Таковы же принципы работы режиссера и в программе «Контуры», которая выходит на телеканале ОНТ каждое воскресенье в 20.
00. Хотя тут существуют какие-либо веские различия от новостей. Во-1-х, конструктивный монтаж тут всё же труднее новостного. Студия «Контуров», как и сама, предоставление масштабнее, в следствии этого тут задействовано 5 камер. И режиссер в период выпуска употребляет любую из них. Первопричина в том, что к великим темам, творцы присоединяют достаточно длинноватые подводки, в следствии этого чтобы зритель не утомился, режиссер разрушает подводку на несколько закономерных частей и поворачивает основного к различным камерам в ходе начитки. В программе «Контуры», в отличие от новостей, камеры не статичны. Во время выпуска техника на подвижном штативе может заменить свое месторасположение пару раз и к такому же заменить кадр, в зависимости от стремления режиссера. Выучив всё вышеизложенное, у нас есть возможность выделить 5 ключевых необыкновенностей режиссуры прямого эфира:
1.Отсутствие возможности рассуждения при отборе материала;
2.Свершение плодотворного монтажа в настоящем времени, на очах у зрителя;
3.Ограничение креативного подхода;
4.Полный контроль эфирной картинки;
5.Моментальное реагирование в стрессовой ситуации.
2.3 Анализ прямых включений, тенденции.
В случае если во время выполнения прямого эфира с какого-то события состоялась незапланированная пауза, тогда корреспондент должен ее чем-то наполнить. Как правило, в таких случаях ему могут помочь познания, что он успел получить, готовясь к эфиру. Приведем пример. Знаменитый радиожурналист Юрий Гальперин, ведя из будапештского аэропорта протокольный репортаж (из Венгрии отбывал Н. С. Хрущев), в следствии задержки постояльца попал в критическую обстановку. Уже прозвучали принятые тогда уже торжественно-грозные слова: «Говорит Москва! Работают все радиостанции Советского Союза!», когда он сообразил, что приезд делегации в аэропорт задерживается.
Ему понадобилось заявлять экспромтом 32 минуты — и он сделал это, так как знал многое об этом ответственном визите. Предоставление приобрела необыкновенную для похожего «официоза» глубину и цельность, став классикой радиодокументалистики. 12, c.124]Очень нередко с такой неувязкой сталкиваются спортивные комментаторы. В отличие от иных корреспондентов у них нет возможности приготовиться заблаговременно. Потому в период трансляции спортивных состязаний либо футбольных матчей зачастую вполне возможно услышать ремарки, или же паузы. Так, к примеру, в 2009 году, на матче «Арсенал — Ливерпуль» комментатор потерял дар речи и молчал несколько минут, когда футболист Андрей Аршавин забил свой 4-ый гол. Выпуски «Новостей» ни разу не выходили в записи, в следствии этого оговорки ведущих в прямом эфире были нередким действом. Какие-либо из них входили в ситуацию.
Сергей Лапин на должности председателя Гостелерадио каждый день кропотливо наблюдал все программы. Понимая это, диктор Виктор Балашов непроизвольно завершил собственный вечерний выпуск так: «Спокойной ночи, дорогой Сергей Георгиевич». В настоящее время все новостные студии обустроены экранами с телетекстом, в следствии этого похожих конфузов почти что не случается. Особенной является работа журналиста в прямом эфире из «горячих точек». Совсем недавно такие сюжеты стали выходить в форме интервью. Найти подход к собеседнику не простои в нормальных условиях, но неоспоримо более сложно в условиях боевых действий, когда подчас трудно понять, где тут свои, а где противник. Здесь требуется навык работы с интервьюируемым, особый такт, внимание, искренность, умение слушать и слышать, уважение к собеседнику. Стандартные и шаблонные вопросы особенно вредны в процессе выполнения этой работы. Работа свободной прессы заключается в том, чтобы называть вещи своими именами, а не играть словами.
