Сложные окна. 
Архитектурные формы античности

Сложными окнами называются такие комбинации оконных отверстий, в которых два или три окна объединены в одно целое охватывающей их обработкой. Комбинацию из двух окон мы называем двойным или парным окном, а комбинацию из трех окон называем тройным окном. Если расположить два обыкновенных окна очень близко одно к другому, то назвать такое сочетание одним двойным окном нельзя, если же посредине одиночного окна вставить столбик или колонку, окно сделается двойным. Применять сложные окна приходится тогда, когда на данном участке фасада одного окна обычных размеров и пропорций недостаточно для освещения помещения, тогда как два окна с более или менее сложной обработкой на том же месте не помещаются. В таком случае проще всего сделать одно окно, но значительно расширить его. Однако это может неблагоприятно отразиться на его пропорциях. Положение сразу улучшается, если расширенное окно разделить поставленным в середине столбиком. Для облегчения и украшения этого столбика можно прислонить к нему немного выступающий вперед пилястр с базой и капителью, которая упирается, как в архитрав, в обрамляющий все окно наличник (рис. 168).

С одинаковым успехом можно поставить такие же пилястры и по бокам окна, вместо вертикальных частей наличника, трактуя всю верхнюю часть как антаблемент. В пьедестале, под пилястрами, естест;

Рис. 168. Парное окно с наличником Рис. 169. Парное окно с пилястрами 186.

Рис. 170. Окно Эрмитажа в Ленинграде.

Рис. 171. Тройное окно с балконом.

Рис. 172. Тройное арочное окно с коленками и пилястрами.

венно выделить тумбочки, но при этом надо всеми мерами добиваться того, чтобы общая композиция представляла собой не две части, соединенные в одно, а одно целое, состоящее из двух частей. Поэтому лучше средней тумбочки не делать, оставив только боковые. Тогда вся подоконная часть представится единой частью, которую можно обработать просто филенками; надо лишь подчеркнуть середину тем, что выделить в филенке посредине кружок или квадрат, поставленный на угол.

Можно и вовсе не делать подоконной стенки, но для поддержки пилястров подставить под них кронштейны (рис. 169).

Ьстречаются примеры устройства над двойными окнами фронтонов треугольных или лучковых. Однако лучше избегать помещения фронтонов над столбами.

Тройные окна строятся по тому же принципу, что и двойные, но составные части тройного окна делаются^же, чем в двойных, чтобы избежать излишней расплывчатости общей композиции (рис. 170).

Анализируя приведенный пример, можно заметить в нем следующий недостаток, быть может, ускользающий от общего внимания. Крайние опоры всегда должны быть более прочными и устойчивыми, чем промежуточные, здесь же этот принцип нарушен. При желании этот недостаток легко может быть устранен путем добавления слева и справа узких полосок с раскреповками.

Рис. 173. Лоджия дель Консилио в Падуе. Россетти.

Рис. 174. Сложное окно школы Сан Рокко в Венеции.

В тройном окне средняя часть должна быть шире боковых, ее можно рассматривать как дверь на балкон и подчеркнуть ее значение небольшим выступом вперед, даже с фронтоном (рис. 171).

Составные части сложного окна могут быть и полуциркульными (рис. 172). Хорошим примером двойного и тройного окна с полуциркульными составными частями служит фасад лоджии дель Консилио (ложа Совета) в Падуе, построенный в раннюю эпоху Ренессанса архитектором Рис. 175. Палладиева система Биаджо Россетти, XV век.

(рис. 173).

Над средней колонкой сходятся две арочки, которые опираются другими пятами на прочные сросшиеся со стеной пилястры; подоконная часть подчеркнута небольшим карнизиком. В этом и заключается вся композиция.

Благодаря прекрасному мрамору, тонкой работе и великолепно угаданным размерам, здание с двумя двойными окнами и одним тройным привлекает общее внимание и справедливо считается украшением города, насыщенного изумительными памятниками живописи, скульптуры и зодчества.

Сложное окно школы Сан Рокко в Венеции (проект архитектора Бартоломео Буон Младшего, 1517—1550 гг.) состоит из двух арочек, опирающихся на куски антаблементов, подпертых колонками, покоящимися на кронштейнах. Над арочками — легкий антаблемент, увенчанный фронтоном. Добавочные профили справа и слева с половинками пилястров придают всей композиции прочность и солидность (рис. 174).

Следующее тройное окно связано с именем Палладио. Оно состоит из большого полуциркульного отверстия с архивольтом, опирающимся на импост, разработанный в виде антаблемента, продолженного влево и вправо от окна. Этот антаблемент с каждой стороны окна подперт в двух местах: непосредственно под архивольтом и на некотором расстоянии от этих колонн (рис. 175).

Таким образом, по сторонам среднего большого полуциркульного окна получаются два прямоугольных окна, высотой, равной колонкам, но с незначительной шириной. Обычно эти узкие окна ограничены с одной стороны свободной круглой колонкой, а с другой — либо полуколонкой, либо полупилястром.

Вся композиция заключена в прямоугольник, ограниченный сверху антаблементом, завершающим здание или этаж, и двумя трехчетвертными колоннами или столбами, поставленными в центре простенков. Получающиеся по бокам арки поля стены обрабатывались различно. Здесь помещались филенки и скульптурные украшения, или же круглые окна.

«Палладиево окно» вообще вызывает довольно разноречивую оценку. Некоторые находят его недостаточно прочным, неустойчивым,.

Рис. 176. Окно дворца Веккио во Флоренции. Баччо д* Аньоло считают, что средние колонки находятся в несколько рискованном положении.

Разновидностью «окна Палладио» является так называемое окно Баччо д’Аньоло (рис. 176). В этом окне среднее полуциркульное отверстие также является главной центральной частью, а по сторонам ее образуются два прямоугольных пролета, заканчивающиеся слева и справа прочными столбиками, увенчанными тем же профилем импоста, лежащего на колонках и полуколонках. Дальше идет то, чего не сделал Палладио: со столбика на столбик перекинута вторая большая арка, концентричная первой, внутренней. Между двумя арками образуется полукруглый сквозной промежуток, который расчленен на отдельные клинья, как бы лучами, узкими камнями, разработанными в виде пологих кронштейнов. Десять кронштейнов образуют девять промежутков. Вся композиция, кажущаяся сложной, но, в сущности, простая по замыслу, заключена в общее обрамление, состоящее из двух широких пиляст. ров с капителями сложного ордера и лежащего на них богатого антаблемента.

Это окно, сделанное архитектором XVI века Баччо д’Аньоло во Флоренции в древнем здании дворца Веккио, является одним из наилучших примеров архитектуры этого рода.