность автора и читателя к одной и той же культуре, в рамках которой архетипы обладают одними и теми же ассоциациями. Он выполняет функцию исходного образца или модели творческого развития.

Изучение архетипа в литературном произведении предполагает его реконструкцию по оставленным отпечаткам-указателям.Двойничество, представляя собой также архетипичную структуру, востребован в экранных видах искусств и по сей день, в частности, в кинематографии. Режиссеры используют «парные» образы для создания выразительного эффекта, для реализации творческого замысла.

именно поэтому картины, в которых применяется этот мотив, занимают вершины рейтингов и пользуются популярностью у зрителей. Это происходит, в частности, благодаря тому, что двойники на экране позволяют создать необходимую для художественного кино интригу, заинтересовать аудиторию и удерживать ее в напряжении на протяжении всего повествования. Часто демонстрируется, как двойники оказываются в непростых ситуациях, сопряженных с борьбой добра и зла либо противостояния двух противоположных сил. Проведенный нами анализ показал, что мотив двойничества использовался в кинематографе практически с самого его начала. Необходимо также выделить, что двойники становились главными героями в различных по жанру кинокартинах, что позволяет говорить о некоторой универсальности данного метода. Среди особенностей использования мотива двойничества в кино необходимо также отметить, что в российском кинематографе он был популярен в советское время. Очевидно, что это позволяло реализовывать государственный заказ и следовать государственной идеологии. Поскольку человек мог быть носителем лишь одной идеи (либо положительный, либо отрицательный персонаж), то введение «зеркального отражения» решало поставленные задачи. Таким образом формировался необходимый визуальный и концептуальный ряд. Наряду с использованием выразительных средств, зрителя в таких фильмах привлекали и сами герои.

Необычность ситуации, в которых они оказывались, часто создавала комический эффект. Не случайно, наиболее популярными фильмами советского периода с использованием двойников являются «Приключения Электроника», «Джентльмены удачи», «Ширли-Мырли» и др. Зарубежный кинематограф использует мотив двойничества уже достаточно давно. Спецификой западных съемок является применение данного метода для создания зрелища, выразительности, необходимой интриги. Здесь мотив двойничества служит реализации режиссерского замысла, в частности, для раскрытия психологических особенностей героев, их взаимоотношений с другими действующими лицами картины. В контексте данного исследования необходимо также добавить, что тема двойничества не ограничивается лишь прямыми двойниками.

Часто в рамках данного изображения демонстрируется раздвоение личности одного героя либо в сюжетную линию вводится персонаж, своими поступками и действиями напоминающий главного героя, дублирующий его. Именно поэтому большинство исследователей считают, что данная проблематика разработана не достаточно широко. В заключении необходимо также отметить, что популярный мотив двойничества в кинематографе будет использоваться и в дальнейшем, поскольку он позволяет решать многие драматические задачи, создавать необходимые эффекты, воздействовать на аудитории с различных сторон.

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

Абрамян Л. А. Человек и его двойник: к вопросу об истоках близнечного культа. Некоторые вопросы изучения этнических аспектов культуры. М., 1977; Божович М. В. Мотив двойника и двойничества в творчестве Жерара де Нерваля. Дисс. канд. филол. наук. М., 1996.

Большакова А. Ю. Теория архетипа на рубеже XX—XXI вв. Теоретические проблемы литературоведения // Вопросы филологии. 2003. № 1(13). Грудкина Т. В. Феномен двойничества в русской литературе XIX века: В. Ф. Одоевский, А. П. Чехов / Дисс.

к.ф.н. — Шуя, 2004.

Козлова A.B. Феномен двойничества и формы его выражения в русской прозе 18 201 830-х гг. Дисс. канд. филол. наук. Томск, 1999.

Мелетинский Е.М. О литературных архетипах. М., 1994.

Мелетинский Е.М. О литературных архетипах. М.: РГУ, 1994.

Мелетинский Е.М. О литературных архетипах. М.: РГУ, 1994.

Об идее двойничества по некоторым этнографическим данным// Историко-филологический журнал. 1977.№ 2.Особенности отражения дуальной организации в праздничной мифологии. М., 1978; Романчук Л. Творчество У. Годвина в контексте романтического демонизма// roman-chuk.narod.ru /4/ Godwin. htmСмирнов И. П. Порождение интертекста: Элементы интертекстуального анализа с примерами из творчества Б. Л. Пастернака // WienerSlawistischerAlmanach. S onderband 17. W ien, 1985.

S. 65−66.Современное зарубежное литературоведение (страны Западной Европы и США): концепции, школы, термины. Энциклопедический справочник / Под ред. И. П. Ильина.

М., 1999.

Толстой Н. И. Двоедушник // Славянская мифология. М., 1995.

Фрезер Дж. Золотая ветвь. М., 2002.

Юнг К.-Г. Комментарий к «Тайне Золотого цветка"//Лит.обоз.

1994.№ 3Юнг К.-Г. Ответ Иову. М., 1996; Юнг К.-Г. Психология бессознательного. М., 1999; ФИЛЬМОГРАФИЯНазвание.

Год выхода в прокат.

РежиссерСтрана.

Джентльмены удачи1971.

Александр Серый.

СССРПриключения Электроника1979.

Константин Бромберг.

СССРШирли-мырли1995.

Владимир Меньшов.

РоссияТы — мне, я — тебе1976.

Александр Серый.

СССРПрестиж2006.

Кристофер Нолан.

США, Великобритания.

Игры разума2001.

Рон.

ХовардСШААватар2009.

Джеймс Кемерон.

США, Великобритания.