Неверно истолкованные изречения, полученные в период военных действий, способны привести к необратимым последствиям. Поэтому психологический настрой журналиста, верная констатация фактов, сдерживание эмоций, особое понимание того человека, у которого берётся интервью, имеет особое значение. Наконец, обобщив вышеупомянутое, нам предоставляется возможность сделать заключение, что в прямом эфире нередко вероятны внезапные ситуации, к которым корреспондент обязан быть готов в любой момент. Это обязует его тщательно смотреть за происходящим. Во время проведения прямого эфира, корреспондент обязан постоянно наблюдать за собственной речью, не утрачивать идею, быстро подбирать нужные слова и т. д. Во время проведения эфира из «горячих точек», от корреспондента потребуется особенная осмотрительность в выборе слов, психологический настрой и сдерживание эмоций. Сейчас на русском телевидении программ в прямом эфире выходит в высшей степени не достаточно. Но в случае если прямой эфир исключительно поднимает рейтинг телеканала, тогда отчего это наблюдается?
На это есть собственные причины. Во-первых, это территориальная проблема, отличительная для нашей страны. Россия расположена в 10 часовых поясах. Потому вещание основных федеральных телеканалов осуществляется по 4 так именуемым «Орбитам», со смещением в 2, 4, 6 и 8 часов условно Московского времени. Жильцы населенных пунктов с нечетным смещением времени сравнительно Москвы смотрят все программы с задержкой на час. Неувязка встает, когда бывает замечен прямой эфир. Чрезвычайно трудоемко собрать время показа, которое будет подобающим для всех регионов. В следствии данной трудности почти все передачи, выходящие в прямом эфире в центральных регионах, транслируются на местность Дальнего востока в записи с задержкой на день, или же вовсе на неделю.
Часто в период прямого эфира для телезрителей предоставляется возможность позвонить в студию либо проголосовать за кого-то по телефону. Но для той части страны, которая наблюдает программы в записи, это не представляется вероятным. Аудитория, зная об этом, чувствует себя ущемленной. Для примера вполне возможно взять выборы представителя России на состязании «Евровидение». Каждую неделю телезрители в прямом эфире подбирали русского участника европейского песенного состязания. Публика голосовала по телефону либо при помощи sms. Для того чтоб были предусмотрены мнения жителей всей страны, голосование проводилось два раза — вначале свое мнение выражала центральная часть России, потом Сибирь и Дальний восток. После результаты 2-ух голосований складывались, и подводился итог. Как правило, временной просвет меж голосованием различных частей державы составлял неделю. Почти все современные корреспонденты не считают прямой эфир необходимостью. Продюсер научно-популярного вещания НТВ Дмитрий Захаров заявляет о прямом эфире так: «Прямые эфиры важны только тогда, когда необходима оперативность.
Прямой эфир дает возможность урезать этапы подготовки программы. Но благодаря ему на экран выплескивается грязь, а я противник грязи на телевидении".По воззрению корреспондента Владимира Соловьева, прямой эфир не классифицируется залогом свободы слова на телевидении. Когда в прямом эфире звучит что-то недопустимое для общественности, ведущий, ежели он достаточно профессионален, успеет отвлечь камеру на себя и поставить рекламу. Либо картинку переведут на другой план и уменьшат звук.
При данном созерцатели имеют все шансы в том числе и не обнаружить, что кое-кто хотел что-то заявить. Мнение либо поступок соучастника, который надлежит скрыть, может остаться в прямом эфире только в том случае, ежели корреспондент замешкался и вовсе не прервал его деяния раньше. Такие явления отличительны не лишь для отечественного вещания. Примером того, как корреспондент прерывает речь собственного собеседника, может работать вариант на американском телевидении в 2008 году, в период армейского инцидента в Южной Осетии. Тогда уже 12-летняя осетинская девочка Аманда Кокоева и ее тетя Лора попробовали в прямом эфире американского телеканала Fox News обвинить президента Грузии Михаила Саакашвили в разжигании войны.
