Белопольский (с 1992 г. куратор мемориала главный архитектор г. Москвы Л. Вавакин и скульптор З. Церетели). Мемориал открылся в 1995 г. (в год пятидесятилетия Великой Победы).
В живописи того периода работали И. Глазунов, М. Сарьян, В. Шилов и другие художники. Сюжеты бытового жанра были изображены художниками Т. Яблонской, Д.Жилинским. Невзирая на итоги бульдозерной выставки 1974 г., продолжало функционировать и развиваться искусство в неформальной форме.
В 60−70-е гг. развивался новый стиль архитектуры простой, экономный, использующий возможности современной техники материалов. К нему относятся — здание СЭВ (в котором ныне располагается московская мэрия) (арх. — М. Посохон и др.), 553-метровая башня Центрального телевидения (Д.Бурдин, М. Шкуд и др.). По типовым проектам строились здания Метрополитена в Москве, Ленинграде и других городах. В 70-е гг. были построены новые спортивные сооружения, а также Олимпийская деревня (на Мичуринском пр.) к Московской Олимпиаде-80.
В 70-е годы прошлого века складываются неформальные молодежные группы, которые формировались вокруг различных музыкальных вкусов и стилей (битломаны, металлисты, роллинги, брейкеры). Появились также группы аполитичного характера (хиппи, панки). Эти направления представляли собой слепки с западной молодежной субкультуры. В условиях ликвидации репрессивных и регламентирующих моментов возникла некая свобода от условностей, аполитичность, враждебность элитарности. Нонконформизм этой части молодежной среды проявлялся во всем: в манерах, одежде, жаргоне.
В течение 70-х гг. прошлого века в СССР сложился рок, который был связан с элементами демократизации, массовости послевоенной культуры. Рок первоначально рассматривался как контркультура (это так называемый период андерграунда), однако со второй половины 80-х гг. он превращается в культуру нового времени и воспринимается уже как предмет искусства. К числу профессиональных рок-музыкантов того времени следует отнести Б. Гребенщикова и группу «Аквариум», А. Макаревича и группу «Машина времени» и др.
Среди части молодежи пользовалась популярностью эстетствующая группа «митьки», образованная в 1982 г. (от имени Дмитрия Шагина), выделявшаяся самоиронией и подчеркнуто гротескным стилем «а lа Русь» (одевались в тельняжки), презиравшая всякое преклонение перед иностранщиной.
Наряду с этими направлениями молодежной культуры продолжала развиваться авторская песня. Во многих городах СССР создавались Клубы самодеятельной песни (КСП), проходили фестивали. Появилось новое поколение бардов — М. Ким, А. Дольский, С. Никитин и другие исполнители.
По-прежнему среди населения велико было увлечение эстрадой (популярные программы тех лет — «Голубые огоньки», конкурсы «Песня года», «КВНы»), магнитофонными записями, кино.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
В обстановке научно-технического прогресса особенную значимость обретала отлаженная система подготовки профессиональных кадров, вместе с тем ее основание — наука и культура.
Процесс развития российской культуры в 60-е-начале 80-х гг. прошлого столетия характеризовался двойственностью и противоречивостью.
Культурная элита государства продолжала направлять собственный творческий потенциал на развитие искусства, литературы, образования, отстаивая идеалы демократии и гуманизма, развивая международные связи. Достижения российской науки тех лет в разных сферах составляли фундамент научно-технического прогресса СССР. Научно-технический ресурс СССР был достаточно мощным и занимал второе (после США) место в мире.
Возникали широкие возможности приобщения к достижениям мировой и отечественной культуры у рядового населения государства. На этот период приходится пик посещаемости музеев, кинотеатров, публикации печатной продукции. Наблюдался стабильный рост в художественно-творческой активности граждан, проводимой в клубных формах любительской самодеятельности.
Наряду с этим, сохраняющиеся административно-командные методы руководства, остаточный принцип финансирования культурной сферы, компоненты двойной морали в социуме приводили к духовному кризису, отставанию нашего государства в ряде сфер науки, к снижению уровня образования и ограниченности творческой независимости художественной интеллигенции.
Усугубление идеологического нажима на разные области культурной жизни спровоцировало отток из СССР существенной части творческих и интеллектуальных сил государства Советов.
Алексеев А.И., Измозик В. С., Куликов Ю. С. и др. Культурология. История культуры России: Учебное пособие. — СПб.: Изд-во СЗТУ, 2005. — 220 с.
Алферов Ж. Академия наук в истории культуры России в XVIII—XX вв.еков / Ж. Алферов, Э. Тропп, Г. Смагина. — М.: Наука, 2010. — 712 с.
Барсенков А.С., Вдовин А. И. История России. 1917−2009. 3-е изд., расш. и перераб. — М.: Аспект Пресс, 2010.-846 с.
Верт Н. История советского государства. 1900—1991.
Пер. с фр. — М.: Прогресс-Академия, 1992. — 480 с.
Власов В. И. История судебной власти в России. Книга вторая, 1917 — 2003 годы — М.: Компания Спутник, 2009.
Волков С. История русской культуры ХХ века от Льва Толстого до Александра Солженицына / С. Волков. — М.: Эксмо, 2008. — 376 с.
Поликарпов В.С., Лысак И. В. История России в XX веке. — Ростов-на-Дону — Таганрог: Изд-во СКНЦ ВШ, Изд-во ТРТУ, 2003 — 196 с.
Поликарпов В.С., Лысак И. В. История России в XX веке. — Ростов-на-Дону — Таганрог: Изд-во СКНЦ ВШ, Изд-во ТРТУ, 2003 — С. 87.
Барсенков А.С., Вдовин А. И. История России. 1917−2009. 3-е изд., расш. и перераб. — М.: Аспект Пресс, 2010. С. 412.
Алферов Ж. Академия наук в истории культуры России в XVIII—XX вв.еков / Ж. Алферов, Э. Тропп, Г. Смагина. — М.: Наука, 2010. -.
С. 343.
Алексеев А.И., Измозик В. С., Куликов Ю. С. и др. Культурология. История культуры России: Учебное пособие. — СПб.: Изд-во СЗТУ, 2005. — С. 97.