Ведущий данной программы сразу прервал их речь и поставил рекламу. После возвращения в эфир, осетинские представительницы слабого пола вновь предприняли попытку возвратиться к данной теме, но как и в минувший раз их рассказ был прерван. Журналистская свобода помимо прочего не определяется прямым эфиром. Многое находится в зависимости от людей, что придут в студию, от соучастников, которых пригашает сам корреспондент, и от того, что они станут говорить. Все это указывает, что популярность прямого эфира у зрителей — недостаточная первопричина для существа тысячи программ выходящих в режиме настоящего времени. Прямой эфир — это чрезвычайно трудный процесс, требующий от корреспондента отличительных умений. Часто программы с прямой трансляцией не оправдывают потраченных на них сил. Непосредственно это и считается главный основанием того, что на российском телевидении в настоящее время убавляется число программ, выходящих в прямом эфире.
Заключение
.
В итоге, мы приходим к выводу, что особенность телевидения — это совмещение звука и изображения. Его главные функции — это информационная, культурно-просветительская, интегративная, организаторская, образовательная и рекреативная. Работа на телевидении потребует от корреспондента соблюдения профессиональных и этических основ. Главными правилами на уровне этики корреспондента считаются достоверность, полнота информации и непредвзятость. Позиция корреспондента, не обязана противоречить этическим и моральным нормам сообщества. Тележурналисту нужно быть высоконравственным человеком, чтобы быть в собственных выступлениях корректным, уважающим созерцателя, беспристрастным и честным. Прямой эфир — это процесс непосредственной передачи телевизионного сигнала с места проведения записи в эфир, то есть трансляция сигнала в реальном времени. Благодаря своей природе прямой эфир выступает в каком-то роде интерактивным явлением, а потому и одним из главных конструкторов эффекта реальности. Что же касательно режиссерской группы, работающей на телеканале ОНТ — это сплоченный коллектив, умеющий быстро реагировать в стрессовой ситуации, выходить из форс-мажоров. Потому как за долгие годы работы там выработались свои варианты реагирования на ту или иную ситуацию, буквально схематически. Каждый в бригаде взаимозаменяем и может выполнять любую работу в эфире: как ассистента, так и режиссера.
Список литературы
1. Актуальные проблемы журналистики / Под ред. проф. Я.Н.Засур-ского. — М.: ИМА-пресс, 1997. — 224 с.
2. Богданов Н. Г. Вяземский Б.А. Справочник журналиста. — Лен.: Лениздат, 1971. — 688 с.
3. Богомолова Н. Н. Социальная психология печати, радио, телевидения. — М.: Дело, 1999. — 465 с.
4. Грабельников А. А. Русская журналистика на рубеже тысячелетий. Итоги и перспективы. Монография.: — М.: Изд. РИП-холдинг, 2011. — С.
300.Рэндалл Д. Универсальный журналист, — М.: Академический проект, 1996. — 336 с.
5. Горохов В. М. Основы журналистского мастерства. — М.: Наука, 1984. — 378 с.
6. Кэрролл В. М. Новости на ТВ. — М., изд. «Мир», 2014.
7. Лазутина Г. В. Профессиональная этика журналиста. — М.: Аспект Пресс, 2010. — 208 с.
8. Ляшенко Б. П. Как надо и как не надо говорить в эфире. — М., Институт истории и социальных проблем телевидения, 2010.
9. Маккой К. Вещание без помех. — М., изд. «Мир», 2010.
10. Муратов С. В. ТВ — эволюция нетерпимости (история и конфликты этических представлений). — М.: Логос, 2011. — 265 с.
11. Основы творческой деятельности журналиста: Учебник для студ. вузов по спец. «Журналистика» / Ред.-сост. С. Г. Корконосенко. — СПб.: Знание, СПбИВЭСЭП, 2010. — 272 с.
12. Полукаров В. Авторское право: телевидение. — М., Изд. МНЭПУ, 1998.
13. Прохоров Е. П.
Введение
в теорию журналистики. — М.: РИП-холдинг, 2011. — 322 с.
14. Силонов И. Авторское право в шоу-бизнесе. — М., Агентство «Издательский сервис», 2011.
15. Телевизионная журналистика: Учебник. 3-е издание, переработанное и дополненное //Редколлегия: Г. В. Кузнецов, В. Л. Цвик, А. Я. Юровский. — М.: Изд-во МГУ, ИЗД-во «Высшая школа», 2012. — 304 с.
16. Трудности словоупотребления на ТВ и РВ. Словарь. — М., «Эра», 2010.
